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秋浦歌十七首·其十四

唐代 / 卞梦珏

怀璧常贻训,捐金讵得邻。抱冤非忤物,罹谤岂由人。
"北林鹊夜飞,南轩月初进。调弦发清徵,荡心祛褊吝。
"皓齿还如贝色含,长眉亦似烟华贴。
长驱万里詟祁连,分麾三命武功宣。百发乌号遥碎柳,
"东流既瀰瀰,南纪信滔滔。水激沉碑岸,波骇弄珠皋。
缀星罗百拱,缘汉转三休。旦云生玉舄,初月上银钩。
我行抚轺传,兼得傍林沼。贪玩水石奇,不知川路渺。
逸足还同骥,奇毛自偶麟。欲知花迹远,云影入天津。
穷巷秋风叶,空庭寒露枝。劳歌欲有和,星鬓已将垂。"
桑女淮南曲,金鞍塞北装。行行小垂手,日暮渭川阳。"
孤灯耿耿征妇劳,更深扑落金错刀。"
地隐东岩室,天回北斗车。旌门临窈窕,辇道属扶疏。
"自倚婵娟望主恩,谁知美恶忽相翻。
百工征往梦,七圣扈来游。斗柄乘时转,台阶捧日留。
泛兰清兴洽,折桂野文遒。别后相思处,崎岖碧涧幽。"
"莫以今时宠,宁无旧日恩。看花满眼泪,不共楚王言。


秋浦歌十七首·其十四拼音解释:

huai bi chang yi xun .juan jin ju de lin .bao yuan fei wu wu .li bang qi you ren .
.bei lin que ye fei .nan xuan yue chu jin .diao xian fa qing zheng .dang xin qu bian lin .
.hao chi huan ru bei se han .chang mei yi si yan hua tie .
chang qu wan li zhe qi lian .fen hui san ming wu gong xuan .bai fa wu hao yao sui liu .
.dong liu ji mi mi .nan ji xin tao tao .shui ji chen bei an .bo hai nong zhu gao .
zhui xing luo bai gong .yuan han zhuan san xiu .dan yun sheng yu xi .chu yue shang yin gou .
wo xing fu yao chuan .jian de bang lin zhao .tan wan shui shi qi .bu zhi chuan lu miao .
yi zu huan tong ji .qi mao zi ou lin .yu zhi hua ji yuan .yun ying ru tian jin .
qiong xiang qiu feng ye .kong ting han lu zhi .lao ge yu you he .xing bin yi jiang chui ..
sang nv huai nan qu .jin an sai bei zhuang .xing xing xiao chui shou .ri mu wei chuan yang ..
gu deng geng geng zheng fu lao .geng shen pu luo jin cuo dao ..
di yin dong yan shi .tian hui bei dou che .jing men lin yao tiao .nian dao shu fu shu .
.zi yi chan juan wang zhu en .shui zhi mei e hu xiang fan .
bai gong zheng wang meng .qi sheng hu lai you .dou bing cheng shi zhuan .tai jie peng ri liu .
fan lan qing xing qia .zhe gui ye wen qiu .bie hou xiang si chu .qi qu bi jian you ..
.mo yi jin shi chong .ning wu jiu ri en .kan hua man yan lei .bu gong chu wang yan .

