嫦娥奔月 / 嫦娥飞天
"砌下梧桐叶正齐，花繁雨后压枝低。
晨兴独西望，郢水期溯沿。夜到洞庭月，秋经云梦天。
眼前荣利徒纷纷。今日惠然来访我，酒榼书囊肩背荷。
数只飞来鹤，成堆读了经。何妨似支遁，骑马入青冥。
我住幽且深，君赏昏复朝。稀逢发清唱，片片霜凌飙。"
也是男儿成败事，不须惆怅对西风。"
终思相约岷峨去，不得携筇一路行。"
"野外车骑绝，古村桑柘阴。流莺出谷静，春草闭门深。
凉风吹咏思，幽语隔禅关。莫拟归城计，终妨此地闲。"
"饵柏身轻叠嶂间，是非无意到尘寰。
嫦娥奔月 / 嫦娥飞天拼音解释:
.qi xia wu tong ye zheng qi .hua fan yu hou ya zhi di .
chen xing du xi wang .ying shui qi su yan .ye dao dong ting yue .qiu jing yun meng tian .
yan qian rong li tu fen fen .jin ri hui ran lai fang wo .jiu ke shu nang jian bei he .
shu zhi fei lai he .cheng dui du liao jing .he fang si zhi dun .qi ma ru qing ming .
wo zhu you qie shen .jun shang hun fu chao .xi feng fa qing chang .pian pian shuang ling biao ..
ye shi nan er cheng bai shi .bu xu chou chang dui xi feng ..
zhong si xiang yue min e qu .bu de xie qiong yi lu xing ..
.ye wai che qi jue .gu cun sang zhe yin .liu ying chu gu jing .chun cao bi men shen .
liang feng chui yong si .you yu ge chan guan .mo ni gui cheng ji .zhong fang ci di xian ..
.er bai shen qing die zhang jian .shi fei wu yi dao chen huan .
译文及注释
译文
将水榭亭台登临。
叹息你又一次不能遂意，何况在这柳条新绿的初春。
结交朋友的离(li)离合合就如同身在梦中。仕途得失进退这等闲事就别去想它了。朱仲卿终也没离开人民爱戴他的桐乡。
喜穿轻淡装，楼边常溜达。
飞快的车儿越过了重重高山，似隼鸟疾飞过海；到长安时，青(qing)枝绿叶，仿(fang)佛刚从树上摘采。
太公吕望在店中卖肉(rou)，姬昌为何能辨贤能？
年轻的躯体益现出衰飒白发早生的“秋姿”，只见风雨中残枝败叶纷纷飘落。
天天寻欢作(zuo)乐忘掉自身，因此他的脑袋终于落地。
王亥秉承王季美德，以其父亲为善德榜样。
石头山崖石高耸如虎踞，山下波涛汹涌，猛虎欲(yu)趁势凌波而去。
我在墙头你在马上遥相对望，一看见君就知道已经有断肠的相思。
淳熙年丙申月冬至这天，我经过扬州(zhou)。夜雪初晴，放眼望去，全是荠草和麦子。进入扬州，一片萧条，河水碧绿凄冷，天色渐晚，城中响起凄凉的号角。我内心悲凉，感慨于扬州城今昔的变化，于是自创了这支曲子。千岩老人认为这首词有《黍离》的悲凉意蕴。扬州自古是淮南东路的名城，这里有著名游览胜地竹西亭，初到扬州我解鞍下马作停留。当年那春风十里繁华(hua)街道，如今却是荞麦青青孤单可怜。自从金兵侵犯长江流域以后，连荒废的池苑和古老的大树，都厌恶再提起那场可恶的战争。临近黄昏凄清的号角已吹响，回荡在这座凄凉残破的空城。
