贞女峡
松花落处宿猿在，麋鹿群群林际还。"
（王氏再赠章武）
又见秋风霜裛树，满山椒熟水云香。"
自古灭亡不知屈。"
圣后求贤久，明公得隽稀。乘秋好携去，直望九霄飞。"
晚望虚庭物，心心见祖情。烟开分岳色，雨雾减泉声。
若爱苍生似歌舞，隋皇自合耻干戈。"
还因访禅隐，知有雪山人。"
逃聘鄙束帛，凿坏欣茅茨。托聘嚣尘表，放浪世莫知。"
天子初未起，金闺籍先通。身逢轩辕世，名贵鸳鸾中。
露滴红兰玉满畦，闲拖象屣到峰西。但令心似莲花洁，
贞女峡拼音解释:
song hua luo chu su yuan zai .mi lu qun qun lin ji huan ..
.wang shi zai zeng zhang wu .
you jian qiu feng shuang yi shu .man shan jiao shu shui yun xiang ..
zi gu mie wang bu zhi qu ..
sheng hou qiu xian jiu .ming gong de juan xi .cheng qiu hao xie qu .zhi wang jiu xiao fei ..
wan wang xu ting wu .xin xin jian zu qing .yan kai fen yue se .yu wu jian quan sheng .
ruo ai cang sheng si ge wu .sui huang zi he chi gan ge ..
huan yin fang chan yin .zhi you xue shan ren ..
tao pin bi shu bo .zao huai xin mao ci .tuo pin xiao chen biao .fang lang shi mo zhi ..
tian zi chu wei qi .jin gui ji xian tong .shen feng xuan yuan shi .ming gui yuan luan zhong .
lu di hong lan yu man qi .xian tuo xiang xi dao feng xi .dan ling xin si lian hua jie .
译文及注释
译文
在荆楚故国(guo)可以自由自在，不再飘泊生活能够安(an)定。
先望立功把勋建，后(hou)去朝拜君王面。
群鸟在田野上飞翔一忽儿近一忽儿远，闲人在船上听凭溪水飘荡忽东忽西。
他们猜疑别人宽恕自己，他们勾心斗角相互妒忌。
因此，我们的山林感到非常羞耻，山涧感到非常惭愧，秋桂不飘香风，春萝也不笼月色。西山传出隐逸者的清议，东皋传出有德者的议论。
可叹那离宫幽室实在空旷寂寞，金丝鸟般的娇躯总也见不到阳光。
泪水湿透了罗巾无法入睡好梦难成，深夜时分听到前殿传来按着节拍唱歌的声音。红颜尚未老去已经失去了君王的恩宠(chong)，斜靠着熏笼一直坐到天明。韵译
欲送春天归去，可是整个人间没有春的归路。空挂着的秋千之(zhi)外，芳草连着天空的远处。哪里刮来的风沙，昏暗笼罩着南浦。心如乱麻，说不清是怎样的痛苦，徒自忆念着流落海崖的人们，如同无着无落四处飘飞的柳絮。一阵乱鸦过后，斗转星移，时移事去，帝城中荒凉凄寂。再也看不见来时试灯的热闹繁丽。
