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送孟东野序

宋代 / 吉雅谟丁

小阁尘凝人语空。幽泪欲干残菊露,馀香犹入败荷风。
"紫府丹成化鹤群,青松手植变龙文。壶中别有仙家日,
茶炉天姥客,棋席剡溪僧。还笑长门赋,高秋卧茂陵。"
坐来情态犹无限,更向楼前舞柘枝。"
"桂州南去与谁同,处处山连水自通。两岸晓霞千里草,
粉署见飞鵩,玉山猜卧龙。遗风丽清韵,萧散九原松。
风飔飔,雨离离,菱尖茭刺鸂鶒飞。水连网眼白如影,
"万水东流去不回,先生独自负仙才。蕊宫横浪海边别,
故山有梦不归去,官树陌尘何太劳。"
受业乡名郑,藏机谷号愚。质文精等贯,琴筑韵相须。
行装不及备,西去偶然诀。孟夏出都门,红尘客衣热。


送孟东野序拼音解释:

xiao ge chen ning ren yu kong .you lei yu gan can ju lu .yu xiang you ru bai he feng .
.zi fu dan cheng hua he qun .qing song shou zhi bian long wen .hu zhong bie you xian jia ri .
cha lu tian lao ke .qi xi shan xi seng .huan xiao chang men fu .gao qiu wo mao ling ..
zuo lai qing tai you wu xian .geng xiang lou qian wu zhe zhi ..
.gui zhou nan qu yu shui tong .chu chu shan lian shui zi tong .liang an xiao xia qian li cao .
fen shu jian fei fu .yu shan cai wo long .yi feng li qing yun .xiao san jiu yuan song .
feng si si .yu li li .ling jian jiao ci xi chi fei .shui lian wang yan bai ru ying .
.wan shui dong liu qu bu hui .xian sheng du zi fu xian cai .rui gong heng lang hai bian bie .
gu shan you meng bu gui qu .guan shu mo chen he tai lao ..
shou ye xiang ming zheng .cang ji gu hao yu .zhi wen jing deng guan .qin zhu yun xiang xu .
xing zhuang bu ji bei .xi qu ou ran jue .meng xia chu du men .hong chen ke yi re .

译文及注释

译文
又除草来又砍树,
湖水满溢时白鹭翩翩飞舞,湖畔草长鸣蛙处处。
我曾告诉贤者堵敖,楚国将衰不能久长。
齐宣王问(孟子)说:“齐桓公、晋文公(称霸)的事,可以(yi)讲给我听听吗?”
仰仗上(shang)天的深厚恩德啊(a),回来还及见君王吉祥无凶。
戴红巾报时官手执更筹报晓,更衣官才给皇帝送上翠云裘。
石桥和茅草屋绕在曲岸旁,溅溅的流水流入(ru)西边的池塘。
这天晚上,天空晴朗,树林间月光很明亮,(甚至连)头发都能数清。于是(我)离开船,跟着参寥拄着拐杖沿着湖边慢走。(我们)过(guo)了雷峰塔,渡过南屏一带,在惠因涧(注:山沟)洗脚(注:意为赤脚涉过惠因涧),进入灵石坞,发现一条小路(就沿着它)爬到了风篁岭,在龙井亭休息(xi),斟起泉水,(背)靠着山石便喝了起来。从普宁到龙井亭总共经过了十(shi)五座佛寺,都十分寂静,听不到人的声音,路边的屋舍,灯火若隐若现,草木长得葱葱郁郁,水流得很急,发出悲怆的声响,这大概不是人间有的地方。(我们继续)前行(到了)二更天,才到寿圣院,在朝音堂拜见辨才大师,第二天便回去了。
西湖晴雨皆宜,如此迷人,但客人并没有完全领略到。如要感受人间天堂的神奇美丽,还是应酌酒和西湖的守护神“水仙王”一同鉴赏。
  好雨夜间下已停,吩咐驾车小倌人。天睛早早把车赶,歇在桑田劝农耕。他是正直有为人,内心充实又深沉。良马三千多如云。
大丈夫一辈子能有多长时间,怎么能小步走路的失意丧气?
早上敲过豪富的门,晚上追随肥马沾满灰尘。
归还你的双明珠我两眼泪涟涟,遗憾没有遇到你在我未嫁之前。
汉武帝握剑拍案而起,回头召来李广将军。

