送人赴安西
一遇知己言，万方始喧喧。至今百王则，孰不挹其源。"
药草经行遍，香灯次第燃。戒珠高腊护，心印祖僧传。
野田不生草，四向生路岐。士人甚商贾，终日须东西。
"竹锡与袈裟，灵山笑暗霞。泉痕生净藓，烧力落寒花。
七纵七擒何处在，茅花枥叶盖神坛。"
"日映宫城雾半开，太真帘下畏人猜。
摩娑酒瓮重封闭，待入新年共赏花。"
此身岂得多时住，更着尘心起外愁。"
绕户旌旗影，吹人鼓角风。雪晴嵩岳顶，树老陕城宫。
长忆青山下，深居遂性情。垒阶溪石净，烧竹灶烟轻。
送人赴安西拼音解释:
yi yu zhi ji yan .wan fang shi xuan xuan .zhi jin bai wang ze .shu bu yi qi yuan ..
yao cao jing xing bian .xiang deng ci di ran .jie zhu gao la hu .xin yin zu seng chuan .
ye tian bu sheng cao .si xiang sheng lu qi .shi ren shen shang jia .zhong ri xu dong xi .
.zhu xi yu jia sha .ling shan xiao an xia .quan hen sheng jing xian .shao li luo han hua .
qi zong qi qin he chu zai .mao hua li ye gai shen tan ..
.ri ying gong cheng wu ban kai .tai zhen lian xia wei ren cai .
mo suo jiu weng zhong feng bi .dai ru xin nian gong shang hua ..
ci shen qi de duo shi zhu .geng zhuo chen xin qi wai chou ..
rao hu jing qi ying .chui ren gu jiao feng .xue qing song yue ding .shu lao shan cheng gong .
chang yi qing shan xia .shen ju sui xing qing .lei jie xi shi jing .shao zhu zao yan qing .
译文及注释
译文
天黑了，天黑了，为什么还不回家？如果不是为君主，何以还在泥浆中！
我独自在板桥浦对月饮酒，古人中谁可以与我共酌？
回忆当年鹏程万里为了寻找建功立业的机会，单枪匹马奔赴边境保卫梁州。如今防守边疆要塞的从军生活只能(neng)在梦中出现，梦一醒不知身在何处？灰尘已经盖满了旧时出征的貂裘。
自以为是一个超异突出的人，一定很快地身居要津。
江边上什么人最初看见月亮，江上的月亮哪一年最初照耀着人？
攀上日观峰，凭栏望东海。
长安东边，来了很多骆驼和车马。
何时才能枝叶参天长到云霄外面，直上千尺巍然挺正。
万里寄语欲相问塞南遥远家乡事，只有年年日日里眼望鸿雁往南飞。
日月天体如何连属？众星列陈究竟何如？
共工勃然大怒，东南大地为何侧倾？
