首页 古诗词 木兰花慢·西湖送春

木兰花慢·西湖送春

清代 / 卞瑛

远客消愁免自沽。一夜四乘倾凿落,五更三点把屠苏。
"暂荣暂悴石敲火,即空即色眼生花。
空林衰病卧多时,白发从成数寸丝。
行登总到诸山寺,坐听蝉声满四棱。"
寻鹤因行隔垄村。生理何凭文是业,世情纵遣酒盈樽。
不知何日寂金闺。若逢海月明千里,莫忘何郎寄一题。"
寒食青青草,春风瑟瑟波。逢人共杯酒,随马有笙歌。
"休为建隼临淝守,转作垂丝入洛人。罢阅旧林三载籍,
"十亩长堤宅,萧疏半老槐。醉眠风卷簟,棋罢月移阶。
自从休去无心事,唯向高僧说便知。"
知尔不堪还酒家,漫教夷甫无行处。"
水殿花楼弦管长。舞袖慢移凝瑞雪,歌尘微动避雕梁。
青竹单床簟,乌纱独幅巾。其馀皆称是,亦足奉吾身。"
劝君少干名,名为锢身锁。劝君少求利,利是焚身火。
曾是昔年辛苦地,不将今日负初心。"
"林径西风急,松枝讲钞馀。冻髭亡夜剃,遗偈病时书。
重肩接立三四层,着屐背行仍应节。两边丸剑渐相迎,
气色含珠日,晴夫吐翠雰。依稀来鹤态,仿佛列山群。


木兰花慢·西湖送春拼音解释:

yuan ke xiao chou mian zi gu .yi ye si cheng qing zao luo .wu geng san dian ba tu su .
.zan rong zan cui shi qiao huo .ji kong ji se yan sheng hua .
kong lin shuai bing wo duo shi .bai fa cong cheng shu cun si .
xing deng zong dao zhu shan si .zuo ting chan sheng man si leng ..
xun he yin xing ge long cun .sheng li he ping wen shi ye .shi qing zong qian jiu ying zun .
bu zhi he ri ji jin gui .ruo feng hai yue ming qian li .mo wang he lang ji yi ti ..
han shi qing qing cao .chun feng se se bo .feng ren gong bei jiu .sui ma you sheng ge .
.xiu wei jian sun lin fei shou .zhuan zuo chui si ru luo ren .ba yue jiu lin san zai ji .
.shi mu chang di zhai .xiao shu ban lao huai .zui mian feng juan dian .qi ba yue yi jie .
zi cong xiu qu wu xin shi .wei xiang gao seng shuo bian zhi ..
zhi er bu kan huan jiu jia .man jiao yi fu wu xing chu ..
shui dian hua lou xian guan chang .wu xiu man yi ning rui xue .ge chen wei dong bi diao liang .
qing zhu dan chuang dian .wu sha du fu jin .qi yu jie cheng shi .yi zu feng wu shen ..
quan jun shao gan ming .ming wei gu shen suo .quan jun shao qiu li .li shi fen shen huo .
zeng shi xi nian xin ku di .bu jiang jin ri fu chu xin ..
.lin jing xi feng ji .song zhi jiang chao yu .dong zi wang ye ti .yi ji bing shi shu .
zhong jian jie li san si ceng .zhuo ji bei xing reng ying jie .liang bian wan jian jian xiang ying .
qi se han zhu ri .qing fu tu cui fen .yi xi lai he tai .fang fo lie shan qun .