然而相聚的时间毕竟是短暂的，转眼之间（软风即暮春之风）暮春之风吹过窗纱，与她一 别相隔天涯。从此每逢暮春时节便伤春、伤别，黄昏日落，只一人空对梨花悠悠地思念她。
滞留长安不是我心愿，心向东林把我师怀念。
我曾告诉贤者堵敖，楚国将衰不能久长。
我现在却远谪到夜郎去，愁死我了，何日朝廷金鸡大赦，让我回来？
想在山中找个人家去投宿，隔水询问那樵夫可否方便？
我离开洛城之后便四处漂泊，远离它已有四千里之遥，安史之乱叛军长驱直入中原也已经有五六年了。
楚武王侵犯随国，派薳章去要求议和。军队扎在瑕地，等待谈判的结果。随国派少师来主持议和。
相逢时你默默不语，像一朵芙蓉，在秋雨中轻颤。容颜娇羞而红润，凤翘斜插在你的鬟间。
注释
⑼刻玺句：指公元191年（初平二年）袁绍谋废献帝，想立幽州牧刘虞为皇帝，并刻制印玺。玺，印，秦以后专指皇帝用的印章。
7、毕：结束/全,都
3.纷纷：纷乱。
169、比干：殷纣王的庶兄。
峨：高高地，指高戴。
⑹杳杳（yǎo）：遥远。六朝时陆凯《赠花蔚宗》诗云：“折花逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”柳诗化用其意。
（42）之：到。
②传说唐玄宗和杨贵妃曾誓约“世世为夫妻”。这句是说，不管来生怎样，今生的夫妻缘分已经断了。
赏析
颔联与颈联写书斋周围的景物，“竹怜新雨后，山爱夕阳时。”是此诗是最出彩的句子，二者为倒装句，先突出了竹林山色令人怜爱，而后又以“新雨后”“夕阳时”修饰，指出它们(ta men)令人怜爱的原因是雨后新绿、夕阳渲染，如此遣词造句，不仅让这些景物融入了人的情感，而且让它们具有了极强的色彩感，使读者很有质感地感受到竹林高山的清秀壮丽。
“白首相逢泪满缨”。按理，这时韦庄已登第，禄食有望，似不该与故人泪眼相对，但自己在外飘泊多年，已是五十九岁的人了。因此，遇故人便再也忍不住涕泗滂沱，泪满冠缨。
李夫人卒于公元前108年（元封三年）之后、公元前104年（太初元年）之前的一个秋天。汉武帝《《李夫人赋》刘彻 古诗》当作于那段时间内，此时武帝49岁到53岁。
李商隐对柳很有感情，他的诗集中，以柳为题的，多至十几首。这一首同他别的那些咏柳诗不同，它的背景不是一地一处，而是非常广阔的地域。“章台从掩映，郢路更参差。”首联就从京城长安到大江之滨的江陵，写柳从北到南，无处不在，“掩映”“参差”，秀色千里。
山中景物之惊心可怖暗示朝中政治形势的复杂和淮南王处境的危险，并以淮南王喜爱的楚辞形式予以规劝，这样的揣测应该是比较合乎情理的。
此诗寓意深微邃却含而不露。元朝统治者奉行种族歧视政策，以蒙古、色目人为上等人，以汉人、南人为下等人。蒙古、色目人到江南之地也凌驾于南人之上作威作福。他们靠江南的条件富有了，却仍辱骂江南人不绝。诗人心中不平，故作此诗以讥之。
这首诗全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝练，言简意赅，充分体现了“沉郁顿挫”的艺术风格。且这首诗结构紧凑，围绕“望”字展开，前四句借景抒情，情景结合。诗人由登高远望到焦点式的透视，由远及近，感情由弱到强，就在这感情和景色的交叉转换中含蓄地传达出诗人的感叹忧愤。由开篇描绘国都萧索的景色，到眼观春花而泪流，耳闻鸟鸣而怨恨；再写战事持续很久，以致家里音信全无，最后写到自己的哀怨和衰老，环环相生、层层递进，创造了一个能够引发人们共鸣、深思的境界。表现了在典型的时代背景下所生成的典型感受，反映了同时代的人们热爱国家、期待和平的美好愿望，表达了大家一致的内在心声。也展示出诗人忧国忧民、感时伤怀的高尚情感。
