清平乐·秋光烛地
顾慕稻粱惠，超遥江海情。应携帝乡去，仙阙看飞鸣。"
曼倩不归花落尽，满丛烟露月当楼。"
从小识宾卿，恩深若弟兄。相逢在何日，此别不胜情。
"自是东西客，逢人又送人。不应相见老，只是别离频。
难说累牵还却去，可怜榆柳尚依依。"
两都耆旧偏垂泪，临老中原见朔风。"
大舟不相载，买宅令委住。莫道留金多，本非爱郎富。"
蓬梗全家望一身。旧隐每怀空竟夕，愁眉不展几经春。
蝉吟秋色树，鸦噪夕阳沙。不拟彻双鬓，他方掷岁华。"
征鸿引乡心，一去何悠悠。晴湖碧云晚，暝色空高楼。
清平乐·秋光烛地拼音解释:
gu mu dao liang hui .chao yao jiang hai qing .ying xie di xiang qu .xian que kan fei ming ..
man qian bu gui hua luo jin .man cong yan lu yue dang lou ..
cong xiao shi bin qing .en shen ruo di xiong .xiang feng zai he ri .ci bie bu sheng qing .
.zi shi dong xi ke .feng ren you song ren .bu ying xiang jian lao .zhi shi bie li pin .
nan shuo lei qian huan que qu .ke lian yu liu shang yi yi ..
liang du qi jiu pian chui lei .lin lao zhong yuan jian shuo feng ..
da zhou bu xiang zai .mai zhai ling wei zhu .mo dao liu jin duo .ben fei ai lang fu ..
peng geng quan jia wang yi shen .jiu yin mei huai kong jing xi .chou mei bu zhan ji jing chun .
chan yin qiu se shu .ya zao xi yang sha .bu ni che shuang bin .ta fang zhi sui hua ..
zheng hong yin xiang xin .yi qu he you you .qing hu bi yun wan .ming se kong gao lou .
译文及注释
译文
洞庭湖水连天九疑山高峻，湖中的蛟龙出没猩鼯哀号。
曲江上春水弥漫两岸繁花千树，你有(you)(you)啥事那么忙啊一直不肯来？
孟子说：“独自一人（少数人一起）欣赏音乐(le)快乐，与和他人（多数人）一起欣赏音乐也快乐，哪(na)个更快乐？”
平贱时难道有什么与众不同？显贵了才惊悟她丽质天下稀。
王恒秉承王季美德，哪里得到其兄的牛羊？
魂魄归(gui)来吧！
作者走在新安县的大路上，听到《新安吏》杜甫 古诗在按户籍册点兵。
我在京城里结交的都是些豪杰义士，彼此意气相投，相约(yue)为国战斗，同生共死。
载着云旗舒卷飘扬啊，扈从聚集的车骑蜂拥。
生命托(tuo)付与造化，内心恬淡长安闲。
他们口称是为皇上伐木营造的人，隶属皇上的神策军。
苏轼说：“你可也知道这水与月？不断流逝的就像这江水，其实并没有真正逝去；时圆时缺的就像这月，但是最终并没有增加或减少。可见，从事物易变的一面看来，天地间没有一瞬间不发生变化；而从事物不变的一面看来，万物与自己的生命同样无穷无尽，又有什么可羡慕的呢？何况天地之间，凡物各有自己的归属，若不是自己应该拥有的，即令一分一毫也不能求取。只有江上的清风，以及山间的明月，送到耳边便听到声音，进入眼帘便绘出形色，取得这些不会有人禁止，享用这些也不会有竭尽的时候。这是造物者（恩赐）的没有穷尽的大宝藏，你我尽可以一起享用。”
群雄相互牵掣，不能一致行动，面对战场犹豫不决。