译文及注释

译文
精心构思撰写文章,文采绚丽借得幽兰香气。
倘若遇上仙人骑羊子,就与他相互携手凌跨白日。
泪眼倚楼不断自言语,双燕飞来,路上可与他相遇?纷乱春愁如柳絮,梦中到哪寻他去?
斑竹枝啊斑竹枝,泪痕点点寄托着相思。楚地的游子啊若想(xiang)(xiang)听听瑶瑟的幽怨,在这潇水湘江之上当着夜深月明之时。
华贵的香炉旁,清凉(liang)的竹席上,鸳鸯锦被下盖着一(yi)对情侣,像并枝的连理同眠共枕,脂粉和着香汗在枕上流淌。窗外响起辘轳的声音,惊醒了(liao)温柔乡里的春梦一场,微整的眉间有几分惊怨,含笑的相视里羞见晨光。
我寄上一封简短的书信,信中每一行字上都浸透了我的眼泪,寒气来到你身边的时候,我寄出的寒衣不知收到没有?
我被放逐蛮荒能侥幸不死,衣食足甘愿在此至死而终。
已经有些年迈,有心爱惜花,可心已懒散,却独喜欢那江村边围绕的梅花。一枝花点破玉溪的春天。梅花没有一般的春花鲜艳娇嫩的样子,呈现在人们面前(qian)的全是傲雪耐寒的神韵。奈何只剩下青山欣赏这样的秀丽景色,为它(梅花)写些清新的诗句。水从竹根流过,溪水缠绵似云。陶醉于眼前的美景,浑然忘记了时间,归家时已是月上柳梢,时已黄昏了。
红花多姿,绿叶茂密,是何处的花神前来呈献这一派祥瑞啊。(花草)那鲜明的衣服,真像是从织女那里割来了一织机的锦缎。
  臣子听说明月珠、夜光璧,在路上暗中投掷给人,人们没有不按着剑柄斜看的。为什么?是因为无缘无故来到面前啊。弯木头、老树桩,屈曲得怪模怪样,倒能够成为君主的用具,是靠了君主身边的人先给它粉饰一番呀。所以无依无靠来到面前,即使献出随侯珠、和氏璧,也只能遭忌结怨而不会受到好报;有人先说好话,那枯木朽枝也会立下功勋而令人难忘。当今天下平民出身、家境贫穷的士人,即使胸中藏着尧、舜的方略,拥有伊尹、管仲的辩才,怀着关龙逢、比干的忠诚,可是从来没有老树桩子那种粉饰,虽然尽心竭力,想要向当世的君主打开一片忠贞之心,那么君主一定要蹈按着剑柄斜看的覆辙了。这就使平民出身的士人连枯木朽株的待遇也得不到了啊。
衣被都很厚,脏了真难洗。
汲来清凉井水漱口刷牙,心清了再拂去衣上尘土。

注释
(108)阿品远官河南,亦无子女:袁枚的堂弟袁树,字东芗,号芗亭,小名阿品,由进士任河南正阳县县令。当时也没有子女。据袁枚《先妣行状》所说,阿品有个儿子叫阿通;但那是袁枚写这篇《《祭妹文》袁枚 古诗》以后的事。
④别是一般:另有一种意味。别是,一作别有。
龙蛇窟:形容塔内磴道的弯曲和狭窄。
⑷荷(hè)笠:背着斗笠。荷,背着。
⑵月舒波:月光四射。 
狭衣:不宽阔的衣服。
52.狺(yin2银)狺:狗叫声。

