蝶恋花·早行
"三月江南花满枝，风轻帘幕燕争飞。
倘使泪流西去得，便应添作锦江波。"
纵步不知远，夕阳犹未回。好花随处发，流水趁人来。"
"春风濯濯柳容仪，鹤氅神情举世推。
牡丹不用相轻薄，自有清阴覆得人。
尔不耕，亦不饥。尔不蚕，亦有衣。有眼不能分黼黻，
"才子紫檀衣，明君宠顾时。讲升高座懒，书答重臣迟。
晓光初入右银台，鸳鹭分班启沃来。
銮舆观稼晚方归，日月旗中见御衣。
"昨宵宴罢醉如泥，惟忆张公大谷梨。白玉花繁曾缀处，
蝶恋花·早行拼音解释:
.san yue jiang nan hua man zhi .feng qing lian mu yan zheng fei .
tang shi lei liu xi qu de .bian ying tian zuo jin jiang bo ..
zong bu bu zhi yuan .xi yang you wei hui .hao hua sui chu fa .liu shui chen ren lai ..
.chun feng zhuo zhuo liu rong yi .he chang shen qing ju shi tui .
mu dan bu yong xiang qing bao .zi you qing yin fu de ren .
er bu geng .yi bu ji .er bu can .yi you yi .you yan bu neng fen fu fu .
.cai zi zi tan yi .ming jun chong gu shi .jiang sheng gao zuo lan .shu da zhong chen chi .
xiao guang chu ru you yin tai .yuan lu fen ban qi wo lai .
luan yu guan jia wan fang gui .ri yue qi zhong jian yu yi .
.zuo xiao yan ba zui ru ni .wei yi zhang gong da gu li .bai yu hua fan zeng zhui chu .
译文及注释
译文
彩画游船驶进了荷花丛的深处，金杯上泛起加了荷香的酒香。傍晚烟雾夹着微雨，在一片音乐歌声里，船儿载着醉倒的游客归去。
至于亭亭玉立超然物外，洁身自好志趣高洁，视千金如芥草，不屑一顾，视万乘如敝屣，挥手抛弃，在洛水之滨仙听人吹笙作凤鸣，在延濑遇到高人隐士采(cai)薪行歌，这(zhe)种人固然也是有的。
花到盛时就容易纷纷飘落，嫩蕊啊请你们商量着慢慢开。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗，一把(ba)一把捋下来。
不要以为今天的宠爱，就能使我忘掉旧日的恩情。
投荒百越十二载，面容憔悴穷余生。
筹划国家大事(shi)的人，常注重艰难危险的一面，而(er)忽(hu)略素常容易的一面，防范随时会出现的可怕事件，而遗漏不足疑虑的事件。然而，灾祸常常在疏忽之际发生，变乱常常在不加疑虑的事上突起。难道是考虑得不周到吗？大凡智力所能考虑到的，都是人事发展理应出现的情况，而超出智力所能达到的范围，那是天道的安排呀！
那半开的石榴花宛如红巾折皱。等浮浪的花朵零落尽，它就来陪伴美人的孤独。取一枝脓艳榴花细(xi)细看，千重花瓣儿正像美人的芳心情深自束。又恐怕被那西风骤起，惊得只剩下一树空绿，若等得美人来此处，残花之前对酒竟不忍触目。只有残花与粉泪，扑扑籁簌地垂落。