多次和郡守对话，问他这怎会有这样雄伟的衡山？这不得不咏赞我皇了。
注释
⑤缥缈：隐约、仿佛。梨花淡妆：形容女子装束素雅，像梨花一样清淡。此句化用白居易《长恨歌》“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”诗意。
⑶何事：为什么。
3.帘招：指酒旗。
⑼虚：空寂。一作“堂”。
求：探求。
不度：不合法度。
13.风光：春光。共流转：在一起逗留的盘桓。
④惨凄：凛冽、严酷。
赏析
此诗描写了深秋时节，《江上》王士祯 古诗白波涌起，而烟雨飘飘，天色阴暗，《江上》王士祯 古诗顿时给人沉沉的感觉。那滚滚的江水挟着深秋的寒气，风寒水冷，吴楚一带，秋意盎然。而两岸山峦经秋意的感染，树叶也被秋霜染成金黄，那金黄的叶子随风飘起，零落在秋山之坡，飘忽在秋水之上。树林里、天空中，一行行大雁南归，时起的雁声萦绕在天宇之间，萦绕在人们心头。诗人从不同的角度描绘景物：空中，雁鸣阵阵，《江上》王士祯 古诗，白波涌起，四面，烟雨迷蒙，地上，落叶萧萧，多层面的渲染，秋的韵(yun)味(wei)就显得浓浓的足足的，产生了强烈的艺术氛围和效果。此诗一、二两句，就给人开阔辽远之感：吴头楚尾，是春秋时吴楚两国交界的地方，在今江西省北部，那里，地域辽阔，山水相接，烟雨迷茫，江涛奔涌，此境此景，诗人非常激赏，足现其心胸之开阔，意境之开朗。三、四两句，既交待了渡江的时间、环境，更随意点染，勾勒出一幅由寒潮、山林、大雁、黄叶构成的秋江图，简洁洗炼，蕴藉含蓄。而秋江晚渡的意境，清爽脱俗，超然典雅，长髯白衫的先觉圣明凌虚于浩淼烟波之上，给人以鲜明深刻的印象。
这首诗中的感情是“思秦川”，即思乡，而触发这种感情的缘由则是“见渭水”。全诗通过写渭水来寄托自己的情思。
文中所述阴饴甥的辩词，确实很精彩。但是须注意，这并非是谈判的开始，而是事件的整体结果已经明确，他的辩词不过是尾声随笔而已。不是阴饴甥保住了晋惠公的命。秦穆公没有杀晋惠公祭祀神明，绝非是被阴饴甥吓住了，而是周天子的干涉。天子以晋和周同宗为由，不允许杀。而申生的姐姐，也即穆公的夫人穆姬“衰絰涕泣”，也是功不可没。最重要的，还有晋惠公的态度。当两国国君会盟，秦穆公许可他回国时，晋惠公先派阴饴甥回晋，说明他已经没有面目再回国拜社稷，请诸臣立太子圉（yu），这就使得“晋人皆哭”。于是在阴饴甥回到王城后，才有了本文的问答。
“一鸟死”至末尾十八句抒发感慨，写兄弟相逼的可悲。
《乐苑》上说：“《《如意娘》武则天 古诗》，商调曲，唐则天皇后所作也。”武则天十四岁入宫为才人，太宗李世民赐号武媚。而后太宗崩，居感业寺为尼。高宗李治在寺中看见她，复召入宫，拜昭仪。武则天在感业寺的四年，是她人生中最失意的四年，但祸兮福之所伏，武则天在感业寺的日子也充满了命运的转机。在感业寺，武则天写下了她最有名的诗歌《《如意娘》武则天 古诗》，史载这首诗是写给唐高宗李治的。或许，正是这首诗，使得李治才忽然想到尚在削发为尼的旧情人武媚。
“兰风桂露洒幽翠，红弦袅云咽深思。”“红弦”代指筝声，盖唐时筝弦为红色。这两句写夜渐深沉，露冷风清，真珠犹自抚筝而弹，筝声掩抑低徊，有如哽咽之声，寄托着她幽怨的情思。
坐在马车上，顺着青色的甬路来到绿意萌生的柳林，来到万勿复苏的郊外。白的杏花、粉的桃花轻盈地飘落，而毛绒绒、绿酥稣的小草却齐刷刷地探出了头，给这世界点缀一片新绿。群莺自由自在地翱翔，美丽的蝴蝶成双成对(dui)地嬉戏，一切生命都在尽享大自然的温柔和丽，这该是何等畅快、舒心。
这是一首咏物诗。诗人以清丽的语言，含蕴的笔触，刻画了梅花傲寒的品性，素艳的风韵，坚强地盛开，并以此寄托自己的意志。其状物清润素雅，抒情含蓄隽永。