从军应该选谁呢？击响宝剑高声歌唱正在这个时候。
注释
⑤天宝十五年（756）六月十四日，随唐玄宗西行的军队在马嵬驿哗变，杀死杨国忠，并要求杀死杨贵妃。
（2）骏：大。极：至。
⒂亟：急切。
[4]栖霞：县名。今属山东省。
⑷欣欣：繁盛貌。
20、江离、芷：均为香草名。
⑦遮莫：尽管，任凭。
赏析
“肃肃凉景生”，首句平直轻快，习习凉风飘然乍起。“加我林壑清”，是紧承上句，概写风不管深沟还是浅壑，不分高低贵贱，北风都遍施恩惠。“我”字的运用，加强了主观情感，表现了诗人胸襟的开阔。“驱烟寻涧户，卷雾出山楹”，描写风为平民百姓送爽的具体情态。风，驱散了烟云，卷走了雾霭，穿行于涧户山舍将清爽带给人们。第五、六两句是赞扬风的品格。“去来固无迹”，指它行踪不定，似乎施惠于人们没有所图，不求回报。“动息如有情”，借用《抱朴子·畅玄篇》“动息知止，无往不足”之意，形容风慷慨惠施，不遗余力，来去仿佛一个有情有义之人。这两句诗，夹叙夹议，巧妙地承前启后，自然地引出结联：“日落山水静，为君起松声”。白天，风为劳作的人们送来清凉，宁静的傍晚，又为歇息的人们吹奏起悦耳的松涛声。欣赏松涛的大多是士子或隐者，当然也包括了诗人自己。这里与“加我林壑清”中的“我”一样加深了主观意趣。
然而宝玉一心只在从小一起长大的林妹妹身上。第三十六回，宝玉睡中觉时连喊带骂地说出这样的话：“和尚道士的话如何信得?什么是金玉良缘?我偏说木石姻缘!”宝、黛志向一致，趣味相投，在大观园长期生活中建立起死生不渝的爱情。
第二首前两句说：天上是淡云旭日，晴空万里；地上则是春草茂盛，蓬勃生长，碰到了游人的衣襟；而飞舞着的杨花、柳絮洒落在游人的春衣上，“拂了一身还满”。一个“惹”字写出了春草欣欣向荣之势，春草主动来“惹”人，又表现了春意的撩人；配上一个“拂”字，更传神地描绘了春色的依依。此句与白居易的名篇《钱塘湖春行》中“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”两句相比，功力悉敌，简直把春景写活了！
起句平易流畅，直抒胸臆，诗人毫不掩饰对繁华的(hua de)扬州城的赞叹。扬州城漫长的街道上，家家户户比肩而居，似乎并无特出之处。但打开想象，似乎摩肩接踵的人群，鳞次栉比的高楼，和各式各样的店铺，都一起涌到了眼帘。出语平淡，但是给读者留下了广阔的想象空间。
《《诸将五首》杜甫 古诗》的内容主要是以安史之乱以来的军政大事为中心展开议论，表现了诗人对国家安危，民生疾苦的深切关怀和忧虑；他极度希望君(wang jun)主明智有为，文臣武将用得其人，语言慷慨蕴藉，诲人良多。因每首都与诸将有关，故以“诸将”为题，实则笔锋指向当时皇帝，体现了杜诗沉郁顿挫的风格。
在日落黄昏的时候，这个过去的风景区里，却寂寞无人。只看见一大群一大群的黑老鸹（guā）落在树上，回到自己窠里。原有的屋舍楼台不见了， 前来游赏的人们也不见了。望到尽头，也不过是稀稀落落的两三户人家。多 么萧条！诗人写到这里，还只说了现在的凄凉衰败，并没有指出过去的繁华。 下面才进一步反映昔盛今衰的景况。这里还有树木。现在春天来了，这些过去庭苑中的树木，还和往常一样，在春风的吹拂下，发芽滋长，繁花满枝，嫩红软白，璀灿成丛。自然界的春 光，依旧(yi jiu)是浓浓的。可是这些花呀，开给谁来欣赏呢？这里已经没有人了， 死的死，逃的逃，那么，树木在这儿装点春光有什么用呢！庭苑中的树木，因为没有知觉，并不知道人事的变化。所以春天一来，还和过去太平时代一样开花。假若它们也有知觉，在这荒凉景色之中，哪里 还有心情开花呢？但是诗人是有知觉、有感情的，他看到树木开花，回忆到 过去，想起往日的繁华，必然要产生无穷的感慨。用“还发旧时花”五个字 很概括地一指点出来，读者就可以理解到这里过去的繁华景象了。简括的语 言，蕴藏着深深的慨叹。诗人多么善于摄取镜头，在乱鸦夕照的萧条村落中，把无数艳发的春花突出出来，造成极不调和的景色，明显地袒露出战祸的伤痕。
