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初到黄州

清代 / 冯去非

然此一郡内,所乐人才六。漕与二宪僚,守连两通属。
登殿曾闻降辇迎。幽径北连千嶂碧,虚窗东望一川平。
岸高时拥媚,波远渐澄鲜。萍实空随浪,珠胎不照渊。
"正是花时节,思君寝复兴。市沽终不醉,春梦亦无凭。
拟之信工,似而不逼。 ——汤衡
学取青莲李居士,一生杯酒在神仙。"
"独听空阶雨,方知秋事悲。寂寥旬假日,萧飒夜长时。
"吟登萧寺旃檀阁,醉倚王家玳瑁筵。(《题白鹿寺》)
珍重一壶酬绝唱,向风遥想醉吟声。"
深冬若得朝丹阙,太华峰前衣锦归。"
"黑夜天寒愁散玉,东皇海上张仙烛。侯家歌舞按梨园,


初到黄州拼音解释:

ran ci yi jun nei .suo le ren cai liu .cao yu er xian liao .shou lian liang tong shu .
deng dian zeng wen jiang nian ying .you jing bei lian qian zhang bi .xu chuang dong wang yi chuan ping .
an gao shi yong mei .bo yuan jian cheng xian .ping shi kong sui lang .zhu tai bu zhao yuan .
.zheng shi hua shi jie .si jun qin fu xing .shi gu zhong bu zui .chun meng yi wu ping .
ni zhi xin gong .si er bu bi . ..tang heng
xue qu qing lian li ju shi .yi sheng bei jiu zai shen xian ..
.du ting kong jie yu .fang zhi qiu shi bei .ji liao xun jia ri .xiao sa ye chang shi .
.yin deng xiao si zhan tan ge .zui yi wang jia dai mao yan ...ti bai lu si ..
zhen zhong yi hu chou jue chang .xiang feng yao xiang zui yin sheng ..
shen dong ruo de chao dan que .tai hua feng qian yi jin gui ..
.hei ye tian han chou san yu .dong huang hai shang zhang xian zhu .hou jia ge wu an li yuan .

译文及注释

译文
仰望着幽深的岩石而眼波流盼,抚摸着桂花的枝条而凝神冥想。
听说这里有忠贞仗义之女的古坟,她曾经在溧水(shui)湾救助困穷的伍子胥。
山不(bu)尽,水无边,回头眺望来路真是漫长遥远。眼看就要与家人团圆,往日那些送春的惆怅滋味,怀念远方亲人的愁苦情(qing)怀,如今(jin)都交给飞扬的柳絮一起飞。
漾水向东方流去,漳水向正南方奔逝(shi)。
海内连年战乱,几个兄弟音讯阻隔(ge);彼此天涯海角,只我一人好不凄怆?
已经有一百多天,逃窜荆棘丛下,
朱雀桥边一些野(ye)草开花,《乌衣巷》刘禹锡 古诗口唯有夕阳斜挂。当年王导、谢安檐下的燕子,如今已飞进寻常百姓家中。
深巷中传来了几声狗吠,桑树顶有雄鸡不停啼唤。
厨房里有出不完的腐败肉,库房里有用不尽而绳串朽坏的钱。
只觉得老年在渐渐来临,担心美好名声不能树立。
就没有急风暴雨呢?
楚宣王问群臣,说:“我听说北方诸侯都害怕楚令尹昭奚恤,果真是这样吗?”群臣无人回答。
浪迹天涯的孤客独倚栏干,面对着深秋中的凄风凋叶,更觉得寂寞惆怅。绵绵群山在淅沥的秋雨中泛出了青光,一只离群的孤雁在暮色苍茫中随着迅飞的流云拼力地挣扎奋飞。