注释
⒀素衣:原指白色的衣服,这里用作代称。是诗人对自己的谦称(类似于“素士”)。
⑧紫髯:原为三国时吴国孙权容貌的美称,这里指南征将领容貌的威武。崔嵬:高耸的样子。
110.扬荷:多作《阳阿》,楚国歌曲名。
乎:吗,语气词
〔17〕令之于民:县令对于老百姓来说。
一夜:即整夜,彻夜。
⑷斜月:下半夜偏西的月亮。星火:形容远处三三两两像星星一样闪烁的火光。

赏析

  “白头波上白头翁,家逐船移江浦风。”描述了一个白发苍苍的老渔父,以船为屋,以水为家,终日(zhong ri)逐水而居,整年出没于江河水面,飘泊不定,饱受江风吹袭,为衣食而奔波劳苦。其中“白头波上白头翁”连用两个“白头”,是为了强调老渔父如此年纪尚飘泊打鱼,透露出作者的哀叹之意。写渔人之“渔”,表现了渔者搏击风浪的雄姿,洒脱、利落。“家逐船移江浦风”写渔人之“归”,对于渔人而言,家就是船,船就是家,故注一“逐”字,有一种随遇而安、自由自在的意味。
  诗的后两句,写酒醒所见景象:“短”字,绘出红蜡残尽的凄清况味;“一枝”,点明红蜡处境孤独;“寒泪”的形象则使人仿佛看到那消融的残烛,似乎正在流着伤心的泪水。诗人运用拟人手法,不仅把“红蜡”写得形神毕肖,而且(er qie)熔铸了自己半生凄凉的身世之感,物我一体,情景交融。这时作者已进入中年,壮志未酬,人生道路正像这一枝短残了的红蜡。
  全诗可分为四个部分。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明(shuo ming)这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  这是乡愁诗。通过叙述写信前后的心情,表达乡愁之深。第一句交代“作家书”的原因(“见秋风”),以下三句是描写作书前、作书后的心理活动。作书前是“意万重”,作书后是“复恐说不尽”。“临发开封”这个细节把“复恐说不尽”的心态表现得栩栩如生,意形相融。写的是人人意中常有之事,却非人人所能道出。作客他乡,见秋风而思故里,托便人捎信。临走时怕遗漏了什么,又连忙打开看了几遍。事本子平,而一经入诗,特别是一经张籍这样的高手入诗,便臻妙境。这在诗坛上并不是常有的。 当然以家书为题材的作品,在唐诗中也不乏佳作。像岑参的《逢入京使》:“马上相逢无纸笔,凭君传语报平安。”写作者戎马倥偬,路遇使者,托传口信以慰家人。杜甫的《春望》:“烽火连三月,家书抵万金。”写作者身陷安禄山占领下的长安,不知战乱中的家人是否安吉,切盼来书以慰远情。他们都用独特的技巧表达了思家的心情。这首诗与众不同的是寄深沉于浅淡,寓曲折于平缓,乍看起来,寥寥数语,细细吟味,却有无穷意味。
  这首诗以平浅的语言写成婚的过程,没有如《周南·桃夭》里以桃花来衬托新娘的艳丽,更没有直接去描写新娘的容貌。如果说“之子于归”一句还点出新娘这一主角,让人在迎亲的车队之中找出新娘来,那么,另一位主角新郎则完全隐在诗中场景的幕后,他是否来迎亲,就留给读者去想像了。细味诗中所写,往返的迎亲车队给画面以较强的时空感,短短三章,却回味悠长。
  末联重道旅况,回应首联的“路何长”。诗人虽然说的是旅途跋涉的风霜劳顿,读者却可从中读出诗人回忆十数年的宦途,设想未来时的怅惆与踯躅。“敢问路何长”是这首诗的情感主线,诗人于其中融注了封建社会中一个有吏干而敢于刚而犯上的正直知识分子的忧虑和愤慨。
  “仍留一箭定天山”,“一箭定天山”,说的是唐初薛仁贵西征突厥的故事。《旧唐书·薛仁贵传》说:“唐高宗时,薛仁贵领兵在天山迎击九姓突厥十余万军队,发三矢射杀他们派来挑战的少数部队中的三人,其余都下马请降。薛仁贵率兵乘胜前进,凯旋时,军中歌唱道:“将军三箭定天山,战士长歌入汉关。”
  三、四句先以两位古人自比。贾谊献策之日,王粲作赋之年,都与(du yu)作者一般年轻。贾谊上《治安策》,不为汉文帝所采纳,因《治安策》开头有“臣窃惟事势,可为痛哭者一”之语,故谓“虚垂涕”;作者应博学宏词科试而名落孙山,其心境与贾谊上书未售,同样萦纡抑郁。王粲避乱至荆州,依刘表;作者赴泾州,入王茂元幕,都属寄人篱下。用两位古人的古事,比自己当前的处境和心情,取拟于伦,十分贴切。这是第一层。
  李商隐此诗是一首咏史诗。