《《东栏梨花》苏轼 古诗》是一首感伤的诗，诗人因为梨花盛开而感叹时光的流逝。这首诗抒发了诗人感叹春光易逝、人生短促的哀愁，也抒发了诗人淡看人生、从失意中得到解脱的思想，寄予了作者自己清正坦荡的风骨。
宋之问赞美武后的出游，用了许多较早的京城歌行的技巧，但他(dan ta)将夸张的描写诗句连接成近于叙述的形式，显得更加复杂。七世纪七十年代的京城诗人从京城赋中借来结构，以某种讽喻或否定的反应修饰他们对声色之美的赞扬。这种结尾在这里是不合适的，甚至是危险的。可是，诗人仍然需要以某种道德评论结束诗篇，所以宋之问在结尾赞美了武周政权的正统性及道德力量。
此诗以叠字象声词置于句首，一开始就唤起读者听觉形象的联想，造成秋气萧森的意象，并且用声音反衬出秋夜的寂静。接着用一“送”字，静中显动，引出“寒声”。在梧叶摇落的萧萧声中，仿佛含有砭骨的寒气；以听觉引起触觉的通感之法渲染了环境的凄清幽冷。
李白有很多描写思妇心理的诗篇，《《春思》李白 古诗》是其中之一。中国古典诗歌中的“春”字通常语意双关：既指春天，又可以用来比喻男女之爱。此诗《《春思》李白 古诗》中的“春”就包含有这两方面的意思。此诗以相隔遥远的燕秦两地春天景物起兴，别具一格。思妇触景生情，想起了远方的丈夫，颇为伤怀。她申斥春风，正是明志自警，恰到好处。
李商隐以其高度的历史责任感和艺术上的创新精神，创作了占他全部诗篇七分之一强的史诗，它们扩展了传统咏史诗的涵义，丰富了咏史诗的题材，探索了咏史诗新的手法，将其独特的思想性艺术性臻于和谐统—，在咏史诗的发展史上具有里程碑的意义。他的咏史诗不仅咏古况今，充分反映了他进步的历史观，而且借古讽今，含蓄地表达了他的现实主义倾向。同时还借题寄慨，委婉地抒发了他怀才不遇的苦闷。相对于一般诗人对时政的深沉感慨，李商隐的诗作扩大了咏史诗的表现容量。
《《右溪记》元结 古诗》文笔简练，开头即以清丽的语言，寥寥数笔，勾勒出怪石嶙峋、泉佳林幽的右溪美景。文章虽短，却用了多种表达方式。写溪，突出其小；写石，突出其怪；写水，突出其湍急、清激；写木竹，突出其“垂阴”。正面写溪、写水，又通过写石、写树竹从侧面烘托溪水。这一层重在描写。第二层写由小溪引起的感慨，以议论为主，兼以抒情，将作者隐士的襟怀与怀才不遇的身世之感表现俱足，使写景的志趣得以体现。写对小溪的修葺和美化，用的是记叙手法，而命名和刻石的来由则用诠释说明的方法。各种表达手法综合运用，达到了高度统一。
第一段为开头八句，写明崇祯皇帝吊死景山，吴三桂勾结清兵攻占北京，以“冲冠一怒为红颜”句切中吴三桂要害，并以此句为全诗的主旨。指明吴三桂打着复明的旗号，实际上是为了陈圆圆而降清的。诗一开篇就借“鼎湖当日弃人间”代指崇祯之死，然后就写吴三桂打败李自成：“破敌收京(shou jing)下玉关”，极斩截利落。兴兵的名义是为崇祯报仇，然而骨子里却另有怀恨。“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜”二句之妙，一在于对仗精整，以众形独，以素形红；二在于下句“立片言以据要，乃一篇之警策”。它不是靠夸张取胜，而是一针见血以事实胜雄辩，“冲冠一怒为红颜”这一事实是吴三桂本人也不敢正视的。为一已私情牺牲民族大节及全家性命，其行径比较《史记》中为护璧冲冠一怒的蔺相如和将行剌秦王“怒发上指冠”的荆轲，毕竟太卑微，出以吴三桂口吻的“红颜流落非吾恋”，辩解显得无力，“哭罢君亲冉相见”的举止于是显得做作虚伪。