《《野歌》李贺 古诗》在李贺的诗作中别具一格。“《野歌》李贺 古诗”是在田野中放声高歌的意思。
这首诗最突出的艺术特色之一，就是成功地运用了“顶真格”。所谓“顶真格”,就是以上句的末几字（词语或句子）做下句的开头，使语句递接紧凑而生动畅达，读来抑扬顿挫，缠绵不绝。亦称“联珠格”。这里又有两种情况：一种是几乎句句“联珠”的，如李白的《白云歌送刘十六归山》：“楚山秦山皆白云，白云处处长随君。长随君，君入楚山里，云亦随君渡湘水。湘水上，女萝衣，白云堪卧君早归。”宋元时更流行为一种带游戏性的文体，如《中原音韵》载《越调·小桃红》：“断肠人寄断肠词，词写心间事，事到头来不由自，自寻思，思量往日真诚志，志诚是有，有情谁似，似俺那人儿。”一种是段与段之间“联珠”的，这首诗就是这样。全诗五段，每段最后几字与下段最前几字相同或稍有变化，如第二段结尾“汹汹浪隐舟”与第三段开头“隐舟邈已远”,第四段结尾“竹里见萤飞”与第五段“萤飞飞不息”，首尾两字完全相同；而第一段结尾“萧萧行帆举”与第二段开头“举帆越中流”，第三段结尾“知予衔泪返”与第四段开头“衔泪心依依”，首尾两三字则错综变化。运用“顶真格”,将全诗很自然地分为五个段落，每段都是六句，而且一段一换韵，平仄韵相间，又每段首句入韵。这样，从形式上看(kan)，非常整齐谨严，从声律上讲，读来反复顿挫，蝉联不断，大有缠绵悱恻，余音绕梁三日不绝之妙，恰切地反映了主人公依恋难舍、思念不已的感情。所以沈德潜说：“每于顿挫处，蝉联而下，一往情深。”（《古诗源》卷十三）
然后便是张好好的“试唱”，诗中描述她在“吴娃”的扶引下羞怯登场，低头不语地摆弄着长长的前襟；一双发鬟高下相宜，缕缕发辫才曳过短襦——寥寥数笔，画出了这位少女的无限柔美羞怯之态。令人不禁要怀疑如此小儿女家，竟有声震梁尘的妙喉。然而，“盼盼乍垂袖，一声雏凤呼”，当她像贞元（785-805）间名妓关盼盼那样乍一摔袖，席间便顿时响彻小凤凰一般清润圆美的歌鸣。这歌声嘹亮清丽，竟使伴奏的器乐都有难以为继之感，以至于琴弦快要迸散关钮、芦管即将为之破裂。而张好好的袅袅歌韵，却还压过“众音”，穿透高阁，直上云衢。白居易《琵琶行》表现商女奏乐之妙，全借助于(zhu yu)连翩的比喻描摹；此诗则运用高度的夸张，从伴奏器乐的不胜竞逐中，反衬少女歌喉的清亮遏云，堪称别开蹊径。
“水深激激，薄苇冥冥”两句，通过景物描写，进一步渲染战场荒凉悲惨的气氛。清凉的河水流淌着，茫茫的蒲苇瑟瑟着，似乎在向人们哭诉着战争的灾难。“枭骑战斗死，驽马徘徊鸣。”突然，一声战马的长嘶，引起了诗人的注意：它身受重伤，已经不中用了，但仍然徘徊在死去的勇士身旁，悲鸣着不肯离去。表面上，是对战场上的景物作客观叙写，但这些景物，却是经过诗人严格挑选了的典型画面，无一不寄托着诗人深沉的感情在内。
无怪诗人叹息:“去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。”这两句巧用此处字义可作两解的特点，既抒发了将要久客在外的离愁和对旧日欢宴生活的怀念，又写出了诗人已去而复又半途迟留、因怀乡而罢却欢宴的情态。“去矣”、“怀哉”用虚词对仗，造成散文式的感叹语气，增强了声情摇曳的节奏感。
