无题·凤尾香罗薄几重
水北水南秋月夜，管弦声少杵声多。"
予系玉为佩，子曳绣为衣。从容香烟下，同侍白玉墀。
妖胡奄到长生殿。胡旋之义世莫知，胡旋之容我能传。
歌酒家家花处处，莫空管领上阳春。"
外貌虽寂寞，中怀颇冲融。赋命有厚薄，委心任穷通。
"山吐晴岚水放光，辛夷花白柳梢黄。
"笙歌杯酒正欢娱，忽忆仙郎望帝都。借问连宵直南省，
心兴遇境发，身力因行知。寻云到起处，爱泉听滴时。
曳练驰千马，惊雷走万车。馀波落何处，江转富阳斜。
揽衣出门行，游观绕林渠。澹澹春水暖，东风生绿蒲。
无题·凤尾香罗薄几重拼音解释:
shui bei shui nan qiu yue ye .guan xian sheng shao chu sheng duo ..
yu xi yu wei pei .zi ye xiu wei yi .cong rong xiang yan xia .tong shi bai yu chi .
yao hu yan dao chang sheng dian .hu xuan zhi yi shi mo zhi .hu xuan zhi rong wo neng chuan .
ge jiu jia jia hua chu chu .mo kong guan ling shang yang chun ..
wai mao sui ji mo .zhong huai po chong rong .fu ming you hou bao .wei xin ren qiong tong .
.shan tu qing lan shui fang guang .xin yi hua bai liu shao huang .
.sheng ge bei jiu zheng huan yu .hu yi xian lang wang di du .jie wen lian xiao zhi nan sheng .
xin xing yu jing fa .shen li yin xing zhi .xun yun dao qi chu .ai quan ting di shi .
ye lian chi qian ma .jing lei zou wan che .yu bo luo he chu .jiang zhuan fu yang xie .
lan yi chu men xing .you guan rao lin qu .dan dan chun shui nuan .dong feng sheng lv pu .
译文及注释
译文
青春能持续多长时间，春天黄鸟鸣个不停。
我在来到兖州看望我父亲的(de)日子里，初次登上城楼放眼远眺，飘浮的白云连接着东海和泰山，一马平川的原野直入青州和徐州。秦始皇的石碑像一座高高的山峰屹立在这里，鲁恭王修的灵光殿只剩下一片荒芜的城池。我从来就有怀古伤感之情，在城楼上远眺，独自徘徊，心中十分感慨。
即使是映照绿水的珊瑚也没有石榴的绿叶滋润。
为何羿能射穿七层皮革，却被(bei)其妻与浞合力杀戮？
背着斗笠披着斜阳，独回青山渐行渐远。