然而宝玉一心只在从小一起长大的林妹妹身上。第三十六回，宝玉睡中觉时连喊带骂地说出这样的话：“和尚道士的话如何信得?什么是金玉良缘?我偏说木石姻缘!”宝、黛志向一致，趣味相投，在大观园长期生活中建立起死生不渝的爱情。
第二首前两句说：天上是淡云旭日，晴空万里；地上则是春草茂盛，蓬勃生长，碰到了游人的衣襟；而飞舞着的杨花、柳絮洒落在游人的春衣上，“拂了一身还满”。一个“惹”字写出了春草欣欣向荣之势，春草主动来“惹”人，又表现了春意的撩人；配上一个“拂”字，更传神地描绘了春色的依依。此句与白居易的名篇《钱塘湖春行》中“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”两句相比，功力悉敌，简直把春景写活了！
起句平易流畅，直抒胸臆，诗人毫不掩饰对繁华的(hua de)扬州城的赞叹。扬州城漫长的街道上，家家户户比肩而居，似乎并无特出之处。但打开想象，似乎摩肩接踵的人群，鳞次栉比的高楼，和各式各样的店铺，都一起涌到了眼帘。出语平淡，但是给读者留下了广阔的想象空间。
《《诸将五首》杜甫 古诗》的内容主要是以安史之乱以来的军政大事为中心展开议论，表现了诗人对国家安危，民生疾苦的深切关怀和忧虑；他极度希望君(wang jun)主明智有为，文臣武将用得其人，语言慷慨蕴藉，诲人良多。因每首都与诸将有关，故以“诸将”为题，实则笔锋指向当时皇帝，体现了杜诗沉郁顿挫的风格。
在日落黄昏的时候，这个过去的风景区里，却寂寞无人。只看见一大群一大群的黑老鸹（guā）落在树上，回到自己窠里。原有的屋舍楼台不见了， 前来游赏的人们也不见了。望到尽头，也不过是稀稀落落的两三户人家。多 么萧条！诗人写到这里，还只说了现在的凄凉衰败，并没有指出过去的繁华。 下面才进一步反映昔盛今衰的景况。这里还有树木。现在春天来了，这些过去庭苑中的树木，还和往常一样，在春风的吹拂下，发芽滋长，繁花满枝，嫩红软白，璀灿成丛。自然界的春 光，依旧(yi jiu)是浓浓的。可是这些花呀，开给谁来欣赏呢？这里已经没有人了， 死的死，逃的逃，那么，树木在这儿装点春光有什么用呢！庭苑中的树木，因为没有知觉，并不知道人事的变化。所以春天一来，还和过去太平时代一样开花。假若它们也有知觉，在这荒凉景色之中，哪里 还有心情开花呢？但是诗人是有知觉、有感情的，他看到树木开花，回忆到 过去，想起往日的繁华，必然要产生无穷的感慨。用“还发旧时花”五个字 很概括地一指点出来，读者就可以理解到这里过去的繁华景象了。简括的语 言，蕴藏着深深的慨叹。诗人多么善于摄取镜头，在乱鸦夕照的萧条村落中，把无数艳发的春花突出出来，造成极不调和的景色，明显地袒露出战祸的伤痕。
《《东栏梨花》苏轼 古诗》是一首感伤的诗，诗人因为梨花盛开而感叹时光的流逝。这首诗抒发了诗人感叹春光易逝、人生短促的哀愁，也抒发了诗人淡看人生、从失意中得到解脱的思想，寄予了作者自己清正坦荡的风骨。
宋之问赞美武后的出游，用了许多较早的京城歌行的技巧，但他(dan ta)将夸张的描写诗句连接成近于叙述的形式，显得更加复杂。七世纪七十年代的京城诗人从京城赋中借来结构，以某种讽喻或否定的反应修饰他们对声色之美的赞扬。这种结尾在这里是不合适的，甚至是危险的。可是，诗人仍然需要以某种道德评论结束诗篇，所以宋之问在结尾赞美了武周政权的正统性及道德力量。
此诗以叠字象声词置于句首，一开始就唤起读者听觉形象的联想，造成秋气萧森的意象，并且用声音反衬出秋夜的寂静。接着用一“送”字，静中显动，引出“寒声”。在梧叶摇落的萧萧声中，仿佛含有砭骨的寒气；以听觉引起触觉的通感之法渲染了环境的凄清幽冷。