胡虏横行于北方，胡星闪耀着光芒，胡人又一次发动了对汉族的侵略战争。告急的文书快如闪电，报警的烽火日夜燃烧。汉朝救边的将领受了皇帝的命令出征，战车森严地列队(dui)前进。英明的皇帝着急得不能安眠，他按着宝剑，驱除胡虏的决心十分坚定。大将出征讨伐胡人时，君王亲自为他推车，并郑重地对他嘱咐一番，授之以指挥作战的全权。极远的沙漠上顿时扬起了战争的灰烟，杀气顿时充斥在边塞。在赤(chi)山安兵布阵，在长城边的紫塞设营扎(zha)寨。北方的初冬风沙十分猛烈，旌旗飒飒，飘扬在万物凋伤的边塞。在边地的月光下吹(chui)奏出悲壮的画角声，战士的军衣上凝聚了层层寒霜。攻破敌国，弯弓射杀胡人的贤王，终于平荡了单于的部队，匈奴所属的部落各自奔亡。功成回来酬报天子，各地人民纷纷行歌庆贺，一直迎接战胜的军队回归到咸阳。
我那时云卧庐山香炉峰顶，学仙人餐霞漱瑶泉。
咱们一起拂衣而去，管他个臭主人，咱们一起万里翱翔去！
注释
⑷借问：请问。
（5）空桑：枯空的桑树，老桑树有枯空的树洞。
好（hào耗），爱好，擅长，喜好。
274. 拥：持，掌握的意思。
⑸沉水：即沉水香，也叫沉香，瑞香科植物，为一种熏香料。《太平御览》卷九八二引《南州异物志》云：“沉水香出日南。欲取，当失斩坏树着地。积久，外皮朽烂。其心至坚者，置水则沉，名沉香。”
(26)保：同“堡”，城堡。
高尚：品德高尚。
赏析
通过以上三个层次描写，得出一个审美结论(jie lun)：“始知郊田之外，未始无春，而城居者未之知也。”春在郊田之外，而居住在城里的人还不知道。辜负春光，岂不可惜！这几句与开头“局促一室之内，欲出不得”对照，可以感到作者由衷的欣慰之情。他在郊田之外，呼吸领略到初春的气息和大自然的蓬勃生机，心头的郁闷荒寒到这时便为之一扫。另外这与(zhe yu)前面的“冻风时作，作则飞沙走砾”的景象，也恰好形成鲜明的对比。“始知郊田之外，未始无春”，这是作者郊游满井的结论。“始知”二字，得之于目接神遇的深切感受，也就是说，当他站立在郊田之外，沐浴着大好春光的时候，对于那些长期蛰居城内，感受不到早春气息的人，很有几分感慨。辛弃疾《鹧鸪天》词中说“城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。”袁中郎的感慨在这一点上颇有共同之处，因而其寓意似乎也不局限在感知春色上，而含有引发人们摆脱尘俗，向往大自然的美好情怀。
“花心愁欲断，春色岂知心。”这两句是写“牡丹仙子”的内心世界，说花儿似乎也有情感，也有愁。因为牡丹花与春天同在，在美好的春天里，牡丹花娇嫩妩媚，姿容娟秀，清香万里，占尽了春情。然而，春天不能永驻，谁也无法挽留，这正是牡丹的愁心所在。它深知自己的芳香美色只能与春天同在。春天一去，它就会调零衰败，渐渐枯萎。因此，人们只知道欣赏春色，欣赏牡丹花的鲜艳，而不知道它的一片愁心。
第九、十句“君若清路尘，妾若浊水泥”运用了“比”的手法进一步表达思妇的哀怨情怀。将夫(jiang fu)君比喻为路中的清尘，将自己比喻为污浊的水和泥，喻意两人相差太远，难以融合在一起，也比喻夫君高高在上，对己不屑一顾，自己卑微在下，不能攀附，非常悲哀。曹植于此自比“浊水泥”的弃妇，“清路尘”指的是曹丕曹睿。曹丕继位后不再顾念手足之情，疏远甚至防范著自己的亲弟。曹睿称王时，曹植多次上表上书自试，终究无法获得任用。所以曹植用了浊泥和清尘的远离相互映照，衬托出和兄长侄子形势两异的遥远距离。
