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点绛唇·庚午重九再用前韵

未知 / 李美

忽从风雨别,遂被簪缨缚。君作出山云,我为入笼鹤。
酒性温无毒,琴声淡不悲。荣公三乐外,仍弄小男儿。"
"昔附赤霄羽,葳蕤游紫垣。斗班香案上,奏语玉晨尊。
病宜多宴坐,贫似少攀缘。自笑无名字,因名自在天。
"阊门曙色欲苍苍,星月高低宿水光。棹举影摇灯烛动,
自叹今朝初得闻,始知孤负平生耳。唯忧赵璧白发生,
云队攒戈戟,风行卷旆旌。堠空烽火灭,气胜鼓鼙鸣。
气填暮不食,早早掩窦圭。阴寒筋骨病,夜久灯火低。
相君不我言,命我从此归。不省别时语,但省涕淋漓。
"闻君西省重徘徊,秘阁书房次第开。壁记欲题三漏合,
各自窠窟,人不能移。妇好针缕,夫读书诗。男翁女嫁,
腮不施朱面无粉。乌膏注唇唇似泥,双眉画作八字低。
施张合欢榻,展卷双鸳翼。已矣长空虚,依然旧颜色。
左降去时裴相宅,旧来车马几人过。
"新诗传咏忽纷纷,楚老吴娃耳遍闻。尽解唿为好才子,
我年虽未老,岁月亦云迈。预恐耄及时,贪荣不能退。
僧请闻钟粥,宾催下药卮。兽炎馀炭在,蜡泪短光衰。
可怜玉树连桃李,从古无如此会荣。"
暗水溅溅入旧池,平沙漫漫铺明月。戎王遣将来安慰,
梦寐平生在,经过处所新。阮郎迷里巷,辽鹤记城闉。
"笙歌惆怅欲为别,风景阑珊初过春。
"严郎置兹楼,立名曰清辉。未及署花榜,遽征还粉闱。


点绛唇·庚午重九再用前韵拼音解释:

hu cong feng yu bie .sui bei zan ying fu .jun zuo chu shan yun .wo wei ru long he .
jiu xing wen wu du .qin sheng dan bu bei .rong gong san le wai .reng nong xiao nan er ..
.xi fu chi xiao yu .wei rui you zi yuan .dou ban xiang an shang .zou yu yu chen zun .
bing yi duo yan zuo .pin si shao pan yuan .zi xiao wu ming zi .yin ming zi zai tian .
.chang men shu se yu cang cang .xing yue gao di su shui guang .zhao ju ying yao deng zhu dong .
zi tan jin chao chu de wen .shi zhi gu fu ping sheng er .wei you zhao bi bai fa sheng .
yun dui zan ge ji .feng xing juan pei jing .hou kong feng huo mie .qi sheng gu pi ming .
qi tian mu bu shi .zao zao yan dou gui .yin han jin gu bing .ye jiu deng huo di .
xiang jun bu wo yan .ming wo cong ci gui .bu sheng bie shi yu .dan sheng ti lin li .
.wen jun xi sheng zhong pai huai .mi ge shu fang ci di kai .bi ji yu ti san lou he .
ge zi ke ku .ren bu neng yi .fu hao zhen lv .fu du shu shi .nan weng nv jia .
sai bu shi zhu mian wu fen .wu gao zhu chun chun si ni .shuang mei hua zuo ba zi di .
shi zhang he huan ta .zhan juan shuang yuan yi .yi yi chang kong xu .yi ran jiu yan se .
zuo jiang qu shi pei xiang zhai .jiu lai che ma ji ren guo .
.xin shi chuan yong hu fen fen .chu lao wu wa er bian wen .jin jie hu wei hao cai zi .
wo nian sui wei lao .sui yue yi yun mai .yu kong mao ji shi .tan rong bu neng tui .
seng qing wen zhong zhou .bin cui xia yao zhi .shou yan yu tan zai .la lei duan guang shuai .
ke lian yu shu lian tao li .cong gu wu ru ci hui rong ..
an shui jian jian ru jiu chi .ping sha man man pu ming yue .rong wang qian jiang lai an wei .
meng mei ping sheng zai .jing guo chu suo xin .ruan lang mi li xiang .liao he ji cheng yin .
.sheng ge chou chang yu wei bie .feng jing lan shan chu guo chun .
.yan lang zhi zi lou .li ming yue qing hui .wei ji shu hua bang .ju zheng huan fen wei .

