虽有嘉肴
"最爱铅华薄薄妆，更兼衣着又鹅黄。
嘉瓜引蔓长，碧玉冰寒浆。东陵虽五色，不忍值牙香。
若念农桑也如此，县人应得似行人。
抢攘互间谍，孰辨枭与鸾。千马无返辔，万车无还辕。
马蹄不道贪西去，争向一声高树蝉。"
"何事明时泣玉频，长安不见杏园春。凤凰诏下虽沾命，
"已知归白阁，山远晚晴看。石室人心静，冰潭月影残。
何日桑田俱变了，不教伊水向东流。"
"江南为客正悲秋，更送吾师古渡头。
"在越居何寺，东南水路归。秋江洗一钵，寒日晒三衣。
虽有嘉肴拼音解释:
.zui ai qian hua bao bao zhuang .geng jian yi zhuo you e huang .
jia gua yin man chang .bi yu bing han jiang .dong ling sui wu se .bu ren zhi ya xiang .
ruo nian nong sang ye ru ci .xian ren ying de si xing ren .
qiang rang hu jian die .shu bian xiao yu luan .qian ma wu fan pei .wan che wu huan yuan .
ma ti bu dao tan xi qu .zheng xiang yi sheng gao shu chan ..
.he shi ming shi qi yu pin .chang an bu jian xing yuan chun .feng huang zhao xia sui zhan ming .
.yi zhi gui bai ge .shan yuan wan qing kan .shi shi ren xin jing .bing tan yue ying can .
he ri sang tian ju bian liao .bu jiao yi shui xiang dong liu ..
.jiang nan wei ke zheng bei qiu .geng song wu shi gu du tou .
.zai yue ju he si .dong nan shui lu gui .qiu jiang xi yi bo .han ri shai san yi .
译文及注释
译文
剥去我们身上的衣服，夺(duo)掉我们口中的粮食。
好似登上黄金台，谒见紫霞中的神仙。
今天她(ta)要远行去做新娘，乘坐轻舟沿江逆流而上。
春天的讯息随着葭莩灰飞出琼管，早春的清风日头虽然还不暖，越过墙头的鸟啼已一片噪乱。江城转眼间，已是翠碧笼罩，笙歌喧天，人们穿上绮罗春衫，迎来花香日暖。溪涧里残冰消融，绿水涓涓，恍惚在醉梦里，岁月悄然转换。我料想隋堤的柳叶凝重地紧锁了黛眉，梁苑的林花芳心震颤。
得到杨八的信，知道您遭遇火灾，家里没有一点积蓄了。我开始听到很吃惊，接着感到怀疑，最后才非常高兴，本来我准备慰问您，现在却改变了，要向您道喜。由于相隔很远，信里的话又很简单，我不能彻底了解您家的情形，如果真是像大水冲过一样，干干净净的，完全没有了，我就更要因此向您道喜。
只见那如翠色屏风的山峰，高有千仞，那如红色屏障的石壁，全凭五位大力士开出路径。
日照城隅，群乌飞翔；
