首页 古诗词 浣溪沙·万顷风涛不记苏

浣溪沙·万顷风涛不记苏

元代 / 李如一

"医王犹有疾,妙理竞难穷。饵药应随病,观身转悟空。
鄙夫到巫峡,三岁如转烛。全命甘留滞,忘情任荣辱。
老少多暍死,汗逾水浆翻。俊才得之子,筋力不辞烦。
澄碧尚疑神物在,等闲雷雨起潭中。"
讼简知能吏,刑宽察要囚。坐堂风偃草,行县雨随辀.
临眺自兹始,群贤久相邀。德与形神高,孰知天地遥。
"青青高槐叶,采掇付中厨。新面来近市,汁滓宛相俱。
"黎阳城南雪正飞,黎阳渡头人未归。河边酒家堪寄宿,
貔虎开金甲,麒麟受玉鞭。侍臣谙入仗,厩马解登仙。
"吾悲子云居,寂寞人已去。娟娟西江月,犹照草玄处。
孟水金堤滑伯城。腊雪夜看宜纵饮,寒芜昼猎不妨行。
果有相思字,银钩新月开。"
山简醉来歌一曲,参差笑杀郢中儿。"
公主歌黄鹄,君王指白日。连云屯左辅,百里见积雪。
林迥硖角来,天窄壁面削。溪西五里石,奋怒向我落。
步趾咏唐虞,追随饭葵堇。数杯资好事,异味烦县尹。


浣溪沙·万顷风涛不记苏拼音解释:

.yi wang you you ji .miao li jing nan qiong .er yao ying sui bing .guan shen zhuan wu kong .
bi fu dao wu xia .san sui ru zhuan zhu .quan ming gan liu zhi .wang qing ren rong ru .
lao shao duo ye si .han yu shui jiang fan .jun cai de zhi zi .jin li bu ci fan .
cheng bi shang yi shen wu zai .deng xian lei yu qi tan zhong ..
song jian zhi neng li .xing kuan cha yao qiu .zuo tang feng yan cao .xing xian yu sui zhou .
lin tiao zi zi shi .qun xian jiu xiang yao .de yu xing shen gao .shu zhi tian di yao .
.qing qing gao huai ye .cai duo fu zhong chu .xin mian lai jin shi .zhi zi wan xiang ju .
.li yang cheng nan xue zheng fei .li yang du tou ren wei gui .he bian jiu jia kan ji su .
pi hu kai jin jia .qi lin shou yu bian .shi chen an ru zhang .jiu ma jie deng xian .
.wu bei zi yun ju .ji mo ren yi qu .juan juan xi jiang yue .you zhao cao xuan chu .
meng shui jin di hua bo cheng .la xue ye kan yi zong yin .han wu zhou lie bu fang xing .
guo you xiang si zi .yin gou xin yue kai ..
shan jian zui lai ge yi qu .can cha xiao sha ying zhong er ..
gong zhu ge huang gu .jun wang zhi bai ri .lian yun tun zuo fu .bai li jian ji xue .
lin jiong xia jiao lai .tian zhai bi mian xiao .xi xi wu li shi .fen nu xiang wo luo .
bu zhi yong tang yu .zhui sui fan kui jin .shu bei zi hao shi .yi wei fan xian yin .