本赋的语言简明畅达，一气呵成，读来感人至深。
自古诗人酷爱梅花，自然是为了其高风幽韵所沉醉。但更为诗人所倾倒的，则是梅花凌霜傲雪的高洁品格。阴铿的这首诗，就歌咏了梅花迎寒风、傲飞雪的姿态。读后不禁和诗人一样为雪中的梅花所陶醉。
组诗的第二首，写将军夜猎，见林深处风吹草动，以为是虎，便弯弓猛射。天亮一看，箭竟然射进一块石头中去了。通过这一典型情节，表现了将军的勇武。诗的取材，出自《史记·李将军列传》。据载，汉代名将李广猿臂善射，在任右北平太守时，就有这样一次富于戏剧性的经历：“广出猎，见草中石，以为虎而射之。中石没镞，视之石也。因复更射之，终不能复入石矣。” 首句写将军夜猎场所是幽暗的深林；当时天色已晚，一阵阵疾(zhen ji)风刮来，草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点，而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区，深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所，而虎又多在黄昏夜分出山，“林暗草惊风”，着一“惊”字，就不仅令人自然联想到其中有虎，呼之欲出，渲染出一片紧张异常的气氛，而且也暗示将军是何等警惕，为下文“引弓”作了铺垫。次句即续写射。但不(dan bu)言“射”而言“引弓”，这不仅是因为诗要押韵的缘故，而且因为 “引”是“发”的准备动作，这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若，从容不迫。在一“惊”之后，将军随即搭箭开弓，动作敏捷有力而不仓皇，既具气势，而形象也益鲜明。后二句写“没石饮羽”的奇迹，把时间推迟到翌日清晨（“平明”），将军搜寻猎物，发现中箭者并非猛虎，而是蹲石，令人读之，始而惊异，既而嗟叹，原来箭杆尾部装臵着白色羽毛的箭，竟“没在石棱中”，入石三分。这样写不仅更为曲折，有时间、场景变化，而且富于戏剧性。“石棱”为石的突起部分，箭头要钻入殊不可想象。神话般的夸张，为诗歌形象涂上一层浪漫色彩，读来特别尽情够味，只觉其妙，不以为非。
整篇祭文集描写、议论、抒情于一体，有回想，有感喟，有痛悼，感情低沉回转，作者对亡友的一片挚情笃意，不能不令人动容。
第一首七律确实是很出色的爱情诗，而其内容是通过第二首七绝补充说明的。第二首无题诗（“闻道阊门萼绿华”）大致意思是说：当年常常听到人们谈论阊门中有位叫萼绿华的女子长得美丽绝伦，但总是觉得在天边那么遥远，却没想到昨晚像萧史那样参加一次豪门盛宴后，竟然产生了偷窥的冲动。诗人说的是吴宫苑内花，当然不会是花园里的花卉植物，而是如花似玉的美女。秦楼客，用萧史典故，显言己之为爱婿身份。诗意中既有寓慨，又有艳情，但主要还是表达男女之间心心相印的恋情。