此诗为唐代贾至《早朝大明宫呈两省僚友》及杜甫、王维、岑参的和诗所效法。但贾至等人之作主要渲染宫廷的庄严华丽，朝仪的肃穆壮观，君王的尊严神圣及大臣的雍容闲雅，稍嫌铺张堆砌。此诗则着重表现了君王急于早朝的心情和对朝仪、诸侯的关切。“君子至止，言观其旂”，写人写景结合在一起，颇能传神。两类诗都作于乱后新君刚刚即位之时，但就表现而言，《小雅·《庭燎》佚名 古诗》较之唐诗更为(geng wei)真挚而简练，让人读后深觉言有尽而意无穷。
这首词写境悲凉，抒情深挚，语言疏密相间，密处凝炼生动，疏处形象真切。词中写景写事笔墨甚多，直接言情之处甚少。作者将抒情融入叙写景事之中，以细腻深婉的情思深深地感染读者。
其一
如用一“静”字，显示夜空的冷寂，并衬托出下面的“鸿声”清晰，女主人公则惟闻此声，勾起天寒欲寄征衣的满腔心事。
“白首相逢泪满缨”。按理，这时韦庄已登第，禄食有望，似不该与故人泪眼相对，但自己在外飘泊多年，已是五十九岁的人了。因此，遇故人便再也忍不住涕泗滂沱，泪满冠缨。
李夫人卒于公元前108年（元封三年）之后、公元前104年（太初元年）之前的一个秋天。汉武帝《《李夫人赋》刘彻 古诗》当作于那段时间内，此时武帝49岁到53岁。
李商隐对柳很有感情，他的诗集中，以柳为题的，多至十几首。这一首同他别的那些咏柳诗不同，它的背景不是一地一处，而是非常广阔的地域。“章台从掩映，郢路更参差。”首联就从京城长安到大江之滨的江陵，写柳从北到南，无处不在，“掩映”“参差”，秀色千里。
山中景物之惊心可怖暗示朝中政治形势的复杂和淮南王处境的危险，并以淮南王喜爱的楚辞形式予以规劝，这样的揣测应该是比较合乎情理的。
此诗寓意深微邃却含而不露。元朝统治者奉行种族歧视政策，以蒙古、色目人为上等人，以汉人、南人为下等人。蒙古、色目人到江南之地也凌驾于南人之上作威作福。他们靠江南的条件富有了，却仍辱骂江南人不绝。诗人心中不平，故作此诗以讥之。
这首诗全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝练，言简意赅，充分体现了“沉郁顿挫”的艺术风格。且这首诗结构紧凑，围绕“望”字展开，前四句借景抒情，情景结合。诗人由登高远望到焦点式的透视，由远及近，感情由弱到强，就在这感情和景色的交叉转换中含蓄地传达出诗人的感叹忧愤。由开篇描绘国都萧索的景色，到眼观春花而泪流，耳闻鸟鸣而怨恨；再写战事持续很久，以致家里音信全无，最后写到自己的哀怨和衰老，环环相生、层层递进，创造了一个能够引发人们共鸣、深思的境界。表现了在典型的时代背景下所生成的典型感受，反映了同时代的人们热爱国家、期待和平的美好愿望，表达了大家一致的内在心声。也展示出诗人忧国忧民、感时伤怀的高尚情感。
《《野歌》李贺 古诗》在李贺的诗作中别具一格。“《野歌》李贺 古诗”是在田野中放声高歌的意思。