为何壮年奋厉勇武，能使他的威名远布？
我的生命是有限的，而知识是无(wu)限的。以有限的生命去追求无限的知识，真是危险啊！已经有了危险，还要执著地去追求知识，那么除了危险以外就什么都已经没有了。做好事不要求名，做坏事不要受刑罚，以遵循虚无的自然之道为宗旨，便可以保护生命，可以保全天性，可以养护新生之机，可以享尽天年。
长安城的三十六宫，如今却是一片苔藓碧绿。
双双白鹄(gu)由西北向东南方飞去，罗列成行，比翼齐飞。突然一只雌鹄因疲病不能再相随。雄鹄不舍分离，频频回顾，徘徊不已，“我想衔你同行，无奈嘴小张不开；我想背你同去，无奈羽毛不够丰满，无力负重。相识的日子我们那么快乐，今日离别，真是无限忧伤，望着身边双双对对的同伴，我们却要憾恨相别，悲戚之泪不自禁地淌了下来。”雌鹄答道：“想到要与你分离，心情抑郁得说不出话来，各自珍重吧，归途茫茫，恐难再相聚了。我会独守空巢，一生忠于你。活着我们终当相会，死后也必在黄泉下相逢。”
遥想那世外桃源，更加想到自己生活的世界真是太差了。
托付给你还乡梦，恳请带我回家园。
在端午节这天，围在岸上的人们，惊怕地观看着群龙在水上嬉戏，不知道原来这是装饰成龙形的小船，船上彩旗猎猎作响震纪空中翻飞，敲响的锣鼓喧闹，清清的水流。从古到今屈原的冤魂不散，楚国的风俗至今仍存。闲暇(xia)的日子正适合在江亭喝酒聚会，诵读《离骚》，哪觉得其中的忧愁。
在二月的曲江江边，各种花红得风光旖旎。
惬意的昼眠，忽被落棋之声惊醒，本有些恼，揉揉眼睛，却见碧纱窗下，飘缕缕沉得之烟；窗外的槐柳绿影，传阵阵新蝉之鸣，不禁又喜从心生。于是便挎盆出门，痛痛快快享受泉流洗沐的清凉。看雨后的小荷，随溪流翻动得多欢！石榴花衬着湿润的绿叶，愈见得红丽如燃。伸纤手玩弄泻池的流泉，那就更有味啦，连溅落荷叶的碎滴，也一粒粒圆转如珠！
注释
34.课：考察。行：用。
2.悉：全，皆。士：兵。备：齐全。田：通“畋”，打猎。
①子为王：指戚夫人所生的儿子赵王刘如意。
⑵寒雨：秋冬时节的冷雨。连江：雨水与江面连成一片，形容雨很大。吴：古代国名，这里泛指江苏南部、浙江北部一带。江苏镇江一带为三国时吴国所属。
⑹釜：锅。
（8）渔父：宋洪兴祖《楚辞补注》引王逸《渔父章句序》：“渔父避世隐身，钓鱼江滨，欣然而乐。”嬉：乐。此句表明自己将于渔父通于川泽。
[3]帘栊：指窗帘。
赏析
怀人是世间永恒的情感主题，这一主题跨越了具体的人和事，它本身成了历代诗人吟咏的好题目。《《卷耳》佚名 古诗》为中国诗歌长河中蔚为壮观的一支——怀人诗开了一个好头。其深远影响光泽后世。徐陵《关山月》、张仲素《春归思》、杜甫《月夜》、王维《九月九日忆山东兄弟》、元好问《客意》等抒写离愁别绪、怀人思乡的诗歌名篇，多多少少体现了与《《卷耳》佚名 古诗》一脉相承的意味。
此诗的开头两句，从春天的景物写起。“杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。”这是一个细雨初晴的春日。杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿，枝头的残花已经在雨中落尽，露出了在树上啼鸣的流莺。这是一幅典型的暮春景物图画。两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系。
