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踏莎行·晚景

两汉 / 丰绅殷德

巢鹤和钟唳,诗僧倚锡吟。烟莎后池水,前迹杳难寻。"
"才拙道仍孤,无何舍钓徒。班虽沾玉笋,香不近金炉。
禅客钓翁徒自好,那知此际湛然心。"
快活田翁辈,常言化育时。纵饶稽岁月,犹说向孙儿。
身轻愿比兰阶蝶,万里还寻塞草飞。
"何须凿井饮,门占古溪居。寂寞苔床卧,寒虚玉柄书。
临难欲行求死士,将何恩信致扶危。"
"朝行丧名节,岳色惨天风。待漏秋吟断,焚香夜直空。
一年省修营,万民停困踬。动若契于理,福匪神之遗。
"访戴船回郊外泊,故乡何处望天涯。半明半暗山村日,
谁家络络游春盛,担入花间轧轧声。
东门添故事,南省缺新班。片石秋从露,幽窗夜不关。


踏莎行·晚景拼音解释:

chao he he zhong li .shi seng yi xi yin .yan sha hou chi shui .qian ji yao nan xun ..
.cai zhuo dao reng gu .wu he she diao tu .ban sui zhan yu sun .xiang bu jin jin lu .
chan ke diao weng tu zi hao .na zhi ci ji zhan ran xin ..
kuai huo tian weng bei .chang yan hua yu shi .zong rao ji sui yue .you shuo xiang sun er .
shen qing yuan bi lan jie die .wan li huan xun sai cao fei .
.he xu zao jing yin .men zhan gu xi ju .ji mo tai chuang wo .han xu yu bing shu .
lin nan yu xing qiu si shi .jiang he en xin zhi fu wei ..
.chao xing sang ming jie .yue se can tian feng .dai lou qiu yin duan .fen xiang ye zhi kong .
yi nian sheng xiu ying .wan min ting kun zhi .dong ruo qi yu li .fu fei shen zhi yi .
.fang dai chuan hui jiao wai bo .gu xiang he chu wang tian ya .ban ming ban an shan cun ri .
shui jia luo luo you chun sheng .dan ru hua jian zha zha sheng .
dong men tian gu shi .nan sheng que xin ban .pian shi qiu cong lu .you chuang ye bu guan .

译文及注释

译文
千对农人在耕地,
有一只南飞的乌鹊,在月下盘(pan)旋良久,无枝可依(yi),只好落在江边。
悲风猎猎,吹起大江呜咽声(sheng)。
野草新绿全经细雨滋润,花枝欲展却遇春风正寒。
我先是听说酒清比作圣(sheng),又听说酒浊比作贤。
连皇帝也躲进了水井,最后被捕,谁还在咏唱多年陈后主的玉树后庭花的曲子呢?
​响箭鸣叫着冲上云霄,草原之上无风,天地间(jian)一片安宁,显得响箭的声音更加清脆洪亮。数百个(有着碧绿眼珠的)矫健的外族骑士纷(fen)纷提着带金勒向云端看去。
山上的树重重遮住了远望的视线,江流曲折就像九转的回肠。
一人指挥百万大军,张弛(chi)聚散,号令森严。
钟山宛如巨龙盘旋逶迤而来,山上树木葱茏,横江岸而下,在历阳县内蜿蜒延伸。
火山高高耸立在赤亭口,五月的火山上空火云厚。

注释
(4)行行坐坐:空虚无聊,行坐不安。
2.新用事:刚刚掌权。用事:指当权,掌管国事。
落晖:西下的阳光。
9、儒冠:读书人戴的帽子,指代书生。
58.早织而缕:早点纺好你们的线。缕,线。
⑼碧树,绿树。森森,树木繁盛的样子。迎,迎面来到。
⒀掣(chè):拉,拽。