译文及注释

译文
夜静月黑雁群飞得很高,单于趁黑夜悄悄地逃窜。
《卖花翁》吴融 古诗摘下一丛新鲜的花朵,担入了许府和史府。
  远望天涯,看看又是一年春尽,不禁黯然销魂,搔首踟蹰,想到自己的青春年华也正随着春天匆匆流逝,眼泪便在不知不觉间轻弹暗洒。这时耳边又传来了杜鹃的声声悲啼,那凄惨的叫声回荡在山间,仿佛在说着“不如归去”;荼种花正盛开,布满十里(li)山谷。
你马上就要高飞远走,到那个世外桃源游山玩,你也会看到那场大战留下的残酷遗迹。
吹笙的声音如隔着彩霞从天而来,不知墙外究竟是哪一家。
茫茫大漠沙石洁白如雪,燕山顶上新月如钩。
  蔡灵侯的遭遇还是其中的小事啊,君王也是这样。左边有(you)州侯,右边有夏侯,辇车后面还跟着鄢陵君和寿灵君,吃着由封邑进奉来的粮食,载着四方府库所供纳的金银,和他们一起驾着车子奔驰在云梦的路上,而不把天下国家的安危当作正事,没想到穰侯魏冉正从秦王那里接受了攻打楚国的命令,陈兵在黾塞(河南省平靖关)之内,而把自己驱逐在黾塞(河南省平靖关)之外了。”
  不会因为游玩而耽误公事,能无拘无束潇洒在山石草木之间游玩的,恐怕只这个职位了。而此地正好离我近,我将从现在开始出游,怎能没有记述?(这是)明万历二十七年二月啊。
天寒路远,仆夫催着回家,告别时,还未到黄昏日暮。
潼关函谷关捍卫皇帝宫殿,国命悬于哥舒翰一身。
保存好官帽不要遭污损,擦拭净朝簪等待唐复兴。
宁戚喂牛敲着牛角歌唱,齐桓公听见后任为大夫。
步骑随从分列两旁。
半夜里雨停了,天色大开,银河灿烂,光(guang)耀眩目。
大自然早已安排(pai)好了万紫千(qian)红,只等春雷一响,百(bai)花就将竞相开放。
时不我待,富贵与神仙两者皆会错肩而过。

注释
故:原因,缘故。
20.修:置办,整治。薄具:指菲薄的肴馔饮食,自谦的话。
遗烈:前辈留下来的功业。
②灵:灵异,神奇之物。《礼记》曰:“麟、凤、龟、龙,谓之四灵。”
16、字:表字,这里活用作动词,起个表字。

