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鹧鸪天·祖国沉沦感不禁

隋代 / 颜仁郁

八骏似龙人似虎,何愁飞过大漫天。"
夏雨桑条绿,秋风麦穗黄。有书无寄处,相送一沾裳。"
曾习邹鲁学,亦陪鸳鹭翔。一朝愿投笔,世难激中肠。"
能如此地留神踪。斜窥小鬼怒双目,直倚越狼高半胸。
"家山归未得,又是看春过。老觉光阴速,闲悲世路多。
"珠幡绛节晓霞中,汉武清斋待少翁。
"红粉青蛾映楚云,桃花马上石榴裙。
"绝顶松堂喜暂游,一宵玄论接浮丘。云开碧落星河近,
棋散庭花落,诗成海月斜。瀛洲旧仙侣,应许寄丹砂。"
番禺筐篚旅虚空。江城雪落千家梦,汀渚冰生一夕风。
短促虽知有殊异,且须欢醉在生前。"
沙塠风起红楼下,飞上胡天作阵云。"


鹧鸪天·祖国沉沦感不禁拼音解释:

ba jun si long ren si hu .he chou fei guo da man tian ..
xia yu sang tiao lv .qiu feng mai sui huang .you shu wu ji chu .xiang song yi zhan shang ..
zeng xi zou lu xue .yi pei yuan lu xiang .yi chao yuan tou bi .shi nan ji zhong chang ..
neng ru ci di liu shen zong .xie kui xiao gui nu shuang mu .zhi yi yue lang gao ban xiong .
.jia shan gui wei de .you shi kan chun guo .lao jue guang yin su .xian bei shi lu duo .
.zhu fan jiang jie xiao xia zhong .han wu qing zhai dai shao weng .
.hong fen qing e ying chu yun .tao hua ma shang shi liu qun .
.jue ding song tang xi zan you .yi xiao xuan lun jie fu qiu .yun kai bi luo xing he jin .
qi san ting hua luo .shi cheng hai yue xie .ying zhou jiu xian lv .ying xu ji dan sha ..
fan yu kuang fei lv xu kong .jiang cheng xue luo qian jia meng .ting zhu bing sheng yi xi feng .
duan cu sui zhi you shu yi .qie xu huan zui zai sheng qian ..
sha dui feng qi hong lou xia .fei shang hu tian zuo zhen yun ..

译文及注释

译文
乌孙来汉朝朝聘后,取消王号,对汉称臣。边远地方停息了战争,战争的烟尘消散了,到处充满日月的清辉。
立誓归隐辞官而去,信奉佛道其(qi)乐无穷。
就像是(shi)传来沙沙的雨声;
它们一夜之间将会猛长一千尺,远离竹园的数寸泥,直插云霄,冲天而立。刮去竹上的青皮写下我楚辞般的诗句,白粉光洁香气浓郁留下一行行黑字迹。
忽然有一个(ge)人大声呼叫:“着火啦”,丈夫起来大声呼叫,妇人也起来大声呼叫。两个小孩子一齐哭了起来。一会儿,有成百上千人大声呼叫,成百上千的小孩哭叫,成百上千条狗汪汪地叫。中间夹杂着劈里啪啦,房屋倒塌的声音,烈火燃烧发出爆裂的声音,呼呼的风声,千百种声音一齐发出;又夹杂着成百上千人的求救的声音,救火的人们拉倒燃烧着的房屋时许许的声音,抢救东西的声音,救火的声音。凡是在这种情况下应该有的声音,没有一样没有的。即使一个人有上百只手,每(mei)只手有上百个指头,也不能指出其中的任何一种声音来;即使一个人有上百张嘴,每张嘴里有上百条舌头,也不能说出其中的一个地方来啊。在这种情况下,客人们没有不吓得变了脸色,离开座位,捋起衣袖露出手臂,两条大腿哆嗦打抖,几乎要争先恐后地逃跑。
共诉相思,柔情似水,短暂的相会如梦如幻,分别之时不忍去看那鹊桥路。只要两情至死不渝,又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐呢。
长久将鲧禁闭羽山,为何三年还不放他?
二月天黄莺鸟飞到上林苑,春天早上紫禁城郁郁葱葱。
落花铺满了园中小径,春水溢满了池塘。细雨霏霏,时停时下,乍晴乍阴,杏园里春残花谢只有杜鹃鸟的声声哀啼,好像在无可奈何地慨叹春天已经归去了。
如何历经四纪,身份贵为天子,却不及卢家夫婿,朝朝夕夕陪伴莫愁。
被贬到这南方边远的荒岛上虽然是九死一生,但我并不悔恨。因为这次南游见闻奇绝,是平生所不曾有过的。
夜暮了,还飞进延秋门上叫哇哇。
酒杯之中自然死生没有差别,何况世上的万事根本没有是非定论。
海内满布我的大名,如雷贯耳,以强项般的刚强不屈而闻于皇上。
请嘱咐守(shou)关诸将领,千万别蹈哥舒翰仓促应战的覆辙。”
航程长,水遥阔,饱尝远游之辛苦,才终于到达宋州的平台,这是古梁园的遗迹。