巫峡里面波浪滔天，上空的乌云则像是要压到地面上来似的，天地一片阴沉。
登临当年吴国和蜀国的分界之处（荆州），在湖山黄昏下徘徊(huai)。
谄媚奔兢之徒，反据要津。
注释
⑸猩：猩猩。鼯（wú）：鼠类的一种。
⑴秋丛：指丛丛秋菊。
28、求：要求。
嵚（qīn）岑、碕礒（qí yǐ）：均为形容山石形状的形容词。
2、疏篱：稀疏的篱笆。
赏析
碑文第三段，完全转换角度，另起炉灶，从论“天人之辨”人手。所谓“天人之辨”，就是分清天意和人为两个方面的情况，也即是：“智可以欺王公，不可以欺豚鱼；力可以得天下，不可以得匹夫匹妇之心。”人干坏事可以无所不用其极，但天意是不能容忍的；人可以欺骗王公大人，但天意不能容忍人去欺骗小(pian xiao)猪(xiao zhu)、小鱼，因为《易·中孚》的卦象象征着中心诚信，诚信到能感化小猪、小鱼等微(wei)细之物，如能扩大到以之施政，一定能获得吉祥，因为诚信正应合着天刚正的美德；人可以用暴力去夺取天下，却不能用暴力去征服匹夫匹妇之心，因为这也体现了天意。这些说法，在今天看来，有不少唯心的成分在内，但也不是毫无合理的内核。比如将天意理解为公理和法律，还是可以讲得通的。接着，碑文便从天意和人为的角度，连用排比句进行两相比照，指出：“故公之精诚，能开衡山之云，而不能回宪宗之惑；能驯鳄鱼之暴，而不能弭皇甫镩、李逢吉之谤；能信于南海之民，庙食百世，而不能使其身一日安于朝廷之上。”在这两相比照中，前项均属天意，后项均属人为。凡属天意者，韩愈都能取得成功；凡属人为者，韩愈全遭失败。所以结论是：“盖公之所能者，天也。所不能者，人也。”这样论说，不仅能与上文论述浩然之气的话完全吻合，不致矛盾，而且主要是突出和强调韩愈受到贬滴、遭遇诽谤、不能安身于朝廷，全是人为的结果，也即是君昏臣奸的黑暗政治所造成的。因此，碑文这样写，不仅是为了歌颂韩愈的忠诚和正直，也寄寓着对韩愈在政治上屡遭陷害打击的愤懑在内。
乾元二年（公元759年），李白流放夜郎，第二年春天至巫山时遇赦，回到江陵。在南游岳阳时，写下这首诗。
岑参首次出塞，写过许多报绘边塞生活，抒发怀乡之情的优秀作品。这首诗就是其中的一篇，写千里行军途中对故园的怀恋。
首先，司马迁在《史记》中明确指出屈原作品有《《招魂》屈原 古诗》一篇。其次，《招魂》屈原 古诗是一项严肃的活动，一般来说都是奉命而作，《招魂》屈原 古诗的对象是死者或重病将死者。据此可知，《《招魂》屈原 古诗》是屈原奉命为楚怀王《招魂》屈原 古诗而创作，它是屈原任职三闾大夫期间所写的最后一篇职务作品。再者，《《招魂》屈原 古诗》描述的主人公生活，不符合屈原的身份和实际情况，而是符合楚王的身份。
默默的读几遍，然后展开想象的画卷，你会看到千年前，在那桃花盛开的时候，在那桃花盛开的地方，千年的风从那片“灼灼”的桃林中穿过，摇曳着艳丽的桃花，婀娜着多姿的桃枝，似乎有醉人的馨香随风破卷，扑面而来。但你分不清这是什么香，因为你仔细去看，在桃花丛中，隐约着一个款款移动的女子，少女的清香与花香混揉在一起，这是快乐的味道。
这首诗是继屈原《离骚》之后，中国文学史上又一首长篇抒情诗。诗的正文共80句，400字，篇幅之长，结构之巧，感情之深都是在古典文学作品中罕见的。全诗气魄宏伟，结构严谨。曹彰之死有如一个阴影笼罩全篇，由此构成的悲剧气氛，在序文和一、五、六、七各章里都反覆渲染，突出了这一事件的严重后果。中间“欲济川无梁”，“中途绝无轨”，“欲还绝无蹊”的“三无”，把作者走投无路，进退失据，悲愤交加的境遇和心情联结起来，并使文气贯通，前后勾连，全诗是一个有机的整体。