希望《天地》刘彻 古诗的神灵都赐福，因为皇帝敬慕他们。皇帝兴建了紫色的坛宇(yu)作为专门祭神的场所，想找寻与神相通的办法。皇帝专心一意、恭敬地继承前代祭祀《天地》刘彻 古诗的重任，使神灵和乐。把刺绣品画成黑白相间的斧形图案，遍挂于祭坛之上，用隆重的仪式来承奉至尊的神灵。把六十四个童子排成八行八列跳舞以娱乐天神太一。音乐一起响起，琴、竽、瑟、美玉做成的磬和金鼓并陈杂奏，希望神灵能够得到娱乐，百官济济，都恭敬地向神灵祭祀。他们恭敬地献上丰盛的牺牲和供品，又焚烧香草和动物脂油以请神下降受享。神留下受享，虽然历时很久，但从天上看来，那只是片刻。只见神鸟在前面发出光芒，神赏赐皇帝以寒暑准时不失，阴(yin)阳和顺，以彰显君主的德行。朗诵的诗歌合于音律发出玉器般的鸣声，音乐中具备了五个音阶——宫、商、角、徵、羽。这美妙的音声达到远处，使凤鸟飞翔，神灵久留足以享用这些祭祀。
其中有几位都是后妃的亲戚，里面有虢国和秦国二位夫人。
不知自己嘴，是硬还是软，
别了故地的艳姬美女，丢弃了华贵的金车玉乘。想举杯痛饮的时候，悲伤便如那连天雪浪般倾泻出来……可恨可叹啊，蹉跎英雄志，苍老少年情！
秋天夜晚的南湖水面水澄(cheng)澈无烟，（不由生出遗世独立、羽化登仙的“上天”之念），可怎么能够乘流上天呢？姑且向洞庭湖赊几分月色，痛快地赏月喝酒。
（织女）伸出细长而白皙的手 ，摆弄着织机（织着布），发出札札的织布声。
别处宴席没口味，此地的酒菜开心霏。
还在溪上航行，就已听到寺庙的悠悠钟声。停船拾阶而上，山路蜿蜒穿越着秘密松林。
范氏逃亡的时候，有个人趁机偷了一口钟，想要背着它逃跑。但是，这口钟太大了，不好背，他就打算用锤子砸碎以后再背。谁知，刚砸了一下，那口钟就“咣”地发出了很大的响声。他生怕别人听到钟声，来把钟夺走了，就急忙把自己的两只耳朵紧紧捂住继续敲。害怕别人听到钟的声音，这是可以理解的；但捂住自己的耳朵就以为别人也听不到了，这就太荒谬了。
注释
⑸褒衣：褒，大裾，言著褒大之衣、广博之带。
欧阳子：作者自称。
鹬：一种水鸟，羽毛呈茶褐色，嘴和腿都细长，常在浅水边或水田中捕食小鱼、昆虫、河蚌等。
7“无它”，它”本指蛇，上古时人们穴居，以蛇为患，见面则问“无它(蛇)乎”。后来转化为“没什么”的意思。
⑶潸然泪下：《三国志·魏书·明帝纪》裴注引《汉晋春秋》：“帝徙盘，盘拆，声闻数十里，金狄（铜人）或泣，因留于霸城。”
（7）系（jì）马：指拴马。
⒅校计：犹“计较”。这四句是说，我要赶快回家，希望你们将瓜蒂还给我，因为哥嫂待我刻薄，又要有一番争吵。
赏析
考场失意，千百年来就是读书人心中永远的伤痛，无数士人在仕进之旅中尝尽辛酸。古往今来，不知有多少文人墨客将这种情绪诉诸笔端。常建的《《落第长安》常建 古诗》和无名氏的《杂诗》就充分刻画了金榜无名的失望和痛苦，无颜归家的无奈与悲伤。
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒(gou le)点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出《春江花月夜》张若虚 古诗清幽的意境美。
用富有边塞特色的自然风光来表现富有边塞特色的舞姿，是这篇作品描写上的特点；把乐曲的进行(jin xing)和舞姿的变幻两条线索紧紧绞在一起，以前者引导后者，陪衬后者，明确后者的节奏，是这篇作品结构上的特点。在语言上，韵脚变化自如，音调澈切急促，“左鋋右鋋”，“出塞入塞”、“前见后见”等回环的语势，都显示(xian shi)出舞姿旋转的特点。
