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泊岳阳城下 / 泊岳阳楼下

南北朝 / 余良肱

劝君少干名,名为锢身锁。劝君少求利,利是焚身火。
今春始病免,缨组初摆落。蜩甲有何知,云心无所着。
似把剪刀裁别恨,两人分得一般愁。"
"帆影随风过富阳,橹声摇月下钱塘。
几生通佛性,一室但香烟。结得无为社,还应有宿缘。"
"雨里难逢客,闲吟不复眠。虫声秋并起,林色夜相连。
金堤四合宛柔扬。美人荷裙芙蓉妆,柔荑萦雾棹龙航。
忽遭冀处士,豁若登高楼。拂榻与之坐,十日语不休。
"乡里儿,桑麻郁郁禾黍肥,冬有褴襦夏有絺。
墙仞迫厄,崎岖阙里。吁嗟麟兮,靡有攸止。
"新诗盈道路,清韵似敲金。调格江山峻,功夫日月深。
遇酒即沽逢树歇,七年此地作闲人。"
拣匠装银镫,堆钱买钿筝。李陵虽效死,时论亦轻生。"


泊岳阳城下 / 泊岳阳楼下拼音解释:

quan jun shao gan ming .ming wei gu shen suo .quan jun shao qiu li .li shi fen shen huo .
jin chun shi bing mian .ying zu chu bai luo .tiao jia you he zhi .yun xin wu suo zhuo .
si ba jian dao cai bie hen .liang ren fen de yi ban chou ..
.fan ying sui feng guo fu yang .lu sheng yao yue xia qian tang .
ji sheng tong fo xing .yi shi dan xiang yan .jie de wu wei she .huan ying you su yuan ..
.yu li nan feng ke .xian yin bu fu mian .chong sheng qiu bing qi .lin se ye xiang lian .
jin di si he wan rou yang .mei ren he qun fu rong zhuang .rou yi ying wu zhao long hang .
hu zao ji chu shi .huo ruo deng gao lou .fu ta yu zhi zuo .shi ri yu bu xiu .
.xiang li er .sang ma yu yu he shu fei .dong you lan ru xia you chi .
qiang ren po e .qi qu que li .yu jie lin xi .mi you you zhi .
.xin shi ying dao lu .qing yun si qiao jin .diao ge jiang shan jun .gong fu ri yue shen .
yu jiu ji gu feng shu xie .qi nian ci di zuo xian ren ..
jian jiang zhuang yin deng .dui qian mai dian zheng .li ling sui xiao si .shi lun yi qing sheng ..