“寺里”一联，两句各写一种景观。前一句虚出，后一句实录，构成形象鲜明的对比。但二者所写的对象又是同一的，这样就把花山寺“名”与“实”相离的现状突出了。生活中名实不符的事常有之，但诗人所见所写的情况也实在太刺眼，这就使人读了这两句诗后不能不激动，激动的同时也必然要想：寺名是因为寺里山中有花才得，而眼前却无花可赏，必然会引起人们思索玩味的兴趣，于是，作为一首诗的“发人深思"的艺术目的，也就自然实现了。作者当然是有着自己的答案的。他显然深信命名之谬，寺里和山中本来是确实有花的，之所以“繁英不见草纵横”，是因为有主、客观两方面的原因。从客观上说，“花易凋零草易生”，这是自然界的客观规律，所谓“野火烧不尽，春风吹又生"（白居易《古原草》），正是有感于它的旺盛的生命力。俗语说：“有心栽花花不发”，也正是对种花不易的真实感叹。无疑，从主观上说，是“栽培剪伐”不“勤力”，助长了草势的疯狂，而且从诗人对这两句次序的安排上看，显然是特别强调人的主观原因的。草本无罪，剪伐不力则是无可推卸的责任。
汉乐府鼓吹歌十八曲之《《君马黄》李白 古诗》歌辞为：“《君马黄》李白 古诗，臣马苍，二马同逐臣马良。易之有騩蔡有赭。美人归以南，驾车驰马，美人伤我心；佳人归以北，驾车驰马，佳人安终极。”按明人胡震亨解释，这是一首隐言交友不终，各奔东西的诗歌。但“后人拟者，但咏马而已”，似未解其意。诗人李白不但深得其解，而且加以发明之，借以歌颂朋友相知相救的生死友谊。
全诗多用比兴和对偶,雪、月、沟水、竹竿、鱼尾等喻象鲜明生动而又耐人寻味。一、二、五、六、十三、十四等句皆工对而又自然。此外四句一解,每解换韵,而诗意亦随之顿挫,声情与辞情达到完美的统一。
总结 《《报刘一丈书》宗臣 古诗》这封信通过描绘官场的丑恶，深刻地揭示了统治阶级的腐败丑恶和当时社会的黑暗。文章紧紧围绕“上下相孚”“才德称位”两方面展开，但对后者只是一笔带过，而对前者却作了详细的描述。本文运用对比手法，形象地揭露了进谒者的奴颜婢膝、曲意逢迎和权贵的骄横跋扈、倨傲做作的丑态。文章在讽刺鞭挞丑恶的同时，也表达出作者不屑巴结权贵的正直态度和可贵品质。
这组诗的用典之妙，在于自如，在于信手拈来，因而用之，借其一端，发挥出无尽的诗意。典故的活用，原是李白七绝的特长之一。此诗在艺术上的成功与此是分不开的，不特因为写景入妙。
正文部分又可分为四小节。第一节自开头至“因以为号焉”，交代“五柳先生”号的由来，开篇点题。“先生不知何许人也”，文章开头第一句，即把这位先生排除在名门望族之外，不仅不知他的出身和籍贯，“亦不详其姓字”，五柳先生是一位隐姓埋名的人。晋代是很讲究门第的，而五柳先生竟与这种风气背道而驰，这就暗示五柳先生是一位隐士。“宅边有五柳树，因以为号焉”，就这样随便地取了一个字号。五柳先生不仅隐姓埋名，而且根本就不重视姓字，用庄子的话说，“名者，实之宾也”，本就无关紧要。但他看中五柳树的原因也许五柳先生宅边并无桃李，只有这么几棵柳树，这与后面所写“环堵萧然”是一致的。五柳先生的房屋简陋，生活贫穷，这五柳树带一点清静、淡雅、简朴的色彩。以五柳为号也就显示了五柳先生的性格。
次四句承上文“归沧浪”写归程中的苦闷心情。诗人在秋日辞京远行，一路唯见寒霜遍地，这景物衬托了诗人失意时的心灰意冷。在归程中，诗人特别突出“昨夜”之“梦”来加以描写，借以表现对“故山”的留恋，而故山却是“惠草色已黄”。如同“鹅鶬昨夜鸡，蕙草色已陈”（《暮秋山行》），“颍阳秋草今黄尽，醉卧君家犹未还”（《醉题匡城周少府厅壁》）等等诗句一样，表现出岁月已晚，宿愿难酬的叹息，也反映出进退两难的心境。
《《隆中对》陈寿 古诗》就是写刘备前去拜访诸葛亮，请诸葛亮出山为他出谋划策。文章通过《隆中对》陈寿 古诗策，给读者塑造了诸葛亮这个具有远见卓识的政治家和军事家的形象。他善于审时度势，观察分析形势，善于透过现状，掌握全局，并能高瞻远瞩，推知未来。作者对诸葛亮这个人物形象的塑造，是逐步深入地完成的。
这首诗中的感情是“思秦川”，即思乡，而触发这种感情的缘由则是“见渭水”。全诗通过写渭水来寄托自己的情思。
文中所述阴饴甥的辩词，确实很精彩。但是须注意，这并非是谈判的开始，而是事件的整体结果已经明确，他的辩词不过是尾声随笔而已。不是阴饴甥保住了晋惠公的命。秦穆公没有杀晋惠公祭祀神明，绝非是被阴饴甥吓住了，而是周天子的干涉。天子以晋和周同宗为由，不允许杀。而申生的姐姐，也即穆公的夫人穆姬“衰絰涕泣”，也是功不可没。最重要的，还有晋惠公的态度。当两国国君会盟，秦穆公许可他回国时，晋惠公先派阴饴甥回晋，说明他已经没有面目再回国拜社稷，请诸臣立太子圉（yu），这就使得“晋人皆哭”。于是在阴饴甥回到王城后，才有了本文的问答。