“山水寻吴越，风尘(chen)厌洛京”，两句前后倒装，每句句中又倒装。本来是因为“厌洛京风尘”，所以“寻吴越山水”。一倒装，诗句顿时劲健，符合格律，富于表现力。一个“厌”字，形象地表现出诗人旅居长安洛阳的恶劣心绪。诗人在长安是求仕，从他在洛阳与公卿的交往看，仍在继续谋求出仕。但是，半年多的奔走毫无结果，以致诗人终于厌烦，想到吴越寻山问水，洗除胸中的郁闷。
这首诗因为描述了李白生活中的一件大事，对了解李白的生活经历和思想感情具有特殊的意义，而在艺术表现上也有其特色。诗善于在叙事中抒情。诗人描写从归家到离家，有头有尾，全篇用的是直陈其事的赋体，而又兼采比兴，既有正面的描写，而又间之以烘托。诗人匠心独运，不是一条大道直通到底，而是由表及里，有曲折，有起伏，一层层把感情推向顶点。犹如波澜起伏，一波未平，又生一波，使感情酝蓄得更为强烈，最后喷发而出。全诗跌宕多姿，把感情表现得真挚而又鲜明。
“命将征西极，横行阴山侧”描绘一幅战将们受命西征、报家为国的壮丽景致，明写汉军战将西征，横行阴山，实则写贞观三、四年间唐太宗委任李靖等名将出征平定突厥离叛之事。
第二篇《葛覃》，写女子归宁，回娘家探望父母前的心情，写她的勤、俭、孝、敬。
“发短愁催白，颜衰酒借红。”严酷无情的现实粉碎了诗人美好的梦幻。眼见光阴流逝，愁白了头。这里说“发短愁催白”，他的(ta de)头上不一定真有白发；说“颜衰酒借红”，他的颜面也不一定真的如此衰老。诗人这年才刚刚三十出头，在作于同年的《次韵答邢居实》中，诗人也说：“今代贵人须白发，挂冠高处未宜弹。”王直方以为“元祐（指1086-1094）中多用老成”，所以苏轼、陈师道、秦观皆有“白发”句（《王直方诗话》）。诗人此写愁催白发，酒助红颜，无非是表示愁之深、心之苦罢了。杜甫、白居易、苏轼、郑谷等人都曾写过类似的诗句，但诗人此联在前人的基础上有所发展，对仗更工整，且恰如其分地表现了诗人当时的窘况，带上了他个人特有的主观色彩。
这首诗是评论幽僻清冷的诗歌风格。大凡万古言情之作，皆凄切如秋虫之悲鸣；抚写境象，也凄凉如山鬼的零泪。前二句泛叙古今悲情，构造出一片悲愁哀苦的境界。一般认为这两句是在说李贺，因李贺诗中常有“秋虫”、“山鬼”的意象；也有认为指李贺、孟郊二人，因孟郊常以“秋虫”自喻。这两句可解释为泛说全体这类相似风格的诗人。 孟郊、李贺都穷愁不遇，作诗都好苦吟，诗风都较幽冷。 穷愁本是人生不幸，无可厚非，问题在于如何处穷。元好问的态度非常明确，认为应该是“厄穷而不悯，遗佚而不怨”（《杨叔能小亨集引》）。孟郊、李贺显然没有如此泰然，寒乞之声不绝于耳，诗境幽冷凄婉。元好问反对幽僻凄冷的诗歌境界，即他所说，“要造微，不要鬼窟中觅活计”（卷五十四《诗文自警》）。孟郊诗歌可谓造微，但他所得不过是秋虫之类幽微之物。李贺也是如此，有些诗篇正是从“鬼窟中觅活计”。孟郊、李贺的这种诗风，与元好问尚壮美、崇自然之旨相背，故元好问讥评之。
2.请赏析“半梅花半飘柳絮”的妙处。
最后一句描写伯夷、叔齐二人的悲苦生活。两者之间形成强烈的对比，更能体现诗人对纨绔子弟的蔑视以及对伯夷二人的钦佩。“独守”二字写出了伯夷、叔齐二人和纨绔子弟的差距，也写出了诗人对当时京城子弟豪奢现象的不屑以及对纨绔子弟的讽刺。从二者之间的对比，可以看出诗人对伯夷二人的钦佩。