译文及注释

译文
你我争拿十千钱买一斗好酒,醉眼(yan)相看都已七十只差三年。
传说青天浩渺共有九重,是谁曾去环绕量度?
国难当头,岂敢吝惜性命(ming);报效无路,空有一片豪情!
漫步城东门,美女多若天上(shang)云。虽然多若云,非我所思人。唯此素衣绿头巾,令我爱在(zai)心。
车旁再挂上一壶美酒,在一派凤笙龙管中出游行乐。
你暂不被录用纯属偶然的事,别以为知音稀少而徒自感慨!
新人很会织黄绢,你却能够织白素。
  傍晚的清风消除了白昼的热气,小池塘里荷叶静静地挺立。我从胡床上酒后醒来,独自在池塘边散步徘徊。微风不断吹来荷叶的清香,水草晃动,看得见荷叶下鱼儿游动的模样。眼前荷秆空空地举着(zhuo)它的叶片,而那冰清玉洁的荷花已难睹其面。我忧愁啊,荷花的模样已经如此这般,明晨怎堪化妆对镜去照容颜。夜深人静,月亮在充满凉意的空中穿行,月光惨淡、花朵低垂,犹如一个凄凉幽幻的梦境。这情景能有谁会理解,又有何人能够同情?也应记得,那临江手扶栏杆眺望的情景,江南湖面千顷,全是荷花的一片浓红。
于是使得天下的父母都改变了心意,变成重女轻男。
过去的事不要评论衡量,屈原忠义气节,可与日月相比。读完了《离骚》总能感到悲伤。没有人理解我的心情,只有在树荫底下乘凉。
逆着流水去找她,道路险阻攀登难。 顺着流水去找她,仿佛就在水中滩。
自古来河北山西的豪杰,都与尘土黄沙伴随到老。
  在梦中被子规鸟的啼叫唤醒,抬头向窗外望去,城楼上挂着一弯残月,仿佛被子规鸟啼破了似的。我乘着华丽的船就要出发,江水清澈,两岸的荔枝(zhi),娇红欲滴;蒙蒙的细雨,笼罩万家。
  风和烟都消散了,天和山变成相同的颜色。(我乘着船)随着江流漂荡,随意的向东或向西漂流。从富阳到桐庐,一百里左右,奇异的山,灵异的水,天下独一无二的。  水都是青白色的,清澈的水千丈也可以看见底。游动的鱼儿和细小的石头,可以直接看见,毫无障碍。湍急的水流比箭还快,凶猛的巨浪就像奔腾的骏马。  夹江两岸的高山上,都生长着密而绿的树,高山凭依着高峻的山势,争着向上,这些高山彼此都争着往高处和远处伸展;群山竞争着高耸,笔直地向上形成了无数个山峰。泉水飞溅在山石之上,发出清悦泠泠的响声;美丽的鸟相互和鸣,鸣声嘤嘤,和谐动听。蝉儿长久地叫个不停,猿猴长时间地叫个不停。像凶猛的鸟飞到天上为名利极力追求高位的人,看到这些雄奇的高峰,追逐功名利禄的心也就平静下来。那些整天忙于政务的人,看到这些幽美的山谷,就会流连忘返。横斜的树枝在上面遮蔽着,即使在白天,也像黄昏时那样阴暗;稀疏的枝条交相掩映,有时也可以见到阳光。
大鸟金乌多么肥壮,为何竟会体解命丧?
怎样合成一个“愁”,是离别之人的心上加个秋。纵然是秋雨停歇之后,风吹芭蕉的叶片,也吹出冷气飕飕。别人都说是晚凉时的天气最好,可是我却害怕登上高楼,那明月光下的清景,更加令我滋生忧愁。
下看飞鸟屈指可数,俯听山风呼啸迅猛。  
我被空名自误,永王派兵迫胁我上了他的楼船。
怎能忍心西望,那遥远的征程。离别的情丝,跟愁肠一起盘结回萦。

注释
[12]庾(yǔ)台:一称南楼,在今湖北武昌市。东晋庾亮为荆州刺史时,曾偕部属登斯楼赏月。
中五之一:中等城市城墙不超过国都城墙的五分之一。“五分国之一”的省略。
(26) 行善而备败,其所以阜(fù)财用衣食者也:这两句是说,凡是老百姓认为好的就做,反之就得加以防备, 这是增多衣食财物 的办法。.备:防备。
⑦回首:回望。边头:指偏僻而遥远的地方。唐代姚合《送僧游边》诗有:“师向边头去,边人业障轻。”之句。
三去相:《庄子·田子方》说孙叔敖“三为(楚)令尹而不荣华,三去之而无忧色”。

