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妇病行

宋代 / 汪元亨

孤舟乱春华,暮齿依蒲柳。冥冥九疑葬,圣者骨亦朽。
"悠悠千里去,惜此一尊同。客散高楼上,帆飞细雨中。
"骢马五花毛,青云归处高。霜随驱夏暑,风逐振江涛。
"苦雨暗秋径,寒花垂紫苔。愁中绿尊尽,梦里故人来。
"夫子高世迹,时人不可攀。今予亦云幸,谬得承温颜。
"落叶春风起,高城烟雾开。杂花分户映,娇燕入檐回。
昔在开元中,韩蔡同赑屃。玄宗妙其书,是以数子至。
不作临岐恨,惟听举最先。火云挥汗日,山驿醒心泉。
仍怜穴蚁漂,益羡云禽游。农夫无倚着,野老生殷忧。
"南登秦望山,目极大海空。朝阳半荡漾,晃朗天水红。
轩骑青云际,笙歌绿水边。建章明月好,留醉伴风烟。"
主称寿尊客,筵秩宴北林。不阻蓬荜兴,得兼梁甫吟。"
"山殿秋云里,香烟出翠微。客寻朝磬至,僧背夕阳归。


妇病行拼音解释:

gu zhou luan chun hua .mu chi yi pu liu .ming ming jiu yi zang .sheng zhe gu yi xiu .
.you you qian li qu .xi ci yi zun tong .ke san gao lou shang .fan fei xi yu zhong .
.cong ma wu hua mao .qing yun gui chu gao .shuang sui qu xia shu .feng zhu zhen jiang tao .
.ku yu an qiu jing .han hua chui zi tai .chou zhong lv zun jin .meng li gu ren lai .
.fu zi gao shi ji .shi ren bu ke pan .jin yu yi yun xing .miu de cheng wen yan .
.luo ye chun feng qi .gao cheng yan wu kai .za hua fen hu ying .jiao yan ru yan hui .
xi zai kai yuan zhong .han cai tong bi xi .xuan zong miao qi shu .shi yi shu zi zhi .
bu zuo lin qi hen .wei ting ju zui xian .huo yun hui han ri .shan yi xing xin quan .
reng lian xue yi piao .yi xian yun qin you .nong fu wu yi zhuo .ye lao sheng yin you .
.nan deng qin wang shan .mu ji da hai kong .chao yang ban dang yang .huang lang tian shui hong .
xuan qi qing yun ji .sheng ge lv shui bian .jian zhang ming yue hao .liu zui ban feng yan ..
zhu cheng shou zun ke .yan zhi yan bei lin .bu zu peng bi xing .de jian liang fu yin ..
.shan dian qiu yun li .xiang yan chu cui wei .ke xun chao qing zhi .seng bei xi yang gui .