注释
6、舞:飘动。
⑻菲:与“屝”通,草鞋。
⑷莘(申):尾巴长的样子。
既然作者抬头看到了明月,那么作者不可能身处室内,在室内随便一抬头,是看不到月亮的。因此我们断定,‘床’是室外的一件物什,至于具体是什么,很难考证。从意义上讲,‘床’可能与‘窗’通假,而且在窗户前面是可能看到月亮的。但是,参照宋代版本,‘举头望山月’,便可证实作者所言乃是室外的月亮。从时间上讲,宋代版本比明代版本在对作者原意的忠诚度上,更加可靠。
⑿澹(dàn)然:亦写作“淡然”,恬静,冲淡,宁静状。
④微阳:黄昏时光线微弱的太阳。晋潘尼《上巳日帝会天渊池诗》:“谷风散凝,微阳戒始。”,潋(liàn)潋:波光闪烁的样子。这里借指阳光。汀(tīng):水边平地。
⑧未央:未已,未尽。《楚辞·离骚》:及年岁之未晏兮,时亦犹其未央。
⑴关河令:《片玉词》“关河令”下注:“《清真集》不载,时刻‘清商怨’。”清商怨,源于古乐府,曲调哀婉。欧阳修曾以此曲填写思乡之作,首句是“关河愁思望处满”。周邦彦遂取“关河”二字,命名为“关河令”,隐寓着羁旅思家之意。自此,调名、乐曲跟曲词切合一致了。