  柳絮,作为春时景物,有似花非花,因风而起,飘忽(piao hu)无根,满天飞舞的特征。晋伍辑之《柳花赋》曾形容:“扬零花而雪飞,或风回而游薄,或雾乱而飙零,野净秽而同降,物均色而齐明。”谢道韫将此来比拟北风吹起漫天飞雪,堪称契合无间。取柳絮可比其形言其大,点明当时的“雪骤”之景,而“因风起”更指出它随风飘舞,漫无边际的自然特点。(宋代的贺铸《青玉案》词有“满城风絮”句。)由此较之,雪花柳絮,可谓是异迹而同趣了。如此再看“撒盐空中”的比方,则未免有局促见肘之诮了。
  以上八句以形写声,摄取的多是运动着的物象,它们联翩而至,新奇瑰丽,令人目不暇接。结末两句改用静物,作进一步烘托:成天伐桂、劳累不堪的吴刚倚着桂树,久久地立在那儿,竟忘了睡眠;玉兔蹲伏一旁,任凭深夜的露水不停在洒落在身上,把毛衣浸湿,也不肯离去。这些饱含思想感情的优美形象,深深印在读者心中,就像皎洁的月亮投影于水,显得幽深渺远,逗人情思(qing si),发人联想。
  “皓态孤芳压俗姿,不堪复写拂云枝。从来万事兼高格,莫怪梅花着地垂。”这是一首题画诗,是徐渭题咏王冕《倒枝梅画》的。
  这是一首政治讽刺诗,锋芒指向了李唐前朝皇帝唐玄宗。  一开头夹叙夹议,先用“海外”“更九州”的故事概括方士在海外寻见杨妃的传说,而用“徒闻”加以否定。“徒闻”者,徒然听说也。意思是:玄宗听方士说杨妃在仙山上还记着“愿世世为夫妇”的誓言,“十分震悼”,但这有什么用?“他生”为夫妇的事渺茫“未卜”;“此生”的夫妇关系,却已分明结束了。怎么结束的,自然引起下文。
  这首七律,首联以肯定和否定相叠的方式来写总的感觉,提挈全篇。颔联、颈联铺写城郭、山川、驿亭、岩石等典型景物,以点带面,活现了零陵的真面目。尾联画龙点睛,曲终奏雅,巧用移居事,使描绘的所有物象都获得了灵魂。通篇即兴即事,信笔点染,全以口语道出,但天巧偶发,外质内秀,富有自然真率、似俗实雅的韵致。
  诗人正是这样逼真地再现了特殊境遇下,对家人的入骨关爱,吟咏出入类心灵的良善韵律,从而引起了千古的共鸣。只是这种境遇的造成,诗人不能辞其咎。在这一点上,后来杜甫的“反畏消息来,寸心亦何有”(《述怀》)写战乱中担忧家人,至于不敢面对吉凶未卜的“消息”。则更有时代感,更耐人寻味。
  “风雨如磐暗故园”,是说帝国主义、封建主义的侵略和压迫,犹如磐石压顶,使祖国暗无天日,景象惨淡,岌岌可危。这句诗,高度概括了半封建半殖民地旧中国黑暗悲惨的现状,是产生“灵台无计逃神矢”这一强烈感情的客观原因。作者鲁迅这时虽身居异域,远隔重洋,但万里海天,并没有隔断他同祖国人民息息相通的联系。他遥念在帝国主义列强宰割蹂躏和清王朝反动统治下的祖国。灾难重重,危机四伏,内心的忧愤溢于字面。“暗”字不但写出了黑暗动荡的祖国的政治形势,而且写出鲁迅无法遏制的愤慨和深沉的忧虑。
  首联“《岁暮》杜甫 古诗远为客”,“远”字不是对成都草堂言,而是对河南老家言。诗人流寓西蜀,一直过着寄人篱下的羁旅生活,故有“远为客”之叹。但是西蜀一隅也仍然不平静,所以接下去便说“边隅还用兵”。“还用兵”之“还”字,有仍然之意,言自己虽避地西蜀,暂得一席安身之所,没想到这里仍有战争。另外,“还”字又有又、复意,意谓中原战事未了,川中徐知道叛乱刚平,而吐蕃之侵袭又至,战乱似永无宁日。 “还”字隐含诗人对生活和时局的失望与叹息。于此可见杜甫炼字的功力,极为平常的字,出自杜手,便往往辞警意丰,耐人咀嚼。当时吐蕃的威胁日益严重,当年七月,吐蕃入寇,侵取河陇,十月攻入长安,唐代宗出奔陕州,十二月又攻陷松维保三州(均在四川境),及云山新筑二城,西川节度使高适不能抵御,全川为之震动。
  这首五言小诗写出了远在他乡的游子在新春佳节时刻渴望回家与亲人团聚的普遍心理,诗人即景生情,以平实自然、精巧委婉的语言,表达出他深刻细腻的情感体验,把思归盼归之情融入到九曲柔肠之中,景中寓情,情中带景,情景交融。并运用了对比映衬手法,叙述中有对比,含蓄宛转地表达了作者急切的思归之情,而且作者将“归”与“思”分别放在两个相对照的句子中,与题目遥相呼应,别具特色。
  这篇文章它的立意也好,布局也好,都和题目“始得”二字有密切关系。全文五次或明或暗点出“始得”之意。文章内容是写发现并且宴游的经过,以及由此而产生的感受。具体安排是,先写游西山的情形,再写游西山的经过和感受。这样文章自然而成两段。