李白有很多描写思妇心理的诗篇，《《春思》李白 古诗》是其中之一。中国古典诗歌中的“春”字通常语意双关：既指春天，又可以用来比喻男女之爱。此诗《《春思》李白 古诗》中的“春”就包含有这两方面的意思。此诗以相隔遥远的燕秦两地春天景物起兴，别具一格。思妇触景生情，想起了远方的丈夫，颇为伤怀。她申斥春风，正是明志自警，恰到好处。
李商隐以其高度的历史责任感和艺术上的创新精神，创作了占他全部诗篇七分之一强的史诗，它们扩展了传统咏史诗的涵义，丰富了咏史诗的题材，探索了咏史诗新的手法，将其独特的思想性艺术性臻于和谐统—，在咏史诗的发展史上具有里程碑的意义。他的咏史诗不仅咏古况今，充分反映了他进步的历史观，而且借古讽今，含蓄地表达了他的现实主义倾向。同时还借题寄慨，委婉地抒发了他怀才不遇的苦闷。相对于一般诗人对时政的深沉感慨，李商隐的诗作扩大了咏史诗的表现容量。
《《右溪记》元结 古诗》文笔简练，开头即以清丽的语言，寥寥数笔，勾勒出怪石嶙峋、泉佳林幽的右溪美景。文章虽短，却用了多种表达方式。写溪，突出其小；写石，突出其怪；写水，突出其湍急、清激；写木竹，突出其“垂阴”。正面写溪、写水，又通过写石、写树竹从侧面烘托溪水。这一层重在描写。第二层写由小溪引起的感慨，以议论为主，兼以抒情，将作者隐士的襟怀与怀才不遇的身世之感表现俱足，使写景的志趣得以体现。写对小溪的修葺和美化，用的是记叙手法，而命名和刻石的来由则用诠释说明的方法。各种表达手法综合运用，达到了高度统一。
第一段为开头八句，写明崇祯皇帝吊死景山，吴三桂勾结清兵攻占北京，以“冲冠一怒为红颜”句切中吴三桂要害，并以此句为全诗的主旨。指明吴三桂打着复明的旗号，实际上是为了陈圆圆而降清的。诗一开篇就借“鼎湖当日弃人间”代指崇祯之死，然后就写吴三桂打败李自成：“破敌收京(shou jing)下玉关”，极斩截利落。兴兵的名义是为崇祯报仇，然而骨子里却另有怀恨。“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜”二句之妙，一在于对仗精整，以众形独，以素形红；二在于下句“立片言以据要，乃一篇之警策”。它不是靠夸张取胜，而是一针见血以事实胜雄辩，“冲冠一怒为红颜”这一事实是吴三桂本人也不敢正视的。为一已私情牺牲民族大节及全家性命，其行径比较《史记》中为护璧冲冠一怒的蔺相如和将行剌秦王“怒发上指冠”的荆轲，毕竟太卑微，出以吴三桂口吻的“红颜流落非吾恋”，辩解显得无力，“哭罢君亲冉相见”的举止于是显得做作虚伪。
创作背景
西汉司马迁在《史记·廉颇蔺相如列传》记载，蔺相如受命带宝玉去秦国换十五座城池，见秦王没有诚意，便凭着自己的聪明才智，终于使宝玉完好回归赵国。这就是家喻户晓的”完璧归赵”，直到后来，人们仍然对蔺相如的英勇行为赞赏有加。
婆罗门引·春尽夜
狐神鼠圣兮薄社依墙，雷霆一发兮其孰敢当。
死牛肠肚作馒头。帐生岁取餐三顿，乡老盘庚犯五瓯。
离秦空得罪，入蜀但听猿。还似长沙祖，唯馀赋鵩言。"
"鲸吸鳌吞数百杯，玉山谁起复谁颓。
烟霄心一寸，霜雪路千坡。称意东归后，交亲那喜何。"
"片片含天意，纷纷势莫拘。洒于诸瑞后，忧恐一冬无。
夕望东峰思漱盥，昽昽斜月悬灯纱。徙倚花前漏初断，
满目暮云风卷尽，郡楼寒角数声长。"
瑶瑟怨
"青松虽有花，有花不如无。贫井泉虽清，且无金辘轳。
"千途万辙乱真源，白昼劳形夜断魂。
虹收千嶂雨，潮展半江天。（见《刘公诗话》）
绛霞封药灶，碧窦溅斋坛。海树几回老，先生棋未残。"
汀蝉含老韵，岸荻簇枯声。莫泥关河险，多游自远行。"
无事终无事，令枯便合枯。他年相觅在，亦不是生苏。"
道终归正始，心莫问多岐。览卷堪惊立，贞风喜未衰。"