赏析

  接下去,笔锋一转,运实入虚,别出心裁地用典故抒发情怀。典故用得自然、恰当,蕴含丰富,耐人寻味。
  面对这样恶劣的环境,没有人不想班师复员。可是办不到。“闻道玉门犹被遮”一句,笔一折,似当头一棒,打断了“行人”思归之念。据《史记·大宛列传》记载,汉武帝太初元年,汉军攻大宛,攻战不利,请求罢兵。汉武帝闻之大怒,派人遮断玉门关,下令:“军有敢入者辄斩之。”这里暗刺当朝皇帝一意孤行,穷兵黩武。随后,诗人又压一句,罢兵不能,“应将性命逐轻车”,只有(zhi you)跟着本部的将领“轻车将军”去与敌军拼命,这一句其份量压倒了上面八句。下面一句,再接再厉。拼命死战的结果无外乎“战骨埋荒外”。诗人用“年年(nian nian)”两字,指出了这种情况的经常性。全诗一步紧一步,由军中平时生活,到战时紧急情况,最后说到死,为的是什么?这十一句的压力,逼出了最后一句的答案:“空见蒲桃入汉家。”
  这首诗的艺术魅力主要源于问答体的章法,而其主要构成因素就是五个“于以”的运用。全诗节奏迅捷奔放,气势雄伟,而五个“于以”的具体含意又不完全雷同,连绵起伏,摇曳多姿,文末“谁其尸之,有齐季女”戛然收束,奇绝卓特,烘云托月般地将季女的美好形象展现给读者。
  “白水满春塘,旅雁每逥翔。”起手即点题。“白水”,极清澈之水。此二句点化刘桢《杂诗》“方塘含白水,中有凫与雁”而成。次句于“雁”字上着一“旅”字,言此湖不过是雁之逆旅,雁只是逆旅之过客而已,为结句“还故乡”铺垫。“逥翔”,回旋盘翔;“逥翔”前下一“每”字,言每当春水满池,从北方来此过冬的群雁就要起飞盘舞,年年如此,无一年例外。一“每”字,加大了时间的跨度。
  全诗情景交融,景中寓情,诗人通过对景物的描写,赋予抽象的感情以形体,在呈现自然之景的同时又体现丰富的生活经验,以及对历史和现实的深刻思考。景别致而凄美,情愁苦而悲怆,意蕴藉而苍凉,境雄阔而高远,神完气足,堪称晚唐登临之作的翘楚。
  在艺术上,这首诗歌主要艺术特点表现在以下几方面:首先,前后照应,形成一体。其次,场面细致,感人至深。再次,虚实结合,增强抒情效果。第四,对比描写,增强情感的表现力。
  第三、四章转换角度,发表对鲁桓公的议论:作者成功运用“兴”的手法,以种麻前先整理田地、砍柴前要先准备刀斧这些日常劳动中的必然性,来说明娶妻必须有父母之命、媒妁之言。再进一层针砭实际,说明桓公既已明媒正娶了文姜,而又无法做文姜的主。放任她回娘家私通,父母之命、媒妁之言都被搁浅、践踏,显得庸弱无能,文姜的无视礼法、胡作非为也跃然于纸上。
  在这首诗中,诗人叙述了一只受伤乌鸦的落魄遭遇和打算未来避祸自保的寓言故事。全诗的内容可分三层。第一层,群乌和乐图。当旭日升起时,一群乌鸦在城头上空飞翔,哑哑地鸣叫着、争抢着飞向那朝阳的树枝,享受着阳光沐浴的温暖。它们梳梳羽毛、舒展舒展翅膀,显得那样的舒坦、惬意和快乐,似乎幸福的时光全属于它们了。于是它们对不幸的跂乌评头品足的大加议论起来,并伴有几分嘲弄和幸灾乐祸。这层对全诗来说,既交代了跂乌落魄的原因和背景,又显示出了跂乌同群乌命运的巨大反差。第二层,叙述跂乌落魄的原因和惨状。原因有二:一是志向太高,招致太阳里的三足乌的嫉妒,使其足病。二是损人害己。因抢夺别人的既得利益,为人所伤。因而处境狼狈,只能告别展翅高翔的蓝天,口衔树枝艰难地在低矮的树丛中跳跃。还须时时提防泥涂中蝼蚁和栋梁上的燕雀偷袭和伤害。这层是全诗的重点,集中描述了跂乌的落魄之状。第三层,跂乌所思。面对着环视的敌手,自己已经丧失了搏击长空的能力,与其受辱于敌手,不如效法支离和无趾,全身而退,以求自保。此层进一步写跂乌由身体的伤害到精神的伤残,加浓此诗的悲剧色彩。