译文及注释

译文

回家的路上,晚风凄清,枕上初寒,难以(yi)入眠。今夜残灯斜照,微光闪烁,秋雨虽停但泪还未尽。
惶惶忽忽跟他们去,乘鸿雁到紫色天廷。
  魏国有(you)个叫于令仪的商人(ren),他为人忠厚不(bu)得罪人,晚年时的家道非常富足。有天晚上,一名小偷侵入他家中行窃,被(bei)他的几个儿子逮住了,发现原来是邻居的小孩。 于令仪问他说:“你一向很少做错事,有什么苦衷要做贼呢?”小偷回答说:“为贫困所迫罢了。”于令仪再问他想要什么东西,小偷说:“能得到十贯钱足够穿衣吃饭就行了。”于令仪依照他的要求给了他。小偷已经离开,于令仪又叫住他,小偷大为恐惧。于令仪对他说:“你十分贫穷,晚上带着十贯铜钱回去,恐怕你会被人追问的,留下(xia)钱财,到了明天再拿走。”那小偷深感惭愧,后来终于成了善良的人。邻居乡里都称令仪是好人。
江水悠悠长又长,乘筏渡过不可能。
门外的东风把春雪吹洒在先生您的衣襟上,当您登上太行山头时一定会回过头来眺望(wang)三吴故乡。既然做了学官,就不应计较被派到了那艰苦的地方。
没精神,心恐惧,虎豹奔突,战战兢兢上树去躲避。
孤云陪伴着野鹤,怎么能在人间居住。不要买下沃洲山,现在已经有人知道那儿了。韵译
淇水流趟,宛如碧玉,舟车交通繁忙,日夜奔流。
  吴国公子季札前来鲁国访问……请求观赏周朝的音乐和舞蹈。鲁国人让乐工为他歌唱《周南》和《召南》。季礼说:“美好啊!教化开始奠基了,但还没有完成,然而百姓辛劳而不怨恨了。”乐工为他歌唱们《邶风》、《庸风》和《卫风》。季礼说:“美好啊,多深厚啊!虽然有忧思,却不至于困窘。我听说卫国的康叔、武公的德行就像这个样子,这大概是《卫风》吧!”乐工为他歌唱《王风》。季札说:“美好啊!有忧思却没有恐惧,这大概是周室东迁之后的乐歌吧!”乐工为他歌唱《郑风》。季札说:“美好啊!但它烦琐得太过分了,百姓忍受不了。这大概会最先亡国吧。”乐工为他歌唱《齐风》。季礼说:“美好啊,宏大而深远,这是大国的乐歌啊!可以成为东海诸国表率的,大概就是太公的国家吧?国运真是不可限量啊!”乐工为他歌唱《南风》。季札说:“美好啊,博(bo)大坦荡!欢乐却不放纵,大概是周公东征时的乐歌吧!”乐工为他歌唱《秦风》。季礼说:“这乐歌就叫做正声。能作正声自然宏大,宏大到了极点,大概是周室故地的乐歌吧!”乐工为他歌唱《魏风》。季礼说:“美好啊,轻飘浮动!粗扩而又婉转,变化曲折却又易于流转,加上德行的辅助,就可以成为贤明的君主了”乐工为他歌唱《唐风》。季礼说:“思虑深远啊!大概是帝尧的后代吧!如果不是这样,忧思为什么会这样深远呢?如果不是有美德者的后代,谁能像这样呢?”,乐工为他歌唱《陈风》。季札说:“国家没有主人,难道能够长久吗?”再歌唱《郐风》以下的乐歌,季礼就不作评论了。

注释
31.云移:指宫扇云彩般地分开。雉尾:指雉尾扇,用雉尾编成,是帝王仪仗的一种。唐玄宗开元年间,萧嵩上疏建议,皇帝每月朔、望日受朝于宣政殿,上座前,用羽扇障合,俯仰升降,不令众人看见,等到坐定之后,方令人撤去羽扇。后来定为朝仪。
⑩垂叶:低垂的树叶。
152. 轻:看不起,形容词用作动词。
赋得:借古人诗句或成语命题作诗。诗题前一般都冠以“赋得”二字。这是古代人学习作诗或文人聚会分题作诗或科举考试时命题作诗的一种方式,称为"赋得体"。
3.所就者:也是指功业。
62、荥阳:位于今河南省,是古代的军事重镇。
23、迨(dài)诸父异爨(cuàn):等到伯、叔们分了家。迨,及,等到。诸父,伯父、叔父的统称。异爨,分灶做饭,意思是分了家。
10、五经:汉武帝时将《诗》、《书》、《礼》、《易》、《春秋》定名为“五经”。