“高峰夜留景，深谷昼未明”两句的风格仍然是“奇险”。在同一地方，“夜”与“景” （日光）互不相容；作者硬把它们安排在一起，突出一个“奇”字。但细玩诗意，“高峰夜留景”，不过是说在其他地方已经被夜幕笼罩之后，终南的高峰还留有落日的余辉。极言其高，又没有违背真实。从《诗经·大雅·崧高》“崧高维岳，骏极于天”以来，人们习惯于用“插遥天”、“出云表”之类的说法来表现山峰之高耸。孟郊却避熟就生，抓取富有特征性的景物加以夸张，就在“言峻则崧高极天”之外另辟蹊径，显得很新颖。在同一地方，“昼”与“未明”（夜）无法并存，作者硬把二者统一起来，自然给人以“险”的感觉。但玩其本意，“深谷昼未明”，不过是说在其他地方已经洒满阳光之时，终南的深谷里依然一片幽暗。极言其深，很富有真实感。“险”的风格，还从上下两句的夸张对比中表现出来。同一终南山，其高峰高到“夜留景”，其深谷深到“昼未明”。一高一深，悬殊若此，似乎“夸过其理”。然而这不过是借一高一深表现千岩万壑的千形万态，于以见终南山高深广远，无所不包。究其实，略同于王维的“阴晴众壑殊”，只是风格各异而已。
至于这位寂处幽居、永夜不寐的主人公究竟是谁，诗中并无明确交待。诗人在《送宫人入道》诗中，曾把女冠比作“月娥孀独”，在《月夜重寄宋华阳姊妹》诗中，又以“窃药”喻指女子学道求仙。因此，说这首诗是代困守宫观的女冠抒写凄清寂寞之情，也许不是无稽之谈。唐代道教盛行，女子入道成为风气，入道后方体验到宗教清规对正常爱情生活的束缚而产生精神苦闷，三、四两句，正是对她们处境与心情的真实写照。
这是首七言绝句。前两句评论王冕作的倒枝梅花图的特点。从梅花的颜色和气味肯定梅花具有洁白的姿态，独有的芳香，她的神韵可以压倒其他花的俗气的姿态。王冕不能再画梅花高高挺起的梅枝。为什么不能再画梅花的高枝呢？因梅花本身的色、香所具有的特点，不画高枝也能展示其特有的神韵了。
这是韩偓晚年寓居南安之作，与《安贫》表现同一索寞情怀，而写法上大不相同。《安贫》直抒胸臆，感慨万端；此篇则融情入景，兴寄深微。
以下所写仍是目击者所见画面，但读者在感觉上发生了变化：一切都如同亲见。
“花心愁欲断，春色岂知心。”这两句是写“牡丹仙子”的内心世界，说花儿似乎也有情感，也有愁。因为牡丹花与春天同在，在美好的春天里，牡丹花娇嫩妩媚，姿容娟秀，清香万里，占尽了春情。然而，春天不能永驻，谁也无法挽留，这正是牡丹的愁心所在。它深知自己的芳香美色只能与春天同在。春天一去，它就会调零衰败，渐渐枯萎。因此，人们只知道欣赏春色，欣赏牡丹花的鲜艳，而不知道它的一片愁心。
第九、十句“君若清路尘，妾若浊水泥”运用了“比”的手法进一步表达思妇的哀怨情怀。将夫(jiang fu)君比喻为路中的清尘，将自己比喻为污浊的水和泥，喻意两人相差太远，难以融合在一起，也比喻夫君高高在上，对己不屑一顾，自己卑微在下，不能攀附，非常悲哀。曹植于此自比“浊水泥”的弃妇，“清路尘”指的是曹丕曹睿。曹丕继位后不再顾念手足之情，疏远甚至防范著自己的亲弟。曹睿称王时，曹植多次上表上书自试，终究无法获得任用。所以曹植用了浊泥和清尘的远离相互映照，衬托出和兄长侄子形势两异的遥远距离。
本赋的语言简明畅达，一气呵成，读来感人至深。
自古诗人酷爱梅花，自然是为了其高风幽韵所沉醉。但更为诗人所倾倒的，则是梅花凌霜傲雪的高洁品格。阴铿的这首诗，就歌咏了梅花迎寒风、傲飞雪的姿态。读后不禁和诗人一样为雪中的梅花所陶醉。