  前半部分赋事已尽,后半部分转入抒情。“青天漫漫复长路,远游无家安得住。”行人去去渐远,主人目送不已。由眼前别离预想别后行程,选材自出新意。诗人慨叹友人只身飘零(piao ling)、行踪难止,无复室家温馨,只有羁旅困顿,以室家反衬行役,其苦愈明。下一“复”字,由“覆盖”之意,强调空间狭隘见出心情压抑,又符合青天长路、交于一点的眼前实景,造语精致却又浑成。篇末结句,更加出人意外。“愿君到处自题名,他日知君从此去。”题名,唐人习俗,行旅之中,每有所感,无论野寺村店、断壁颓垣,即时赋诗题名。一般送别诗,经常以景作结,止于伫立凝目,远送行人。如李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》中“孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流”、岑参《白雪歌送武判官归京》中“山回路转不见君,雪上空留马行处。”张籍突破藩篱,不仅写出别离当时,更悬设别离之后,寻踪追忆。从眼前到未来,精心延展了时间长度,否定了“人间别久不成悲”,以突出友情之真挚深沉,此其一也。行人上路,远游无家,固是一悲,张籍他日追寻题名,则本身也难免远游,更是一悲。诗人两面落笔,绾合人我,将送人之悲融入自行之悲,离愁别恨,顿时倍加浓郁,此其二也。全诗力避俗套,自造新意,足见其思深语精。清人沈德潜评此诗曰:“从前送远诗,此意未曾写到。”此评点出了这首诗的独到之处。
  诗从季节、辰侯发端。 “古诗云:“愁多知夜长”。思心愁绪满怀的人最不耐长夜的煎熬,而飒飒秋风自又分外增一层凄凉之感。首二句表面看来纯系景语,实际其中已隐含一愁人在,与三、四二句水乳交融,这是行笔入神的地方。人未见而神已出,全在诗句中酝酿的一种气氛,妙在虽不明言,却真切可感。三、四两句接着写出主人公心神不定,辗转难眠。五、六两句写主人公的思怀太深沉了,太专一了,竟然感觉不出时光的流逝,不知已徘徊了许久时间,露水都把衣衫沾湿了。虽只两何诗,却极传深思痴想之神。他低头游目,只有清澄的池水在月色下滚动鳞鳞的波光;仰头纵观,也无非明月当头,夜色深沉,银河已向西倾颓,寥廓的夜空上镶嵌一天星斗。第七至第十这四句诗笔笔写景,却笔笔无不关情。主人公那一种百无聊赖、寂寞孤独之感,直从字里行间泛溢出来,与开端两句同样具有以景传情之妙。“草虫鸣何悲,孤雁独南翔”,恰在此时此境,又是秋虫的阵阵悲鸣送入耳鼓,失群的南飞孤雁闯入眼帘,无不触物伤情,频增思怀愁绪。整个这一大段,以悠然的笔调一笔笔描来,情景如见,气氛愈酿愈浓。
  此词上片虽从眼前现状落笔,但主要还是写对过去那段惊心动魄的历史的回忆,多用赋笔的手法,下片则重在抒写自己的心情与气节。在异域之中送别具有同样遭遇的友人回到也同样为自己所朝思暮想的地方,最容易让人激动感伤。同时也激励他人,作者送别友人,只能依旧在北国羁留,心中的愁苦可谓至深。
  随着驴被“放山下”,到了一个具体的地方,寓言中的另一角色虎的出场就很自然了:
  在中唐,咏汉讽唐这类以古讽今手法已属习见,点明“汉家”,等于直斥唐朝。所以首联是开门见山,直截说和亲乃是有唐历史上最为拙劣的政策。实际上是把国家的安危托付给妇女。三联更鞭辟入里,透彻揭露和亲的实质就是妄图将女色乞取国家的安全。诗人愤激地用一个“岂”字,把和亲的荒谬和可耻,暴露无遗。末联以斩钉截铁的严峻态度责问:是谁制订执行这种政策?这种人难道算得辅佐皇帝的忠臣吗?诗人以历史的名义提出责问,使诗意更为严峻深广,更加发人思索。此诗无情揭露和亲政策,愤激指责朝廷执政,而主旨却在讽谕皇帝作出英明决策和任用贤臣。从这个角度看,这首诗虽然尖锐辛辣,仍不免稍用曲笔,为皇帝留点面子。