珮玉行山翠，交麾动水容。如何股肱守，尘外得相从。"
峨眉山月歌
"久闻为客过苍梧，休说携家归镜湖。山水颠狂应尽在，
"西去长沙东上船，思量此事已千年。
欲伴高僧重结社，此身无计舍前程。"
无非悲甯戚，终是怯庖丁。若遇龚为守，蹄涔向北溟。 ——斑特"
日月精华薄，山川气概卑。古今吟不尽，惆怅不同时。
古桧鸣玄鹤，凉泉跃锦鱼。狂吟树荫映，纵踏花蔫菸。
遂令仙籍独无名。"
等闲不欲开，丑者多不悦。或问几千年，轩辕手中物。"
秋别
"兹地曾栖菩萨僧，旃檀楼殿瀑崩腾。因知境胜终难到，
"外事休关念，灰心独闭门。无人来问我，白日又黄昏。
"生在儒家遇太平，悬缨垂带布衣轻。
河清海晏干坤净，世世安居道德中。
今生不了无生理，纵复生知那处生。"
个个觅长生，根元不易寻。要贪天上宝，须去世间琛。
高座登莲叶，麈尾振霜松。尘飞扬雅梵，风度引疏钟。
今日孤鸾还独语，痛哉仙子不弹琴。"
鵩鸟赋
那年离别日，只道住桐庐。桐庐人不见，今得广州书。
吾师知此术，速炼莫为迟。三清专相待，大罗的有期。"
金柱根应动，风雷舶欲来。明时好□进，莫滞长卿才。"
休匀红粉饰花态，早驾双鸾朝玉京。
才吞一粒便安然，十二重楼九曲连。庚虎循环餐绛雪，
"四顾木落尽，扁舟增所思。云冲远烧出，帆转大荒迟。
堪想画堂帘卷次，轻随舞袖正纷纷。"
不见其人谁与言，归坐弹琴思逾远。"
访秋
檐前飞七百，雪白后园强。饱食房里侧，家粪集野螂。
"百虑片帆下，风波极目看。吴山兼鸟没，楚色入衣寒。
月从高掌出，泉向乱松鸣。坐石眠霞侣，秋来短褐成。"
瑞兽藏头角，幽禽惜羽翰。子猷何处在，老尽碧琅玕.
不知音，莫语要。些儿法，合大道。精气神，不老药。
"生涯万事有苍苍，应任流萍便越乡。春水独行人渐远，
击箫鼓兮撞歌钟。吴讴越舞兮欢未极，遽军城晓鼓之冬冬。
磬寒彻几里，云白已经宵。未得同居止，萧然自寂寥。"
南柯子·山冥云阴重
谐宫合徵。亲仁下问，立节求己。恶木之阴匪阴，
日影元中合自然，奔雷走电入中原。长驱赤马居东殿，
"生我于虚，置我于无。至精为神，元气为躯。散阳为明，
"太湖东西路，吴主古山前。所思不可见，归鸿自翩翩。
"昨来只对汉诸侯，胜事消磨不自由。裂地鼓鼙军□急，
六龙齐驾得升干，须觉潜通造化权。真道每吟秋月澹，
传时须在干坤力，便透三清入紫微。
政化由来通上灵，丰年祥瑞满窗明。气严坐久灯凝焰，
折杨柳歌辞五首
凤凰三十六，碧天高太清。元君夫人蹋云语，
行人无数不相识，独立云阳古驿边。凤翅山中思本寺，
自是人心此夜馀。静入万家危露滴，清埋众象叫鸿孤。
"事君同乐义同忧，那校糟糠满志休。
山出一千里，溪行三百滩。松间楼里月，秋入五陵看。"
"幽光耿耿草堂空，窗隔飞蛾恨不通。红烬自凝清夜朵，
"蟾光堪自笑，浮世懒思量。身得几时活，眼开终日忙。
"五五复五五，五五逾重数。浮世若浮云，金石一如故。
满江红·暮春
"深闺闲锁难成梦，那得同衾共绣床。
"眼青禅帔赤，气岸出尘埃。霞外终须去，人间作么来。
休匀红粉饰花态，早驾双鸾朝玉京。
感子初并粮，我心正氛氲。迟回驻征骑，不觉空林醺。"
茅茨隐不见，鸡鸣知有人。蹑磴践其迹，处处见遗薪。
（穆讽县主就礼）
甲科争玉片，诗句拟花枝。君实三楚秀，承家有清规。"
仙源佛窟有天台，今古嘉名遍九垓。石磴嵌空神匠出，
清平乐·太山上作
来往八千消半日，依前归路不曾迷。
枕着玉阶奏明主。"
彭泽非我荣，折腰信为辱。归来北窗下，复采东篱菊。"
十片五片，异花狼藉。偶然相见，未深相识。知是古之人，
川注光阴。始衒朱颜丽，俄悲白发侵。嗟四豪之不返，
"千里访灵奇，山资亦相随。叶舟过鹤市，花漏宿龙池。
树影残阳寺，茶香古石楼。何时定休讲，归漱虎溪流。"
对酒聊自娱，援琴为谁弹。弹为愁霖引，曲罢仍永叹。