注释
⒃觉道:佛教的达到消除一切欲念和物我相忘的大觉之道。 
②泗水:源于山东曲阜,经徐州后,与汴水合流入淮河。
(15)阻,迫也。隘,险也。言不迫人于险。
⑤赵老送灯台:即上句的轻薄语。《归田录》:“俚谚云:‘赵老送灯台,一去更不来。’当时清廷中的投降派诅咒林则徐。说他被贬新疆是“赵老送灯台”,永无回来之日。
而:表承接,随后。
⑹飞鸿,以飞鸿比喻超脱世外的隐士。举手指飞鸿,据《晋书·郭瑀传》记载:晋人郭瑀隐居山谷中,前凉王张天锡派人去召他,瑀指着飞鸿对使者说:“这只鸟怎么可以装在笼子里呢?”这句表示自己要像鸿鸟一样展翅高飞,离开长安。
藉: 坐卧其上。
⑺之:此。子:古代对男子的美称。宿来:一作“未来”。
(54)殆(dài):大概。

赏析

  三四两句是殷忧不寐的诗人《岁暮》谢灵运 古诗之夜所见所闻。明月在一般情况下,是色泽清润柔和的(he de)物象,诗中出现明月的意象,通常也多与恬静悠闲的心态相联系;即使是忧愁,也常常是一种淡淡的哀伤。但明月映照在无边的皑皑积雪之上的景象,却与柔和清润、恬静悠闲完全异趣。积雪的白,本就给人(gei ren)以寒凛之感,再加以明月的照映,雪光与月光相互激射,更透出一种清冷寒冽的青白色光彩,给人以高旷森寒的感受,整个高天厚地之间仿佛是一个冷光充溢、冰雪堆积的世界。这是一种典型的阴刚之美。这一句主要是从色感上写《岁暮》谢灵运 古诗之夜的凛寒高旷之象。下一句则转从听觉感受方面写《岁暮》谢灵运 古诗之夜所闻。“朔风”之“劲”,透出了风势之迅猛,风声之凄厉与风威之寒冽,着一“哀”字,不仅如闻朔风怒号的凄厉呜咽之声,而且透出了诗人的主观感受。两句分别从视、听感受上写出《岁暮》谢灵运 古诗之夜的高旷、萧瑟、寒凛、凄清,作为对冬夜的即景描写,它确实是典型的“直寻”,完全是对眼前景直接而真切的感受。由于它捕捉到了冬夜典型的景物与境界,给人的印(de yin)象便十分深刻。但这两句的真正妙处,却不仅仅是直书即目所见,而且由于它和殷忧不寐的诗人之间存在一种微妙的契合。诗人是在特定的处境与心境下猝然遇物,而眼前的景象又恰与自己的处境、心境相合,情与境合、心与物惬,遂不觉而描绘出“明月照积雪,朔风劲且哀”的境界。明月映照积雪的清旷寒冽之境象,似乎正隐隐透出诗人所处环境之森寒孤寂,而朔风劲厉哀号的景象,则又反映出诗人心绪的悲凉与骚屑不宁。在这样一种凄寒凛冽的境界中,一切生命与生机都受到沉重的压抑与摧残,因而它也不妨看作诗人所处环境的一种象征(zheng)。
  三章其余五句写丰产丰收。若从正面写,谷穗金黄一片,农夫挥汗如雨干得热火朝天,肩挑车载沉甸甸,大囤小囤满满装,也可以写得沸沸扬扬,动人心目,但那毕竟是寻常蹊径,易于雷同俗套。此诗之妙在于侧写,在于烘托,在于细节描写,不写收,而写不收,从不收中反映丰收,构思之妙,令人拍案叫绝。你看,有长得欠壮实故意不割的,有割了来不及捆束的,有已捆束而来不及装载的,还有许多飘洒散落在各处的谷穗。这些镜头读者闭目想像一下,是丰收还是歉收,不言而喻。至于怎么个丰收法,那就由读者各自去驰骋想像。该实的地方却留下一片空白,让人自行补充,这才是炉火纯青的艺术妙谛。对于此点,历代论者均赞赏不已。
  王维深谙五言绝句篇幅短小,宜于以小见大、以少总多的艺术特点,将抒情主人公交集的百感一一芟除,只留下一点情怀,将他灵视中所映现出的故乡种种景物意象尽量删减,只留下窗前那一树梅花,正是在这净化得无法再净化的情思和景物的描写中,透露出无限情味,引人生出无穷遐想。清人宋顾乐《唐人万首绝句选》评此诗:“以微物悬念,传出件件关心,思家之切。”说得颇中肯。