创作背景

  至于其中某些对韩琦赞美的话,也并不为过,韩琦屹立四朝,确实为国之柱石,苏辙作为一个刚刚考上进士的后辈,自然对之仰之弥高。何况,即使一般的后辈对长辈写信,也会写些恭敬赞美的话,让他开怀吧?苏辙此文本来就是为了展示自己的才华,以获得韩琦的提携。如果不写赞美的话,难道还写骂人的话不成?

  

吉雅谟丁( 宋代 )

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简 介

吉雅谟丁 吉雅谟丁,字元德,鹤年之从兄。至正间进士,官浙东佥都元帅事。

霜花腴·重阳前一日泛石湖 / 李廷臣

晓山初霁雪峰高。楼形向日攒飞凤,宫势凌波压抃鳌。
此地芳草歇,旧山乔木多。悠然暮天际,但见鸟相过。"
醉中抛浩劫,宿处起神光。药裹丹山凤,棋函白石郎。
"字已无人识,唯应记铸年。见来深似水,携去重于钱。
馆娃宫外邺城西,远映征帆近拂堤。
剩肯新年归否,江南绿草迢迢。"
"疏林荒宅古坡前,久住还因太守怜。渐老更思深处隐,
"悠悠渠水清,雨霁洛阳城。槿堕初开艳,蝉闻第一声。


菩萨蛮·暄风迟日春光闹 / 侯铨

"碧草连金虎,青苔蔽石麟。皓齿芳尘起,纤腰玉树春。
"二年中散似稽康,此日无功换宠光。
菱叶乍翻人采后,荇花初没舸行时。(池上,见《诗史》)"
明时不作祢衡死,傲尽公卿归九泉。"
路遥千万里,人别十三秋。吟苦相思处,天寒水急流。"
养蚕已成茧,织素犹在机。新人应笑此,何如画蛾眉。
"镜中丝发悲来惯,衣上尘痕拂渐难。
"拟杯当晓起,呵镜可微寒。隔箔山樱熟,褰帷桂烛残。


眼儿媚·垂杨袅袅蘸清漪 / 敖兴南

"古松凌巨塔,修竹映空廊。竟日闻虚籁,深山只此凉。
若无攀桂分,只是卧云休。泉树一为别,依稀三十秋。"
胫细摧新履,腰羸减旧鞓。海边慵逐臭,尘外怯吞腥。
半破前峰月。"
鸳侣此时皆赋咏,商山雪在思尤清。"
雁宿洞庭秋月多。导引岂如桃叶舞,步虚宁比竹枝歌。
月中秘乐天半间,丁珰玉石和埙篪。宸聪听览未终曲,
波月欺华烛,汀云润故琴。镜清花并蒂,床冷簟连心。