赏析

  欧阳修的《《画眉鸟》欧阳修 古诗》,前两句写景:《画眉鸟》欧阳修 古诗千啼百啭,一高一低舞姿翩翩,使得嫣红姹紫的山花更是赏心悦目。后两句抒情:看到那些关在笼里的鸟儿,真羡慕飞啭在林间的《画眉鸟》欧阳修 古诗,自由自在,无拘无束。这里也要了解的是,作者欧阳修此时因在朝中受到排挤而被贬到滁州,写作此诗的心情也就可知了。
  这篇文章在用词上也有值得注意之处。一、排比句多。比如第一段,作者为了说明古人有喜事则名物以示不忘,举了三个例子,三个例子就是三个排比句,借助这种句法,使读者在文意方面有一种说理透彻,充实满足的感觉。第二段写大雨之后,百姓的欢乐场面以及第四段的“雨珠”“雨玉”说,也同样用的是排比形式。在人们喜之不尽,手舞足蹈之时,文字上必须有所变化,一味的松散不可能有文字的整饬条理来得惹眼引人。二、结尾的用韵。《《喜雨亭记》苏轼 古诗》的结尾很有意思,它既照应了开头,又给人许多的联想,值得我们注意。苏轼的哲学思想是儒释道三家合一的。在他的诗文中,经常出现对大自然发问的句子,以表达他的人生观和他旷达乐天的情怀。这次大雨之后,感谢谁为好?这里他展开的想象,是从太守到天子,从天子到上天,从上天到造物,其中“玉”、“粟”押韵,“日”“力”押韵,“功“空”押韵,“冥”“名”押韵,读之有循环不尽,均成系统的感觉,神完气足,优雅俊美,然而是虚笔,真正目的则是要归之其小小的亭宇,这样也就把造物、上天、天子、太守、百姓、借助“喜”之“雨”用一个亭子联系了起来,有歌唱的味道,所唱者依然是喜雨,一篇文章的主题所在。
  诗的最后两句,以苍凉悲愤的语调作结:“平生肺腑无言处,白发吾唐一逸人。”一生怀才不遇,壮士莫酬,内心的痛苦,无处诉诉。诗人说:“吾唐”虽大,却没有正直之士容身之地,我只好遁身世外,做个隐逸之人。在《离骚》中,屈原也是掩泪叹息:“已矣哉!国无人莫我知兮,又何怀乎故都!既莫足与为美政兮,吾将从彭咸之所居!”此诗结尾两句和《离骚》的卒章同样感人。诗中刻画了诗人白发满鬓、愁容满面、仰天长啸、老泪纵横的形象。
  这首诗可以被当作表现夫妇之德的典范,主要是由于有这些特点:首先,它所写的爱情,一开始就有明确的婚姻目的,最终又归结于婚姻的美满,不是青年男女之问短暂的邂逅、一时的激情。这种明确指向婚姻、表示负责任的爱情,更为社会所赞同。其次,它所写的男女双方,乃是“君子”和“淑女”,表明这是一种与美德相联系的结合。“君子”是兼有地位和德行双重意义的,而“窈窕淑女”,也是兼说体貌之美和德行之善。这里“君子”与“淑女”的结合,代表了一种婚姻理想。再次,是诗歌所写恋爱行为的节制性。细读可以注意到,这诗虽是写男方对女方的追求,但丝毫没有涉及双方的直接接触。“淑女”固然没有什么动作表现出来,“君子”的相思,也只是独自在那里“辗转反侧”,什么攀墙折柳之类的事情,好像完全不曾想到,爱得很守规矩。这样一种恋爱,既有真实的颇为深厚的感情(这对情诗而言是很重要的),又表露得平和而有分寸,对于读者所产生的感动,也不致过于激烈。以上种种特点,恐怕确实同此诗原来是贵族婚礼上的歌曲有关,那种场合,要求有一种与主人的身份地位相称的有节制的欢乐气氛。而孔子从中看到了一种具有广泛意义的中和之美,借以提倡他所尊奉的自我克制、重视道德修养的人生态度,《毛诗序》则把它推许为可以“风天下而正夫妇”的道德教材。这两者视角有些不同,但在根本上仍有一致之处。
  “西园公子名无忌,南国佳人号莫愁”,第三联,诗人十分巧妙地借用了历史上的人物与人名进一步地讽刺了那些公子王孙化肆无忌惮、放荡不羁的行径。“西园公子”原指的是魏文帝曹丕。曹植诗《公宴诗》:“公子敬爱客,终宴不知疲。清夜游西园,飞盖相追随。”《文选》李善注:“公子,谓文帝。”西园,在今河南临漳县西,为曹操所筑。曹王为公子时常在(chang zai)此夜宴,款待文士。所谓“无忌”,原是战国时魏国公子信陵君的名号,这里诗人用的是字面上的意思,即取其无所顾忌、无所忌惮之意,意指王孙公子们只顾享乐,已到了无所忌惮的地步了。此外,历史上有两个莫愁,即洛阳莫愁与石城莫愁,这里所指,当是石城莫愁。《旧唐书·乐志(二)》载:“莫愁乐,出于石城乐。石城有女子名莫愁,善歌谣。·一故歌云:‘莫愁在何处?莫愁石城西。艇子打两桨,催送莫愁来。”’这里引用莫愁之名,除了指其善歌舞外,同样也借用“莫愁”二字的字面意思。当然,诗句表面上是说那些歌舞女不解国事,不知国之将倾,实则是将矛头指向欣赏歌舞的王孙贵族。这一联写得好,不仅在于对仗极为工整,巧用典故,还在于在工整的形式下,.所蕴含的诗人深沉感慨,读罢能让人咀嚼与深思。