乾元二年（公元759年），李白流放夜郎，第二年春天至巫山时遇赦，回到江陵。在南游岳阳时，写下这首诗。
岑参首次出塞，写过许多报绘边塞生活，抒发怀乡之情的优秀作品。这首诗就是其中的一篇，写千里行军途中对故园的怀恋。
首先，司马迁在《史记》中明确指出屈原作品有《《招魂》屈原 古诗》一篇。其次，《招魂》屈原 古诗是一项严肃的活动，一般来说都是奉命而作，《招魂》屈原 古诗的对象是死者或重病将死者。据此可知，《《招魂》屈原 古诗》是屈原奉命为楚怀王《招魂》屈原 古诗而创作，它是屈原任职三闾大夫期间所写的最后一篇职务作品。再者，《《招魂》屈原 古诗》描述的主人公生活，不符合屈原的身份和实际情况，而是符合楚王的身份。
默默的读几遍，然后展开想象的画卷，你会看到千年前，在那桃花盛开的时候，在那桃花盛开的地方，千年的风从那片“灼灼”的桃林中穿过，摇曳着艳丽的桃花，婀娜着多姿的桃枝，似乎有醉人的馨香随风破卷，扑面而来。但你分不清这是什么香，因为你仔细去看，在桃花丛中，隐约着一个款款移动的女子，少女的清香与花香混揉在一起，这是快乐的味道。
这首诗是继屈原《离骚》之后，中国文学史上又一首长篇抒情诗。诗的正文共80句，400字，篇幅之长，结构之巧，感情之深都是在古典文学作品中罕见的。全诗气魄宏伟，结构严谨。曹彰之死有如一个阴影笼罩全篇，由此构成的悲剧气氛，在序文和一、五、六、七各章里都反覆渲染，突出了这一事件的严重后果。中间“欲济川无梁”，“中途绝无轨”，“欲还绝无蹊”的“三无”，把作者走投无路，进退失据，悲愤交加的境遇和心情联结起来，并使文气贯通，前后勾连，全诗是一个有机的整体。
“山水寻吴越，风尘(chen)厌洛京”，两句前后倒装，每句句中又倒装。本来是因为“厌洛京风尘”，所以“寻吴越山水”。一倒装，诗句顿时劲健，符合格律，富于表现力。一个“厌”字，形象地表现出诗人旅居长安洛阳的恶劣心绪。诗人在长安是求仕，从他在洛阳与公卿的交往看，仍在继续谋求出仕。但是，半年多的奔走毫无结果，以致诗人终于厌烦，想到吴越寻山问水，洗除胸中的郁闷。
这首诗因为描述了李白生活中的一件大事，对了解李白的生活经历和思想感情具有特殊的意义，而在艺术表现上也有其特色。诗善于在叙事中抒情。诗人描写从归家到离家，有头有尾，全篇用的是直陈其事的赋体，而又兼采比兴，既有正面的描写，而又间之以烘托。诗人匠心独运，不是一条大道直通到底，而是由表及里，有曲折，有起伏，一层层把感情推向顶点。犹如波澜起伏，一波未平，又生一波，使感情酝蓄得更为强烈，最后喷发而出。全诗跌宕多姿，把感情表现得真挚而又鲜明。
“命将征西极，横行阴山侧”描绘一幅战将们受命西征、报家为国的壮丽景致，明写汉军战将西征，横行阴山，实则写贞观三、四年间唐太宗委任李靖等名将出征平定突厥离叛之事。
第二篇《葛覃》，写女子归宁，回娘家探望父母前的心情，写她的勤、俭、孝、敬。
“发短愁催白，颜衰酒借红。”严酷无情的现实粉碎了诗人美好的梦幻。眼见光阴流逝，愁白了头。这里说“发短愁催白”，他的(ta de)头上不一定真有白发；说“颜衰酒借红”，他的颜面也不一定真的如此衰老。诗人这年才刚刚三十出头，在作于同年的《次韵答邢居实》中，诗人也说：“今代贵人须白发，挂冠高处未宜弹。”王直方以为“元祐（指1086-1094）中多用老成”，所以苏轼、陈师道、秦观皆有“白发”句（《王直方诗话》）。诗人此写愁催白发，酒助红颜，无非是表示愁之深、心之苦罢了。杜甫、白居易、苏轼、郑谷等人都曾写过类似的诗句，但诗人此联在前人的基础上有所发展，对仗更工整，且恰如其分地表现了诗人当时的窘况，带上了他个人特有的主观色彩。