  次句写中宵醒后寂寥凄寒的感受。"敌"字不仅突出"空床"与素秋"默默相对的寂寥清冷的氛围,而且表现出空床独寝的人无法承受"素秋"的清冷凄凉的情状,抒发了难以言状的凄怆之情。素秋,是秋天的代称。但它的暗示色彩却相当丰富。它使人联想起洁白清冷的秋霜、皎洁凄寒的秋月、明澈寒冽的秋水,联想起一切散发着萧瑟清寒气息的秋天景物。对于一个寂处异乡、“远书归梦两悠悠”的客子来说,这凄寒的“素秋”便不仅仅是引(shi yin)动愁绪的一种触媒,而且是对毫无慰藉的心灵一种不堪忍受的重压。然而,诗人可以用来和它对“敌”的却“只有空床”而已。清代冯浩《玉溪生诗笺注》引杨守智说:“‘敌’字险而稳。”这评语很精到。这里本可用一个比较平稳而浑成的“对”字。但“对”只表现“空床”与“素秋”默默相对的寂寥清冷之状,偏于客观描绘。而“敌”则除了含有“对”的意思之外,还兼传出空床独寝的人无法承受“素秋”的清寥凄寒意境,而又不得不承受的那种难以言状的心灵深处的凄怆,那种凄神寒骨的感受,更偏于主观精神状态的刻画。试比较李煜“罗衾不耐五更寒”(《浪淘沙》),便可发现这里的“敌”字虽然下得较硬较险,初读似感刻露,但细味则感到它在抒写客观环境所给予人的主观感受方面,比“不耐”要深细、隽永得多,而且它本身又是准确而妥帖的。这就和离开整体意境专以雕琢字句为能事者有别。
  第四部分写诗人深沉的感慨,从“我闻琵琶已叹息”到最后的“江州司马青衫湿”共二十六句写诗人,为第四段,写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感,感慨自己的身世,抒发与琵琶女的同病相怜之情。诗人和琵琶女都是从繁华的京城沦落到这偏僻处,诗人的同情中饱含叹息自己的不幸,“似诉生平不得志”的琵琶声中也诉说着诗人的心中不平。诗人感情的波涛为琵琶女的命运所激动,发出了“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”的感叹,抒发了同病相怜,同声相应的情怀。诗韵明快,步步映衬,处处点缀。感情浓厚,落千古失落者之泪,也为千古失落者触发了一见倾心之机。
  “煌煌太宗业,树立甚宏达!”坚信大唐国家的基础坚实,期望唐肃宗能够中兴。这是贯穿全诗的思想信念和衷心愿望,也是诗人的政治立场和出发点。因此他虽然正视国家战乱、人民伤亡的苦难现实,虽然受到厌弃冷落的待遇,虽然一家老小过着饥寒的生活,但是他并不因此而灰心失望,更不逃避现实,而是坚持大义,顾全大局。他受到形势好转的鼓舞,积极考虑决策的得失,并且语重心长地回顾了事变以后的历史发展,强调指出事变使奸佞荡析,热情赞美忠臣除奸的功绩,表达了人民爱国的意愿,歌颂了唐太宗奠定的国家基业,从而表明了对唐肃宗中兴国家的殷切期望。由于(you yu)阶级和时代的局限,诗人的社会理想不过是恢复唐太宗的业绩,对唐玄宗有所美化,对唐肃宗有所不言,然而应当承认,诗人的爱国主义思想情操是达到时代的高度、站在时代的前列的。
  诗的开头曾评价萧氏画竹能够“下笔独逼真”,诗中通过萧画与别人所画的对比,萧画本身的神态和真实的竹子三个方面对“逼真”二字作了具体描述,可谓层层递进,结构严谨。关于“逼真”的好处,朱自清先生认为,“这个‘真’固然指食物,可是一方面也是《老子》、《庄子》里说的那个‘真’,就是自然,另一方面又包含谢赫的六法的第一项‘气韵生动’的意思,惟其‘气韵生动’,才能自然,才是活的不是死的。‘逼真’等于俗语说的‘活脱’或‘活像’,不但像是真的,并且活像是真的。”(《论逼真与如画》)宋人苏轼也说:“论画以形似,见与儿童邻。赋诗必此诗,定非知诗人。谁言一点红,解寄无边春。”(《书鄢陵王主簿所画折枝二首》)也就是说,只追求形似并不足奇,写活,传神,有幽姿远韵,才是逼真的要求。白居易这首诗在描述萧悦的创作过程时曾说:“不根而生从意生”,也就是说萧氏事先成竹在胸,意在笔先。将个人意趣与大自然融而为一,来源于自然而又高于自然。这也是文艺创作的基本规律之一。