译文及注释

译文
  满载着一船的秋色,行驶在广阔平展的江面上。行船被风浪所阻,微风吹起鳞鳞波浪,泛起波光。明日风向转为顺风更加好,那么今夜露宿又有什么关系呢?水中的宫(gong)殿像是在演奏霓裳羽衣曲,当到达岳阳时,准定在岳阳楼上观赏湖光山色。
渡头那边太阳快要(yao)落山了,村子里的炊烟一缕缕飘散。
日月天体如何连属?众星列陈究竟何如?
乍一看她,好像是在越溪浣纱的美女西施,又宛如碧玉,媲美美人丽华。
他们灵光闪闪显(xian)示神灵,巫咸又告诉(su)我不少佳话。
其中一个儿子捎信回来,说另外两个儿子刚刚战死。活着的人姑且活一天算一天,死去的人就永远不会复生了!
楚国的青山依然苍翠古老,幽州的太阳发出阵阵凄寒。
自从我写过怀念你的诗,伴着我的名子你也被人知道。
不要取笑我,虽然年迈但气概仍在。请看,老翁头上插菊花者有几人呢?吟诗填词,堪比戏马台南赋诗的两谢。骑马射箭,纵横(heng)驰骋,英雄直追古时风流人物。
王亥在有易持盾跳舞,如何能把女子吸引?
负心的郎君何日回程,回想起当初,不如不相逢。刚要做成好梦又被惊醒,纱窗(chuang)外传来莺啼声声。
  在梁国,有一户姓杨的人家,家里有个九岁的儿子,非常聪明。孔君平来拜见杨氏子的父亲,可是父亲不在,于是便叫杨氏子出来。杨氏子为孔君平端来水果,水果中有杨梅,孔君平指着杨梅对《杨氏之子》刘义(yi)庆 古诗,并说:“这是你家的水果。”杨氏子马上回答说:“我可没有听说孔雀是先生您家的鸟。”
人影映上窗纱,原来是:有人来摘花。折花,让他随便折吧!不要管——她摘了花去谁家!
罗帐上绣有一双金色的翡翠鸟,芳香的蜡烛融为滴滴的蜡泪。窗外残红飘落、子规啼血,窗内残梦凄迷、哀思绵绵。空楼相忆,思妇徒盼离人归来。
绫罗的衣服虽已穿坏,但以前的余情尚在,令我缅怀留恋。可是不知旅行在外的游子,是谁让他把初衷改变。一春以来,因为离愁别恨而满怀愁怨,也懒得抚筝调弦。还有那两行因闲愁而伤心的眼泪,滴落在那宝筝的面前。

注释
1、暮:傍晚。
⑹归云:飘逝的云彩。这里比喻往昔经历而现在不可复返的一切。此句一作“归去一云无踪迹”。
①天净沙:曲牌名。
⑵驿:驿站,古代的传递公文,转运官物或出差官员途中的歇息的地方。
01、蔽芾(fèi费):小貌。一说树木高大茂密的样子。《甘棠》佚名 古诗:棠梨,杜梨,高大的落叶乔木,春华秋实,花色白,果实圆而小,味涩可食。