赏析

  这是一首边塞诗,盛唐时代,是边塞诗空前繁荣的时代,出现了以高适、岑参为代表的边塞诗派,他们的创作为百花齐放的盛唐诗坛,增添了一支奇葩。
  这首诗的写作,颇有些“无心插柳柳成阴”的味道。诗人未必有意讽刺现实、表达严肃的主题,只是在特定情景的触发下,向读者开放了思想感情库藏中珍贵的一角。因此它寓庄于谐,别具一种天然的风趣和耐人寻味的幽默。据说豪客们听了他的即兴吟成之作,饷以牛酒,看来其中是有知音者在的。
  全诗一章到底,共二十三句,可分为三层:第一层,从开头到“黍稷茂止”十二句,是追写春耕夏耘的情景;第二层,从“获之挃挃”到“妇子宁止”七句,写眼前秋天大丰收的情景;第三层,最后四句,写秋冬报赛祭祀的情景。
  总之,《小雅·《小宛》佚名 古诗》在内容主题上是今人比较难于索解的,但在艺术技巧上,却是比较优秀的。
  诗的颈联又在境界上作深一层的开掘,让这种深沉的哀愁扩散开来,使之具有更有为普遍的意义:同一个凄清的月夜,不知有多少身穿绿蓑的游子漂泊江上,因闻笛声而垂涕;又不知有多少红袖佳人徘徊楼头,倦倚栏杆而出神。因而这月夜中的愁思,就不仅是属于香菱本人的,也还是属于千千万万个与香菱有着同样的遭遇的伤心人的!这乃是一种亘古至今游子思妇所共有的绵绵愁恨!
  此诗用字精准,形式工整,手法独到,写景唯美,表意含蓄,值得后人品读。
  “麻苎衣衫鬓发焦”一句,抓住“衣衫”、“鬓发”这些最能揭示人物本质的细节特征,简洁而生动地刻画出寡妇那贫困痛苦的形象:身着粗糙的麻布衣服,鬓发枯黄,面容憔悴,肖其貌而传其神。从下文“时挑野菜”、“旋斫生柴”的描写来看,山中寡妇应该还是青壮年妇女,照说她的鬓发色泽该是好看的,但由于苦难的熬,使她鬓发早已焦黄枯槁,显得苍老了。简洁的肖像描写,衬托出人物的内心痛苦,写出了她那饱经忧患的身世。
  从全诗艺术形象来看,前面六句诉诸视觉,最后这一句则诉诸听觉,在画面之外复又响起声音,从而使质朴的形象蕴有无穷的意味。前面说到,这首诗情韵悠长,正是表现在这寓情于景、以声音作结的末一句中。需要顺便指出的是,末一句诗出于南朝沈约的《石塘濑听猿》诗,字面全同,而所写情景各异。由于陈子昂用人若己,妙过前人,因而这一诗句得以广为流传,沈约的原诗反倒少为人知了。
  惠崇是个和尚,宋代画家。这首诗是苏轼题在惠崇所画的《春江晓景》上的。惠崇原画已失,这首诗有的版本题作《春江晓景》,现已无从考证。
  这是杜牧的爱人张好好写给他的诗,诗里有爱,爱重含愁,愁中又透着决然。
  这虽是一首古诗,但对偶句相当多,工稳、自然而且声调优美。譬如“黯黮凝黛色,峥嵘当曙空”中的“黯黮”与“峥嵘”,都是叠韵词。不仅意义、词性、声调相对,连字形也相对了。《全唐诗》称孟诗“伫兴而作,造意极苦”,于此可见一斑。此诗结构极为紧密。由“月晕”而推测到“天风”,由“舟子”而写到“挂席”,坐船当是在水上,到“中流”遂见庐山。这种联系都是极为自然的。庐山给人第一个印象是气势雄伟;由黎明到日出,才看到它的妩媚多姿、绚丽多彩。见庐山想到“尚子”和“远公”,然后写到自己思想上的矛盾。顺理成章,句句相连,环环相扣,过渡自然,毫无跳跃的感觉。作者巧妙地把时间的推移,空间的变化,思想的矛盾,紧密地结合起来。这正是它结构之所以紧密的秘密所在。
  “群山万壑赴荆门,生长明妃尚有村”。诗的发端两句,首先点出昭君村所在的地方。据《一统志》说:“昭君村,在荆州府归州东北四十里。”其地址,即在今湖北秭归县的香溪。杜甫写这首诗的时候,正住在夔州白帝城。这是三峡西头,地势较高。他站在白帝城高处,东望三峡东口外的荆门山及其附近的昭君村。远隔数百里,本来是望不到的,但他发挥想象力,由近及远,构想出群山万壑随着险急的江流,奔赴荆门山的雄奇壮丽的图景。他就以这个图景作为这首诗的首句,起势很不平凡。杜甫写三峡江流有“众水会涪万,瞿塘争一门”(《长江二首》)的警句,用一个“争”字,突出了三峡水势之惊险。这里则用一个“赴”字突出了三峡山势的雄奇生动。这是一个有趣的对照。但是,诗的下一句,却落到一个小小的昭君村上,颇有点出人意外,因而引起评论家一些不同的议论。明人胡震亨评注的《杜诗通》就说:“群山万壑赴荆门,当似生长英雄起句,此未为合作。”意思是这样气象雄伟的起句,只有用在生长英雄的地方才适当,用在昭君村上是不适合,不协调的。清人吴瞻泰的《杜诗提要》则又是另一种看法。他说:“发端突兀,是七律中第一等起句,谓山水逶迤,钟灵毓秀,始产一明妃。说得窈窕红颜,惊天动地。”意思是说,杜甫正是为了抬高昭君这个“窈窕红颜”,要把她写得“惊天动地”,所以才借高山大川的雄伟气象来烘托她。杨伦《杜诗镜铨》说:“从地灵说入,多少郑重。”也与这个意思相接近。