赏析

  “岭头便是分头处,惜别潺湲一夜声。”在“入山三日”,相伴相依的旅程中,“溪水有情”之感不免与日俱增,因此当登上岭头,就要和溪水分头而行的时候,心中便不由自主地涌起依依惜别之情。但却不从自己方面来写,而是从溪水方面来写,以它的“惜别”进一步写它的“有情”。岭头处是旅途中的一个站头,诗人这一晚就在岭头住宿。在寂静的深山之夜,耳畔只听到岭头流水,仍是潺湲作响,彻夜不停,仿佛是在和自己这个同行三日的友伴殷勤话别。这“潺湲一夜声”五字,暗补“三日同行”时日夕所闻。溪声仍是此声,而当将别(jiang bie)之际,却极其自然地感觉这溪水的“潺湲一夜声”如同是它的深情的惜别之声。在这里,诗人巧妙地利用了分水岭的自然特点,由“岭头”引出旅人与溪水的“分头”,又由“分头”引出“惜别”,因惜别而如此体会溪声。联想的丰富曲折和表达的自然平易,达到了和谐的统一。写到这里,溪水的“有情”已经臻于极致,诗人对溪水的深情也自在不言中了。
  “虱处裈”用阮籍《大人先生传》语:“夫虱之处于裈中,逃乎深缝,匿乎坏絮,自以为吉宅也。行不敢离缝际,动不敢出裈裆,自以为得绳墨也”,“然炎邱火流,焦邑灭都,群虱死于裈中而不能出。汝君子之处区内,亦何异夫虱之处裈中乎!”此句承上诗,谓往昔己之于世,如虱之处裈,穷达皆命也。“龙门”,《艺文类聚》引辛氏《三秦记》言鱼跃龙门,“上者为龙”,后因以科举会试中式为登龙门。句谓己欲乘翌年顺天乡试,一跃而除士子之服也。“许多同辈矜科第,已过华年逐水源”云者,谓诸多同辈以科举而炫耀,而己已过青春年华,始追逐水源以求一跃也。
  在最后,诗人还来个对比:“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为,“遥看近却无”的草色,是早春时节特有的,它柔嫩饱含水分,象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候,何况“满”城皆是,不稀罕了。到了暮春三月,色彩浓重,反倒不那么惹人喜爱了。像这样运用对比手法,与一般不同,这是一种加倍写法,为了突出春色的特征。
  这首诗运用蒙太奇的艺术手法,通过巧妙的剪辑,远近结合,移步换形,一句一景,将《商山麻涧》杜牧 古诗一带的自然风光和山村农家的和美生活写得熙熙融融,生机盎然。最后,诗人将自己的怅然失落的神情一起摄入画面,曲折地表达了因仕途曲折而对田园生活的向往之情,富有意趣。
  前人对组诗的写作评价颇高,曾吉甫《笔墨闲录》说:“退之虢州《三堂二十一咏》,子厚《《巽公院五咏》柳宗元 古诗》,取韵各精切,非复纵肆而作。随其题观之,其工可见也。“孙月峰评点:“五作俱就禅理发挥,最精妙。”汪森认为:“五诗极能因名立意,洗剔见工。然谈理而实诸所无,不若写物而空诸所有,在具眼者自当辩之。”蒋之翘指出:“五咏中《禅室》一首差胜。”孙昌武教授对《净土堂》《禅堂》也提出了批评:“这种诗,写法颇像六朝的玄言诗,是以诗的形式讲说平庸陈腐的佛理。”(《柳宗元传论》)由于内容上宣扬佛理,导致当今的选本一般不选该诗。吴文治教授独具慧眼,在世界文学名著文库《柳宗元选集》中选注了《芙蓉亭》《苦竹桥》二首。二诗的风格相近,特色各具,仅就诗题而言,前者鲜艳,后者暗淡。《芙蓉亭》描绘芙蓉,宣扬佛理如信手拈来,《苦竹桥》寓意深刻,从苦竹生发开去,抒发了遭贬的愤懑。要了解组诗,关键是要对柳的信佛有一个正确评价。不必为尊者讳,柳宗元的信佛是客观存在,不能简单地否定、肯定。首先,柳宗元贬谪永州,对他的打击是巨大的,精神摧残非常人所能承受,他之所以崇佛,是因为转移注意力,回避矛盾,以求解脱、安宁心情,这一点可以理解。其次,佛教虽不等于迷信,但也有迷信的成分。他在诗中宣传的“三空”、西方净土,流露出退避现实消极的人生哲学,这是应予批判的。再次,他对佛学有一个认识过程,通过钻研、扬弃,借它山之石,吸取佛学中对儒学相通、有用的内容,以儒统释,这是值得肯定的。此外,他对佛教也曾提出过批评。如对僧尼“无夫妇父子,不为耕家蚕桑”表示不满,对禅宗谈空太过,造成离奇荒诞、戒律不存的弊病提出批评,对那些“假浮屠之形以为高”的“纵诞乱杂”者坚决予以反对。
分段赏析  第1段写海潮之雄。开篇就是一句“浙江之潮,天下之伟观也”,先声夺人。接着交代海潮最盛的时间,然后对潮水从形、色、声、势四个方面进行正面描绘,由远及近地写出了海潮的雄奇壮观。描绘又以比喻、夸张的手法出之,简短的“如银线”“玉城雪岭”“如雷霆”“吞天沃日”几句,把海潮从远方奔涌到眼前的形状、颜色、声势都生动形象地表现了出来。最后用杨万里的诗句对上文进行形象概括,呼应了首句。  第2段写演军之威。开头仍是一句总述,说明每年京尹都要在海潮最盛的时候教练水军。然后描写了水军演习的精彩场面:参加演习的船只众多,演习中阵势变化多样,水兵作战技艺娴熟,演习中战斗激烈,声势浩大,演习结束后撤退迅速。短短一段文字,却生动描绘了一场复杂的演习活动,而结在“烟消波静”的静景上,不仅是一种动静相衬的写法,也为下文别开生面的另一场水上表演作了铺垫。  第3段写弄潮之勇。