赏析

  从诗的内容来看,这两篇作品当是写高适与董大久别重逢,经过短暂的聚会以后,又各奔他方的赠别之作。而且,两个人都处在困顿不达的境遇之中,贫贱相交自有深沉的感慨。诗的第二首可作如是理解。第一首却胸襟开阔,写别离而一扫缠绵忧怨的老调,雄壮豪迈,堪与王勃“海内存知己,天涯若比邻”的情境相媲美。
  杨贵妃佳人绝色,明皇认为她能“倾国倾城”,以至放心地“从此君王不早朝”。果真如此,危难来时只要玉环使个媚眼,就不愁安禄山不“倾马倾人”,也就不必路经马嵬仓皇逃难了。
  李白《苏台览古》有句云:“只今惟有西江月(yue),曾照吴王宫里人。”谓苏台已废,繁华已歇,惟有江月不改。其得力处在“只今惟有”四字。刘禹锡此诗也写江月,却并无“只今惟有”的限制词的强调,也无对怀古内容的明点。一切都被包含在“旧时月”、“还过”的含蓄语言之中,溶铸在具体意象之中,而诗境更浑厚、深远。
  王禹偁是北宋倡导诗文革新的第一人,主张行文要明白晓畅,自然平易。《《待漏院记》王禹偁 古诗》不仅在结构上具有对称美,语言成就更为突出:以四字句为基本句式,明快平易而琅琅上口;某些段落灵活押韵并自由换韵,充满节奏美、韵律美;以“之”字收尾的一系列句式,既整齐匀称,又有纡徐之致。五十多年后,庆历新政中失败被贬的范仲淹写下《岳阳楼记》,其中“先忧后乐”的警句固然与此文之中“夙兴夜寐,以事一人”的精神息息相通,其构思、布局乃至句式,都可看到《《待漏院记》王禹偁 古诗》的影子。
  "帝里重清明,人心自愁思",一个"重"字,一个"愁"字,开篇明义。
  而韩愈此颂的第一段,就是对子产事迹的概括,纯用四言体式,简单介绍了子产对乡校的看法及其不毁乡校的影响,“郑国以理”,即郑国治理得井井有条的意思。这是符合颂体“敷写似赋”的基本要求的(qiu de)。
  诗人(shi ren)在风雨之夜想起友人,想带着酒去拜访,可见两人的深厚友情。而满山落叶,恐不能相遇,只能寄诗抒情,又流露出淡淡的惆怅。全诗淡淡写来,却于平淡中见深挚,流露出诗人情感上的种种跳荡与反复。开头,是由郡斋的冷而想到山中的道士,又想到送酒去安慰他,终于又觉得找不着他们而无可奈何。而自己的寂寞之情,也就无从排解。
  这首《《送人东游》温庭筠 古诗》诗载于《全唐诗》卷五百八十一。下面是古典诗词鉴赏家赵庆培先生对此诗的赏析。
  王孟为知交,王维是深知孟浩然的情意的。孟浩然在《与诸子登岘山》中有“人事有代谢,往来成古今。江山留胜迹,我辈复登临”之句,正是王维这首诗所寄托的(tuo de)感慨。
  苏轼很谦虚,他说这些艺术(yi shu)见解是文同告诉他的。而且,苏轼还讲述了实际是艺术理论与艺术实践的关系,并且提到一般的认识论原理上来强调实践的重要性。这是上文“胸有成竹“一段议论的补充与深化,也是一位在诗、词、散文、书法、绘画(hui hua)各方面都有着极深造诣的艺术家的甘苦之言。苏轼从自己的方面指出由于“不学“而“内外不一,心手不相应“,那言外之意,还是在肯定文同的艺术理论的同时,进一步肯定其艺术实践的“操之“甚“熟“,因而得心应手、挥洒如意。文章总是紧扣着追怀、悼念文同这一主旨。所以下面又引用一段旁人赞扬文同的话来加以印证。“子由为《墨竹赋》以遗与可,曰:‘庖丁,解牛者也,而养生者取之;轮扁,斫轮者也,而读书者与之。今夫子之托于斯竹也,而予以为有道者,则非邪?’“子由,是苏轼的弟弟苏辙的字。
  这首作品里江南景色是一种意象中的景色,全诗仿佛都出于大概统一这样的视角。像“楚山不可极”,就将背景的广阔简洁得说明了;“海色晴看雨,江声夜听潮”,其实也是一种大概的描绘。不过诗里也有细节刻画,诗人主要用细节刻画表现对家乡的思念,对乡邻的牵挂,旅行中见到的优美景色固然不俗,那心中对故乡的思念之情也表露得很殷切。比如用星象和季风来说明远离故乡羁绊在外的情况,为后一句的难以找到合适人选来寄送橘子做了一个铺垫,心中的乡愁之浓烈可见是真实的。
  把自己这些年的生活、情怀写给朋友们看,提笔便有许多辛酸。诗人把这许多辛酸,融铸在“衰发萧萧老郡丞”这个起句里,先给朋友们展示一幅自画像:白发稀疏,老态颓唐,这已是一层辛酸;官位又不过是辅佐州长官的郡丞,而且是“老郡丞”——多年来一直作一些细碎事务,更加上一层辛酸。计自三十四岁初入官场,在宦海中沉沦二十多年,始终未曾独当一面,以展其抗敌救国的壮志雄心。岁月流逝,人生倏忽,自然界的酷暑严冬与政治生涯中的风刀霜剑,交相煎迫,他安得不老?虚捐少壮之年,空销凌云之志,又安得不颓?这个起句,挟半生忧患俱来,把斯人憔悴的形象描绘得逼真,读之便令人泫然。第二句“洪州又看上元灯”是反接,以上元灯火的彻夜通明,反衬此翁的颓唐潦倒,更有酒酣耳热,悲从中来的感慨。于是引出颔联直抒胸臆,诗情步步展开:“羞将枉直分寻尺,宁走东西就斗升。”这十四个字是近年宦海生涯的概括。古制八尺为“寻”,“寻尺”犹言“高低”“长短”。谗言可畏,三人成虎,世间枉直,一时谁能评断清楚?即以放翁而论,他一生受了多少冤枉?哪一件又曾得到公正的裁判?早在四川,他就有“讥弹更到无香处,常恨人言太深刻”(《海棠》)的感慨;去岁奉诏东归,孝宗有意任为朝官,又被曾觌等人从中梗阻,这些政治上的枉和直,是和非,是语言所能分辨其寻尺高低的么?何况,他本来就不屑向他们分辩,甚至以这种分辩为“羞”呢!显然,他对政治上的翻云覆雨、钩心斗角是十分厌恶的,对那些吠影吠声的群小是不屑一顾的。他宁愿作外郡佐僚,东奔西跑,就升斗之俸以糊口,这样到能避开许多风波。这是陆游郑重的选择,也是无可奈何的选择。诗句中“羞”字、“宁”字,下的很重,感慨遥深。