  如果说对于成年的“士与女”,他们对新春的祈愿只是风调雨顺,万事如意,那么对于年青的“士与女”,他们的祈愿则更加上一个重要内容——爱情,因为他们不仅拥有大自然的春天,还拥有生命的春天——青春。于是作品便从风俗转向爱情,从“蕑”转向“勺药”。这首诗是以善于转折为人称道的,清人牛运震《诗志》、陈继揆《读诗臆补》皆认为它“妙于用虚字转折”。其实它的“转折之妙”,不仅独在虚字。如上所说,前一层次的从风景向风俗的小转折,是借重两个结构相同的句式实现的。这里从风俗到爱情的大转折,则巧妙地利用了“士”、“女”的相同字面:前层的“士与女”是泛指,犹如常说的“士女如云”;后层的“士”、“女”则是特指,指人群中某一对青年男女。字面虽同,对象则异。这就使转折完成于不知不觉之间,变换实现于了无痕迹之中。诗意一经转折,诗人便一气直下,一改前面的宏观扫描,将“镜头”对准了这对青年男女,记录下他们的呢喃私语,俏皮调笑,更凸现出他们手中的芍药,这爱的信物,情的象征。总之,兰草“淡出”,芍药“淡入”,情节实现了“蒙太奇”式的转换。
  印度电影《流浪者》中有一首著名插曲《拉兹之歌》,流浪汉拉兹穿街走巷,举目无亲,哀伤地唱道:“到处流浪,到处流浪。我和任何人都没来往,我看这世界像沙漠。……”那种凄凉(qi liang),那种幽咽,博得人们洒下一掬同情泪。而当读者读到《诗经·唐风》中的《《杕杜》佚名 古诗》时,心情同样很沉重,因为它也是一首流浪者之歌。当然,它比《拉兹之歌》古老得多(de duo)。
  清代注家徐逢源推断此诗系借讽唐敬宗,其说颇可信。因为所讽对象如为一般贵显少年,则他们所关心的本来就是声色狗马,责备他们不忧“七国三边”之事,未免无的放矢。必须是居其位当忧而不忧的,才以“未到忧”责之。所以首句即已暗露消息,所谓少侯,实即少帝。末句以“莫愁”暗讽(an feng)其终将有愁,和《陈后宫​》结句“天子正无愁”如出一辙,也暗示所讽者并非无知贵介,而是“无愁天子”一流。不过李商隐托(yin tuo)古讽时、有特定讽刺对象的咏史诗,题目与内容往往若即若离,用事也古今驳杂,再说托古讽时之作,所托之“古”与所讽之“今”但求大体相似,不能一一相符。
  与以游仙写山水的构思风格相匹配,在《《游泰山六首》李白 古诗》中,诗人采用了山水实景与仙人仙境两条(liang tiao)发展线脉绞结起伏,交相显隐的结构形式,展现了作者进行艺术构思的别具的时空意识。中国传统的诗歌抒情表意方式是在外象之中寻求心灵的对应物,借以实现感情的外化,使情意与物象构成默契。李白在这里的感情外化的对应物,不仅是实际的泰山山水景物,又是虚构出的仙境景物,二者组合在一个艺术整体中,共同完成一个艺术使命:传达出诗人游泰山的深层情怀。诗人笔下的实景以“四月上泰山”的登程总领引起,一线贯穿全诗六首。或写全景,或写局部,或用特写,笔势纵横,重染淡抹,舒缓有致,气象阔大神奇而又气韵贯通。但通读全诗六首,读者又感觉到诗中的山水描绘分明是在构建出一种大的环境氛围和场景转换,成为仙境赖以产生和情节发展的底素、背景和烘托。诗人笔下幻化出的仙境和仙人的活动景况,则以遇仙、仙引、思仙、学仙、慕仙的一条情节线索曲曲折折穿行在诗人描绘的泰山实景之中。作者在诗中表现出的或自由舒放、或惊异迷惘、或无奈失望等复杂的情愫则融化进实景幻景线脉的绞结之中,起起伏伏释放于虚实真幻之间,不仅多层面地展示了诗人的内心世界,而且使读者不由自主地谐振着诗人情感的律动,唤起山水境界中类似的审美心理,并引发对世事人生的无穷品味。
  可以,从你的身上看透生死,因你的死获得重生的安宁,可是,我确认,不能与你相绝。