第四段紧承上文，以当时历史背景出发，说明汉文帝不用贾谊的客观原因，情同骨肉的开国功臣和初出茅庐的洛阳少年，通过对比为汉文帝的决定做出强而有力的支持。而贾谊在政治失意后，郁郁寡欢、自伤自怜，不能够趁此修养其身，最后失意而终，这也是苏轼对他“志大而量小，才有余而识不足”的批评。写绛侯、灌婴和贾谊的对比，前者用了较多的描述，极言其功高势大，同文帝关系非同一般，后者仅用”洛阳之少年“五个字，由于详略处理得巧妙，二者的对比也就非常鲜明了。最后一段，再次讨论君主与贤人之间的关系，千里马必须遇到伯乐才有施展大志的机会，因此贤臣要有名主才能大展怀抱。而人君获得像贾谊这样的臣子，要了解他的个性若不被见用则会自伤不振，为此要做出适切的考虑，否则便是折损了一名人才。然而，贾谊这样的人也应该谨慎地对待自己的立身处事，人要有才，还要有所忍耐、等待，才能使自己的才能得到发挥。苏轼清醒地认识并指出贾谊自身的问题，显示出他独到的眼光，个性鲜明、见解透辟、切中肯綮。
苏轼这篇论文还给读者一个启示，好的素材还要善于运用，即使是文学大家也不能等闲视之，也需要有一个深入分析反复提炼的过程。
王昌龄从女性角度出发，运用对比，生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之(rang zhi)别，是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。
“何处青山是越中？”是“问舟中人”，也是诗的结句。使用问句作结，语意亲切，最易打通诗与读者的间隔，一问便结，令读者心荡神驰，使意境顿形高远。全诗运用口语，叙事、写景、抒情全是朴素的叙写笔调，而意境浑融、高远、丰腴、完满。“寄至味于淡泊”（《古今诗话》引苏轼语，见《宋诗话辑佚》），对此诗也是很好的评价。
弹到激越处，筝弦突然断了。但听者情绪激动，不能自已。这里不说泪下之多，而换言“泪痕深”，造语形象新鲜。“收与”、“分付与”用字同妙，它使三句的“雨”与此句的“泪”搭成譬喻关系。似言听筝者的泪乃是筝弦收集岭上之雨化成，无怪乎其多了。这想象新颖独特，发人妙思。此诗从句法、音韵到通感的运用，颇具特色，而且都服务于意境的创造，浑融含蓄，而非刻露，《诗薮》称之为“连城之璧，不以追琢减称”，可谓知言。
从诗歌大的构思技巧来看，这是一首“托物言志”之作，诗人以梅自况，借梅花的高洁来表达自己坚守情操，不与世俗同流合污的高格远志。在具体表现手法中，诗歌将混世芳尘的普通桃李与冰雪林中的《白梅》王冕 古诗对比，从而衬托出梅花的素雅高洁。通过阅读与分析，我们便知这首的主要的艺术手法是：托物言志，对比衬托。
1．此诗运用复词重言手法，从而使节奏回环，词脉婉曲。李商隐写过许多这样的诗。有同步往复的，如“一弦一柱思华年”，“此花此叶长相映”。有同句双步往复的，如“一夕南风一叶危”，“半留相送半迎归”。这种同句不同音步的重叠往复，又可以组成对仗的一联，如“昨夜星辰昨夜风，画堂西畔桂堂东”；“纵使有花兼有月，可堪无酒又无人”还有同联内前后一次单复的，“只知解道春来瘦，不道春来独自多”；“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”。还有同联前后蝉联的，如“巴江可惜柳，柳色绿侵江”；“春日在天涯，天涯日又斜”。也有同一联前后句首尾衔顾，使回环增大，涵盖全联的，如“春风为开了，却拟笑春风”；“回肠九回后，犹有剩回肠”。惟独这《《石榴》李商隐 古诗》一首诗内多次连环回复，大小回环相套，读来意韵连绵，回味无穷，绕梁三日，挥之不去。
前两句实写扬州夜景。首句写其静景。“千灯”，说明灯之多。诗人在地面“千灯”和距离地面遥远的“碧云"之问只用(zhi yong)一个“照”字，就将夜晚扬州灯光的光亮程度真实表现了出来。次句则写动景，整个扬州市，酒楼多，歌妓多，乘兴吃酒玩乐的商客多；而这“三多”合为一体，就使扬州市的夜晚成为一个喧嚣的、旋转的世界。