这首诗最突出的艺术特色之一，就是成功地运用了“顶真格”。所谓“顶真格”,就是以上句的末几字（词语或句子）做下句的开头，使语句递接紧凑而生动畅达，读来抑扬顿挫，缠绵不绝。亦称“联珠格”。这里又有两种情况：一种是几乎句句“联珠”的，如李白的《白云歌送刘十六归山》：“楚山秦山皆白云，白云处处长随君。长随君，君入楚山里，云亦随君渡湘水。湘水上，女萝衣，白云堪卧君早归。”宋元时更流行为一种带游戏性的文体，如《中原音韵》载《越调·小桃红》：“断肠人寄断肠词，词写心间事，事到头来不由自，自寻思，思量往日真诚志，志诚是有，有情谁似，似俺那人儿。”一种是段与段之间“联珠”的，这首诗就是这样。全诗五段，每段最后几字与下段最前几字相同或稍有变化，如第二段结尾“汹汹浪隐舟”与第三段开头“隐舟邈已远”,第四段结尾“竹里见萤飞”与第五段“萤飞飞不息”，首尾两字完全相同；而第一段结尾“萧萧行帆举”与第二段开头“举帆越中流”，第三段结尾“知予衔泪返”与第四段开头“衔泪心依依”，首尾两三字则错综变化。运用“顶真格”,将全诗很自然地分为五个段落，每段都是六句，而且一段一换韵，平仄韵相间，又每段首句入韵。这样，从形式上看(kan)，非常整齐谨严，从声律上讲，读来反复顿挫，蝉联不断，大有缠绵悱恻，余音绕梁三日不绝之妙，恰切地反映了主人公依恋难舍、思念不已的感情。所以沈德潜说：“每于顿挫处，蝉联而下，一往情深。”（《古诗源》卷十三）
然后便是张好好的“试唱”，诗中描述她在“吴娃”的扶引下羞怯登场，低头不语地摆弄着长长的前襟；一双发鬟高下相宜，缕缕发辫才曳过短襦——寥寥数笔，画出了这位少女的无限柔美羞怯之态。令人不禁要怀疑如此小儿女家，竟有声震梁尘的妙喉。然而，“盼盼乍垂袖，一声雏凤呼”，当她像贞元（785-805）间名妓关盼盼那样乍一摔袖，席间便顿时响彻小凤凰一般清润圆美的歌鸣。这歌声嘹亮清丽，竟使伴奏的器乐都有难以为继之感，以至于琴弦快要迸散关钮、芦管即将为之破裂。而张好好的袅袅歌韵，却还压过“众音”，穿透高阁，直上云衢。白居易《琵琶行》表现商女奏乐之妙，全借助于(zhu yu)连翩的比喻描摹；此诗则运用高度的夸张，从伴奏器乐的不胜竞逐中，反衬少女歌喉的清亮遏云，堪称别开蹊径。
“水深激激，薄苇冥冥”两句，通过景物描写，进一步渲染战场荒凉悲惨的气氛。清凉的河水流淌着，茫茫的蒲苇瑟瑟着，似乎在向人们哭诉着战争的灾难。“枭骑战斗死，驽马徘徊鸣。”突然，一声战马的长嘶，引起了诗人的注意：它身受重伤，已经不中用了，但仍然徘徊在死去的勇士身旁，悲鸣着不肯离去。表面上，是对战场上的景物作客观叙写，但这些景物，却是经过诗人严格挑选了的典型画面，无一不寄托着诗人深沉的感情在内。
无怪诗人叹息:“去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。”这两句巧用此处字义可作两解的特点，既抒发了将要久客在外的离愁和对旧日欢宴生活的怀念，又写出了诗人已去而复又半途迟留、因怀乡而罢却欢宴的情态。“去矣”、“怀哉”用虚词对仗，造成散文式的感叹语气，增强了声情摇曳的节奏感。
此诗为唐代贾至《早朝大明宫呈两省僚友》及杜甫、王维、岑参的和诗所效法。但贾至等人之作主要渲染宫廷的庄严华丽，朝仪的肃穆壮观，君王的尊严神圣及大臣的雍容闲雅，稍嫌铺张堆砌。此诗则着重表现了君王急于早朝的心情和对朝仪、诸侯的关切。“君子至止，言观其旂”，写人写景结合在一起，颇能传神。两类诗都作于乱后新君刚刚即位之时，但就表现而言，《小雅·《庭燎》佚名 古诗》较之唐诗更为(geng wei)真挚而简练，让人读后深觉言有尽而意无穷。
这首词写境悲凉，抒情深挚，语言疏密相间，密处凝炼生动，疏处形象真切。词中写景写事笔墨甚多，直接言情之处甚少。作者将抒情融入叙写景事之中，以细腻深婉的情思深深地感染读者。