组诗的第二首，写将军夜猎，见林深处风吹草动，以为是虎，便弯弓猛射。天亮一看，箭竟然射进一块石头中去了。通过这一典型情节，表现了将军的勇武。诗的取材，出自《史记·李将军列传》。据载，汉代名将李广猿臂善射，在任右北平太守时，就有这样一次富于戏剧性的经历：“广出猎，见草中石，以为虎而射之。中石没镞，视之石也。因复更射之，终不能复入石矣。” 首句写将军夜猎场所是幽暗的深林；当时天色已晚，一阵阵疾(zhen ji)风刮来，草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点，而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区，深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所，而虎又多在黄昏夜分出山，“林暗草惊风”，着一“惊”字，就不仅令人自然联想到其中有虎，呼之欲出，渲染出一片紧张异常的气氛，而且也暗示将军是何等警惕，为下文“引弓”作了铺垫。次句即续写射。但不(dan bu)言“射”而言“引弓”，这不仅是因为诗要押韵的缘故，而且因为 “引”是“发”的准备动作，这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若，从容不迫。在一“惊”之后，将军随即搭箭开弓，动作敏捷有力而不仓皇，既具气势，而形象也益鲜明。后二句写“没石饮羽”的奇迹，把时间推迟到翌日清晨（“平明”），将军搜寻猎物，发现中箭者并非猛虎，而是蹲石，令人读之，始而惊异，既而嗟叹，原来箭杆尾部装臵着白色羽毛的箭，竟“没在石棱中”，入石三分。这样写不仅更为曲折，有时间、场景变化，而且富于戏剧性。“石棱”为石的突起部分，箭头要钻入殊不可想象。神话般的夸张，为诗歌形象涂上一层浪漫色彩，读来特别尽情够味，只觉其妙，不以为非。
整篇祭文集描写、议论、抒情于一体，有回想，有感喟，有痛悼，感情低沉回转，作者对亡友的一片挚情笃意，不能不令人动容。
第一首七律确实是很出色的爱情诗，而其内容是通过第二首七绝补充说明的。第二首无题诗（“闻道阊门萼绿华”）大致意思是说：当年常常听到人们谈论阊门中有位叫萼绿华的女子长得美丽绝伦，但总是觉得在天边那么遥远，却没想到昨晚像萧史那样参加一次豪门盛宴后，竟然产生了偷窥的冲动。诗人说的是吴宫苑内花，当然不会是花园里的花卉植物，而是如花似玉的美女。秦楼客，用萧史典故，显言己之为爱婿身份。诗意中既有寓慨，又有艳情，但主要还是表达男女之间心心相印的恋情。
“高峰夜留景，深谷昼未明”两句的风格仍然是“奇险”。在同一地方，“夜”与“景” （日光）互不相容；作者硬把它们安排在一起，突出一个“奇”字。但细玩诗意，“高峰夜留景”，不过是说在其他地方已经被夜幕笼罩之后，终南的高峰还留有落日的余辉。极言其高，又没有违背真实。从《诗经·大雅·崧高》“崧高维岳，骏极于天”以来，人们习惯于用“插遥天”、“出云表”之类的说法来表现山峰之高耸。孟郊却避熟就生，抓取富有特征性的景物加以夸张，就在“言峻则崧高极天”之外另辟蹊径，显得很新颖。在同一地方，“昼”与“未明”（夜）无法并存，作者硬把二者统一起来，自然给人以“险”的感觉。但玩其本意，“深谷昼未明”，不过是说在其他地方已经洒满阳光之时，终南的深谷里依然一片幽暗。极言其深，很富有真实感。“险”的风格，还从上下两句的夸张对比中表现出来。同一终南山，其高峰高到“夜留景”，其深谷深到“昼未明”。一高一深，悬殊若此，似乎“夸过其理”。然而这不过是借一高一深表现千岩万壑的千形万态，于以见终南山高深广远，无所不包。究其实，略同于王维的“阴晴众壑殊”，只是风格各异而已。