赏析

  应当说,在古代诗歌中,从送别写到折柳,在从折柳写到春风的诗,并非绝无仅有。杨巨源的《折杨柳》诗“水边杨柳曲尘丝,立马烦君折一枝。惟有春风最相惜,殷勤更向手中吹”,写得也具见巧思,但与李白这两句相比,就显得巧而不奇。李白的这两句诗是把联想和奇想结合为一的。诗人因送别时柳条未青、无枝可折而生奇想,想到这是春风故意不吹到柳条,故意不让它发青,而春风之所以不让柳条发青,是因为深知离别之苦,不忍看到人间折柳送别的场面。从诗人的构思说,这是联想兼奇想;而如果从艺术手法来说,这是托物言情,移情于景,把本来无知无情的春风写得有知有情,使它与相别之人同具惜别、伤别之心,从而化物为我,使它成了诗人的感情化身。
  这首诗描写了无处不在的春天,处处倾泻出活泼泼的生机,表现了诗人热爱自然、热爱生活的精神风貌,抒发了诗人超尘出俗、思归田园的思想感情。
  “南都信佳丽,武阙横西关”概述南阳佳丽之地、巍峨武阙山的雄伟壮阔之景。
  第二段,丈章在前面基础上较而易举地由抽象而具体,由隐而显。由历史的抽象概说,过渡到具体的史事论述。西汉社会诸侯的割据势力严重威胁着封建的中央集权、晃错继贾谊之后,屡次建议景帝“削藩”。他说诸侯王“削之亦反,不削亦反、削之,其反呕,祸小;不削之,其反迟,祸大。”汉景帝用其策,于是出现了“七国之乱”。后来因谗言晁错被杀,后代之人多悲叹晃错的尽忠而蒙害。但苏轼这里却一反传统老调,认为晃错获罪是由于“有以取之也”,从而使文章蹊径独辟、不同凡响。
  此诗给人以清新美好之感,意境之美油然而现,通过表达对钱少府退而归隐之举的赞赏也表达出诗人渴望归隐之意,韵味悠远。
  这首七律以工于写景驰名,不仅“诗中有画”,而且手法高妙。颈联在词序的排列上作了精密的调动,画面就在宁谧中浮动着一股生动的灵气。而颔联,则因其奇妙的想象与贴切的比喻,更受后世诗人们的激赏,仿效之句也最多。如滕岑有“何人为展古画幅,尘暗缣绡浓淡间”(《游西湖》),程孟阳有“古寺工如昏壁画”(《闻等慈师在拂水有寄》),黄庭坚有“田似围棋据一枰”(《题安福李令朝华亭》)、“稻田棋局方”(《次韵知命入青原山石》),文同有“秋田沟垅如棋局”(《闲居院上方晚景》),杨万里有“天置楸枰作稻畦”(《晚望》),杨慎有“平田如棋局”(《出郊》),等等,因此王渔洋品评此联“写景最工”(《池北偶谈》),是有道理的。
  三、四两句“相看两不厌,只有敬亭山”用浪漫主义手法,将敬亭山人格化、个性化。尽管鸟飞云去,诗人仍没有回去,也不想回去,他久久地凝望着幽静秀丽的敬亭山,觉得敬亭山似乎也正含情脉脉地看着他自己。他们之间不必说什么话,已达到了感情上的交流。“相看两不厌”表达了诗人与敬亭山之间的深厚感情。“相”、“两”二字同义重复,把诗人与敬亭山紧紧地联系在一起,表现出强烈的感情。同时,“相看”也点出此时此刻唯有“山”和“我”的孤寂情景与“两”字相重,山与人的相依之情油然而生。结句中“只有”两字也是经过锤炼的,更突出诗人对敬亭山的喜爱。“人生得一知己足矣”,鸟飞云去对诗人来说不足挂齿。这两句诗所创造的意境仍然是“静”的,表面看来,是写了诗人与敬亭山相对而视,脉脉含情。实际上,诗人愈是写山的“有情”,愈是表现出人的“无情”;而他那横遭冷遇,寂寞凄凉的处境,也就在这静谧的场面中透露出来了。
  全文围定一个“民”字,以赵威后对齐使的问话一贯到底,却问而不答、问而无答、问而不必答,充分提升了文势,引而不发,凭空制造出峭拔、险绝的独特气势。文章开头便以“今年的收成还好吗7百姓还好吗?齐王还好吗”三个问句,“斗问三语,如空陨石”(金圣叹语),剑拔弩张,形成尖峭的文势,奠定了文章的基调。当齐使对赵威后的问话表示不满时,赵威后并末一如常态以一般陈述句作解释。而是寓答案于反问句中。进一步助长壁立千仞的奇绝之势。赵威后的“进而问之”,复将文章向深处推进一层。对于齐国三位贤才与有德之士,威后以三“无恙耶”发问,体现了她对士人的作用、价值的清醒认识。对于於陵子仲,威后一直以“尚存乎”相询,明显表现出对“率民出于无用”的隐士的深恶痛绝(tong jue)。文章就在这种率直而尖锐的追问中戛然而止。文势却在循环往复的发问中蓄得十足,驻足不住,直冲出篇外。足令人回味!