这首诗是评论幽僻清冷的诗歌风格。大凡万古言情之作，皆凄切如秋虫之悲鸣；抚写境象，也凄凉如山鬼的零泪。前二句泛叙古今悲情，构造出一片悲愁哀苦的境界。一般认为这两句是在说李贺，因李贺诗中常有“秋虫”、“山鬼”的意象；也有认为指李贺、孟郊二人，因孟郊常以“秋虫”自喻。这两句可解释为泛说全体这类相似风格的诗人。 孟郊、李贺都穷愁不遇，作诗都好苦吟，诗风都较幽冷。 穷愁本是人生不幸，无可厚非，问题在于如何处穷。元好问的态度非常明确，认为应该是“厄穷而不悯，遗佚而不怨”（《杨叔能小亨集引》）。孟郊、李贺显然没有如此泰然，寒乞之声不绝于耳，诗境幽冷凄婉。元好问反对幽僻凄冷的诗歌境界，即他所说，“要造微，不要鬼窟中觅活计”（卷五十四《诗文自警》）。孟郊诗歌可谓造微，但他所得不过是秋虫之类幽微之物。李贺也是如此，有些诗篇正是从“鬼窟中觅活计”。孟郊、李贺的这种诗风，与元好问尚壮美、崇自然之旨相背，故元好问讥评之。
2.请赏析“半梅花半飘柳絮”的妙处。
最后一句描写伯夷、叔齐二人的悲苦生活。两者之间形成强烈的对比，更能体现诗人对纨绔子弟的蔑视以及对伯夷二人的钦佩。“独守”二字写出了伯夷、叔齐二人和纨绔子弟的差距，也写出了诗人对当时京城子弟豪奢现象的不屑以及对纨绔子弟的讽刺。从二者之间的对比，可以看出诗人对伯夷二人的钦佩。
创作背景
漆、沮二水是周王朝发展史上一个重要的印记。据《史记·周本纪》载，公刘“自漆、沮渡渭，取材用，行者有资，居者有畜积，民赖其庆。百姓怀之，多徙而保归矣。周道之兴自此始。”周颂中的作品很少提及具体地名，而提及具体地名即与祭祀对象有关，如《周颂·天作》言“天作高山”，高山即岐山，是大王（即古公亶父）率民迁居之所，《诗集传》认为“此祭大王之诗”（大王亦曾渡漆、沮，但在公刘之后，所以以岐山为标志）。与《《周颂·潜》佚名 古诗》不同的是，《周颂·天作》点明了“大王荒之”。《《周颂·潜》佚名 古诗》诗中没有写出公刘，但公刘是周道由之而兴的关键人物，他在漆沮的经历当是周人熟知的典故，《《周颂·潜》佚名 古诗》的祭祀对象必然是公刘，无须点出而自明。由此亦可知，周人赞美漆沮，不仅是基于二水的美丽富饶，更是带着强烈自豪的主观色彩。
左宗植( 近现代 )
收录诗词 (5214) 首
简 介
左宗植 （1804—1873）湖南湘阴人，字仲基，一字景乔。左宗棠兄。道光十二年举人，官内阁中书。与宗棠同有名于时。诗尚朴忌巧，精天文。有《慎庵诗钞、文钞》。
七绝·贾谊
"妄动远抛山，其如馁与寒。投人言去易，开口说贫难。
苦吟从听鬓毛苍。闲寻野寺听秋水，寄睡僧窗到夕阳。
临难欲行求死士，将何恩信致扶危。"
芳草人稀地，残阳雁过天。静思吟友外，此意复谁怜。"
不独来苏发歌咏，天涯半是泣珠人。"
稍望吴台远，行登楚塞长。殷勤语江岭，归梦莫相妨。"
小山压大山，大山全无力。羞见故乡人，从此投外国。
欢宴处，江湖间。 ——皇甫曾
李遥买杖
红玉纤纤捧暖笙，绛唇唿吸引春莺。
极目江山何处是，一帆万里信归船。"
扫地树留影，拂床琴有声。
剪尽蜡红人未觉，归时城郭晓烟深。"
天子还从马嵬过，别无惆怅似明皇。"
卵枯皆化燕，蜜老却成蜂。明月留人宿，秋声夜着松。"
"一宵何期此灵境，五粒松香金地冷。
"地籁风声急，天津云色愁。悠然万顷满，俄尔百川浮。
乌栖曲
长夜孤眠倦锦衾，秦楼霜月苦边心。
"寺楼凉出竹，非与曲江赊。野火流穿苑，秦山叠入巴。
"侧影频移未退朝，喜逢贤相日从高。