至于这位寂处幽居、永夜不寐的主人公究竟是谁，诗中并无明确交待。诗人在《送宫人入道》诗中，曾把女冠比作“月娥孀独”，在《月夜重寄宋华阳姊妹》诗中，又以“窃药”喻指女子学道求仙。因此，说这首诗是代困守宫观的女冠抒写凄清寂寞之情，也许不是无稽之谈。唐代道教盛行，女子入道成为风气，入道后方体验到宗教清规对正常爱情生活的束缚而产生精神苦闷，三、四两句，正是对她们处境与心情的真实写照。
这是首七言绝句。前两句评论王冕作的倒枝梅花图的特点。从梅花的颜色和气味肯定梅花具有洁白的姿态，独有的芳香，她的神韵可以压倒其他花的俗气的姿态。王冕不能再画梅花高高挺起的梅枝。为什么不能再画梅花的高枝呢？因梅花本身的色、香所具有的特点，不画高枝也能展示其特有的神韵了。
这是韩偓晚年寓居南安之作，与《安贫》表现同一索寞情怀，而写法上大不相同。《安贫》直抒胸臆，感慨万端；此篇则融情入景，兴寄深微。
以下所写仍是目击者所见画面，但读者在感觉上发生了变化：一切都如同亲见。
创作背景
王湾作为开元初年的北方诗人，往来于吴楚间，被江南清丽山水所倾倒，并受到当时吴中诗人清秀诗风的影响，写下了一些歌咏江南山水的作品，这首《《次北固山下》王湾 古诗》就是其中最为著名的一篇。尤其其中“海日生残夜，江春入旧年”两句，得到当时的宰相张说的极度赞赏，并亲自书写悬挂于宰相政事堂上，让文人学士作为学习的典范。由此，这两句诗中表现的那种壮阔高朗的境象便对盛唐诗坛产生了重要的影响。直到唐末诗人郑谷还说“何如海日生残夜，一句能令万古传”，表达出极度钦羡之情。
陆求可( 清代 )
收录诗词 (6571) 首
简 介
陆求可 （1617—1679）明末清初江南淮安人，字咸一，号密庵。顺治十二年进士。授裕州知州，入为刑部员外郎，升福建提学佥事。在裕州时，减轻百姓负担。在刑部，慎辨案情，以免冤滥。
点绛唇·感兴
"碧峰南一寺，最胜是仙源。峻坂依岩壁，清泉泄洞门。
一时节义动贤君，千年名姓香氛氲，渐台水死何伤闻。"
"前日君家饮，昨日王家宴。今日过我庐，三日三会面。
臣实有长策，彼可徐鞭笞。如蒙一召议，食肉寝其皮。
"风沙万里行，边色看双旌。去展中华礼，将安外国情。
藓径人稀到，松斋药自生。常餐亦芝朮，闲客是公卿。
无违无失。今素貌虽陋，未至衰摧。骆力犹壮，
谁能逐我来闲坐，时共酣歌倾一壶。"
咏木槿树题武进文明府厅
"闻君采奇石，剪断赤城霞。潭上倒虹影，波中摇日华。
"贵邑清风满，谁同上宰心。杉松出郭外，雨电下嵩阴。
"独壑临万嶂，苍苔绝行迹。仰窥猿挂树，俯对鹤巢石。
荣贵人间难有比，相公离此十年馀。"
歌抄白雪乞梨园。朝惊云气遮天阁，暮踏猿声入剑门。
况临北窗下，复近西塘曲。筠风散馀清，苔雨含微绿。
更见桥边记名姓，始知题柱免人嗤。"
严风触刃垂旌节。丁年奉使白头归，泣尽李陵衣上血。"
庆东原·西皋亭适兴
百川气势苦豪俊，坤关密锁愁开张。太和六年亦如此，
昔因封泰岳，今伫蹑维嵩。天地心无异，神祇理亦同。
"满头华发向人垂，长逝音容迥莫追。先垄每怀风木夜，
"日出月复没，悠悠昏与明。修持经几劫，清净到今生。
青袍相映道逾新。十年江海鱼缄尽，一夜笙歌凤吹频。
"默默沧江老，官分右掖荣。立朝班近殿，奏直上知名。