译文及注释

译文
黄昏时的庭院,纤月当空,两人(ren)情话绵绵,醉意也渐渐消减。现在,情人已长久未来相会(hui),不知那人心,是真情?还是假意?旧恨(hen)新欢,旧情新怨,交织在一起,说不清,理还乱。有谁能见到我忧伤思念,长夜难眠,脸上红泪涟涟,浸湿了珊瑚枕函。
我的魂魄追随着从南方向北奋飞的鸟儿,望着那向北而开的花枝,眼泪为之流不止。
虎豹吼叫啊群猿悲啼,登(deng)山升树啊王孙隐居在这里。
看到《琴台》杜甫 古诗旁的一丛野花,我觉得它就像卓文君当年的笑容;一丛丛碧绿的蔓草,就如同卓文君当年所穿的碧罗裙。
看看自己没有讨人喜欢的馨香美,白白承受了清风吹沐。
飞腾的水珠散发彩色霞光,水沫在巨石上沸腾。
我年幼时秉赋清廉的德行,献身于道义而不稍微减轻。
朱亥是持刀宰杀牲口的屠夫,侯嬴是掌管魏国都城大梁东门锁匙的守门人。
魂啊不要(yao)去西方!

滞留长安不是我心愿,心向东林把我师怀念。
相依相伴,形(xing)影不离的情侣已逝,真情的雁儿心里应该知道,此去万里,形孤影单,前程渺渺路漫漫,每年寒暑,飞万里越千山,晨风暮雪,失去一生的至爱,形单影只,即使苟且活下去又有什(shi)么意义呢?
千里飞蓬也飘出汉塞,北归大雁正翱翔云天。
回忆当年歌舞欢聚的情景,长袖善舞的佳人,清歌悲咽的佳人为之助兴添欢。叹明月十有八九悖人心意,总是圆时少、缺时多。愿明月如今夜常圆,人情未必总是别离。我欲化离恨为聚欢,待人归时再细细倾诉。
不要推辞会醉倒在这个季节,有花而不去看它开放,就意味着人生很快消逝。不要等待着春离开大自然,纷纷落花夹杂着绿色的苔藓。
没有伯乐相马的好本领啊,如今让谁作评判才最公?
长江之水,悠悠东流,不知道什么时候才能休止,自己的相思离别之恨也不知道什么时候才能停歇。只希望你的心思像我的意念一样, 就一定不会辜负这互相思念的心意。

注释
(67)於邑(wūyè):同"呜咽",低声哭泣。
②玉钩,新月。 南朝·宋·鲍照 《翫月城西门廨中》诗:“蛾眉蔽珠栊,玉钩隔琐窓。” 唐·李白 《挂席江上待月有怀》诗:“倏忽城西郭,青天悬玉钩。” 宋·张元干 《花心动·七夕》词:“断云却送轻雷去,疎林外,玉钩微吐。” 明·无名氏 《还带记·二郎诮裴》:“疎影荡银河,漾清光,映碧波,玉钩斜挂,冰轮堕。”
11.待:待遇,对待
⑩聪:听觉。
13.公:相当于“先生”,古代对人的客气称谓。