  据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载,宋代宋迪,以潇湘风景写平远山水八幅,时人称为潇湘八景,或称八景。这八景是:平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同,由此可知,他描写的八曲也是潇湘八景。此曲乃其中之一。全曲仅用二十七个字,便描摹出了江南渔村的闲适生活。元代揭西斯写有《远浦帆归》诗:“冥冥何处来,小楼江上开。长恨风帆色,日日误朗回。”该诗描绘的是一幅思妇候门的场景,表现闺怨的主题。
  词的上片以感慨起调,言天涯流落,愁思茫茫,无穷无尽。“天涯流落”,深寓词人的身世之感。苏轼外任多年,类同飘萍,自视亦天涯流落之人。他在徐州仅两年,又调往湖州,南北辗转,这就更增加了他的天涯流落之感。这一句同时也饱含着词人对猝然调离徐州的感慨。“既相逢,却匆匆”两句,转写自己与徐州人士的交往,对邂逅相逢的喜悦,对骤然分别的痛惜,得而复失的哀怨,溢于言表。“携手”两句,写他永远不能忘记自己最后离开此地时依依惜别的动人一幕。“携手佳人”,借与佳人乍逢又别的感触言离愁。“和泪折残红”,写作者面对落花,睹物伤怀,情思绵绵,辗转不忍离去,同时也是写离徐的时间,启过拍“为问”三句。末三句由残红而想到残春,因问东风尚余几许,感叹纵使春光仍在,而身离徐州,与谁同春。此三句通过写离徐后的孤单,写对徐州的依恋,且笔触一波三折,婉转抑郁。
  《《陋室铭》刘禹锡 古诗》即开篇以山水起兴,水可以不在深,只要有了仙龙就可以出名,那么居处虽然简陋,却因主人的有“德”而“馨”,也就是说陋室因为有道德品质高尚的人存在当然也能出名,声名远播,刻金石以记之。山水的平凡因仙龙而生灵秀,那么陋室当然也可借道德品质高尚之士播洒芬芳。此种借力打力之技,实为绝妙,也可谓作者匠心独具。特别是以仙龙点睛山水,构思奇妙。“斯是陋室,唯吾德馨”,由山水仙龙入题,作者笔锋一转,直接切入了主题,看引论铺下了基础。也点出了陋室不陋的原因,其原因是德馨二字。
  严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗,绝句难于八句,七言律诗难于五言律诗,五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看。严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议,但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工,虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难,五言尤甚,离首即尾。离尾即首,而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大,愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处,同时也指出了五言绝句的“妙”处。难,就难在“小”而“促”,妙,也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字,写送别情怀,着墨不多而蓄意无尽,堪称化“难”为“妙”的成功之作。