"管急弦繁拍渐稠，绿腰宛转曲终头。
病馀收得到头身。销磨岁月成高位，比类时流是幸人。
西施 / 咏苎萝山
来往惊翻电，经过想散霞。雨馀飘处处，风送满家家。
"一朵蓬莱在世间，梵王宫阙翠云间。
仙雾今同色，卿云未可章。拱汾疑鼎气，临渭比荧光。
惟有此花随越鸟，一声啼处满山红。"
同归方欲就，微恙几时瘳。今日沧江上，何人理钓舟。"
改业为逋客，移家住醉乡。不论招梦得，兼拟诱奇章。
"远道在天际，客行如浮云。浮云不知归，似我长望君。
盛夏不销雪，终年无尽风。引秋生手里，藏月入怀中。
感旧四首
昨夜孤光今得弄。河伯空忧水府贫，天吴不敢相惊动。
"狂夫与我两相忘，故态些些亦不妨。
老遣宽裁袜，寒教厚絮衣。马从衔草展，鸡任啄笼飞。
逐波云影参差远，背日岚光隐见深。
宁用管弦来合杂，自亲松竹且清虚。飞觥酒到须先酌，
青云何处问前程。飞蝇一一皆先去，度鸟双双亦远鸣。
明朝告行去，惨然还别离。出门送君去，君马扬金羁。
五灯绕身生，入烟去无影。
驱车上东门
听鹤向风立，捕鱼乘月归。此君才不及，谬得侍彤闱。"
西江江上月，远远照征衣。夜色草中网，秋声林外机。
"洛阳堰上新晴日，长夏门前欲暮春。
尘静寒霜覆绿苔。玉佩声微班始定，金函光动按初来。
霜仗迎秋色，星缸满夜辉。从兹磐石固，应为得贤妃。"
枕润眠还懒，车羸出转忧。散空烟漠漠，迸熘竹修修。
将校森貔武，宾僚俨隽髦。客无烦夜柝，吏不犯秋毫。
能诗因作偈，好客岂关名。约我中秋夜，同来看月明。"
宿山寺
一鼠得仙生羽翼，众鼠相看有羡色。
须知鸟目犹难漏，纵有天狼岂足忧。画角三声刁斗晓，
"行愁驿路问来人，西去经过愿一闻。
贵我辨识精，取价复不多。比之昔所见，珍怪颇更加。
勿谓地偏。足以容膝，足以息肩。有堂有庭，有桥有船。
天阴伛偻带嗽行，犹向岩前种松子。"
拙直难和洽，从人笑掩关。不能行户外，宁解走尘间。
"江树欲含曛，清歌一送君。征骖辞荔浦，别袂暗松云。
江城子·前瞻马耳九仙山
"吴国水中央，波涛白渺茫。衣逢梅雨渍，船入稻花香。
一啼艳阳节，春色亦可替。再啼孟夏林，密叶堪委翳。
苦调中含古离曲。繁弦响绝楚魂遥，湘江水碧湘山绿。"
星辰朝帝处，鸾鹤步虚声。玉洞花长发，珠宫月最明。
奉披尘意惊，立语平生豁。寺楼最鶱轩，坐送飞鸟没。
落手围棋对俗人。自算天年穷甲子，谁同雨夜守庚申。
蝉想行时翼，鱼惊蹋处鳞。底虚难驻足，岸阔怯回身。
山寺秋时后，僧家夏满时。清凉多古迹，几处有新诗。
考试毕登铨楼
流茜霓兮石发髓旎。（《风光词》）。
重价连悬璧，英词淬宝刀。泉流初落涧，露滴更濡毫。
尊中有酒且欢娱。诗吟两句神还王，酒饮三杯气尚粗。
"衣食支吾婚嫁毕，从今家事不相仍。夜眠身是投林鸟，
负心不报春光主，几处偷看红牡丹。"
"玉磬敲时清夜分，老龙吟断碧天云。
明日便随江燕去，依依俱是故巢空。"
叶叶如眉翠色浓，黄莺偏恋语从容。
望月有感
"金榜荣名俱失尽，病身为庶更投魑。
堂上书帐前，长幼合成行。以我年最长，次第来称觞。
每怀疏傅意悠然。应将半俸沾闾里，料入中条访洞天。
尊有陶潜酒，囊无陆贾金。莫嫌贫活计，更富即劳心。"
青青复籊籊，颇异凡草木。依然若有情，回头语僮仆。
望鸿南去绝，迎气北来浓。愿托无凋性，寒林自比松。"
应是遥闻胜近听，行人欲过尽回头。
回塘碧潭映，高树绿萝悬。露下叫田鹤，风来嘶晚蝉。