尾联回应次句，抒写杜甫听到唐军连战皆捷的喜讯，盼望尽快破幽燕、平叛乱的急切心情。760年（上元元年）三月，检校司徒李光弼破安太清于怀州城下；四月，又破史思明于河阳西渚。这就是诗中“乘胜”的史实。当时李光弼又急欲直捣叛军老巢幽燕，以打破相持局面。杜甫盼望国家复兴，他自己亦可还乡，天下可喜可乐之事，没有比这个更好的了。这首诗以充满希望之句作结，感情由悲凉转为欢快，显示了杜甫胸怀的开阔。
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒(gou le)点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出《春江花月夜》张若虚 古诗清幽的意境美。
用富有边塞特色的自然风光来表现富有边塞特色的舞姿，是这篇作品描写上的特点；把乐曲的进行(jin xing)和舞姿的变幻两条线索紧紧绞在一起，以前者引导后者，陪衬后者，明确后者的节奏，是这篇作品结构上的特点。在语言上，韵脚变化自如，音调澈切急促，“左鋋右鋋”，“出塞入塞”、“前见后见”等回环的语势，都显示(xian shi)出舞姿旋转的特点。
第四段紧承上文，以当时历史背景出发，说明汉文帝不用贾谊的客观原因，情同骨肉的开国功臣和初出茅庐的洛阳少年，通过对比为汉文帝的决定做出强而有力的支持。而贾谊在政治失意后，郁郁寡欢、自伤自怜，不能够趁此修养其身，最后失意而终，这也是苏轼对他“志大而量小，才有余而识不足”的批评。写绛侯、灌婴和贾谊的对比，前者用了较多的描述，极言其功高势大，同文帝关系非同一般，后者仅用”洛阳之少年“五个字，由于详略处理得巧妙，二者的对比也就非常鲜明了。最后一段，再次讨论君主与贤人之间的关系，千里马必须遇到伯乐才有施展大志的机会，因此贤臣要有名主才能大展怀抱。而人君获得像贾谊这样的臣子，要了解他的个性若不被见用则会自伤不振，为此要做出适切的考虑，否则便是折损了一名人才。然而，贾谊这样的人也应该谨慎地对待自己的立身处事，人要有才，还要有所忍耐、等待，才能使自己的才能得到发挥。苏轼清醒地认识并指出贾谊自身的问题，显示出他独到的眼光，个性鲜明、见解透辟、切中肯綮。
苏轼这篇论文还给读者一个启示，好的素材还要善于运用，即使是文学大家也不能等闲视之，也需要有一个深入分析反复提炼的过程。
王昌龄从女性角度出发，运用对比，生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之(rang zhi)别，是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。
“何处青山是越中？”是“问舟中人”，也是诗的结句。使用问句作结，语意亲切，最易打通诗与读者的间隔，一问便结，令读者心荡神驰，使意境顿形高远。全诗运用口语，叙事、写景、抒情全是朴素的叙写笔调，而意境浑融、高远、丰腴、完满。“寄至味于淡泊”（《古今诗话》引苏轼语，见《宋诗话辑佚》），对此诗也是很好的评价。
弹到激越处，筝弦突然断了。但听者情绪激动，不能自已。这里不说泪下之多，而换言“泪痕深”，造语形象新鲜。“收与”、“分付与”用字同妙，它使三句的“雨”与此句的“泪”搭成譬喻关系。似言听筝者的泪乃是筝弦收集岭上之雨化成，无怪乎其多了。这想象新颖独特，发人妙思。此诗从句法、音韵到通感的运用，颇具特色，而且都服务于意境的创造，浑融含蓄，而非刻露，《诗薮》称之为“连城之璧，不以追琢减称”，可谓知言。