这时潮水已经来到,众多的吴中健儿在惊涛骇浪中作精彩表演,同时也从侧面写出了潮的雄伟壮观。  第4段写《观潮》周密 古诗之盛。《观潮》周密 古诗人群如此密集,说明江潮和水上表演是多么具有吸引力,所以写《观潮》周密 古诗之盛,是为了从侧面衬江潮之盛和水上表演之精彩。  本文是一篇在艺术上很有特点的写景记事佳作。  首先,本文结构(jie gou)得当,语言精练。钱塘潮雄伟壮观,水上表演头绪纷繁,场面众多,《观潮》周密 古诗者人数众多,但在这篇短文中,作者却写得井然有序,主次分明。这一方面是由于作者结构精巧,以海潮为线索,写景记事相融合,正面描写与侧面烘托相结合。另一方面也由于作者惜墨如金,用语十分精练的结果。其次,本文描写十分生动。不仅用了比喻、夸张等描写手法,而且即便是简洁的白描,也十分形象生动。
  一开始就以问句突起,好像十分激动地在问主人:“您从哪里得到的这个屏风啊?”惊喜万分之态,溢于言外。而且紧接着就立刻判断,这个分明是怀素的笔迹(“踪”是踪迹,这里指笔迹)。这充分说明他平日对书法极为留心,尤其是对怀素的草书风格十分熟悉,如故人相逢,一眼便认了出来。接下来,作者在惊喜中对屏风上的整幅墨迹作了审视。
  全诗气势豪放,音韵铿锵,舒卷自如,纵横随意。
  第一章是诸侯上朝之前,身为大夫的作者对周天子可能准备的礼物的猜测。“《采菽》佚名 古诗《采菽》佚名 古诗,筐之筥之”,诗人以《采菽》佚名 古诗者连连《采菽》佚名 古诗,用筐用筥盛取不停起兴,整首诗欢快、热烈、隆重的气氛从此定下了基调,读者的情绪也随之进入这一特定(te ding)场景。“君子来朝,何锡予之?”意思是:诸侯来朝,天子会以什么样的礼物赐予他?诗人是见过大场面的公卿大夫,按照常规,“虽无予之,路车乘马;又何予之?玄衮及黼”,四句无疑而问,复沓申述,两次自问自答,进一步渲染气氛,让人感到即将来朝的诸侯声势之隆。
  这首诗在构思上有显著的特点,即以时间的推移为线索,写出吴宫淫佚生活中自日至暮,又自暮达旦的过程。诗人对这一过程中的种种场景,并不作具体描绘渲染,而是紧扣时间的推移、景物的变换,来暗示吴宫荒淫的昼夜相继,来揭示吴王的醉生梦死,并通过寒林栖鸦、落日衔山、秋月坠江等富于象征暗示色彩的景物隐寓荒淫纵欲者的悲剧结局。通篇纯用客观叙写,不下一句贬辞,而讽刺的笔锋却尖锐、冷峻,深深刺入对象的精神与灵魂。《唐宋诗醇》评此诗说:“乐极生悲之意写得微婉,未几而麋鹿游于姑苏矣。全不说破,可谓寄兴深微者。……末缀一单句,有不尽之妙。”这是颇能抓住此篇特点的评论。
  暮春三月,春色渐褪。面对纷纷扬扬的杨花,诗人们不禁产生种种感触。杨巨源以欢悦心情,描绘出满天杨花的轻盈曼妙的风姿,赋予杨花崭新的形象。“北斗南回春物老,红英落尽绿尚早”,北斗星斗柄南指,冬去春来,大地回春。开头跳过初春、仲春,直指春暮花稀,逼近题意。“韶风澹荡无所依,偏惜垂杨作春好。”韶风,和风。当红稀绿少之时,是垂杨弄春之际。诗人移情韶风,以“无所依”、“偏惜”,将和风写得情意绵绵。以物拟人,跌荡有致。诗歌由春暮引出春风,再引到垂杨,却还(que huan)没有触及杨花,看似开门见山、拍合诗题,却又琵琶半遮,小作掩映。
  张旭有两个称号,一是“草圣”,二是“张颠”,为世所公认,实写时即先从这两个称号着笔:“兴来书自圣,醉后语尤颠。”张旭精楷书,尤善草书,逸势奇状,连绵回绕,自创新的风格,人称“草圣”。杜甫《饮中八仙歌》中,就有“张旭三杯草圣传”的诗句。又《新唐书·文艺传》说:张旭“嗜酒,每大醉呼叫狂走乃下笔,或以头濡墨而书,既醒自视以为神,不可复得也,世呼‘张颠’。”这一联对句互见,是写张旭在酒醉兴来之时,书法就会达到超凡入圣的境界,言语也更加狂放不羁,一副天真情态。诗中表现了对张旭书法、性格的由衷的赞美,同时暗示了艺术重在性灵的自然流露。
  全诗分三章,每章四句。方玉润在《诗经原始》中指出:“就首章而观,日室迩人远者,男求女之词也。就次章而论曰:‘子不我即’者,女望男之心也。一诗中自为赠答而均未谋面。”一方在追求,一方在盼望,两种图景,一样心愿。本来是好端端的美满姻缘,却遭到某种社会原因的阻挠,使得这对恋人深深地陷入烦恼与忧郁之中。男女青年热恋中可望不可及的内容,在《诗经》中是屡见不鲜的,但这首诗却通过两个不同的典型场景,让男女主人公分别登场,在望而不见的特定环境中倾诉衷曲,有境有情,充分表现了双方“心有灵犀一点通”的真实情义。
  翟南明确地认为:其一,“昆仑”不是指人,而是指横空出世、莽然浩壮的昆仑山;其二,“去留”不是指“一去”和“一留”,在诗人的该诗句中,“去留”不是一个字义相对或相反的并列式动词词组,而是一个字义相近或相同的并列式动词词组;其三,“肝胆”所引申的不是指英勇之人,而是指浩然之气;其四,“去留肝胆两昆仑”的总体诗义是:去留下自己那如莽莽昆仑一样的浩然之气吧!也即是“去留肝胆两昆仑”的意思。—— 此诗颇近文天祥《过零丁洋》“人生自古谁无死,留取丹心照汗青”的味道。
  “善待新姑嫜,时时念我故夫子!”你要好好服侍新的公公婆婆,也要时时想念着原来的丈夫啊!