赏析

  借凋零写惜花非王建独有,白居易就有《惜牡丹花》开一时之风气:“惆怅阶前红牡丹, 晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽, 夜惜衰红把火看。”此后李商隐的效仿作《花下醉》:“客散酒醒深夜后,更持红烛赏残花。”苏轼亦作:“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。”而尽管王建的牡丹诗同样是写凋零写惜花,却是从花开写到花落,借对情感的把握的细致入微,用精心的铺垫将读者引入到那种怅然若失的情景当中。诗作描写过渡自然,惋惜怅然之情水到渠成。王建的牡丹诗从单纯的《赏牡丹》王建 古诗落笔,惜牡丹入情,不寄托政治抱负个人得失,就是写一个“赏”字,且赏出了独特的风格,乃唐代《赏牡丹》王建 古诗诗作中别具一格的作品。
  这首怀古七律,在选取形象、锤炼字句方面很见功力。例如中间两联,都以自然景象反映社会的变化,手法和景物却大不相同:颔联采取赋的写法进行直观的描述,颈联借助比兴取得暗示的效果;松楸、禾黍都是现实中司空见惯的植物,石燕和江豚则是传说里面神奇怪诞的动物。这样,既写出各式各样丰富多彩的形象,又烘托了一种神秘莫测的浪漫主义气氛。至于炼字,以首联为例:“残”和“空”,从文化生活和军事设施两方面反映陈朝的腐败,一文一武,点染出陈亡之前金陵城一片没落不堪的景象:“合”字又以泰山压顶之势,表现隋朝大军兵临城下的威力:“王气终”则与尾联的“豪华尽”前后相应,抒写金陵繁华一去不返、人间权势终归于尽的慨叹,读来令人不禁怅然。
  上句用“青青着地”状柳条之垂,下句用“漫漫搅天”状杨花之“飞”。杨花十分轻盈,如果风力较猛,便向一个方向急飞;如果风力甚微,便无依无傍,忽高忽低,飘来飘去。这里所写的正是日暖风和之时的景象。“漫漫”,写杨花飘荡,无边无际;“搅天”,写仰望所见。天空都被搅乱,则杨花之多,不言可知。由此联系上句,便知“青青”杨柳,并非三株五株,而是夹路沿河,傍亭拂桥,处处可见。于是,合一、二句看:由上而下,所见者无非柳条青青着地;由下而上,所见者无非杨花漫漫搅天。而离愁别绪,也随之弥漫于整个空间。
  第一章以后各章,都是假托周文王慨叹殷纣王无道之词。第二章连用四个“曾是(怎么那样)”,极有气势,谴责的力度很大。姚际恒《诗经通论》评曰:“‘曾是’字,怪之之词,如见。”可谓一语破的。孙鑛则对这四句的体式特别有所会心,说:“明是‘彊御在位,掊克在服’,乃分作四句,各唤以‘曾是’字,以肆其态。然四句两意双叠,固是一种调法。”(陈子展《诗经直解》引)他的细致分析,虽是评点八股文的手段,却也很有眼光。第三章在第二章明斥纣王暗责厉王重用贪暴之臣后,指出这样做的恶果必然是贤良遭摒,祸乱横生。第四章剌王刚愎自用,恣意妄为,内无美德,外无良臣,必将招致国之大难。“不明尔德”、“尔德不明”,颠倒其词反覆诉说,“无……无”句式的两次重叠,都是作者的精心安排,使语势更为沉重,《大雅》语言的艺术性往往就在这样的体式中反映出来。第五章刺王纵酒败德。史载商纣王作酒池肉林,为长夜之饮,周初鉴于商纣好酒淫乐造成的危害,曾下过禁酒令,这就是《尚书》中的《酒诰》。然而,前车之覆,后车不鉴,厉王根本没有接受历史教训,作者对此怎能不痛心疾首。“俾昼作夜”一句,慨乎言之,令人想起唐李白《乌栖曲》“东方渐高(皜)奈乐何”讽刺宫廷宴饮狂欢的名句。第六章痛陈前面所说纣王各种败德乱政的行为导致国内形势一片混乱,借古喻今,指出对厉王的怨怒已向外蔓延至(yan zhi)荒远之国。从章法上说,它既上接第四、五章,又承应第三章,说明祸患由国内而及国外,局面已是十分危险紧急了。第七章作者对殷纣王的错误再从另一面申说,以作总结。前面借指斥殷纣王告诫厉王不该重用恶人、小人,这儿责备他不用“旧”,这个“旧”应该既指旧章程也指善于把握旧章程的老臣,所以“殷不用旧”与第四章的“无背无侧”、“无陪无卿”是一脉相承的。而“虽无老成人,尚有典刑(型)”,是说王既不能重用熟悉旧章程的“老成人”,那就该自己好好掌握这行之有效的先王之道,但他自己的德行又不足以使他做到这一点,因此国家“大命以倾”的灾难必然降临,这也是与第四章“不明尔德”、“尔德不明”一脉相承的。作者这种借殷商之亡而发出的警告决不是危言耸听,没过多久,公元前841年国人暴动,厉王被赶出镐京,过了十三年,他在彘地凄凉死去。厉王在那时要后悔可就来不及了。最后一章,借谚语“颠沛之揭,枝叶未有害,本实先拨”告戒历王应当亡羊补牢,不要大祸临头还瞢腾不觉。这在旁人看来自然是很有说服力的,可惜厉王却不会听取。诗的末两句“殷鉴不远,在夏后(王)之世”,出于《尚书·召诰》:“我不可不监(鉴)于有夏,亦不可不监(鉴)于有殷。”实际上也就是:“周鉴不远,在殷后(王)之世。”国家覆亡的教训并不远,对于商来说,是夏桀,对于周来说,就是殷纣,两句语重心长寓意深刻,有如晨钟暮鼓,可以振聋发聩。只是厉王根本不把这当一回事。或许他也明白这道理,但却绝不会感觉到自己所作所为实与殷纣、夏桀无异。知行背离,这大约也是历史的悲剧不断重演的一个原因。