从诗歌大的构思技巧来看，这是一首“托物言志”之作，诗人以梅自况，借梅花的高洁来表达自己坚守情操，不与世俗同流合污的高格远志。在具体表现手法中，诗歌将混世芳尘的普通桃李与冰雪林中的《白梅》王冕 古诗对比，从而衬托出梅花的素雅高洁。通过阅读与分析，我们便知这首的主要的艺术手法是：托物言志，对比衬托。
1．此诗运用复词重言手法，从而使节奏回环，词脉婉曲。李商隐写过许多这样的诗。有同步往复的，如“一弦一柱思华年”，“此花此叶长相映”。有同句双步往复的，如“一夕南风一叶危”，“半留相送半迎归”。这种同句不同音步的重叠往复，又可以组成对仗的一联，如“昨夜星辰昨夜风，画堂西畔桂堂东”；“纵使有花兼有月，可堪无酒又无人”还有同联内前后一次单复的，“只知解道春来瘦，不道春来独自多”；“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”。还有同联前后蝉联的，如“巴江可惜柳，柳色绿侵江”；“春日在天涯，天涯日又斜”。也有同一联前后句首尾衔顾，使回环增大，涵盖全联的，如“春风为开了，却拟笑春风”；“回肠九回后，犹有剩回肠”。惟独这《《石榴》李商隐 古诗》一首诗内多次连环回复，大小回环相套，读来意韵连绵，回味无穷，绕梁三日，挥之不去。
前两句实写扬州夜景。首句写其静景。“千灯”，说明灯之多。诗人在地面“千灯”和距离地面遥远的“碧云"之问只用(zhi yong)一个“照”字，就将夜晚扬州灯光的光亮程度真实表现了出来。次句则写动景，整个扬州市，酒楼多，歌妓多，乘兴吃酒玩乐的商客多；而这“三多”合为一体，就使扬州市的夜晚成为一个喧嚣的、旋转的世界。
尾联回应次句，抒写杜甫听到唐军连战皆捷的喜讯，盼望尽快破幽燕、平叛乱的急切心情。760年（上元元年）三月，检校司徒李光弼破安太清于怀州城下；四月，又破史思明于河阳西渚。这就是诗中“乘胜”的史实。当时李光弼又急欲直捣叛军老巢幽燕，以打破相持局面。杜甫盼望国家复兴，他自己亦可还乡，天下可喜可乐之事，没有比这个更好的了。这首诗以充满希望之句作结，感情由悲凉转为欢快，显示了杜甫胸怀的开阔。
创作背景
可是，有时也不免感伤，他在写给刘禹锡的《咏老赠梦得》一诗中，便表现出了对衰老的一种消极悲观情绪：“与君俱老也，自问老何如？
落梅
俱承金马诏，联秉谏臣笔。共上青云梯，中途一相失。
"新妆巧样画双蛾，谩里常州透额罗。正面偷匀光滑笏，
子房得沛公，自谓相遇迟。八难掉舌枢，三略役心机。
如今垧野十无一，尽在飞龙相践暴。万束刍茭供旦暮，
"萧相深诚奉至尊，旧居求作奉诚园。
"自作浔阳客，无如苦雨何。阴昏晴日少，闲闷睡时多。
祝予心之无涯。涕汍澜而零落，神寂默而无哗。神兮神兮，
潺湲疑是雁鸊鹈，砉騞如闻发鸣镝。流宫变徵渐幽咽，
相送
款曲偏青眼，蹉跎各白头。蓬山闲气味，依约似龙楼。"
涴纸伤馀画，扶床念试行。独留呵面镜，谁弄倚墙筝。
瓮头正是撇尝时。刘妻劝谏夫休醉，王侄分疏叔不痴。
且向钱唐湖上去，冷吟闲醉二三年。"
前日巢中卵，化作雏飞去。昨日穴中虫，蜕为蝉上树。
眷爱人人遍，风情事事兼。犹嫌客不醉，同赋夜厌厌。"
微彼九日勤，何以治吾民。微此一日醉，何以乐吾身。"
春禽馀咔在，夏木新阴成。兀尔水边坐，翛然桥上行。
送东莱王学士无竞
行简劝尔酒，停杯听我辞。不叹乡国远，不嫌官禄微。
顾影无依倚，甘心守静专。那知暮江上，俱会落英前。