赏析

  “霎时间”言筵席时间很短,可是读者却同曲中二人一样感到这场沉默的饯行宴是那样地漫长。而他们在赴长亭的路上,走了一天却显得时间那么短,这也许就是情人心中的(zhong de)时间辨证法。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个(yi ge)被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样(zhe yang)写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  李白的五律,具有近似于古体的特点。这,一方面体现在往往不受声律的约束,在体制上近古;而更主要地则是他的五律绝无初唐的浮艳气息,深情超迈而又自然秀丽。像这首《谢公亭》,从对仗声律上(lv shang)看,与唐代一般律诗并无多大区别,但从精神和情致上看,说它在唐代律诗中带点古意却是不错的。李白有意要矫正初唐律诗讲究词藻着意刻画的弊病,这首《谢公亭》就是信笔写去而不着力的。“客散青天月,山空碧水流”,浑括地写出了谢公死后亭边的景象,并没有细致的描绘,但青天、明月、空山、碧水所构成的开阔而又带有寂寞意味的境界,却显得高远。至于诗的后四句,王夫之说得更为精辟:“五六不似怀古,乃以怀古。‘今古一相接’五字,尽古今人道不得。神理、意致、手腕,三绝也。”(《唐诗评选》)因为“池花春映日,窗竹夜鸣秋”二句,写得悠远飘逸,看似描绘风光,而怀古的情思已包含在其中。“今古一相接”五字,一笔排除了古今在时间上的障碍,雄健无比。尤其是“一相接”三字,言外有谢公死后,别无他人,也就是“古来相接眼中稀”(《金陵城西月下吟》)的意思。这样就使得李白的怀念谢公,与一般人偶尔发一点思古的幽情区别开了,格外显得超远。像这种风神气概,就逼近古诗,而和一般的初唐律诗面貌迥异。
  上述二诗,极其典型地体现出了苏曼殊的浪漫“情僧”和云游“诗僧”的形象。读此二诗,这位才情横溢、浪漫奇幻、集亢奋与忧郁于一身的青年俊秀就定格在我们的脑海之中。只可惜天不假俊杰以时间,苏曼殊只在人间度过了三十五个春秋,便在贫病中辞世,他以绚烂的生命浇灌出中国近现代文坛的一朵奇葩。
  开头两句:“长啸《梁甫吟》李白 古诗,何时见阳春?”“长啸”是比高歌(ge)更为凄厉激越的感情抒发。诗一上来就单刀直入,显示诗人此时心情极不平静,为全诗定下了感情的基调。宋玉《九辩》中有“恐溘死而不得见乎阳春”之句,故“见阳春”有从埋没中得到重用、从压抑中得以施展抱负的意思。以下诗句,全是由此生发。
  如果说这两句是承“古原草”而重在写“草”,那么五、六句则继续写“古原草”而将重点落到“古原”,以引出“送别”题意,故是一转。上一联用流水对,妙在自然;而此联为的对,妙在精工,颇觉变化有致。“远芳”、“睛翠”都写草,而比“原上草”意象更具体、生动。芳曰“远”,古原上清香弥漫可嗅;翠曰“晴”,则绿草沐浴着阳光,秀色如见。“侵”、“接”二字继“又生”,更写出一种蔓延扩展之势,再一(zai yi)次突出那生存竞争之强者野草的形象。“古道”、“荒城”则扣题面“古原”极切。虽然道古城荒,青草的滋生却使古原恢复了青春。比较“乱蛬鸣古堑,残日照荒台”僧古怀《原上秋草》的秋原,就显得生气勃勃。
  在楚地流传久远的《孺子歌》不是屈原首创,也不是“渔父”首创。屈原沧浪遇渔父 古时,汉江有一支流流经沔阳,名曰沧浪河。春秋战国时期,楚国三闾大夫屈原流放之时,游经沧浪水,在张沟处遇渔父问渡,颇为伤感,渔父唱了一首《《沧浪歌》佚名 古诗》启发屈原如何面对现实,传为历史佳话。
  本诗的诗眼(主旨)是“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识。”
  三、四句的诗歌形象之脍炙人口,除了它正面酣畅淋漓地抒发了一时间的欢快情绪外,也是与它同时具有的象征意味分不开的。所谓“春风”,既是自然界的春风,也是诗人感到的可以大有作为的适宜的政治气候的象征。所谓“得意”,既有考中进士以后的洋洋自得,也有得遂平生所愿,进而展望前程的踌躇满志。因而诗歌所展示的艺术形象,就不仅仅限于考中进士以后在春风骀荡中策马疾驰于长安道上的孟郊本人,而且也是时来运转、长驱在理想道路上的具有普遍意义的艺术形象了。这样,个别与一般、明快与含蓄,就在这首诗中得到了统一,使诗作获得了较大的思想艺术容量,既具体生动,又不乏概括性,既明朗畅达而又别具情韵。
  第四段,再次自明志气,再次表明求见之意。“益治”:进一步钻研。“且学为政”,并且学习治理政事。“辱教”,屈尊指教。这一段特别申明入京师“非有取于斗升之禄”,可见其志向宏大。
  此诗用清新柔婉的笔调,描写了一个生动的送别场面,极富诗情画意,诗风委婉细腻,情真意切,为后来许多词曲作者所仿效。周邦彦把这首诗改写为《尉迟杯》词:“无情画舸,都不管烟波前浦,等行人醉拥重衾,载得离恨归去。”李清照《武陵春》:“只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁”;王实甫《西厢记》“遍人间烦恼填胸臆,量这些大小车儿如何载得起。”这些词句显见地都是受了本诗的影响写出的。
  后首诗开头“紫塞白云断,青春明月初”二句写景,前句写旅程之展望,为虚写;后句写眼前之场景,是实写。此联形式上为对仗,内容上既点明诗题的“春夜”,又可见一种高迈的情怀。接着“对此芳樽夜,离忧怅有馀”二句,是说虽然处于良辰美景之中,但在这个充斥着离情别意的场面上,一切都变得黯然,用的是以乐景写哀情的反衬手法。五六二句“清冷花露满,滴沥檐宇虚”渲染了离别时的凄冷情境,这两句与前首五六两句意境相通,寓情于景,从景物描写中可见人物心理,表达出朋友离别依依不舍的深情。最后二句作者自豪地向友人宣告:“怀君欲何赠?愿上大臣书。”表明作者此行非为其他,而是向国家献书论政,本是为了政治事业。因此他对友人没有什么世俗礼品可赠,只愿他们能理解和支持自己的这次远行。由于有这样的思想基础,因而诗篇虽略有感伤色彩,但基调却高昂明快,并不给人以任何低徊悲抑之感。
  这是一首咏写钱江潮的名作,叙写江潮如雷似雪,有声有色,十分壮观。