  诗歌前两句描绘了一幅清晨,雪后大地银装素裹,旭日东升,云彩淡淡(描图景);雪后初晴、天寒地冻的景象(点氛围)的画面。“檐流未滴梅花冻,一种清孤不等闲”运用了衬托的手法(明手法)“檐流未滴”“梅花冻”突出了天气的寒冷,“清孤不等闲”则是突出了梅花坚强不屈的性格(绘图景),作者托物言志,含蓄地表现了作者清高坚韧的性格和洁身自好的品质(析情感)。
  最后八句中,诗人首先连用了两个诘问句,对传说中驾驭太阳的羲和和挥退太阳的大力士鲁阳公予以怀疑,投以嘲笑:羲和呵羲和,你怎么会沉埋到浩渺无际的波涛之中去了呢?鲁阳公呵鲁阳公,你又有什么能耐挥戈叫太阳停下来?这是屈原“天问”式的笔法,这里,李白不仅继承了屈原浪漫主义的表现手法,而且比屈原更富于探索的精神。李白不单单是提出问题,更重要的是在回答问题。既然宇宙万物都有自己的规律,那么硬要违背这种自然规律(“逆道违天”),就必然是不真实的,不可能的,而且是自欺欺人的了(“矫诬实多”)。照李白看来,正确的态度应该是:顺应自然规律,同自然(即“元气”,亦即“溟涬”)融为一体,混而为一,在精神上包罗和占有(“囊括”)天地宇宙(“大块”)。人如果做到了这一点,就能够达到与溟涬“齐生死”的境界了。
  清代王先谦说:“五者皆必无之事,则我之不能绝君明矣。”这古今中外无与伦比的表达爱情的方式,可以说是绝唱之作。诗中女主人公以誓言的形式剖白内心,以不可能实现的自然现象反证自己对爱情的忠贞,确实具有一种强烈的主观色彩。诗短情长,撼人心魄。正如胡应麟所说:“《上邪》佚名 古诗言情,短章中神品!”
  边塞诗大都以词情慷慨、景物恢奇、充满报国的忠贞或低徊的乡思为特点。常建的这首《塞下曲》却独辟蹊径,弹出了不同寻常的异响。
  后一句“天子为之微启齿”是个过渡,由描绘胡旋舞的主要特点,以及《胡旋女》白居易 古诗在跳胡旋舞时出色的惊人技艺过渡到批判君王对胡旋舞的沉溺,对善舞胡旋的杨玉环和安禄山的宠爱,从而导致祸乱,唐帝国由盛转衰。
  荷叶细雨,是诗人描写秋凉的钟情对象。你看,夏日将尽,“微雨过,小荷翻,榴花开欲燃”。(苏轼)初秋来临,“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举”。(周邦彦)秋夜方长,“秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声”。(李商隐)秋残冬至,“一夜绿荷霜剪破,赚他秋雨不成珠”。荷是秋色的使者,雨是凉意的先声,描写动人,全因情景贴切。意境创造的成功,全在景真意切,景真意切方能境丽情长。
  整首诗运用了对仗,比喻的手法。表现了对友人离别时的劝慰,同时也对自己的一种安慰。
  “先帝侍女八千人”以下六句,笔势又一转折,思想又回到五十年前。回忆开元初年,当时政治清明,国 势强盛,唐玄宗在日理万机之暇,亲自建立了教坊和梨园,亲选乐工,亲教法曲,促成了唐代歌舞艺术的空前繁荣,当时宫廷内和内外教坊的歌舞女乐就有八千人,而公孙大娘的剑器舞又在八千人中“独出冠时”,号称第一。可是五十年历史变化多大啊!一场安史之乱把大唐帝国的整个天下闹得风尘四起、天昏地黑。唐玄宗当年亲自挑选、亲自培养的成千上万的梨园弟子、歌舞人材,也在这一场浩劫中烟消云散了,如今只有这个残存的教坊艺人李十二娘的舞姿,还在冬天残阳的余光里映出美丽而凄凉的影子。对曾经亲见开元盛世的文艺繁荣,曾经亲见公孙大娘《剑器舞》的老诗人杜甫说来,这是他晚年多么难得的精神安慰,可是又多么地令他黯然神伤啊!这一段是全诗的高潮。善于用最(yong zui)简短的几句话集中概括巨大的历史变化和广阔的社会内容,正是杜诗“沉郁顿挫”的表现。
  曲的头部和腹部,写得如此婉丽清新,结语须是愈加精彩,愈着精神,才能收到“余音绕梁”的艺术效果。所以“诗头曲尾”,古人是极为重视的。王骥德说:“末句更得一极俊语收之,方妙”《曲律·论尾声》。曲论家之所以不惮其烦,来总结曲的末句的艺术经验,说明它是关系到曲的成败的。这“梨花小窗人病酒”,就是俊语,就结得响亮,饶有余味。它既照应了前文的“清明后”和“几日春”,也概括了“相思瘦”的种种原因,又给读者留有充分想象的余地。因为梨花是春光已老的象征,她隔看小窗,看到梨花凋零,春事阑珊,而远人未归,闲愁无既,于是只好用酒来解除胸中的愁苦。病酒,就是伤了酒。读到这里,使人很容易联想到冯延巳的“日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦”《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》和李清照的“新来瘦,非干病酒,不是悲秋”《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》的词意来。作者正是在这样的词情和意境的基础上,在曲尾对曲的整个意境作了很好的概括和创造,这才使人感到“言简而余味无穷”。