  这是三幅江边居民生活的速写。
  “儿女”二句写初见面的情形。因离别四年,儿女面目已不可辨认。陈师道的《送外舅郭大夫概西川提刑》中说:“何者最可怜,儿生未知父。”可见别时儿女尚幼,故至此有“眉目略不省”的说法,表明了离别时间的长久,并寓有亲生骨肉几成陌路的(lu de)感喟。
  “紫袖”、“红弦”,分别是弹筝人与筝的代称。以“紫袖”代弹者,与以“皓齿”代歌者、“细腰”代舞者(李贺《将进酒》:“皓齿歌,细腰舞。”)一样,选词造语十分工整。“紫袖红弦”不但暗示出弹筝者的乐妓身份,也描写出其修饰的美好,女子弹筝的形象宛如画出。“明月”点“夜”。“月白风清,如此良夜何?”倘如“举酒欲饮无管弦”,那是不免“醉不成饮”的。读者可以由此联想到浔阳江头那个明月之夜的情景。
  接下来两句侧重写荒津野渡之景。景物虽异,但仍然循此情愫作展衍:“春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横”。这两句是说:到傍晚时分,春潮上涨,春雨淅沥,西涧水势顿见湍急。郊野渡口,本来就荒凉冷漠,此刻愈发难觅人踪。只有空舟随波纵横。“春潮”与“雨”之间用“带”字,好像雨是随着潮水而来,把本不相属的两种事物紧紧连在了一起,而且用一“急”字写出了潮和雨的动态。结尾句。用“无人”一说明渡口的‘“野”。二句诗所描绘的情境,未免有些荒凉,但用一“自”字,却体现着悠闲和自得。韦应物为诗好用“自”字,“自”字皆可释为“自在”“自然”之意,含有“自我欣赏”、“自我怜爱”的意蕴。“野渡”句当作如是解。舍此,便与一二句相悖谬了。这两句以飞转流动之势,衬托闲淡宁静之景,可谓诗中有画,景中寓情。
  如果说首联意境超然、高蹈尘外的话,颌联“暗水流花径,春星带草堂”二句则涉笔成趣,翩接人间。当夜而能辨出“暗水”,应当是闻其淙淙细流之声;而“花径”为黑暗所遮没,也是非其芬芳馥郁之气所不能察觉到的,暗水流花径,虽然不言声味,而声味隐然毕现。纤月既落,春星当繁,“满天星斗焕文章”,自然会有星垂檐低的错觉,一个“带”字,被杜甫锤炼得精当熨帖,妙义入神。然而承上文成善楷误以为是早晨而对“带”字别有新解,他认为“带”字音义同“逝”,流逝而去的意思,盖谓黎明时分,月落星沉,虽似也合文意,但颇违春水繁星的意境。“带”字含义,且如《吴都赋》“带朝夕之濬池,佩长洲之茂苑”,李善注云:“带、佩,犹近也”,而杜甫又(fu you)有“翳翳月沉雾,辉辉星近楼”(《不寐》)的诗句,那么“带”约略可以训为“近”的意思,描绘的是星垂接宇的景象。“带”的这种用法在杜诗中还有诸如“ 江城带素月”(《听杨氏歌》)等,也可知杜甫是惯常这样描写和表现的。“春星带草堂”,作为诗人的主观感受,描绘的是灿烂星空笼罩下的奇幻夜景: 暗水,溶溶脉脉地沿着花径流转;春星,辉辉煌煌地映带着茅椽草堂。全联正如黄生所评:“上句妙在一‘ 暗’字,觉水声之入耳”,“下句妙在一‘带’字,觉星光之遥映。”(《杜诗详注》)杜甫选取这样的情景和物象形诸笔端,不仅雅致非常,而且野趣盎然。
  桃李和青松,诗人是以对照的方式来描绘的。以松树的挺直,衬托出了桃李的低矮、卑琐、弯曲;以松树的凌霜傲雪,衬托出了桃李的畏风畏雨;以桃李的卖弄阳艳,来反衬松树的刚正不阿;以“花、叶成泥”,来映衬青松的四季不改其容、千载仍挺立、雪压霜摧不失其青翠本色的坚贞个性。这种对比的写法,通过相互映照、反衬,使形象更加鲜明、突出。从而不仅节省了许多笔墨,也言简意赅地逐层揭示了题旨,给人以非常深刻豹印象。是非曲直异常分明,使人一望而知,马上便会做出正确的判断。
  她在时代大动乱的背景前开始露面,第一拍即点“乱离”的背景:胡虏强盛,烽火遍野,民卒流亡。汉末天下大乱,宦官、外戚、军阀相继把持朝政,农民起义、军阀混战、外族入侵,陆续不断。汉末诗歌中所写的“铠甲生机虱,万姓以死亡。白骨露于野,千里无鸡鸣。”等等,都是当时动乱现象的真实写照。蔡文姬即是在兵荒马乱之中被胡骑掠掳西去的。
  这首诗善于用典寄托怀抱,且不着痕迹,自然地与写景叙事融为一体,因景见情,含蓄隽永。暗用韩信故事来自述怀抱之后,便引出“月照高楼一曲歌”的壮志豪情。“月照高楼”明写分别地点,是景语,也是情语。四个字点染了高歌而别的背景,展现着一种壮丽明朗的景色。它不同于“月上柳梢”的缠(de chan)绵,也有别于“晓风残月”的悲凉,而是和慷慨高歌的情调相吻合,字里行间透露出一种豪气。这正是诗人壮志情怀的写照。诗贵有真情。温庭筠多纤丽藻饰之作,而此篇却以峻拔爽朗的面目独标一格,令人耳目一新。