本篇选自《白居易集》。长庆二年(822)至四年，作者任杭州刺史。这篇题记即作于长庆三年(823)八月十三日。作者以杭州现任长官身分赞扬前任长官修筑胜景，旨在阐发山水佳境有益身心、陶冶性情的美育作用，符合教化。所以他不对冷泉亭本身作具体描写，而是强调杭州、灵隐寺本属形胜，指出冷泉亭的位置选择得很好，集中抒写在冷泉亭所感受的情趣和所获得的启发。它结构简(gou jian)洁，层次清楚，夹叙夹议，重在议论，而论从景出，情理交融，读来富于情致和理趣。尤其是第二段从冷泉亭春日夏夜的情趣，写到它在山下水中的地位所具有的形胜和情怀，以及坐(zuo)卧其上的异趣，然后归结于情操的潜移默化，有情有景，有理有致，清婉美净，娓娓动听，有条不紊，确属一种优美的游记笔墨。这篇题记虽然得体地赞扬了前任的政绩，却更富游记的情趣，而对美好的山水风景给人以健康的情操熏陶，作者的见地显然至今仍是有所教益的。
“春风余几日，两鬓各成丝。”此联上承第二句。前句词意双关，既说春光将尽，余日无多；又暗示钱已风烛残年，这样，后面的嗟老感慨就一点不使人感到意外。第四句的“各成丝”，和杜甫《赠卫八处士》“少壮能几时，鬓发各已苍”的“各已苍”词意相似，是说钱和自己的鬓发都已斑白，一个“各”字，不动声色地把两者联系起来。自此而下，诗意既是写人之志，又是述己之怀，浑然而不可分了。第三、四句抒发了由暮春和暮年触发的无限感慨。
全诗虽然只有短短的四句，但文气跌宕回环，语意层层深入。首句开门见山，点出题意：“惆怅阶前红牡丹”，淡淡一笔，诗人的愁思，庭院的雅致，牡丹的红艳，都已历历分明。“惆怅”二字起得突兀，造成牡丹花似已开败的错觉，立即将读者引入惜花的惆怅气氛之中。第二句却将语意一转：“晚来唯有两枝残。”强调到晚来只有两枝残败，读者才知道满院牡丹花还开得正盛。“唯有”、“两枝”，语气肯定，数字确切，足见诗人赏花之细心，只有将花枝都认真数过，才能得出这样精确的结论，而“唯有”如此精细，才见出诗人惜花之情深。这两句自然朴质，不加雕饰，仅用跌宕起伏的语气造成一种写意的效果，通过惜花的心理描绘表现诗人黄昏时分在花下流连忘返的情景，情笃而意深。
本文节选自《孟子·告子上》。《告子上》的主要内容是阐明“性善说”，即人性里天生就有向善的种子，所谓“恻隐之心，人皆有之；羞恶之心，人皆有之；恭敬之心，人皆有之；是非之心，人皆有之”。这种善的天性，就是人的“本心”。“本心”不可小视，因为它们分别是仁义礼智这几种道德的萌芽形态：“恻隐之心，仁之端也；羞恶之心，义之端也；辞让（意近“恭敬”）之心，礼之端也；是非之心，义之端也。”人应该推求本心，顺着“本心”的方向发展，并将它发扬光大，从而成为道德上完善的人。
①运用多种多样的修辞方法生动形象地表现人物的心理
诗的首联写清晨行军图景。初赴边塞，千里行军，可记载的很多，诗人舍掉其他事物，仅从战马汗水落地，又踏成泥水这一细节写起，从而突出行军的急促和艰苦，描写是极真切的，没有切身的感受是写不出的。之后，诗人才又补写一笔；“朝驰几万蹄”，不仅点出时间：清晨，事件：行军，而且以“几万蹄”交代出形驰之远，与“朝驰”相映衬进一步突出行军之急切，同时把首句细节描写与长途行军这一巨大场景联系在一起。这两句仅从马蹄着笔写马，而赴边将士行军的急切和艰苦却已经表现很好了，似特写镜头，渲染急促格调，带起全篇。