创作背景

  据胡适考证《钱氏私志》(旧本或题钱彦远撰,或题钱愐撰,或题钱世昭撰。钱曾《读书敏求记》定为钱愐)后认为,该词为欧阳修在河南钱惟演(977—1034,北宋大臣,西昆体骨干诗人)幕中,与一妓女相亲,为妓女作。时天圣九年(1031)至明道二年(1033)期间,欧阳修在西京留守推官任上。

  

卞瑛( 清代 )

收录诗词 (1775)
简 介

卞瑛 卞瑛,字茂川,号秋江,清江阴人。

雪诗 / 佟佳天帅

春风若扫阶前地,便是山花带锦飞。"
鬓发寒唯短,衣衫瘦渐长。自嫌多检束,不似旧来狂。
右持妓兮左夫人,态修邃兮佻眇。调丹含琼兮瑳佳笑,
"遍数故交亲,何人得六旬。今年已入手,馀事岂关身。
云昔崆峒老,何词受轩辕。从星使变化,任日张干坤。
"烟水吴都郭,阊门架碧流。绿杨深浅巷,青翰往来舟。
"新创仙亭覆石坛,雕梁峻宇入云端。
"官清书府足闲时,晓起攀花折柳枝。九陌城中寻不尽,


除夜 / 巴山道中除夜书怀 / 托馨荣

"云树拥崔嵬,深行异俗埃。寺门山外入,石壁地中开。
"河倾月向西,九陌鼓声齐。尘静霜华远,烟生曙色低。
"直庐仙掖近,春气曙犹寒。隐隐银河在,丁丁玉漏残。
飞诏宠荣欢里舍,岂徒斑白与垂髫。"
"天遥来雁小,江阔去帆孤。(见《画苑》,郭熙取作画意)
四座筵开语笑同。焰焰兰缸明狭室,丁丁玉漏发深宫。
"早学全身术,惟令耕近田。自输官税后,常卧晚云边。
"昔年将出谷,几日对辛夷。倚树怜芳意,攀条惜岁滋。


南乡子·戊申秋隽喜晤故人 / 墨甲

第一莫教渔父见,且从萧飒满朱栏。"
野客狂无过,诗仙瘦始真。秋风千里去,谁与我相亲。"
窗间睡足休高枕,水畔闲来上小船。棹遣秃头奴子拨,
岸莎连砌静,渔火入窗明。来此多沈醉,神高无宿酲。"
翠柏不凋龙骨瘦,石泉犹在镜光寒。"
灵芝破观深松院,还有斋时未起人。"
"诗新得意恣狂疏,挥手终朝力有馀。
别为一天地,下入三泉路。珠华翔青鸟,玉影耀白兔。