  文章先写史可法殉国的决心,接写史可法殉国的经过和在梅花岭上埋衣冠的原因,之后又写了史可法死后佚事和自己对于史可法忠烈爱国精神的无比崇敬。最后写了史可法的弟妇以死来反抗清大将逼迫的事实。文章所写内容头绪多,时间跨度大,但都用梅花岭一线贯穿起来,条理十分清楚。文中夹叙夹议,使立意更加明显,语言也很简炼。
  天荒地老英雄丧,国破家亡事业休。
  作者首先从故事发生的地区环境写起。“黔”,是唐代当时一个行政区的名称,又叫黔中道,包括今天湖南西部、四川东南部、湖北西南部和贵州北部一带。这一带有什么特点呢?“无驴”,从来没有过驴子。这一特点很重要,因为如果没有这一特点,就不会出现后面老虎被驴一时迷惑的情节,因此也就不会发生后面这样的故事。“有好事者船载以入”,有一个没事找事的人用船运去了一头驴。这一句紧紧承接着“黔无驴”三个字而来,交代了寓言中的主要角色驴的来历——原来它是一个外来户。“至则无可用,放之山下”,运到以后,派不上什么用场,就把它放养到山脚下。这两句不仅解释了为什么说运驴的人是一个“好事者”,而且也很巧妙地把这个“好事者”一笔撇开——因为他同后面的情节没有关系——从而为下文集中描写寓言中的主要角色准备了方便条件。
  此诗艺术构思上有个重要特点就是跳跃性很大,从前三联的上下句之间的转折都能明显看出。而从诗歌的感情色调上看,前三联飘洒有势,基调豪迈;尾联顿折,其情悲怆,其调沉结。正是这种跳跃式的跌宕,使此诗具有测之无端、玩之无尽之妙。
  作者独自一人,在园中长满香花美草的小路上踽踽而行,“独”字与首句“同”字形成对比,孤独之情自见。当日斜靠朱栏咏柳绵之人已经杳无踪迹,只有满地青苔,显出满目凄凉。在这般凄清的寒食节追忆往事,难怪作者要格外伤心了。然而路遥三千,关山阻隔,音问难传,不可能知道她的境况。
  可见,虽然没有一个字正面提到裴舍人,但实际上句句都在恭维裴舍人。恭维十足,却又不露痕迹,可见手法高妙。
  第三层为“鲜肥”以下六句,写诗人对这次宴集的欢畅体会。这次宴会,正值禁屠之日,并无鱼肉等鲜肥食品上桌,而是以蔬果为主。这说明与宴者的欢乐并不在吃喝上,而是在以酒会友、吟诗作赋上。诗人得意洋洋地说:“俯饮(fu yin)一杯酒,仰聆金玉章。神欢体自轻,意欲(yi yu)凌风翔。”他一边品尝美酒,一边倾听别人吟诵佳句杰作,满心欢快,浑身轻松,几乎飘飘欲仙了。
  “阴生古苔绿,色染秋烟碧”两句,再对松树生长的环境进行描写,来烘托松树高大苍翠。“阴生古苔绿”,是说由于松树高大,在它的阴处长出了碧绿的古苔。既言“古苔”足见这棵松树的年岁之长。半空中松树茂密的枝叶,一片浓密翠绿,而地上的古苔也呈现出一片绿色,上下辉映,似乎将周围的空气都要染绿了似的。“色染秋烟碧”,形象地描绘了这一迷人景象。其中一个“染”字用得妙,将景物都(wu du)着上了宜人的色彩。
  全诗紧扣题目,通篇只在“望”字上做文章。“望”字三见,诗意也推进了三层。一、二句从“望夫石”的传说入题,是第一层,“终日”即从早到晚,又含有日复一日时间久远之意。可见“望”者一往情深;“望夫”而“夫不归”,是女子化石的原因。“夫”字叠用形成句中顶针格,意转声连,便觉节奏舒缓,音韵悠扬。次句重在“苦相思”三字,正是“化为石,不回头”(王建《望夫石》),表现出女子对爱情的坚贞。三句“望来已是几千载”比“终日望夫”意思更进一层。望夫石守候山头,风雨不动,几千年如一日。—— 这大大突出了那痴恋的执着。“望夫”的题意至此似已淋漓尽致。殊不知在写“几千载”久望之后,末句突然出现“初望”二字。这出乎意外,又尽情入理。因为“初望”的心情最迫切,写久望只如初望,就有力地表现了相思之情的真挚和深切。这里“望”字第三次出现,把诗情引向新的高度。三、四句层次上有递进关系,但通过“已是”与“只似”虚词的呼应,又给人一气呵成之感。
  通观全篇,格调苍凉,既有一点悲,又有一点壮,诚为《河岳英灵集》所评:“发调既清,修辞亦秀”,“足可歔欷,震荡心神。”