宋人姜夔在他的《白石道人诗说》中曾谈到诗语以有含蓄为贵，他说：“诗贵含蓄，东坡云：‘言有尽而意无穷者，天下之至言也。’山谷尤谨于此，清庙之瑟，一唱三叹，远矣哉。后之学诗者，可不务乎？若句中无馀字，篇中无长语，非善之善者也，句中有馀味，篇中有馀意，善之善者也。”
全诗在征途愁思中以简淡自然之笔意织入村野恬宁景物，又由恬然的景物抒写宦海沉浮的失意、苦闷和孤独。全诗诗情与画境的相互渗透、统一，最后达到“诗中有画、画中有诗”的妙境。
“鸣筝金粟柱，素手玉房前。”诗的一二句写弹筝的女子纤手拨筝，正处于弹奏状态。筝是一种弦乐器。从唐诗中所描写的筝来(zheng lai)看，筝是十三根弦，如：“花脸云鬟坐玉楼，十三弦里一时愁”（白居易《听崔七妓人筝》）。“大艑高船一百尺，清声促柱十三弦”（刘禹锡《夜闻商人船中筝》）。此诗是速写，当然必须抓住最能突出主题的部分。最引人注目的，首先便是弹筝者手中正在拨弄的乐器，特别是那绚丽华美，闪烁着点点金色光(se guang)斑的弦柱。接着，诗人的目光又自然而然地落到那双正在琴弦上跳动的洁白如玉的纤手上，以及弹奏的环境。精洁雅致的琴房，自然别有一番情味。从画面上看，“金粟”、“素手”、“玉房”交相对比，色彩明丽而华贵，虽然是速写，却又施重彩，给人以极为强烈的印象。绘画毕竟是视觉的艺术，而鸣筝所成的乐曲则是作用于听觉的艺术。一、二两句诗所绘出的画面是绝妙的，读者从中瞥见了闪光的琴柱、白嫩的巧手、素雅的琴房，但却没有听到琴声。也许是精湛的工艺、绰约的风姿、高洁的环境使诗人过于全神贯注了。
这首小诗，字面上“读君诗”，主题是“忆斯人”，又由“斯人”的遭际飘零，转见自己“同是天涯沦落人”的感慨，诗境一转一深，一深一痛。“眼痛灭灯犹暗坐”，已经读了大半夜了，天也快要亮了，诗人还要“暗坐”，不肯就寝。读者自然而然要想到：由于想念微之，更想起坏人当道，朝政日非，因而，满腔汹涌澎湃的感情，使得他无法安枕。此刻，他兀坐在一个小船内。船下江中，不断翻卷起狂风巨浪；心头眼底，像突然展现一幅大千世界色彩黯淡的画图。这风浪，变成了“逆风吹浪打船声”；这是一幅富有象征意义的画图，悲中见愤，熔公义私情于一炉，感情复杂，容量极大。
此诗的开头两句，从春天的景物写起。“杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。”这是一个细雨初晴的春日。杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿，枝头的残花已经在雨中落尽，露出了在树上啼鸣的流莺。这是一幅典型的暮春景物图画。两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系。