创作背景

  《出塞》是王昌龄早年赴西域时所做,《出塞》是乐府旧题。王昌龄所处的时代,正值盛唐,这一时期,唐在对外战争中屡屡取胜,全民族的自信心极强,边塞诗人的作品中,多能体现一种慷慨激昂的向上精神,和克敌制胜的强烈自信。 同时,频繁的边塞战争,也使人民不堪重负,渴望和平,《出塞》正是反映了人民的这种和平愿望。

  

汪元亨( 宋代 )

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简 介

汪元亨 汪元亨(生卒不详),元代文学家。字协贞,号云林,别号临川佚老,饶州(今江西鄱阳)人元至正间出仕浙江省掾,后迁居常熟官至尚书。所作杂剧有三种,今皆不传。《录鬼簿续篇》说他有《归田录》一百篇行世,见重于人。现存小令恰一百首,中题名「警世」者二十首,题作《归田》者八十首。他生当元末明初乱世,从今存散曲内容看,多警世叹时之作,吟咏归田隐逸生活。在艺术上,其散曲风格豪放,语言质朴,善用排比,一气贯注:有些则潇洒典雅,情味浓郁,互文比喻,耐人寻味。

中秋月·中秋月 / 绳孤曼

亲知天畔少,药味峡中无。归楫生衣卧,春鸥洗翅唿。
即今耆旧无新语,漫钓槎头缩颈鳊。
种药疏故畦,钓鱼垂旧钩。对月京口夕,观涛海门秋。
望鸟指乡远,问人愁路疑。敝裘沾暮雪,归棹带流澌。
能清案牍帘下见,宜对琴书窗外看。为君成阴将蔽日,
胡尘动地起,千里闻战鼓。死人成为阜,流血涂草莽。
高兴知笼鸟,斯文起获麟。穷秋正摇落,回首望松筠。"
"苍生未苏息,胡马半干坤。议在云台上,谁扶黄屋尊。


香菱咏月·其一 / 孙甲戌

紫霞开别酒,黄鹤舞离弦。今夜思君梦,遥遥入洞天。"
自识将军礼数宽。百年地辟柴门迥,五月江深草阁寒。
慢水萦蓬户,闲云挂竹篱。到家成一醉,归马不能骑。"
转觉云山迥,空怀杜若芳。诚能传此意,雅奏在宫商。"
"故人亦不遇,异县久栖托。辛勤失路意,感叹登楼作。
斯文散都邑,高价越玙璠.晚看作者意,妙绝与谁论。
置酒高馆夕,边城月苍苍。军中宰肥牛,堂上罗羽觞。
酒酣出谷口,世网何羁束。始愿今不从,区区折腰禄。"


水龙吟·登建康赏心亭 / 诸葛刚春

一病缘明主,三年独此心。穷愁应有作,试诵白头吟。"
剑外官人冷,关中驿骑疏。轻舟下吴会,主簿意何如。"
"故人汉阳使,走马向南荆。不厌楚山路,只怜襄水清。
"汉家宗室独称贤,遗事闲中见旧编。偶过河间寻往迹,
"碣石辽西地,渔阳蓟北天。关山唯一道,雨雪尽三边。
云霄何处托,愚直有谁亲。举酒聊自劝,穷通信尔身。"
列国兵戈暗,今王德教淳。要闻除猰貐,休作画麒麟。
牧此凋弊甿,属当赋敛秋。夙兴谅无补,旬暇焉敢休。