其一
如用一“静”字，显示夜空的冷寂，并衬托出下面的“鸿声”清晰，女主人公则惟闻此声，勾起天寒欲寄征衣的满腔心事。
创作背景
梁代萧统将此诗收入《文选》，唐人李善为之注，在诗前增有一《序》。李善注称：“集曰于圈城（当即鄄城）作。”可知曹植的文集的诗题是《于圈城作》；今题，当为后人据《序》所改。另据《三国志·武文世王公传》载，曹彪于黄初三年为吴王，黄初七年才徙封白马王，与此《序》不合。后人于此多有考辨，而意见不一。或谓曹彪于黄初四年徙白马王，上述引之史料略而未载（黄节《曹子建诗注》）。也有人认为此时当称曹彪为吴王（杭世骏《三国志补注》）。《序》的年份，与《三国志》曹植本传相合。本传称：“（黄初）四年，（曹植）徙封雍丘王，其年朝京师”。不过，黄初三年，曹植为鄄城（今山东濮县东）王。鄄城同今在河南滑县的白马，魏时同属兖州东郡，故能同路东归。黄节认为，曹植在东归鄄城之后，才徙封雍丘王的。
咏舞诗
"弄珠滩上欲销魂，独把离怀寄酒尊。
愿得西山无树木，免教人作泪悬悬。"
能令音信通千里，解致龙蛇运八行。
寂寞排松榻，斓斑半雪须。苔侵长者论，岚蚀祖师图。
天汉二年，赤光生栗。木下有子，伤心遇酷。
"病起见王化，融融古帝乡。晓烟凝气紫，晚色作云黄。
莫道仙家无别恨，至今垂泪忆刘郎。
造化心数奇，性状精气饶。玉树郁玲珑，天籁韵萧寥。
菩萨蛮·舞裙香暖金泥凤
我亦当年爱吟咏，将谓冥搜乱神定。今日亲闻诵此经，
誓入罗浮中，遂栖庐山曲。禅经初纂定，佛语新名目。
盘径缘高雪，闲房在半山。自知麋鹿性，亦欲离人间。"
"寺隔残潮去。
家亡国破一场梦，惆怅又逢寒食天。"
禅刹云深一来否。"
词客分张看欲尽，不堪来处隔秋涛。"
"春花秋月入诗篇，白日清宵是散仙。
玉壶吟
不知何兴味，更有好诗题。还忆东林否，行苔傍虎溪。"
明月易亏轮，好花难恋春。 ——杨女
颓颜反芝朮，昔貌成冰雪。岁晏期尔来，销声坐岩穴。"
既玉其叶，亦金其枝。叶叶枝枝，百工允釐。享国如尧，
药少心情饵，经无气力看。悠悠片云质，独对夕阳残。"
还忆赤松兄弟否，别来应见鹤衣毛。"
日月精华薄，山川气概卑。古今吟不尽，惆怅不同时。
"僧录琵琶腿， ——程紫霄
巽公院五咏
药秘仙都诀，茶开蜀国封。何当答群望，高蹑傅岩踪。"
"清晨有高会，宾从出东方。楚俗风烟古，汀洲草木凉。
依稀纵有寻香饵，知是金钩不肯吞。"
愍俗从迁谢，寻仙去沦没。三元有真人，与我生道骨。
扫径僧倾笠，为诗士弃炉。桥高银螮蝀，峰峻玉浮图。
直道登朝晚，分忧及物多。至今新定郡，犹咏袴襦歌。"
谁似辽东千岁鹤，倚天华表却归来。"
放世与成名，两图在所择。吾高鸱夷子，身退无瑕摘。
长相思·南高峰
阴骘那虚掷，深山近始安。玄关评兔角，玉器琢鸡冠。
放榜只应三月暮，登科又校一年迟。
"四海无拘系，行心兴自浓。百年三事衲，万里一枝筇。
茶影中残月，松声里落泉。此门曾共说，知未遂终焉。"
文君酒市逢初雪，满贳新沽洗旅颜。"
三个五个骑羸牛，前村后村来放牧。笛声才一举，
修心未到无心地，万种千般逐水流。
"盛名与高隐，合近谢敷村。弟子已得桂，先生犹灌园。
浩歌
"潇湘多胜异，宗社久裴回。兄弟同游去，幽奇尽采来。
"松森森，江浑浑，江边古祠空闭门。精灵应醉社日酒，
要识吾家真姓字，天地南头一段红。"
活君家室以为报，珍重长沙郑德璘."