本篇选自《白居易集》。长庆二年(822)至四年，作者任杭州刺史。这篇题记即作于长庆三年(823)八月十三日。作者以杭州现任长官身分赞扬前任长官修筑胜景，旨在阐发山水佳境有益身心、陶冶性情的美育作用，符合教化。所以他不对冷泉亭本身作具体描写，而是强调杭州、灵隐寺本属形胜，指出冷泉亭的位置选择得很好，集中抒写在冷泉亭所感受的情趣和所获得的启发。它结构简(gou jian)洁，层次清楚，夹叙夹议，重在议论，而论从景出，情理交融，读来富于情致和理趣。尤其是第二段从冷泉亭春日夏夜的情趣，写到它在山下水中的地位所具有的形胜和情怀，以及坐(zuo)卧其上的异趣，然后归结于情操的潜移默化，有情有景，有理有致，清婉美净，娓娓动听，有条不紊，确属一种优美的游记笔墨。这篇题记虽然得体地赞扬了前任的政绩，却更富游记的情趣，而对美好的山水风景给人以健康的情操熏陶，作者的见地显然至今仍是有所教益的。
“春风余几日，两鬓各成丝。”此联上承第二句。前句词意双关，既说春光将尽，余日无多；又暗示钱已风烛残年，这样，后面的嗟老感慨就一点不使人感到意外。第四句的“各成丝”，和杜甫《赠卫八处士》“少壮能几时，鬓发各已苍”的“各已苍”词意相似，是说钱和自己的鬓发都已斑白，一个“各”字，不动声色地把两者联系起来。自此而下，诗意既是写人之志，又是述己之怀，浑然而不可分了。第三、四句抒发了由暮春和暮年触发的无限感慨。
全诗虽然只有短短的四句，但文气跌宕回环，语意层层深入。首句开门见山，点出题意：“惆怅阶前红牡丹”，淡淡一笔，诗人的愁思，庭院的雅致，牡丹的红艳，都已历历分明。“惆怅”二字起得突兀，造成牡丹花似已开败的错觉，立即将读者引入惜花的惆怅气氛之中。第二句却将语意一转：“晚来唯有两枝残。”强调到晚来只有两枝残败，读者才知道满院牡丹花还开得正盛。“唯有”、“两枝”，语气肯定，数字确切，足见诗人赏花之细心，只有将花枝都认真数过，才能得出这样精确的结论，而“唯有”如此精细，才见出诗人惜花之情深。这两句自然朴质，不加雕饰，仅用跌宕起伏的语气造成一种写意的效果，通过惜花的心理描绘表现诗人黄昏时分在花下流连忘返的情景，情笃而意深。
本文节选自《孟子·告子上》。《告子上》的主要内容是阐明“性善说”，即人性里天生就有向善的种子，所谓“恻隐之心，人皆有之；羞恶之心，人皆有之；恭敬之心，人皆有之；是非之心，人皆有之”。这种善的天性，就是人的“本心”。“本心”不可小视，因为它们分别是仁义礼智这几种道德的萌芽形态：“恻隐之心，仁之端也；羞恶之心，义之端也；辞让（意近“恭敬”）之心，礼之端也；是非之心，义之端也。”人应该推求本心，顺着“本心”的方向发展，并将它发扬光大，从而成为道德上完善的人。
①运用多种多样的修辞方法生动形象地表现人物的心理
诗的首联写清晨行军图景。初赴边塞，千里行军，可记载的很多，诗人舍掉其他事物，仅从战马汗水落地，又踏成泥水这一细节写起，从而突出行军的急促和艰苦，描写是极真切的，没有切身的感受是写不出的。之后，诗人才又补写一笔；“朝驰几万蹄”，不仅点出时间：清晨，事件：行军，而且以“几万蹄”交代出形驰之远，与“朝驰”相映衬进一步突出行军之急切，同时把首句细节描写与长途行军这一巨大场景联系在一起。这两句仅从马蹄着笔写马，而赴边将士行军的急切和艰苦却已经表现很好了，似特写镜头，渲染急促格调，带起全篇。
宋人姜夔在他的《白石道人诗说》中曾谈到诗语以有含蓄为贵，他说：“诗贵含蓄，东坡云：‘言有尽而意无穷者，天下之至言也。’山谷尤谨于此，清庙之瑟，一唱三叹，远矣哉。后之学诗者，可不务乎？若句中无馀字，篇中无长语，非善之善者也，句中有馀味，篇中有馀意，善之善者也。”
全诗在征途愁思中以简淡自然之笔意织入村野恬宁景物，又由恬然的景物抒写宦海沉浮的失意、苦闷和孤独。全诗诗情与画境的相互渗透、统一，最后达到“诗中有画、画中有诗”的妙境。