创作背景

  这首诗是杜甫五十七岁时所作。大历三年(768)正月,杜甫离开夔州,辗转于湖北江陵、公安等地。此时的杜甫历经磨难,北归已经无望,且生活日益困窘。长期漂泊无定的状况让杜甫感慨万千,于是他写下此诗。

  

李美( 未知 )

收录诗词 (2371)
简 介

李美 李美,大梁(今河南开封)人(宋诗纪事补遗)卷三七》。

咏舞 / 那拉一

独留诚可念,同行力不任。前事讵能料,后期谅难寻。
"温温土炉火,耿耿纱笼烛。独抱一张琴,夜入东斋宿。
忧喜皆心火,荣枯是眼尘。除非一杯酒,何物更关身。"
雁雁汝飞向何处,第一莫飞西北去。淮西有贼讨未平,
亦有能言鹦,翅碧觜距红。暂曾说乌罪,囚闭在深笼。
复有双幼妹,笄年未结褵。昨日嫁娶毕,良人皆可依。
老幼不相待,父衰汝孩婴。缅想古人心,慈爱亦不轻。
共知松胜槐,诚欲栽道傍。粪土种瑶草,瑶草终不芳。


国风·周南·芣苢 / 隆幻珊

"故人对酒叹,叹我在天涯。见我昔荣遇,念我今蹉跎。
池晚莲芳谢,窗秋竹意深。更无人作伴,唯对一张琴。
偷闲何处共寻春。脚随周叟行犹疾,头比萧翁白未匀。
不须惆怅从师去,先请西方作主人。"
家酝满瓶书满架,半移生计入香山。
艇子收鱼市,鸦儿噪荻丛。不堪堤上立,满眼是蚊虫。
"架上非无书,眼慵不能看。匣中亦有琴,手慵不能弹。
落絮无风凝不飞。行掇木芽供野食,坐牵萝蔓挂朝衣。


西江月·批宝玉二首 / 闾丘莉娜

兴馀望剧酒四坐,歌声舞艳烟霞中。酒酣从事歌送我,
"白头垂泪话梨园,五十年前雨露恩。
肠中食不充,身上衣不完。连征竟不起,斯可谓真贤。
投饵移轻楫,牵轮转小车。萧萧芦叶里,风起钓丝斜。
岁月徒催白发貌,泥涂不屈青云心。谁会茫茫天地意,
"翠巘公门对,朱轩野径连。只开新户牖,不改旧风烟。
坐厌推囚案,行嫌引马尘。几时辞府印,却作自由身。"
"江花已萎绝,江草已消歇。远客何处归,孤舟今日发。


孔子世家赞 / 频友兰

欲去复裴回,夕鸦已飞鸣。何当重游此,待君湖水平。"
岁晚头又白,自问何欣欣。新酒始开瓮,旧谷犹满囷。
新帘裙透影,疏牖烛笼纱。委作金炉焰,飘成玉砌瑕。
"秋水淅红粒,朝烟烹白鳞。一食饱至夜,一卧安达晨。
时节催年春不住,武陵花谢忆诸郎。"
题在阆州东寺壁,几时知是见君时。"
由来生老死,三病长相随。除却念无生,人间无药治。"
矍铄夸身健,周遮说话长。不知吾免否,两鬓已成霜。"