创作背景

  一般认为,湘夫人是湘水女性之神,与湘水男性之神湘君是配偶神。湘水是楚国境内的最大河流。湘君、湘夫人这对神祗反映了原始初民崇拜自然神灵的一种意识形态和“神人恋爱”的构想。楚国民间文艺,有着浓厚的宗教气氛,祭坛实际上就是“剧坛”或“文坛”。以《湘君》和《湘夫人》为例:人们在祭湘君时,以女性的歌者或祭者扮演角色迎接湘君;祭湘夫人时,以男性的歌者或祭者扮演角色迎接湘夫人,各致以爱慕之深情。他们借神为对象,寄托人间纯朴真挚的爱情;同时也反映楚国人民与自然界的和谐。因为纵灌南楚的湘水与楚国人民有着血肉相连的关系,楚人对湘水寄予深切的爱,把湘水视为爱之河,幸福之河,进而把湘水的描写人格化。神的形象也和人一样演出悲欢离合的故事,人民意念中的神,也就具体地罩上了历史传说人物的影子。湘君和湘夫人就是以舜与二妃(娥皇、女英)的传说为原型的。这样一来,神的形象不仅更为丰富生动,也更能与现实生活中的人在情感上靠近,富有人情味。

  

丰绅殷德( 两汉 )

收录诗词 (2812)
简 介

丰绅殷德 丰绅殷德(Fengšenyende,意为“福禄兴旺” ,1775年—1810年),满洲正红旗人。钮祜禄氏,字天爵,号润圃,清朝人。其父为干隆宠臣和珅,其妻为干隆之女十公主,封为固伦和孝公主。

绸缪 / 左丘亮亮

何曾自媚妒吴宫。难教牵引知酒味,因令怅望成春慵。
白日有愁犹可散,青山高卧况无愁。"
酒劝杯须满,书羞字不匀。歌怜黄竹怨,味实碧桃珍。
"垂白商于原下住,儿孙共死一身忙。
"绝代佳人何寂寞,梨花未发梅花落。东风吹雨入西园,
"僻居春事好,水曲乱花阴。浪过河移岸,雏成鸟别林。
"曾居五老峰,所得共谁同。才大天全与,吟精楚欲空。
"日晚宿留城,人家半掩门。群鸦栖老树,一犬吠荒村。


高阳台·西湖春感 / 隗半容

"四海兵戈无静处,人家废业望烽烟。
欹枕卷帘江万里,舟人不语满帆风。"
"诗道将仙分,求之不可求。非关从小学,应是数生修。
独羡一声南去雁,满天风雨到汀州。"
金章紫绶带天香。山从南国添烟翠,龙起东溟认夜光。
千枝万枝红艳新。帘间笑语自相问,何人占得长安春?
风月三年宋玉墙。下疾不成双点泪,断多难到九回肠。
"一二三四五六七,万木生芽是今日。


车遥遥篇 / 张简摄提格

何事小臣偏注目,帝乡遥羡白云归。"
风雷吟不觉,猿鹤老为期。近辈推栖白,其如趣向卑。"
社稷俄如缀,雄豪讵守株。忸怩非壮志,摆脱是良图。
坐看包藏负国恩,无才不得预经纶。袁安坠睫寻忧汉,
世事悠悠未足称,肯将闲事更争能。
声愁何似去年中。朝催篱菊花开露,暮促庭槐叶坠风。
坏文侵古壁,飞剑出寒霄。何似苍苍色,严妆十七朝。"
"野格由来倦小池,惊飞却下碧江涯。