  唐代经济繁荣,文化发达,诗酒关系有如血肉关系密不可分。柳宗元虽然比不上盛唐诗仙兼酒仙李白的浪漫,也不同于晚唐李商隐“身世醉时多”的悲伤,自有自己喝酒的情态与心态。全诗共16句,开头四句为第一层:“今旦少愉乐,起坐开清樽。举觞酹先酒,为我驱忧烦。”清早起来就喝酒,原因是感到缺乏生活乐趣。相传杜康是我国酒的创始人。据郭沫若的《中国史稿》:杜康即少康,夏王相的儿子。当年夏王相被一部落领袖杀害,少康逃到今河南虞城县依附有虞氏,当了“疱正”,是个专管皇帝吃饭的职司。杜康为了迎合皇上,力求酿出好酒,亲自筛选精粮,采制神曲,调配奇方,酿出的酒果然味美可口。皇帝饮后神振食增,龙颜大悦,就封杜康为“酒仙”。故柳宗元先举杯祭(bei ji)酹造酒的祖师杜康,是他用勤劳与智慧造出美酒,给人们驱逐忧愁和烦恼。“须臾心自殊,顿觉天地喧。”酒入口,加快了血液循环,浑身感到一股暖流上涌,心情发生变化,天地之间也变得温暖起来。接着,一一叙说《饮酒》柳宗元 古诗后的感受:“连山变幽晦,绿水函晏温。”幽晦,《楚辞九歌·山鬼(shan gui)》说:“山峻高以蔽日兮,下幽晦以多雨。”晏温,指天气晴暖。心感温暖,连自然界的景物也变得温暖,连绵的高山也改变了原来的幽晦,碧绿的水流含着温暖的气息。这是诗人从感官的角度来写的,随着时间的推移,夏天的太阳升起来了,天气自然变得暖和起来。“蔼蔼南郭门,树木一何繁。清明可自庇,竟夕闻佳言。”开篇点明时间,现在点明《饮酒》柳宗元 古诗的地点──南郭门。南郭门指永州城南,南门城边,树木繁茂,清凉的树荫可以遮挡烈日,庇护自己,整天都可以在树下乘凉谈天。这四句描写了诗人在永州的闲适生活,既无衙门的公务缠身,又无日出而作的劳累,似乎是无拘无束,自由自在。也有注家认为:“清明”指草木,此句点化《左传·文公七年》“葛犹能庇其本根”句意,“无知的草木都懂得好好保护自己”。意思是说自己还不如草木,连保护自己都不懂得。下句说:“这些树木整夜好像在向自己诉说什么,现在才明白,原来它们要说的正是这种有启发性的话。”可做为一家之言。“尽醉无复辞,偃卧有芳荪。”谢灵运《道路忆山中诗》:“追寻栖息时,偃卧任纵诞。”与朋友们尽情畅饮,哪怕喝醉也不要推辞,芳草萋萋,可以供我们躺卧。这是第二层的小结,《饮酒》柳宗元 古诗的快乐尽在“偃卧”之中,按理全诗可以到此结束了。然而,“彼哉晋楚富,此道未必存。”《孟子·公孙丑》:“曾子曰:晋楚之富,不可及也。彼以其富,我以吾仁;彼以其爵,我以吾义。吾何慊乎哉!”后两句“谓《饮酒》柳宗元 古诗之乐也”。即使是那些富比晋楚的人,恐怕也未必知道《饮酒》柳宗元 古诗的快乐吧?后两句为第三层,进一步说明《饮酒》柳宗元 古诗的快乐,使诗意得到升华。
  无数的春笋生满竹林,不仅封住了柴门还堵住了道路,那些踏着新竹来欣赏竹林的人,来到我这我都怒而不欢迎!
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一(zhe yi)艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  此诗由远近东西至深浅清溪,再至高明日月,又至亲疏夫妻,诉尽人生无奈颓靡之态。全诗二十四个字, 却是一程生命由盛及衰的花开花落,道破了人生的真相。首句“至近至远东西”,写的是一个浅显而至真的道理。东、西是两个相对的方位,地球上除南北极,任何地点都具有这两个方向。两个物体如果不是南北走向就必然有东西区别。所以“东西”说近就近,可以间隔为零,“至近”之谓也。如果东西向的两个物体方向相反,甚至无穷远,仍不外乎一东一西,可见“东西”说远也远,乃至“至远”。这“至近至远”统一于“东西”,是常识,却具有深刻的辩证法。