"今年寒食好风流，此日一家同出游。
睡到日西无一事，月储三万买教闲。"
兄弟唯二人，远别恒苦悲。今春自巴峡，万里平安归。
我有一言君记取，世间自取苦人多。"
君归向东郑，我来游上国。交心不交面，从此重相忆。
处处伤心心始悟，多情不及少情人。"
述志令
天时方得所，不寒复不热。体气正调和，不饥仍不渴。
绿柚勤勤数，红榴个个抄。池清漉螃蟹，瓜蠹拾螌蟊。
掩泪别乡里，飘飖将远行。茫茫绿野中，春尽孤客情。
莫道高风无继者，一千年内有崔君。"
后人写出乌啼引，吴调哀弦声楚楚。四五年前作拾遗，
"闇淡绯衫称老身，半披半曳出朱门。袖中吴郡新诗本，
"双堠频频减去程，渐知身得近京城。
日入多不食，有时唯命觞。何以送闲夜，一曲秋霓裳。
江南春
"空腹尝新酒，偶成卯时醉。醉来拥褐裘，直至斋时睡。
君虽不读书，此事耳亦闻。至此千载后，传是何如人。
"往恨今愁应不殊，题诗梁下又踟蹰。
江湖我方往，朝廷君不出。蕙带与华簪，相逢是何日。"
君爱此时好，回头特谓余。不知上清界，晓景复何如。"
对雪画寒灰，残灯明复灭。灰死如我心，雪白如我发。
鱼鲁非难识，铅黄自懒持。心轻马融帐，谋夺子房帷。
形影暗相问，心默对以言。骨肉能几人，各在天一端。
西桥柳色
可怜宰相拖紫佩金章，朝日唯闻对一刻。"
尚阻青天雾，空瞻白玉尘。龙因雕字识，犬为送书驯。
照灼连朱槛，玲珑映粉墙。风来添意态，日出助晶光。
"碧荑红缕今何在，风雨飘将去不回。
云雨一为别，飞沉两难并。君为得风鹏，我为失水鲸。
啸傲虽开口，幽忧复满膺。望云鳍拨剌，透匣色腾凌。
"高城直下视，蠢蠢见巴蛮。安可施政教，尚不通语言。
忠州归日紫骢马。天生二物济我穷，我生合是栖栖者。"
清平乐·留春不住
书谬偏求伏，诗亡远听申。雄推三虎贾，群擢八龙荀。
满池明月思啼螀，高屋无人风张幕。"
"怪石千年应自结，灵泉一带是谁开。蹙为宛转青蛇项，
香尘拟触坐禅人。瞿昙弟子君知否，恐是天魔女化身。"
"雪鬓年颜老，霜庭景气秋。病看妻检药，寒遣婢梳头。
行随出洞水，回别缘岩竹。早晚重来游，心期瑶草绿。"
"今朝览明镜，须鬓尽成丝。行年六十四，安得不衰羸。
老死人间无此声。远方士，尔听五弦信为美，
湖心亭看雪
花共垂鞭看，杯多并辔倾。笙歌与谈笑，随分自将行。"
谁知今日慕华风，不劳一人蛮自通。诚由陛下休明德，
"五步一啄草，十步一饮水。适性遂其生，时哉山梁雉。
水竹夹小径，萦回绕川冈。仰看晚山色，俯弄秋泉光。
春冰消尽碧波湖，漾影残霞似有无。
"见君新赠吕君诗，忆得同年行乐时。争入杏园齐马首，
主人堂上坐，行客门前度。然后巡野田，遍张畋猎具。
人人散后君须看，归到江南无此花。"
遣兴
寿安流水馆，硖石青山郭。官道柳阴阴，行宫花漠漠。
"白首馀杭白太守，落魄抛名来已久。一辞渭北故园春，
唯此希代色，岂无一顾恩。事排势须去，不得由至尊。
栖乌满树声声绝，小玉上床铺夜衾。"
爱君抱晚节，怜君含直文。欲得朝朝见，阶前故种君。
今朝西渡丹河水，心寄丹河无限愁。
忆昨五六岁，灼灼盛芬华。迨兹八九载，有减而无加。
移此为郡政，庶几甿俗苏。"
七夕二首·其二
时辈六七人，送我出帝城。轩车动行色，丝管举离声。
假开春未老，宴合日屡倾。珠翠混花影，管弦藏水声。
两任优稳为商宾。非贤非愚非智慧，不贵不富不贱贫。
孟尝平居时，娱耳琴泠泠。雍门一言感，未奏泪沾缨。
平生爱慕道，今日近此流。自来浔阳郡，四序忽已周。
直到他生亦相觅，不能空记树中环。"
文行如君尚憔悴，不知霄汉待何人。"
露簟有微润，清香时暗焚。夜闲心寂默，洞庭无垢氛。