望岳三首 / 袁默

井邑曾多难,疮痍此未平。察应均赋敛,逃必复桑耕。
钿蝉金雁今零落,一曲伊州泪万行。"
风吹柳带摇晴绿,蝶绕花枝恋暖香。
便向三千界坐禅。月峡青城那有滞,天台庐岳岂无缘。
从来闻说沙咤利,今日青娥属使君。"
曾闻清禁漏,却听赤城钟。妙宇研磨讲,应齐智者踪。"
忧患慕禅味,寂寥遗世情。所归心自得,何事倦尘缨。
"幽人寻药径,来自晓云边。衣湿术花雨,语成松岭烟。


临江仙·庭院深深深几许 / 宗桂

"高寺上方无不见,天涯行客思迢迢。西江帆挂东风急,
穷达尽为身外事,浩然元气乐樵渔。"
白日相思可奈何,严城清夜断经过。
偏怜不怕傍人笑,自把春罗等舞衫。
多君林泉趣,耽玩日成癖。长啸凌清晖,襟情当雪涤。
"学他趋世少深机,紫阁青霄半掩扉。山路远怀王子晋,
雨滴珠玑碎,苔生紫翠重。故关何日到,且看小三峰。
事少胜诸郡,江回见几重。宁悲久作别,且似一相逢。


别储邕之剡中 / 戴埴

"蝉噪秋风满古堤,荻花寒渡思萋萋。潮声归海鸟初下,
"隋舰临淮甸,唐旗出井陉。断鳌支四柱,卓马济三灵。
宅与严城接,门藏别岫深。阁凉松冉冉,堂静桂森森。
落笔龙蛇满坏墙。李白死来无醉客,可怜神彩吊残阳。"
虚戴铁冠无一事,沧江归去老渔舟。"
招得片魂骑匹马,西风斜日入秋原。"
任君逐利轻江海,莫把风涛似妾轻。"
"卢橘含花处处香,老人依旧卧清漳。心同客舍惊秋早,


鹧鸪天·当日佳期鹊误传 / 尚颜

东西未有相逢日,更把繁华共醉眠。"
"六十悬车自古稀,我公年少独忘机。门临二室留侯隐,
"昔去真无奈,今还岂自知。青辞木奴橘,紫见地仙芝。
男儿白日间,变化未可量。所希困辱地,剪拂成腾骧。
"阴沴奸阳,来暴于襄。洎入大郛,波端若铓。触厚摧高,
千年萧瑟关人事,莫语当时掩泪归。"
酒无通夜力,事满五更心。寂寞谁相似,残灯与素琴。"
预约延枚酒,虚乘访戴船。映书孤志业,披氅阻神仙。


过香积寺 / 曹维城

衣薄临醒玉艳寒。白足禅僧思败道,青袍御史拟休官。
摇落真何遽,交亲或未忘。一帆彭蠡月,数雁塞门霜。
"京官始云满,野人依旧闲。闭扉一亩居,中有古风还。
雁天霞脚雨,渔夜苇条风。无复琴杯兴,开怀向尔同。"
"十二层楼敞画檐,连去歌尽草纤纤。
那应更结庐山社,见说心闲胜远公。"
"杳蔼逢仙迹,苍茫滞客途。何年归碧落,此路向皇都。
"沈宋裁辞矜变律,王杨落笔得良朋。


选冠子·雨湿花房 / 涂天相

话穷犹注睇,歌罢尚持颐。晻暖遥相属,氛氲积所思。
远树疑罗帐,孤云认粉囊。溪山侵两越,时节到重阳。
"通谷阳林不见人,我来遗恨古时春。
旧山万仞青霞外,望见扶桑出东海。爱君忧国去未能,
最恨明朝洗车雨,不教回脚渡天河。"
杳杳艳歌春日午,出墙何处隔朱门。"
金沟残熘和缨緌.上皇宽容易承事,十家三国争光辉。
长嫌世上浮云客,老向尘中不解颜。"


滕王阁序 / 燕不花

借问琴书终一世,何如旗盖仰三分。
随蜂收野蜜,寻麝采生香。更忆前年醉,松花满石床。"
烛影深寒殿,经声彻曙钟。欲斋檐睡鸽,初定壁吟蛩。
天池辽阔谁相待,日日虚乘九万风。"
静江鸣野鼓,发缆带村烟。却笑陶元亮,何须忆醉眠。"
艰难同草创,得失计毫厘。寂默经千虑,分明浑一期。
"春秋罢注直铜龙,旧宅嘉莲照水红。两处龟巢清露里,
闲吟一寄清朝侣,未必淮阴不拜侯。"