明朝江上空回首，始觉清风不可陪。"
"闲步不觉远，萧萧木落初。诗情抛阃阈，江影动襟裾。
玉窗仙会何人见，唯有春风仔细知。
"欲退无因贵逼来，少仪官美右丞才。青袍早许淹花幕，
思帝乡·春日游
"花岛相逢满袖云，藉花论道过金巾。
苦雾埋空室，啼猿有咽声。今朝益惆怅，曾沐下床迎。"
"一炉薪尽室空然，万象何妨在眼前。时有兴来还觅句，
今来不得同鸳枕，相伴神魂入杳冥。"
"一到凉泉未拟归，迸珠喷玉落阶墀。几多僧只因泉在，
秋草细如毛。 ——诸葛长史"
风涩潮声恶，天寒角韵孤。别离千万里，何以慰荣枯。"
"莲花为号玉为腮，珍重尚书遣妾来。
采桑子·宝钗楼上妆梳晚
"南归乘客棹，道路免崎岖。江上经时节，船中听鹧鸪。
嗟见多知汉，终日枉用心。岐路逞喽罗，欺谩一切人。
自疑飞到蓬莱顶，琼艳三枝半夜春。"
鹏cR宁唯白，龙多岂止荀。道孤梳有雪，恩重泪盈巾。
思山石藓净，款客露葵肥。果得宗居士，论心到极微。"
"形影更谁亲，应怀漆道人。片言酬凿齿，半偈伏姚秦。
雨和高瀑浊，烧熁大槠枯。到此思归去，迢迢隔五湖。"
日欹诸天近，雨过三华润。留客云外心，忘机松中韵。
登金陵雨花台望大江
不达目前今正是。大矣哉，甚奇特，空王要使群生得。
"九苞仙瑞曜垂衣，一品高标百辟师。魏相十思常自切，
野水翻红藕，沧江老白禽。相思未相识，闻在蜀中吟。"
谢娘卫女不相待，为雨为云归此山。"
对酒聊自娱，援琴为谁弹。弹为愁霖引，曲罢仍永叹。
磬和天籁响，禅动岳神威。莫便言长往，劳生待发机。"
玄元明知止，大雅尚保躬。茂先洽闻者，幽赜咸该通。
五溪清不足，千古美无亏。纵遣亡淳者，何人投所思。"
酒徒遇啬鬼
道在杳冥须细考。壶中一粒化奇物，物外千年功力奥。
烟霞欲去如何去，先须肘后飞金晶。金晶飞到上宫里，
□若长如此，名须远逐身。闲斋舒复卷，留滞忽经旬。"
半夜香风满庭月，花前空赋别离诗。
"霜陨中春花半无，狂游恣饮尽凶徒。
"背郭去归宿，头陀意颇浓。鹤争栖远树，猿斗上孤峰。
林杪不可分，水步遥难辨。一片山翠边，依稀见村远。
无限烟花不留意，忍教芳草怨王孙。"