创作背景

  刘克庄《后村诗话》云:“《焦仲卿妻》诗,六朝人所作也。《木兰诗》唐人所作也。《乐府》惟此二篇作叙事体,有始有卒,虽词多质俚,然有古意。”刘克庄指出此诗为六朝人作品,但也没有举出什么理由,所以刘说影响不大。

  

李如一( 元代 )

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简 介

李如一 (1557—1630)明常州府江阴人,本名鹗翀,后以字行,更字贯之。诸生,多识古文奇字,早谢举业,家世力耕。好购书,积书日益,仿宋晁氏、尤氏目录,自为铨次,发凡起例。补阙正讹,校雠同异,虽病不辍,尝助钱谦益撰《明史》。

奉济驿重送严公四韵 / 华天衢

隋朝杨柳映堤稀。津楼故市无行客,山馆荒城闭落晖。
侧佩金璋虎头绶。南郑侯家醉落晖,东关陌上着鞭归。
旗尾蛟龙会,楼头燕雀驯。地平江动蜀,天阔树浮秦。
解衣开北户,高枕对南楼。树湿风凉进,江喧水气浮。
草遍颍阳山,花开武陵水。春色既已同,人心亦相似。
种药疏故畦,钓鱼垂旧钩。对月京口夕,观涛海门秋。
潮也奄有二子成三人。况潮小篆逼秦相,快剑长戟森相向。
宣城传逸韵,千载谁此响。"


怨歌行 / 萧子云

青山何处不愁人。日斜官树闻蝉满,雨过关城见月新。
出入交三事,飞鸣揖五侯。军书陈上策,廷议借前筹。
勋业振青史,恩德继鸿私。羌虏昔未平,华阳积僵尸。
文园多病后,中散旧交疏。飘泊哀相见,平生意有馀。
推荐非承乏,操持必去嫌。他时如按县,不得慢陶潜。"
如君兄弟天下稀,雄辞健笔皆若飞。将军金印亸紫绶,
御夹侵寒气,尝新破旅颜。红鲜终日有,玉粒未吾悭。
踯躅淹昃景,夷犹望新弦。石门变暝色,谷口生人烟。


送童子下山 / 遇僧

□□□□□□□,□出重门烟树里。感物吟诗对暮天,
拓境功未已,元和辞大炉。乱离朋友尽,合沓岁月徂。
公方庇苍生,又如斯阁乎。请达谣颂声,愿公且踟蹰。"
久在征南役,何殊蓟北勋。离心不可问,岁暮雪纷纷。"
劝君稍尽离筵酒,千里佳期难再同。"
"巫峡中宵动,沧江十月雷。龙蛇不成蛰,天地划争回。
不须嫌邑小,莫即耻家贫。更作东征赋,知君有老亲。"
娇颜千岁芙蓉花。紫阳彩女矜无数,遥见玉华皆掩嫭。


鸿雁 / 释子琦

焉能终日心拳拳,忆君诵诗神凛然。辛夷始花亦已落,
置酒高馆夕,边城月苍苍。军中宰肥牛,堂上罗羽觞。
"心事数茎白发,生涯一片青山。
愿言书诸绅,可以为佩服。"
"水绕冰渠渐有声,气融烟坞晚来明。
昔来唯有秦王女,独自吹箫乘白云。"
轩墀曾不重,翦伐欲无辞。幸近幽人屋,霜根结在兹。"
料敌知无战,安边示有征。代云横马首,燕雁拂笳声。