创作背景

  这首诗作于李白开元(唐玄宗年号,713—741)年间漫游东鲁之时。李白在天宝(唐玄宗年号,742—756)初年长安之行以后移家东鲁。这首诗作于东鲁的兰陵,而以兰陵为“客中”,应为入长安前的作品。这时社会呈现着财阜物美的繁荣景象,人们的精神状态一般也比较昂扬振奋。而李白更是重友情,嗜美酒,爱游历。祖国山川风物,在他的心目中都充满了美丽。当时他在东鲁任城(今山东济宁)尝与张叔明、孔巢父、韩准、裴政、陶沔会于徂徕山(在今山东省泰安县东南四十里)中。此时李白虽抱有经世济民之志,但对隐逸山林也很羡慕。在这优美的自然环境中,他高歌纵酒,啸傲山林,怡情自然,怀才自负,毫无末路穷途之感。

  

冯去非( 清代 )

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简 介

冯去非 冯去非(1192~1272以后),字可迁,号深居,南康都昌(今江西省都昌县)人。淳祐元年(1241)进士。尝为淮东转运司干办。宝祐四年(1256),召为宗学谕。丁大全为左谏议大夫,三学诸生叩阍言不可,理宗下诏禁戒,且立石三学,去非独不肯书名。宝祐五年(1257),罢归庐山,不复仕。景定三年,为范晞文《对床夜语》作序,并有书信一首,自署“深居之人”。论诗以气节自尚。年八十余卒。去非与丞相程元凤、参知政事蔡抗善。吴文英有词与之唱酬。《全宋词》从《阳春白雪》中辑其词三首。《宋史》有传。

江楼晚眺景物鲜奇吟玩成篇寄水部张员外 / 司马伋

东送西迎终几考,新诗觅得两三联。"
此时吟苦君知否,双鬓从他有二毛。"
仲宣一作从军咏,回顾儒衣自不平。"
虫蠹书盈箧,人稀草拥门。从兹长恸后,独自奉晨昏。
"十年挥素学临池,始识王公学卫非。
运否前政缺,群盗多蚊虻。即此丘垄坏,铁心为沾缨。
独挑残烛魂堪断,却恨青蛾误少年。"
秭归城邑昔曾过,旧识无人奈老何。


赋得还山吟送沈四山人 / 张埜

况闻风篁上,摆落残冻雪。 ——陆龟蒙
树静禽眠草,沙寒鹿过汀。明朝谁结伴,直去泛沧溟。"
直气从来不入时,掩关慵更钓磻溪。斯文未丧宣尼叹,
"敌临烹子一何庸,激怒来军速自攻。
喷雪萦松竹,攒珠溅芰荷。 ——刘禹锡
未必乖良会,何当有后期。那堪楼上望,烟水接天涯。"
"一承兑泽莅方州,八度春光照郡楼。好景几将官吏醉,
恋君清话难留处,归路迢迢又夕阳。"


减字木兰花·歌檀敛袂 / 邵睦

天边为要留名姓,拂石殷勤身自题。"
满头白发对青山。野僧采药来医病,樵客携觞为解颜。
青肤耸瑶桢。白蛾飞舞地, ——韩愈
潺潺伊洛河,寂寞少恩波。銮驾久不幸,洛阳春草多。
横行总是男儿事,早晚重来似汉飞。"
莫厌百壶相劝倒,免教无事结闲愁。"
"上苑骅骝出,中宫诏命传。九天班锡礼,三相代劳年。
"女几山前岚气低,佳人留恨此中题。