临江仙·癸未除夕作 / 乌孙小之

霜菊花萎日,风梧叶碎时。怪来秋思苦,缘咏秘书诗。
公今在何处,守都镇三川。旧宅留永乐,新居开集贤。
风坠木兰红露浆。水蒲渐展书带叶,山榴半含琴轸房。
船缓进,水平流。一茎竹篙剔船尾,两幅青幕覆船头。
行行歌此曲,以慰常苦饥。
"青娥小谢娘,白发老崔郎。谩爱胸前雪,其如头上霜。
寻觅诗章在,思量岁月惊。更悲西塞别,终夜绕池行。
我有鄙介性,好刚不好柔。勿轻直折剑,犹胜曲全钩。"


瑞龙吟·大石春景 / 田友青

我性愚且蠢,我命薄且屯。问我何以知,所知良有因。
玉梳钿朵香胶解,尽日风吹玳瑁筝。
五年沙尾白头新。倅戎何事劳专席,老掾甘心逐众人。
我惭貌丑老,绕鬓斑斑雪。不如赠少年,回照青丝发。
三株两株汴河口。老枝病叶愁杀人,曾经大业年中春。
夏口烟孤起,湘川雨半晴。日煎红浪沸,月射白砂明。
"春来求事百无成,因向愁中识道情。
官舍悄无事,日西斜掩门。不开庄老卷,欲与何人言。"


嘲三月十八日雪 / 东郭兴涛

"少年昨已去,芳岁今又阑。如何寂寞意,复此荒凉园。
迎候人应少,平安火莫惊。每逢危栈处,须作贯鱼行。
化者日已远,来者日复新。一为池中物,永别江南春。
会稽旁带六诸侯。海楼翡翠闲相逐,镜水鸳鸯暖共游。
佛语迦陵说,僧行勐虎从。修罗抬日拒,楼至拔霜锋。
鳏夫仍系职,稚女未胜哀。寂寞咸阳道,家人覆墓回。"
千万春风好抬举,夜来曾有凤凰栖。"
卖我所乘马,典我旧朝衣。尽将酤酒饮,酩酊步行归。


咏山泉 / 山中流泉 / 向如凡

上有和鸣雁,下有掉尾鱼。飞沉一何乐,鳞羽各有徒。
中的颜初启,抽毫踵未旋。森罗万木合,属对百花全。
腾蹋游江舫,攀缘看乐棚。和蛮歌字拗,学妓舞腰轻。
寻环意无极,坐见天将昞.吟此梦井诗,春朝好光景。"
田中老与幼,相见何欣欣。一村唯两姓,世世为婚姻。
"人老何所乐,乐在归乡国。我归故园来,九度逢寒食。
回看深浦停舟处,芦荻花中一点灯。"
人生同大梦,梦与觉谁分。况此梦中梦,悠哉何足云。


里革断罟匡君 / 勤珠玉

插刺头鬓相夸张。田翁蚕老迷臭香,晒暴gqgQ熏衣裳。
"大隐住朝市,小隐入丘樊。丘樊太冷落,朝市太嚣喧。
清风日夜高,凌云意何已。千岁盘老龙,修鳞自兹始。"
琼浆气味得霜成。登山敢惜驽骀力,望阙难伸蝼蚁情。
沈谢双飞出故乡。歌伴酒徒零散尽,唯残头白老萧郎。"
色为天下艳,心乃女中郎。自言重不幸,家破身未亡。
"洗浪清风透水霜,水边闲坐一绳床。
细虫小蝶飞翻翻。中有腾腾独行者,手拄渔竿不骑马。


高阳台·桥影流虹 / 鲜于综敏

年长风情少,官高俗虑多。几时红烛下,闻唱竹枝歌。"
一日复一日,自问何留滞。为贪逐日俸,拟作归田计。
"往子为御史,伊余忝拾遗。皆逢盛明代,俱登清近司。
杨公莫讶清无业,家有骊珠不复贫。"
"野人自爱幽栖所,近对长松远是山。尽日望云心不系,
厥初防其淫,明敕内外臣。税外加一物,皆以枉法论。
是非倒置自古有,骠兮骠兮谁尔诃。"
"山斋方独往,尘事莫相仍。蓝舆辞鞍马,缁徒换友朋。