世上愁何限，人间事久谙。终须脱羁鞅，来此会空谈。"
清琴试一挥，白鹤叫相喑。欲知心同乐，双茧抽作纴。 ——孟郊"
瞑目忘尘虑，谈空入上乘。明晨返名路，何计恋南能。"
"此夕来奔月，何时去上天。 ——崔备
"多少沈檀结筑成，望仙为号倚青冥。
一剪梅·漠漠春阴酒半酣
东送西迎终几考，新诗觅得两三联。"
京游步方振，谪梦意犹恟. ——张籍
"桃径李蹊绝芳园，炎氛炽日满愁轩。枝上鸟惊朱槿落，
律以和应，□以感通。鼎俎修蚃，时惟礼崇。"
碧草垂低岸，东风起细波。横汾从游宴，何谢到天河。
"忆昔长安落第春，佛宫南院独游频。灯前不动惟金像，
道隐三千年，遗芳播笙镛。当时执圭处，佳气仍童童。
移床坐对千峰。苍苔冷锁幽径，微风闲坐古松。
春中喜王九相寻 / 晚春
"谁疑忠谏郭钦言，不逐戎夷出塞垣。
历草何因见，衢尊岂暂忘。终随嘉橘赋，霄汉谒羲皇。"
惟有前峰明月在，夜深犹过半江来。"
行朝半夜烟尘起，晓殿吁嗟一镜沈。
到处松杉长旧围。野老竞遮官道拜，沙鸥遥避隼旟飞。
"远向端溪得，皆因郢匠成。凿山青霭断，琢石紫花轻。
"机关才运动，胜败便相随。（以下并见《吟窗杂录》）
仿佛垂纶渭水滨，吾皇睹之思良臣。依稀荷锸傅岩野，
题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人
"金阙争权竞献功，独逃征诏卧三峰。鸡群未必容于鹤，
"情态任天然，桃红两颊鲜。乍行人共看，初语客多怜。
"身逐烟波魂自惊，木兰舟上一帆轻。
由来稽古符公道，平地丹梯甲乙高。"
"秋风楚江上，送子话游遨。远水宿何处，孤舟春夜涛。
汉灵早听侍中谏，安得献生称不辰。"
夜半梦醒追复想，欲长攀接有何因。"
"寒桂秋风动，萧萧自一枝。方将击林变，不假舞松移。
沁园春·观潮
"芳树宜三月，曈曈艳绮年。香交珠箔气，阴占绿庭烟。
"深闺乍冷鉴开箧，玉箸微微湿红颊。一阵霜风杀柳条，
若道地中休下泪，不应新竹有啼痕。"
"手植知何代，年齐偃盖松。结根生别树，吹子落邻峰。
"晨起梳头忽自悲，镜中亲见数茎丝。
平碛容雕上，仙山许狖窥。数联金口出，死免愧丘为。"
飞猱无整阵，翩鹘有邪戛。江倒沸鲸鲲，山摇溃貙猰. ——孟郊
蚕丝何专利，尔丝何专孽。映日张网罗，遮天亦何别。
和子由苦寒见寄
"满朝皆醉不容醒，众浊如何拟独清。
"童稚亲儒墨，时平喜道存。酬身指书剑，赋命委干坤。
帝载弥天地，臣辞劣萤爝。为诗安能详，庶用存糟粕。 ——韩愈"
出谷情何寄，迁乔义取斯。今朝乡陌伴，几处坐高枝。"
结怨岂思围不解，愚谋多以杀为雄。"
大才必拟逍遥去，更遣何人佐盛时。"
堪笑巴民不厌足，更嫌山少画山看。"
"昔日同飞燕，今朝似伯劳。情深争掷果，宠罢怨残桃。
晴江秋望
从此几迁为计相，蓬莱三刻奏东巡。"
今日方惊遇勍敌，此人元自北朝来。"
为报广寒攀桂客，莫辞相访共衔杯。"
一双鸂鶒绣初成。采莲女散吴歌阕，拾翠人归楚雨晴。
"破产移家事亦难，佐吴从此霸江山。
飞尘长翳日，白草自连天。谁贡和亲策，千秋污简编。"
"冷杉枯柏路盘空，毛发生寒略略风。
馀花数种在，密叶几重垂。 ——裴度
鹊踏枝·几日行云何处去
松根醒客酒，莲座隐僧家。一道帆飞直，中筵岳影斜。
象曲善攒珩。鱼口星浮没， ——孟郊
逢山对月还惆怅，争得无言似祖师。"
扫地云粘帚，耕山鸟怕牛。（《闲居》）
博望苑中残酒醒，香风佳气独迟留。"
小生何足道，积慎如触虿。愔愔抱所诺，翼翼自申戒。 ——孟郊
资忠履孝，阅礼敦诗。明德惟馨，自天祐之。 ——汤衡"
闻道碛西春不到，花时还忆故园无。