大铁椎传 / 陆韵梅

身名未立犹辛苦,何许流年晚鬓凋。"
君独疏名路,为郎过十年。炎风久成别,南望思悠然。"
醉头倒向芦花里,却笑无端犯客星。"
时合风兴,或无淄磷。 ——皎然
欲游蟠桃国,虑涉魑魅乡。徐市惑秦朝,何人在岩廊。
鸠鸣高崖裂,熊斗深树倒。绝壑无坤维,重林失苍昊。
雕琢嗟成器,缁磷志不移。饰樽光宴赏,入珮奉威仪。
两度还家还未有,别论光彩向冠裳。"


诉衷情·春游 / 林起鳌

夏阴偶高庇,宵魄接虚拥。 ——韩愈
莫役生灵种杨柳,一枝枝折灞桥边。"
如何不似麻衣客,坐对秋风待一枝。"
晏子还闻近市居。佳句丽偷红菡萏,吟窗冷落白蟾蜍。
冬日承馀爱,霜云喜暂披。无令见瞻后,回照复云疲。"
"龙舟轻飐锦帆风,正值宸游望远空。
千花万叶垂宫墙。复有同心初上第,日暮华筵移水际。
"本自清江石上生,移栽此处称闲情。青云士尽识珍木,


送别诗 / 蒙曾暄

踟蹰下山妇,共申别离久。为问织缣人,何必长相守。
"裴回空山下,晼晚残阳落。圆影过峰峦,半规入林薄。
多把沈檀配龙麝,宫中掌浸十香油。
一个孩儿拼不得,让皇百口合何如。"
云龙得路须腾跃,社栎非材合弃捐。再谒湘江犹是幸,
陌上少年休植足,荷香深处不回头。"
落尽最高树,始知松柏青。(《落叶》)
高鸟思茂林,穷鱼乐洿池。平生握中宝,无使岁寒移。"


折杨柳歌辞五首 / 秦武域

残春犹可赏,晚景莫相催。 ——刘禹锡
一回经雨雹,长有剩风云。未定却栖息,前头江海分。"
"霞衣欲举醉陶陶,不觉全家住绛霄。拔宅只知鸡犬在,
真宰夜来调暖律,声声吹出嫩青春。调何雅,
魂销举子不回首,闲照槐花驿路中。"
人情皆共惜,天意欲教迟。莫讶无浓艳,芳筵正好吹。"
"吴子爱桃李,月色不到地。明朝欲看花,六宫人不睡。
天心随泽广,水德共灵长。不挠鱼弥乐,无澜苇可航。


送云卿知卫州 / 张铉

舍寐缘孤月,忘形为九秋。垂名如不朽,那恨雪生头。"
"暂驻征轮野店间,悠悠时节又春残。落花风急宿酲解,
风吹嫩带香苞展,露洒啼思泪点轻。阿母蕊宫期索去,
"布衣空手取中原,劲卒雄师不足论。
"平南门馆凤凰毛,二十华轩立最高。几处谈天致云雨,
天垂无际海,云白久晴峰。旦暮然灯外,涛头振蛰龙。"
来保江南一片天。古树着行临远岸,暮山相亚出微烟。
霞散曙峰外,虹生凉瀑西。何当尘役了,重去听猿啼。"


卷耳 / 赵庆

曲涧泉承去,危檐燕带归。寒蛩悲旅壁,乱藓滑渔矶。
飐若荷珠乱,纷如爝火飏.诗人多感物,凝思绕池塘。"
"桐叶飞霜落井栏,菱花藏雪助衰颜。夜窗飒飒摇寒竹,
"宫门长闭舞衣闲,略识君王鬓便斑。
白龙香近圣君来。欲言温署三缄口,闲赋宫词八斗才。
内殿设斋申祷祝,岂无功德及台城。"
"寥寥深巷客中居,况值穷秋百事疏。孤枕忆山千里外,
百里甚堪留惠爱,莫教空说鲁恭名。"


南乡子·春闺 / 冯晦

蛩穴何迫迮,蝉枝扫鸣哕。 ——孟郊
兰烛时将凤髓添,寒星遥映夜光帘。
赏咏情弥惬,风尘事已睽。前修如可慕,投足固思齐。"
醉残红日夜吟多。高添雅兴松千尺,暗养清音竹数科。
君子荣且昧,忠信莫之明。间谍忽来及,雄图靡克成。
月树风枝不栖去,强来言语泥雕梁。"
再向白莲亭上望,不知花木为谁开。"
平分造化双苞去,拆破春风两面开。(《合欢牡丹》)