祁奚请免叔向 / 桑昭阳

赞公汤休徒,好静心迹素。昨枉霞上作,盛论岩中趣。
拥传星还去,过池凤不留。唯高饮水节,稍浅别家愁。
天寒宜泉温,泉寒宜天暑。谁到潓阳亭,其心肯思去。"
"草昧英雄起,讴歌历数归。风尘三尺剑,社稷一戎衣。
行骢看暮雨,归雁踏青云。一去丛台北,佳声几日闻。"
鹢羽还惊宋国风。世事悠扬春梦里,年光寂寞旅愁中。
"早蝉望秋鸣,夜琴怨离声。眇然多异感,值子江山行。
前朝山水国,旧日风流地。苏山逐青骢,江家驱白鼻。


谢张仲谋端午送巧作 / 简梦夏

昔为帝王州,今幸天地平。五朝变人世,千载空江声。
"淮海风涛起,江关忧思长。同悲鹊绕树,独作雁随阳。
课奴杀青竹,终日憎赤帻。蹋藉盘案翻,塞蹊使之隔。
终日望君休汝骑,愧无堪报起予篇。"
"吾窃悲此生,四十幸未老。一朝逢世乱,终日不自保。
其功能大中国。凡三章,章四句)
"未识已先闻,清辞果出群。如逢祢处士,似见鲍参军。
皇天复何忍,更又恐毙之。自经危乱来,触物堪伤叹。


秋浦歌十七首 / 竺白卉

访泊随烟火,迷途视斗牛。今宵越乡意,还取醉忘忧。"
"官渡初杨柳,风来亦动摇。武昌行路好,应为最长条。
昔许霄汉期,今嗟鹏鷃别。图南不可御,惆怅守薄暮。"
虽蒙换蝉冠,右地恧多幸。敢忘二疏归,痛迫苏耽井。
巴人常小梗,蜀使动无还。垂老孤帆色,飘飘犯百蛮。
永愿依胜侣,清江乘度杯。"
辘轳剑折虬髯白,转战功多独不侯。"
赠言岂终极,慎勿滞沧洲。"


蝶恋花·早行 / 堂念巧

元戎阃外令,才子幄中筹。莫听关山曲,还生出塞愁。"
"爱君蓝水上,种杏近成田。拂径清阴合,临流彩实悬。
虎班突骑来纷纷。吴江垂钓楚山醉,身寄沧波心白云。
一朝被马踏,唇裂版齿无。壮心不肯已,欲得东擒胡。
楚水通荥浦,春山拥汉京。爱君方弱冠,为赋少年行。"
鸿鹄志应在,荃兰香未衰。金门定回音,云路有佳期。"
"忽忽峡中睡,悲风方一醒。西来有好鸟,为我下青冥。
井上铜人行见无,湖中石燕飞应尽。礼门前直事仙郎,


采绿 / 员丁未

"敛版辞汉廷,进帆归楚幕。三江城上转,九里人家泊。
纵令奔月成仙去,且作行云入梦来。"
"负郭无良田,屈身徇微禄。平生好疏旷,何事就羁束。
海气蒸云黑,潮声隔雨深。乡愁不可道,浦宿听猿吟。"
"谁宴霜台使,行军粉署郎。唱歌江鸟没,吹笛岸花香。
人寰难容身,石壁滑侧足。云雷此不已,艰险路更跼.
"林表吴山色,诗人思不忘。向家流水便,怀橘彩衣香。
"艰难只用武,归向浙河东。松雪千山暮,林泉一水通。


扬子江 / 良平

昔常以荒浪,不敢学为吏。况当在兵家,言之岂容易。
已见庙谟能喻蜀,新文更喜报金华。"
厌就成都卜,休为吏部眠。蓬莱如可到,衰白问群仙。"
生理何颜面,忧端且岁时。两京三十口,虽在命如丝。"
画师不是无心学。此鹰写真在左绵,却嗟真骨遂虚传。
官联辞冗长,行路洗欹危。脱剑主人赠,去帆春色随。
重门敞春夕,灯烛霭馀辉。醉我百尊酒,留连夜未归。
安得更似开元中,道路即今多拥隔。"


吟剑 / 富己

若访张仲蔚,衡门满蒿莱。"
鸣鸠拂红枝,初服傍清畎。昨日山僧来,犹嫌嘉遁浅。
开府当朝杰,论兵迈古风。先锋百胜在,略地两隅空。
他日新诗应见报,还如宣远在安城。"
烟霞得情性,身世同刍狗。寄谢营道人,天真此翁有。"
更想清晨诵经处,独看松上雪纷纷。"
雅乐未兴人已逝,雄歌依旧大风传。"
厌就成都卜,休为吏部眠。蓬莱如可到,衰白问群仙。"