“鸣筝金粟柱，素手玉房前。”诗的一二句写弹筝的女子纤手拨筝，正处于弹奏状态。筝是一种弦乐器。从唐诗中所描写的筝来(zheng lai)看，筝是十三根弦，如：“花脸云鬟坐玉楼，十三弦里一时愁”（白居易《听崔七妓人筝》）。“大艑高船一百尺，清声促柱十三弦”（刘禹锡《夜闻商人船中筝》）。此诗是速写，当然必须抓住最能突出主题的部分。最引人注目的，首先便是弹筝者手中正在拨弄的乐器，特别是那绚丽华美，闪烁着点点金色光(se guang)斑的弦柱。接着，诗人的目光又自然而然地落到那双正在琴弦上跳动的洁白如玉的纤手上，以及弹奏的环境。精洁雅致的琴房，自然别有一番情味。从画面上看，“金粟”、“素手”、“玉房”交相对比，色彩明丽而华贵，虽然是速写，却又施重彩，给人以极为强烈的印象。绘画毕竟是视觉的艺术，而鸣筝所成的乐曲则是作用于听觉的艺术。一、二两句诗所绘出的画面是绝妙的，读者从中瞥见了闪光的琴柱、白嫩的巧手、素雅的琴房，但却没有听到琴声。也许是精湛的工艺、绰约的风姿、高洁的环境使诗人过于全神贯注了。
这首小诗，字面上“读君诗”，主题是“忆斯人”，又由“斯人”的遭际飘零，转见自己“同是天涯沦落人”的感慨，诗境一转一深，一深一痛。“眼痛灭灯犹暗坐”，已经读了大半夜了，天也快要亮了，诗人还要“暗坐”，不肯就寝。读者自然而然要想到：由于想念微之，更想起坏人当道，朝政日非，因而，满腔汹涌澎湃的感情，使得他无法安枕。此刻，他兀坐在一个小船内。船下江中，不断翻卷起狂风巨浪；心头眼底，像突然展现一幅大千世界色彩黯淡的画图。这风浪，变成了“逆风吹浪打船声”；这是一幅富有象征意义的画图，悲中见愤，熔公义私情于一炉，感情复杂，容量极大。
创作背景
这两首诗作于宋哲宗元祐三年（1088年）前后，当时苏轼任翰林学士，与宣德郎李世南同在汴京。李世南善画，作“秋景平远”图，诗人为其画题了二首七绝。一说题了三首，今存者二首。
经乱后将避地剡中留赠崔宣城
开门冲网断，扫叶放苔匀。为惜诗情错，应难致此身。"
"兵印长封入卫稀，碧空云尽早霜微。浐川桑落雕初下，
"多少分曹掌秘文，洛阳花雪梦随君。
"绿水棹云月，洞庭归路长。春桥悬酒幔，夜栅集茶樯。
"何必老林泉，冥心便是禅。讲时开院去，斋后下帘眠。
疏藤风袅袅，圆桂露冥冥。正忆江南寺，岩斋闻诵经。"
树树白云幽径绝，短船空倚武陵溪。"
禅客不归车马去，晚檐山色为谁多。
岐阳三首
雪来松更绿，霜降月弥辉。即日调殷鼎，朝分是与非。"
敢共颓波远，因之内火烧。是非过别梦，时节惨惊飙。
战蒲知雁唼，皱月觉鱼来。清兴恭闻命，言诗未敢回。"
"沩水闻贞媛，常山索锐师。昔忧迷帝力，今分送王姬。
此日相逢眉翠尽，女真行李乞斋粮。"
尊前为问神仙伴，肯向三清慰荐无。
"贫居乐游此，江海思迢迢。雪夜书千卷，花时酒一瓢。
坊号偃松人在否，饼炉南畔曲西头。"
奉济驿重送严公四韵
"近知名阿侯，住处小江流。腰细不胜舞，眉长惟是愁。
平生空志学，晚岁拙谋身。静话归休计，唯将海上亲。"
"雨涨西塘金堤斜，碧草芊芊晴吐芽。野岸明媚山芍药，
"婺女星边去，春生即有花。寒关云复雪，古渡草连沙。
"黄帝修真万国朝，鼎成龙驾上丹霄。天风乍起鹤声远，
桂岭含芳远，莲塘属意疏。瑶姬与神女，长短定何如。"