惜秋华·七夕前一日送人归盐官 / 莱和惬

年年谁不登高第,未胜骑驴入画屏。"
"九仞墙边绝路岐,野才非合自求知。灵湫岂要鱼栖浪,
动非求进静非禅,咋舌吞声过十年。溪涨浪花如积石,
"长安高阙此安刘,祔葬累累尽列侯。丰上旧居无故里,
积感深于海,衔恩重极嵩。行行柳门路,回首下离东。"
九霄岐路忙于火,肯恋斜阳守钓矶。"
"白烟昼起丹灶,红叶秋书篆文。
"苦辛垂二纪,擢第却沾裳。春榜到春晚,一家荣一乡。


悼亡诗三首 / 奕天姿

天生洁白宜清净,何必殷红映洞房。
蛙吹鸣还息,蛛罗灭又光。正吟秋兴赋,桐景下西墙。"
跨池左右,足以建亭。斯亭何名,化洽而成。"
"花低池小水泙泙,花落池心片片轻。酩酊不能羞白鬓,
白骨甘为泉下尘。原上荻花飘素发,道傍菰叶碎罗巾。
一洞松声付子孙。甘露施衣封泪点,秘书取集印苔痕。
随手变化生空虚。海北天南几回别,每见书踪转奇绝。
八公山石君知否,休更中原作彗星。"


普天乐·垂虹夜月 / 肖寒珊

"春融艳艳,大醉陶陶。漏添迟日,箭减良宵。
"洛川依旧好风光,莲帐无因见女郎。
铲土楼台构,连江雉堞笼。似平铺掌上,疑涌出壶中。
扫除桀黠似提帚,制压群豪若穿鼻。九鼎调和各有门,
鹤从高处破烟飞。岩深水落寒侵骨,门静花开色照衣。
琉璃瓶贮水疑无。夜闻子落真山雨,晓汲波圆入画图。
得向游人多处画,却胜涧底作真松。"
道废固命也,瓢饮亦贤哉。何事葬江水,空使后人哀。


宿府 / 亓夏容

笑他范蠡贪婪甚,相罢金多始退闲。"
书密偷看数,情通破体新。明言终未实,暗祝始应真。
"明庄节闵并罹殃,命在朱高二悖王。
海鳌宁觉碧涛宽。松坛月作尊前伴,竹箧书为教外欢。
"吾家旧物贾生传,入内遥分锡杖泉。
若同人世长相对,争作夫妻得到头。
"偶持麟笔侍金闺,梦想三年在故溪。祖竹定欺檐雪折,
老吟穷景象,多难损精神。渐有还京望,绵州减战尘。"


秦西巴纵麑 / 焦辛未

贾谊濡毫但过秦。威凤鬼应遮矢射,灵犀天与隔埃尘。
宿鸟连僧定,寒猿应客吟。上方应见海,月出试登临。"
再三为谢齐皇后,要解连环别与人。
野寺一倾寒食酒,晚来风景重愁人。"
月满千岩静,风清一磬微。何时脱尘役,杖履愿相依。"
"病想医门渴望梅,十年心地仅成灰。早知世事长如此,
寒地殊知感,秋灯耿不眠。从来甘默尔,自此倍怡然。
任有风流兼蕴藉,天生不似郑都知。"


水龙吟·次韵林圣予惜春 / 郤文心

长陵亦是闲丘陇,异日谁知与仲多。"
"非凿非疏出洞门,源深流崄合还分。高成瀑布漱逋客,
夜来微雨已沾巾。敢同俗态期青眼,似有微词动绛唇。
"松间小槛接波平,月淡烟沉暑气清。
云樯高插天嵯峨。白虹走香倾翠壶,劝饮花前金叵罗。
要教金榜带天书。词臣假寐题黄绢,宫女敲铜奏子虚。
"日晏霜浓十二月,林疏石瘦第三溪。云沙有径萦寒烧,
"历战燕然北,功高剑有威。闻名外国惧,轻命故人稀。


丑奴儿令·沉思十五年中事 / 彤从筠

仙吏不知何处隐,山南山北雨濛濛。"
可怜殿角长松色,不得王孙一举头。"
"珠明玉润尽惊人,不称寒门不称贫。
春满东朝接珮声。谈笑不拘先后礼,岁寒仍契子孙情。
不必恋恩多感激,过淮应合见徵黄。"
惠然见过留一夕。一夕听吟十数篇,水榭林萝为岑寂。
"洪流盘砥柱,淮济不同波。莫讶清时少,都缘曲处多。
披缁学佛应无分,鹤氅谈空亦不妨。"