创作背景

  徐文长是明嘉靖至万历年间著名的文学艺术家,幼有文名,但只考上一个秀才,以后屡试不就。他好谈兵法,积极参与当时东南沿海的抗倭战争,曾入浙闽军务总督胡宗宪幕中,参预机宜,写过两篇对倭作战的方案,自称:“尝身匿兵中,环舟贼垒,度地形为方略。”后胡宗宪被捕下狱,他也受到牵连,忧愤成狂,之后游历山水,遇见总兵李成梁并教导其子李如松兵法战略,并使李如松在万历二十年的朝鲜战争中大败丰臣秀吉的日本军。他怀才不遇,在仕途上备受倾踬,在文学上亦不得志。他与后七子李攀龙、王世贞同时,然却是李、王的反对派。他曾批判复古派效古人某篇某体是人而“学为鸟言者”(《叶子肃诗序》)当时复古派盛行。王、李之作遍天下,他自然受到冷落。徐文长生前虽有文集刊行,但鲜为人知。在他死后四年,袁宏道始偶然地在陶望龄的家中发现其诗集《阙编》,大惊异,叹为平生仅见,于是写了这篇传记。

  

余良肱( 南北朝 )

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简 介

余良肱 洪州分宁人,字康臣。仁宗天圣四年进士。历通判杭州,筑石堤二十里以障江潮,民无潮患。改知虔州,悉力振护死岭外士大夫之弱子寡妇。徙知明州,留提举汴河司,与执政争治河议不能得,乃请不与其事。改太常少卿、知润州,迁光禄卿、知宣州,治为江东最。奉祠卒,年八十一。

嫦娥奔月 / 嫦娥飞天 / 委诣辰

逸人缀清藻,前哲留篇翰。共扣哀玉音,皆舒文绣段。
瘦觉腰金重,衰怜鬓雪繁。将何理老病,应付与空门。"
竹斋晚起多无事,唯到龙门寺里频。"
闻道善才成朽骨,空馀弟子奉音徽。南谯寂寞三春晚,
静居难识梵王心。鱼扃昼锁龙宫宝,雁塔高摩欲界金。
每就玉山倾一酌,兴来如对醉尚书。"
饮冰持操敢辞寒。夜灯空应渔家火,朝食还依雁宿滩。
"故人九寺长,邀我此同欢。永夜开筵静,中年饮酒难。


采莲曲·秋江岸边莲子多 / 千颐然

对酒情无极,开缄思有馀。感时空寂寞,怀旧几踌躇。
宴赏军容静,登临妓乐随。鱼龙听弦管,凫鹤识旌旗。
拣选封题皆尽力,无人不感近臣心。"
色媚青门外,光摇紫陌头。上林荣旧树,太液镜新流。
更说桃源更深处,异花长占四时天。"
鹊凤阑珊失头尾。今年蚕好缲白丝,鸟鲜花活人不知。
相门宾益贵,水国事多闲。晨省高堂后,馀欢杯酒间。"
往事不可问,天地空悠悠。四百年炎汉,三十代宗周。


王戎不取道旁李 / 完颜静静

禁掖朝回后,林园胜赏时。野人来辨药,庭鹤往看棋。
鲸鬣掀东海,胡牙揭上阳。喧唿马嵬血,零落羽林枪。
眼界行处不着我,天花下来惟有香,我今胡为寄他乡。"
旅思风飘叶,归心雁过城。惟君知我苦,何异爨桐鸣。"
秋原骑马菊花高。晴光一一呈金刹,诗思浸浸逼水曹。
踪迹浮沉水上鸥。千里好山青入楚,几家深树碧藏楼。
"衰翁岁除夜,对酒思悠然。草白经霜地,云黄欲雪天。
"宿雨洗天津,无泥未有尘。初晴迎早夏,落照送残春。