"芳桂当年各一枝，行期未分压春期。江鱼朔雁长相忆，
鳞翼思风水，青云方阻修。孤灯冷素艳，虫响寒房幽。
泊船瓜洲
"戛戛复差差，一丛千万枝。格如僧住处，栽得吏闲时。
旧事参差梦，新程逦迤秋。故人如见忆，时到寺东楼。
招得片魂骑匹马，西风斜日入秋原。"
"漠漠杨花灞岸飞，几回倾酒话东归。九衢春尽生乡梦，
锡寒秦岭月，杯急楚江风。离怨故园里，小秋梨叶红。"
凌结浮萍水，雪和衰柳风。曙光鸡未报，嘹唳两三鸿。"
尝茗议空经不夜，照花明月影侵阶。"
"何事荆台百万家，惟教宋玉擅才华。楚辞已不饶唐勒，
劝农·其六
鸟浴春塘暖，猿吟暮岭高。寻仙在仙骨，不用废牛刀。"
千山不碍笙歌月，谁伴羊公上夜楼。"
沧海经年梦绛纱。雪愤有期心自壮，报恩无处发先华。
不如牛与羊，犹得日暮归。（见《纪事》）。"
往事惟沙月，孤灯但客船。岘山云影畔，棠叶水声前。
"冉冉生山草何异，截而吹之动天地。
"故道木阴浓，荒祠山影东。杉松一庭雨，幡盖满堂风。
度曲悲歌秋雁辞。明年尚父上捷书，洗清观阙收封畿。
浪淘沙·杨花
"君将海月珮，赠之光我行。见知言不浅，怀报意非轻。
东归自是缘清兴，莫比商山咏紫芝。"
暖枕眠溪柳，僧斋昨夜期。茶香秋梦后，松韵晚吟时。
"自怜生计事悠悠，浩渺沧浪一钓舟。千里梦归清洛近，
"谢脁题诗处，危楼压郡城。雨馀江水碧，云断雪山明。
"古巷槐阴合，愁多昼掩扉。独存过江马，强拂看花衣。
去去缘多山与海，鹤身宁肯为飞劳。"
"君子远相寻，联镳到敝林。有诗谁索和，无酒可赊斟。
金缕曲·咏白海棠
长吟远下燕台去，惟有衣香染未销。"
报秋榆叶落征衣。城临战垒黄云晚，马渡寒沙夕照微。
避路来华省，抄诗上彩笺。高斋久不到，犹喜未经年。"
谁人得向青楼宿，便是仙郎不是夫。"
白鹤还乡楚水深。春坼酒瓶浮药气，晚携棋局带松阴。
卷帘花影里，倚槛鹤巢边。霞焰侵旌旆，滩声杂管弦。
"小楼才受一床横，终日看山酒满倾。
广槛烟分柳，空庭露积苔。解酲须满酌，应为拨新醅。"
凭阑人·江夜
依依故国樊川恨，半掩村桥半掩溪。"
旧山万仞青霞外，望见扶桑出东海。爱君忧国去未能，
圣迹留岩险，灵灯出混茫。何因将慧剑，割爱事空王。"
如何未尽此行役，西入潼关云木秋。"
或接白云堆，或映红霞天。呈姿既不一，变态何啻千。
路人不记当年事，台殿寂寥山影侵。"
一朝下蒲轮，清辉照岩廊。孤醒立众醉，古道何由昌。
只应不惮牵牛妒，聊用支机石赠君。"
蒹葭
符叱风雷恶，朝修月露清。观临天目顶，家住海潮声。
古来晚达人何限，莫笑空枝犹望苏。"
"越海传金册，华夷礼命行。片帆秋色动，万里信潮生。
花开叶落何推迁，屈指数当三十年。眉头薤叶同枯叶，
"儒雅皆传德教行，几崇浮俗赞文明。龙门昔上波涛远，
"一官唯买昼公堂，但得身闲日自长。琴曲少声重勘谱，
私好初童稚，官荣见子孙。流年休挂念，万事至无言。
新诗山水思，静入陶谢格。困醉松花春，追攀紫烟客。
张中丞传后叙
争奈夜深抛耍令，舞来挼去使人劳。"
"飞盖集兰堂，清歌递柏觞。高城榆柳荫，虚阁芰荷香。
"酒里诗中三十年，纵横唐突世喧喧。
长安秋风高，子在东甸县。仪形信寂蔑，风雨岂乖间。
"累代功勋照世光，奚胡闻道死心降。书功笔秃三千管，
"今朝笑语同，几日百忧中。鸟度剑门静，蛮归泸水空。
结爱曾伤晚，端忧复至今。未谙沧海路，何处玉山岑。
"外戚封侯自有恩，平明通籍九华门。