创作背景

  从诗篇末句“羁魂”一语来推断,此诗大约作于作者应举失败、困顿长安之际,时间在元和(唐宪宗年号,806~820)年间。

  

卞梦珏( 唐代 )

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简 介

卞梦珏 卞梦珏,字元文,号篆生,江宁人。刘师峻室。有《绣阁遗稿》。

诉衷情·七夕 / 讷尔朴

手把杏花枝,未曾经别离。黄昏掩闺后,寂寞自心知。
玉笼金琐养黄口,探雏取卵伴王孙。分曹六博快一掷,
"觞牢具品,管磬有节。祝道夤恭,神仪昭晰。
可怜今夜宿倡家。倡家少妇不须嚬,东园桃李片时春。
秦京开朱第,魏阙垂紫缨。幽独玄虚阁,不闻人马声。
水漫荆门出,山平郢路开。比肩羊叔子,千载岂无才。"
汴水高悬百万条,风清两岸一时摇。
三春淇水逐关情。兰丛有意飞双蝶,柳叶无趣隐啼莺。


早秋京口旅泊章侍御寄书相问因以赠之时七夕 / 吴希贤

不通姓字粗豪甚,指点银瓶索酒尝。"
矧逢阳节献,默听时禽鸣。迹与素心别,感从幽思盈。
"凤城春色晚,龙禁早晖通。旧火收槐燧,馀寒入桂宫。
洛川昔云遇,高唐今尚违。幽阁禽雀噪,闲阶草露滋。
旧迹灰尘散,枯坟故老传。百代逢明主,何辞死道边。"
入关正投寒食前,还京遂落清明后。路上天心重豫游,
莫怕儿女恨,主人烹不鸣。"
"登郢属岁阴,及宛懵所适。复闻东汉主,遗此南都迹。


祁奚请免叔向 / 雷思霈

"予因览真诀,遂感西域君。玉笙下青冥,人间未曾闻。
"金笳悲故曲,玉座积深尘。言是邯郸伎,不易邺城人。
鹰风凋晚叶,蝉露泣秋枝。亭皋分远望,延想间云涯。"
行密幽关静,谈精俗态祛。稻麻欣所遇,蓬箨怆焉如。
鹤舞千年树,虹飞百尺桥。还疑赤松子,天路坐相邀。"
"平生属良友,结绶望光辉。何知人事拙,相与宦情非。
瀑布环流玉砌阴。菊浦香随鹦鹉泛,箫楼韵逐凤凰吟。
切切孤竹管,来应云和琴。"


范雎说秦王 / 周贻繁

日长耳里闻声熟,拍数分毫错总知。
"北风吹早雁,日夕渡河飞。气冷胶应折,霜明草正腓。
欢馀夕漏尽,怨结晓骖归。谁念分河汉,还忆两心违。"
悲来却忆汉天子,不弃相如家旧贫。饮酒酒能散羁愁,
文史盛纷纶,京洛多风尘。犹轻五车富,未重一囊贫。
桑榆日映物,草色盈高冈。下有碧流水,上有丹桂香。
朝发高山阿,夕济长江湄。秋瘴宁我毒,夏水胡不夷。
澹泊含秋景,虚明抱夜规。无因留绝翰,云海意差池。"