不见 / 刀曼梦

"清晨凝雪彩,新候变庭梅。树爱春荣遍,窗惊曙色催。
"旧传天上千年熟,今日人间五日香。
水殿花楼弦管长。舞袖慢移凝瑞雪,歌尘微动避雕梁。
叹息光阴催白发,莫悲风月独沾巾。"
一别诗宗更懒吟。世事每将愁见扰,年光唯与老相侵。
于焉已是忘机地,何用将金别买山。"
谁知临老相逢日,悲叹声多语笑稀。"
江亭杨柳折还垂,月照深黄几树丝。


己亥岁感事 / 纳峻峰

何事经年断书信,愁闻远客说风波。
"右眼昏花左足风,金篦石水用无功。不如回念三乘乐,
再喜宣城章句动,飞觞遥贺敬亭山。"
"与君同在少年场,知己萧条壮士伤。
"野店东头花落处,一条流水号罗敷。
流辉宜圣日,接影贵芳年。自与恩光近,那关煦妪偏。
"浔阳却到是何日,此地今无旧使君。
君言此何言,明日皆异乡。明日非今日,山下道路长。


昭君辞 / 千旭辉

"幽居邻里少,江际复山阿。潮去蝉声出,天晴鹤语多。
"太华峰前是故乡,路人遥指读书堂。
绿宜春濯足,净可朝漱齿。绕砌紫鳞游,拂帘白鸟起。
"洪钟发长夜,清响出层岑。暗入繁霜切,遥传古寺深。
生前由直道,殁后振芳尘。雨露新恩日,芝兰旧里春。
始见大屋开三门。泉清或戏蛟龙窟,殿豁数尽高帆掀。
含香太守心清净,去与神仙日日游。"
莫辞亲手啖腥臊。穿云自怪身如电,煞兔谁知吻胜刀。


鹧鸪天·寒日萧萧上锁窗 / 子车慕丹

断篱通野径,高树荫邻扉。时馥留僧宿,馀人得见稀。"
其中幽境客难到,请为诗中图画来。"
昔日征黄绮,余惭在凤池。今来招隐士,恨不见琼枝。
即今异鸟声不断,闻道看花春更繁。从容一衲分若有,
叠叠葬相续,土干草已绿。列纸泻壶浆,空向春云哭。"
"绕篱栽杏种黄精,晓侍炉烟暮出城。
庙算无遗策,天兵不战功。小臣同鸟兽,率舞向皇风。"
花妒谢家妓,兰偷荀令香。游丝飘酒席,瀑布溅琴床。


七律·和柳亚子先生 / 邵己亥

百花时节教人懒,云髻朝来不欲梳。"
"春风可惜无多日,家酝唯残软半瓶。
世上漫忙兼漫走,不知求己更求谁。"
置榻素屏下,移炉青帐前。书听孙子读,汤看侍儿煎。
便容灵沼濯埃尘。悲欢暗负风云力,感激潜生草木身。
登山犹自健,纵酒可多愁。好是能骑马,相逢见鄂州。"
白日神人入梦稀。银箭暗凋歌夜烛,珠泉频点舞时衣。
"濛濛紫花藤,下复清溪水。若遣随波流,不如风飘起。


临江仙·柳絮 / 司徒胜捷

"红叶落湘川,枫明映水天。寻钟过楚寺,拥锡上泷船。
蟢子到头无信处,凡经几度上人衣。
出谷莺何待,鸣岐凤欲群。九皋宁足道,此去透絪缊。"
衲衣犹记别时缝。地横龙朔连沙暝,山入乌桓碧树重。
金铃衬鹘羽毛寒。皂貂拥出花当背,白马骑来月在鞍。
今来惟有灵池月,犹是婵娟一水间。"
觅得黔娄为妹婿,可能空寄蜀茶来。"
病守未能依结社,更施何术去为邦。"


祭十二郎文 / 桑傲松

谷鸟自啼猿自叫,不能愁得定中人。"
谁知临老相逢日,悲叹声多语笑稀。"
立近清池意自高。向夜双栖惊玉漏,临轩对舞拂朱袍。
流茜霓兮石发髓旎。(《风光词》)。
杨柳未黄莺结舌,委素飘香照新月。桥边一树伤离别,
"少年离本国,今去已成翁。客梦孤舟里,乡山积水东。
"晓上上方高处立,路人羡我此时身。
凶门爪牙辈,穰穰如儿戏。累圣但日吁,阃外将谁寄。