游园不值 / 张廖柯豪

断篱通野径,高树荫邻扉。时馥留僧宿,馀人得见稀。"
楚客喜风水,秦人悲异乡。异乡秋思苦,江皋月华吐。
行寻白云叟,礼象登峻宇。佛窟绕杉岚,仙坛半榛莽。
山木翛翛波浪深。烟横日落惊鸿起,山映馀霞杳千里。
范蠡全身霸西越。寂寞千年尽古墟,萧条两地皆明月。
近竹开方丈,依林架桔槔。春池八九曲,画舫两三艘。
"冠栉心多懒,逢迎兴渐微。况当时热甚,幸遇客来稀。
思君远寄西山药,岁暮相期向赤松。"


古朗月行 / 宰父青青

事出自非意,喜常少于惊。春榜四散飞,数日遍八纮。
"地远易骄崇,用刑匪精研。哀哉苦妇身,夫死百殃缠。
"逢时不得致升平,岂是明君忘姓名。
僮仆惯苦饮,食美翻憎嫌。朝朝忍饥行,戚戚如难堪。
惟愁又入烟霞去,知在庐峰第几重。"
将随落叶去,又绕疏苹起。哀响云合来,清馀桐半死。
经过词客空惆怅,落日寒烟赋黍离。"
良人一夜出门宿,减却桃花一半红。"


水调歌头·题李季允侍郎鄂州吞云楼 / 张简宏雨

醉筵多就月中开。劝人莫折怜芳早,把烛频看畏晓催。
细酌徐吟犹得在,旧游未必便相忘。"
"银地溪边遇衲师,笑将花宇指潜知。定观玄度生前事,
华固难长。宁若我心,一泉一壤。造适为足,超然孤赏。
云泥不可得同游。"
塘东白日驻红雾,早鱼翻光落碧浔。
乌鹊语千回,黄昏不见来。漫教脂粉匣,闭了又重开。
早回谢公赏,今遇樵夫说。白日乘彩霞,翩翩对容发。


柳子厚墓志铭 / 东门赛

康时何必重侯嬴。捧将束帛山僮喜,传示银钩邑客惊。
绕行香烂熳,折赠意缠绵。谁计江南曲,风流合管弦。"
连云大厦无栖处,更望谁家门户飞。"
云里天风散珮声。向此高吟谁得意,偶来闲客独多情。
"起家声望重,自古更谁过。得在朝廷少,还因谏诤多。
"衡阳到却十三春,行脚同来有几人。
常闻先生教,指示秦仪路。二子才不同,逞词过尺度。
醉闲鹿裘暖,白发舞轩轩。仰羡太古人,余将破行辕。


定风波·重阳 / 寸己未

"春色三千里,愁人意未开。木梢穿栈出,雨势隔江来。
"泉眼高千尺,山僧取得归。架空横竹引,凿石透渠飞。
采药朅来药苗盛,药生只傍行人径。世人重耳不重目,
"临岐终日自裴回,干我茅斋半亩苔。山上乱云随手变,
往事干坤在,荒基草木遮。至今徒者骨,犹自哭风沙。"
"萍岸新淘见碧霄,中流相去忽成遥。空馀孤屿来诗景,
碧绿草萦堤,红蓝花满溪。愿君常践蹋,莫使暗萋萋。
"世间无远可为游,六合朝行夕已周。


定风波·红梅 / 一方雅

常记京关怨摇落,如今目断满林霜。"
临老交亲零落尽,希君恕我取人宽。"
饮血将军转战危。画角吹开边月静,缦缨不信虏尘窥。
鹅乳养雏遗在水,鱼心想子变成鳞。
"左右分京阙,黄河与宅连。何功来此地,窃位已经年。
又向江南别才子,却将风景过扬州。"
高洁古人操,素怀夙所仰。觌君冰雪姿,祛我淫滞想。
且虑萦纡僻,将求坦荡情。讵同流俗好,方保立身贞。


人日侍宴大明宫恩赐彩缕人胜应制 / 区雅霜

今来惟有灵池月,犹是婵娟一水间。"
"几年沧海别,万里白头吟。夜月江流阔,春云岭路深。
剑光横雪玉龙寒。晴郊别岸乡魂断,晓树啼乌客梦残。
"微云敛雨天气清,松声出树秋泠泠。窗户长含碧萝色,
盛德终难过,明时岂易遭。公虽慕张范,帝未舍伊皋。
"画梁朽折红窗破,独立池边尽日看。
会须将入深山去,倚看云泉作老夫。"
自知狂僻性,吏事固相疏。只是看山立,无嫌出县居。