至大梁却寄匡城主人 / 孙华孙

人心回互自无穷,眼前好恶那能定。君恩已去若再返,
试逐铜乌绕帝台。帝台银阙距金塘,中间鹓鹭已成行。
"大妇裁纨素,中妇弄明珰。小妇多姿态,登楼红粉妆。
寄谢巢由客,尧年正在斯。"
折碑石人,莽秽榛没,牛羊窸窣.时见牧童儿,弄枯骨。"
有来雍雍,登歌济济。缅维主鬯,庶歆芳醴。"
林卧对轩窗,山阴满庭户。方释尘事劳,从君袭兰杜。"
上才同振藻,小技谬连章。怀音自兰室,徐步返山庄。"


寒食雨二首 / 陈炎

绿野明斜日,青山澹晚烟。滥陪终宴赏,握管类窥天。"
独舞依磐石,群飞动轻浪。奋迅碧沙前,长怀白云上。
"挂瓢余隐舜,负鼎尔干汤。竹叶离樽满,桃花别路长。
"黄鹤悲歌绝,椒花清颂馀。埃凝写邻镜,网结和扉鱼。
尽变为田荆。邻人歌,邻人歌,古风清,清风生。"
如何秋风起,零落从此始。独有南涧松,不叹东流水。
是时军两进,东拒复西敌。蔽山张旗鼓,间道潜锋镝。
四睨之人股佶栗,欲定不定定不得。舂牍残,儿且止,


成都曲 / 吕需

战苦军犹乐,功高将不骄。至今丁令塞,朔吹空萧萧。
掷果河阳君有分,货酒成都妾亦然。莫言贫贱无人重,
"自从车马出门朝,便入空房守寂寥。玉枕夜残鱼信绝,
"圣图夷九折,神化掩三分。缄愁赴蜀道,题拙奉虞薰。
万国如在洪炉中。五岳翠干云彩灭,阳侯海底愁波竭。
"戚里生昌胤,天杯宴重臣。画楼初满月,香殿早迎春。
守臣不任,勚于神圣。惟钺之兴,翦焉则定。
地隐东岩室,天回北斗车。旌门临窈窕,辇道属扶疏。


伤歌行 / 勾涛

寂历弹琴地,幽流读书堂。玄龟埋卜室,彩凤灭词场。
繁骄不进蹈千蹄。髤髵奋鬣时蹲踏,鼓怒骧身忽上跻。
"云端想京县,帝乡如可见。天涯望越台,海路几悠哉。
烟晦泉门闭,日尽夜台空。谁堪孤陇外,独听白杨风。"
人意长怀北,江行日向西。破颜看鹊喜,拭泪听猿啼。
耸干摩天凡几寻。翠色晚将岚气合,月光时有夜猿吟。
思逸横汾唱,欢留宴镐杯。微臣雕朽质,羞睹豫章材。"
"侠客重恩光,骏马饰金装。瞥闻传羽檄,驰突救边荒。


山坡羊·骊山怀古 / 孔继孟

蓼花绿岸扣舷归。归来共到市桥步,野蔓系船萍满衣。
暗草霜华发,空亭雁影过。兴来谁与晤,劳者自为歌。"
羽翮伤已毁,童幼怜未识。踌蹰恋北顾,亭午晞霁色。
"西京上相出扶阳,东郊别业好池塘。
"桃文称辟恶,桑质表初生。宛转雕鞬际,依稀半月明。
歌宛转,宛转和更长。愿为双鸿鹄,比翼共翱翔。
"上月河阳地,芳辰景物华。绵蛮变时鸟,照曜起春霞。
"凉州风月美,遥望居延路。泛泛下天云,青青缘塞树。


奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制 / 李需光

家临素浐滨。遥瞻丹凤阙,斜望黑龙津。荒衢通猎骑,
"日夜乡山远,秋风复此时。旧闻胡马思,今听楚猿悲。
河岳阴符启,星辰暗檄传。浮凉吹景气,飞动洒空烟。
学奥九流异,机玄三语同。书乃墨场绝,文称词伯雄。
杳杳丘陵出,苍苍林薄远。途危紫盖峰,路涩青泥坂。
暂令风雨散,仍迫岁时回。其道惟正直,其人信美偲。
朱城尘曀灭,翠幕景情开。震震灵鼍起,翔翔舞凤来。
睿感通三极,天诚贯六幽。夏祈良未拟,商祷讵为俦。