  诗吟至此,已把争妍斗艳、溢彩流光的相府夜宴写到绝顶了,收笔几乎难以为继。而诗人别具心裁,毫锋陡然转到了宴会场外的静夜遥天:“却愁宴罢青娥散,扬子江头月半斜。”一个“愁”字,点出了清醒的诗人并未被迷人的声色所眩惑,而是别抱深沉的情怀。酒阑人散,月已半斜,徘徊扬子江头,西望长安,北顾中原,兵戈满天地,山河残破,人何以堪。伤时,怀乡,忧国,忧民,尽在一个“愁”字中含蕴了。
  第三句“水晶帘动微风起”是诗中最含蓄精巧的一句。此句可分两层意思来说。其一,烈日照耀下的池水,晶莹透澈;微风吹来,水光潋滟,碧波粼粼。诗人用“水晶帘动”来比喻这一景象,美妙而逼真──整个水面犹如一挂水晶做成的帘子,被风吹得泛起微波,在荡漾着的水波下则是随之晃动的楼台倒影,非常美妙。其二,观赏景致的诗人先看见的是池水波动,然后才感觉到起风了。夏日的微风是不会让人一下子感觉出来的,此时看到水波才会觉着,所以说“水晶帘动微风起”。如果先写“微风起”,而后再写“水晶帘动”,那就味同嚼蜡了。
  诗从“望风怀想”生发出来,所以从微风骤至写起。傍晚时分,诗人独坐室内,临窗冥想。突然,一阵声响惊动了他,原来是微风吹来。于是,诗人格外感到孤独寂寞,顿时激起对友情的渴念,盼望故人来到。他谛听着微风悄悄吹开院门,轻轻吹动竹丛,行动自如,环境熟悉,好像真的是怀想中的故人来了。然而,这毕竟是幻觉,“疑是”而已。不觉时已入夜,微风掠过竹丛,枝叶上的露珠不时地滴落下来,那久无人迹的石阶下早已蔓生青苔,滴落的露水已渐渐润泽了苔色。这是无比清幽静谧的境界,无比深沉的寂寞和思念。可惜这风太小了,未能掀帘进屋来。屋里久未弹奏的绿琴上,积尘如土。诗人说:风啊,什么时候能为我拂掉琴上的尘埃呢?结句含蓄隽永,语意双关。言外之意是:钟子期不在,伯牙也就没有弹琴的意绪。什么时候,故人真能如风来似的掀帘进屋,我当重理丝弦,一奏绿琴,以慰知音,那有多么好啊!“何当”二字,既见出诗人依旧独坐室内,又表露不胜埋怨和渴望,双关风与故人,结出寄思的主题。
  人的寿命,并不像金子石头那样坚牢,经不起多少跌撞。
  此诗由于语言率直,与李白以往的诗风稍有差异,曾引起历代学者的怀疑和争论。宋代大学士苏东坡曾以“‘笺麻素绢排数箱’之句,村气可掬”为由,认定此诗非李白所作。与苏轼同时代的书法家朱长文则认为“此诗本藏真(怀素)自作,驾名太白者”。清人王琦“以一少年上人而故贬王逸少、张伯英以推奖之,大失毁誉之实。至张旭与太白既同酒中八仙之游,而作诗称诩有‘胸藏风云世莫知’之句,忽一旦而訾其‘老死不足数’,太白决不没分别至此。断为伪作,信不疑矣。”其实这些多为推测之语,尚不足断定此诗非李白所作。现代学者郭沫若先生则持相反意见,认为“李白与其他诗人每每有率直之句,这是不成其为理由的”。肯定了李白的诗作。
  结尾两句,从表面看来很简单,只不过和开头二句一呼一应,点明登览的地点是在“北楼上”;这北楼是谢朓所建的,从登临到怀古,似乎是照例的公式,因而李白就不免顺便说一句怀念古人的话罢了。这里值得注意是“谁念”两个字。“怀谢公”的“怀”,是李白自指,“谁念”的“念”,是指别人。两句的意思,是慨叹诗人“临风怀谢公”的心情没有谁能够理解。这就不是一般的怀古了。
  第一句写满院菊花在飒飒秋风中开放。“西风”点明节令,逗起下句;“满院”极言其多。说“栽”而不说“开”,是避免与末句重韵,同时“栽”字本身也给人一种挺立劲拔之感。写菊花迎风霜开放,以显示其劲节,这在文人的咏菊诗中也不难见到;但“满院栽”却不同于文人诗中菊花的形象。无论是表现“孤标傲世”之情,“孤高绝俗”之态或“孤孑无伴”之感,往往脱离不了一个“孤”字。黄巢的诗独说“满院栽”,是因为在他心目中,这菊花是(hua shi)劳苦大众的象征,与“孤”字无缘。