虞美人·浙江舟中作 / 邵博

吴门转粟帛,泛海陵蓬莱。肉食三十万,猎射起黄埃。
东风好作阳和使,逢草逢花报发生。"
雕戈蒙豹尾,红旆插狼头。日暮天山下,鸣笳汉使愁。"
十五富文史,十八足宾客。十九授校书,二十声辉赫。
"巉巉小山石,数峰对窊亭。窊石堪为樽,状类不可名。
弥望无端倪,北风击林箊.白日渺难睹,黄云争卷舒。
秋中回首君门阻,马上应歌行路难。"
拂拭乌皮几,喜闻樵牧音。令儿快搔背,脱我头上簪。"


论诗三十首·其十 / 高攀龙

良会不复久,此生何太劳。穷愁但有骨,群盗尚如毛。
"台州地阔海冥冥,云水长和岛屿青。乱后故人双别泪,
水流绝涧泛秋花。青松阅世风霜古,翠竹题诗岁月赊。
良策资入幕,遂行从近关。青春灞亭别,此去何时还。"
丈夫则带甲,妇女终在家。力难及黍稷,得种菜与麻。
孤云随杀气,飞鸟避辕门。竟日留欢乐,城池未觉喧。"
不但习池归酩酊,君看郑谷去夤缘。"
"北登渤澥岛,回首秦东门。谁尸造物功,凿此天池源。


都人士 / 陈抟

昔岁到冯翊,人烟接京师。曾上月楼头,遥见西岳祠。
"棕拂且薄陋,岂知身效能。不堪代白羽,有足除苍蝇。
试上吴门窥郡郭,清明几处有新烟。"
"疾风吹尘暗河县,行子隔手不相见。湖城城南一开眼,
暗归草堂静,半入花园去。有时载酒来,不与清风遇。
玄冥祝融气或交,手持白羽未敢释。
行矣当自爱,壮年莫悠悠。余亦从此辞,异乡难久留。
郡吏名何晚,沙鸥道自同。甘泉须早献,且莫叹飘蓬。"


鸿雁 / 江筠

绿芳都在经过地。行人看射领军堂,游女题诗光宅寺。
出门尽原野,白日黯已低。始惊道路难,终念言笑暌。
永作殊方客,残生一老翁。相哀骨可换,亦遣驭清风。"
"山中眇然意,此意乃平生。常日望鸣皋,遥对洛阳城。
晨发赤谷亭,险艰方自兹。乱石无改辙,我车已载脂。
"有柏生崇冈,童童状车盖。偃蹙龙虎姿,主当风云会。
城头苏门树,陌上黎阳尘。不是旧相识,声同心自亲。"
"郢客文章绝世稀,常嗟时命与心违。十年失路谁知己,


答庞参军·其四 / 姚道衍

预传籍籍新京尹,青史无劳数赵张。"
所嗟岂敢道,空羡江月明。昔闻扣断舟,引钓歌此声。
鄙人奉末眷,佩服自早年。义均骨肉地,怀抱罄所宣。
"斤溪数亩田,素心拟长往。繄君曲得引,使我缨俗网。
宛叶遍蓬蒿,樊邓无良畴。独攀青枫树,泪洒沧江流。
蜀人竞祈恩,捧酒仍击鼓。"
"中军待上客,令肃事有恒。前驱入宝地,祖帐飘金绳。
看君不合长数奇。江山到处堪乘兴,杨柳青青那足悲。"


阮郎归·南园春半踏青时 / 刘继增

伏枕思琼树,临轩对玉绳。青松寒不落,碧海阔逾澄。
应令尉陀俗,还作上皇人。支离交俊哲,弱冠至华发。
卷轴来何晚,襟怀庶可凭。会期吟讽数,益破旅愁凝。
吾村霭暝姿,异舍鸡亦栖。萧条欲何适,出处无可齐。
城郭悲笳暮,村墟过翼稀。甲兵年数久,赋敛夜深归。
不见高人王右丞,蓝田丘壑漫寒藤。
逐客临江空自悲,月明流水无已时。听此迎神送神曲,
碧瓦朱甍照城郭。楼下长江百丈清,山头落日半轮明。