创作背景

  一说此诗作于唐肃宗乾元二年(759年)。

  

颜仁郁( 隋代 )

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简 介

颜仁郁 科场才俊——颜仁郁, 字文杰,号品俊。福建德化三班泗滨人。生于唐大和(827~835)间。祖籍河南温县。祖父颜景茂,为兵曹参军,入闽任福州侯官县令。父颜芳(787~860),随其父入闽,辗转来到永福(今永泰)县归德场归义乡山亭里(今德化县三班镇泗滨村),受聘于金员外为家塾教师,后怡情当地山水,定居肇基于此。仁郁为颜芳第七子。

彭蠡湖晚归 / 褚维垲

枕席生流泉。流泉咽不扫,独梦关山道。及此见君归,
红泥椒殿缀珠珰,帐蹙金龙窣地长。
"拂衣何处去,高枕南山南。欲徇五斗禄,其如七不堪。
送人锵玉佩,中使拂琼筵。和乐薰风解,湛恩时雨连。
每许相亲应计分,琴馀常见话蓬瀛。"
此中积龙象,独许濬公殊。风韵逸江左,文章动海隅。
昨日罢符竹,家贫遂留连。部曲多已去,车马不复全。
"素灵失律诈风流,强把芳菲半载偷。是叶葳蕤霜照夜,


五美吟·西施 / 灵保

想到滑台桑叶落,黄河东注荻花秋。"
犹羡鸳鸯偶。岁华逐霜霰,贱妾何能久。寒沼落芙蓉,
"后见梁王未免哀,奈何无计拯倾颓。
位重登坛后,恩深弄印时。何年谏猎赋,今日饮泉诗。
"曾看画图劳健羡,如今亲见画犹粗。减除天半石初泐,
"结茅曾在碧江隈,多病贫身养拙来。雨歇汀洲垂钓去,
莫讶偏吟望乡句,明朝便见岭南人。"
跂石仍临水,披襟复挂冠。机心忘未得,棋局与鱼竿。"


临江仙·峭壁参差十二峰 / 邝元阳

"轮台客舍春草满,颍阳归客肠堪断。穷荒绝漠鸟不飞,
春容犹淡月华昏。琅琊冷落存遗迹,篱舍稀疏带旧村。
数息闲凭几,缘情默寄琴。谁知同寂寞,相与结知音。"
"还闻天竺寺,梦想怀东越。每年海树霜,桂子落秋月。
白云已萧条,麋鹿但纵横。泉水今尚暖,旧林亦青青。
岩花不飞落,涧草无春冬。担锡香炉缁,钓鱼沧浪翁。
萧条竹林院,风雨丛兰折。幽鸟林上啼,青苔人迹绝。燕居日已永,夏木纷成结。几阁积群书,时来北窗阅。
"干禄趋名者,迢迢别故林。春风短亭路,芳草异乡心。


临江仙·和子珍 / 辛文房

解珮欲西去,含情讵相违。香尘动罗袜,绿水不沾衣。
殊形怪状不易说,就中惊燥尤枯绝。边风杀气同惨烈,
"淑德延公胄,宜家接帝姻。桂宫男掌仆,兰殿女升嫔。
寒声偏向月中闻。啼猿想带苍山雨,归鹤应和紫府云。
北阙深恩在,东林远梦知。日斜门掩映,山远树参差。
瑞气祥烟笼细仗,閤门宣赦四方知。
红酥点得香山小,卷上珠帘日未西。
咽服十二环,奄有仙人房。暮骑紫麟去,海气侵肌凉。


秋晓行南谷经荒村 / 严可均

昙远昔经始,于兹閟幽玄。东西竹林寺,灌注寒涧泉。
"燕台多事每开颜,相许论交淡薄间。饮兴共怜芳草岸,
临窗山色秀,绕郭水声喧。织络文章丽,矜严道义尊。
"汉家征百越,落地丧貔貅。大野朱旗没,长江赤血流。
笼禽羡归翼,远守怀交亲。况复岁云暮,凛凛冰霜辰。
潇湘在帘间,庐壑横座中。忽疑凤凰池,暗与江海通。
曾逢啮缺话东海,长忆萧家青玉床。"
"暂把枯藤倚碧根,禅堂初创楚江濆。直疑松小难留鹤,


月夜听卢子顺弹琴 / 杨行敏

预愁别后相思处,月入闲窗远梦回。"
"偶泊巴东古县前,宦情乡思两绵绵。
"杜鹃花与鸟,怨艳两何赊。疑是口中血,滴成枝上花。
"百蛮乱南方,群盗如猬起。骚然疲中原,征战从此始。
登原忻时稼,采菊行故墟。方愿沮溺耦,淡泊守田庐。"
先入醉乡君莫问,十年风景在三秦。
夏雨桑条绿,秋风麦穗黄。有书无寄处,相送一沾裳。"
此时阻隔关山远,月满江楼泪满巾。"


莲藕花叶图 / 黄畿

执烛小儿浑放去,略无言语与君王。"
明灯照四隅,炎炭正可依。清觞虽云酌,所愧乏珍肥。
"罗敷昔时秦氏女,千载无人空处所。昔时流水至今流,
"将军出使拥楼船,江上旌旗拂紫烟。万里横戈探虎穴,
珍重远公应笑我,尘心唯此未能除。"
师资稷契论中礼,依止山公典小铨。多谢天波垂赤管,
"酌此杯中物,茱萸满把秋。今朝将送别,他日是忘忧。
时平俯鹊巢,岁熟多人烟。奸猾唯闭户,逃亡归种田。


烝民 / 孙华孙

晴波但见鸳鸯浴。暮烟幂幂锁村坞,一叶扁舟横野渡。
星河渐没行人动,历历林梢百舌声。"
归去磻谿梦里山。帘前春色应须惜,世上浮名好是闲。
"春林已自好,时鸟复和鸣。枝交难奋翼,谷静易流声。
朱阳馆静每存神。囊中隐诀多仙术,肘后方书济俗人。
不须嫌邑小,莫即耻家贫。更作东征赋,知君有老亲。"
"我爱陶靖节,吏隐从弦歌。我爱费征君,高卧归九华。
"往年淦水驻行轩,引得清流似月圆。自有谿光还碧甃,


织妇辞 / 陈裔仲

自从别銮殿,长门几度春。不知金屋里,更贮若为人。
远峰晴更近,残柳雨还新。要自趋丹陛,明年鸡树亲。"
独照碧窗久,欲随寒烬灭。幽人将遽眠,解带翻成结。
"烟雨南江一叶微,松潭渔父夜相依。断沙雁起金精出,
外事情都远,中流性所便。闲垂太公钓,兴发子猷船。
近臣押赐诸王宅,拜了方开敕字封。
"潦倒门前客,闲眠岁又残。连天数峰雪,终日与谁看。
"颜子人叹屈,宦游今未迟。伫闻明主用,岂负青云姿。


七日夜女歌·其二 / 张吉甫

水绿天青不起尘,风光和暖胜三秦。
中兴殿上晓光融,一炷天香舞瑞风。
见《吟窗杂录》)"
转曲随青嶂,因高见白波。潘生秋径草,严子意如何。"
朝驰余马于青楼,怳若空而夷犹。浮云深兮不得语,
后来岂合言淹滞,一尉升腾道最高。"
郡中卧病久,池上一来赊。榆柳飘枯叶,风雨倒横查。
高阁逼诸天,登临近日边。晴开万井树,愁看五陵烟。槛外低秦岭,窗中小渭川。早知清净理,常愿奉金仙。