“一鸟死”至末尾十八句抒发感慨，写兄弟相逼的可悲。
《乐苑》上说：“《《如意娘》武则天 古诗》，商调曲，唐则天皇后所作也。”武则天十四岁入宫为才人，太宗李世民赐号武媚。而后太宗崩，居感业寺为尼。高宗李治在寺中看见她，复召入宫，拜昭仪。武则天在感业寺的四年，是她人生中最失意的四年，但祸兮福之所伏，武则天在感业寺的日子也充满了命运的转机。在感业寺，武则天写下了她最有名的诗歌《《如意娘》武则天 古诗》，史载这首诗是写给唐高宗李治的。或许，正是这首诗，使得李治才忽然想到尚在削发为尼的旧情人武媚。
“兰风桂露洒幽翠，红弦袅云咽深思。”“红弦”代指筝声，盖唐时筝弦为红色。这两句写夜渐深沉，露冷风清，真珠犹自抚筝而弹，筝声掩抑低徊，有如哽咽之声，寄托着她幽怨的情思。
坐在马车上，顺着青色的甬路来到绿意萌生的柳林，来到万勿复苏的郊外。白的杏花、粉的桃花轻盈地飘落，而毛绒绒、绿酥稣的小草却齐刷刷地探出了头，给这世界点缀一片新绿。群莺自由自在地翱翔，美丽的蝴蝶成双成对(dui)地嬉戏，一切生命都在尽享大自然的温柔和丽，这该是何等畅快、舒心。
这是一首咏物诗。诗人以清丽的语言，含蕴的笔触，刻画了梅花傲寒的品性，素艳的风韵，坚强地盛开，并以此寄托自己的意志。其状物清润素雅，抒情含蓄隽永。
“寺里”一联，两句各写一种景观。前一句虚出，后一句实录，构成形象鲜明的对比。但二者所写的对象又是同一的，这样就把花山寺“名”与“实”相离的现状突出了。生活中名实不符的事常有之，但诗人所见所写的情况也实在太刺眼，这就使人读了这两句诗后不能不激动，激动的同时也必然要想：寺名是因为寺里山中有花才得，而眼前却无花可赏，必然会引起人们思索玩味的兴趣，于是，作为一首诗的“发人深思"的艺术目的，也就自然实现了。作者当然是有着自己的答案的。他显然深信命名之谬，寺里和山中本来是确实有花的，之所以“繁英不见草纵横”，是因为有主、客观两方面的原因。从客观上说，“花易凋零草易生”，这是自然界的客观规律，所谓“野火烧不尽，春风吹又生"（白居易《古原草》），正是有感于它的旺盛的生命力。俗语说：“有心栽花花不发”，也正是对种花不易的真实感叹。无疑，从主观上说，是“栽培剪伐”不“勤力”，助长了草势的疯狂，而且从诗人对这两句次序的安排上看，显然是特别强调人的主观原因的。草本无罪，剪伐不力则是无可推卸的责任。
汉乐府鼓吹歌十八曲之《《君马黄》李白 古诗》歌辞为：“《君马黄》李白 古诗，臣马苍，二马同逐臣马良。易之有騩蔡有赭。美人归以南，驾车驰马，美人伤我心；佳人归以北，驾车驰马，佳人安终极。”按明人胡震亨解释，这是一首隐言交友不终，各奔东西的诗歌。但“后人拟者，但咏马而已”，似未解其意。诗人李白不但深得其解，而且加以发明之，借以歌颂朋友相知相救的生死友谊。
全诗多用比兴和对偶,雪、月、沟水、竹竿、鱼尾等喻象鲜明生动而又耐人寻味。一、二、五、六、十三、十四等句皆工对而又自然。此外四句一解,每解换韵,而诗意亦随之顿挫,声情与辞情达到完美的统一。
总结 《《报刘一丈书》宗臣 古诗》这封信通过描绘官场的丑恶，深刻地揭示了统治阶级的腐败丑恶和当时社会的黑暗。文章紧紧围绕“上下相孚”“才德称位”两方面展开，但对后者只是一笔带过，而对前者却作了详细的描述。本文运用对比手法，形象地揭露了进谒者的奴颜婢膝、曲意逢迎和权贵的骄横跋扈、倨傲做作的丑态。文章在讽刺鞭挞丑恶的同时，也表达出作者不屑巴结权贵的正直态度和可贵品质。
这组诗的用典之妙，在于自如，在于信手拈来，因而用之，借其一端，发挥出无尽的诗意。典故的活用，原是李白七绝的特长之一。此诗在艺术上的成功与此是分不开的，不特因为写景入妙。
正文部分又可分为四小节。第一节自开头至“因以为号焉”，交代“五柳先生”号的由来，开篇点题。“先生不知何许人也”，文章开头第一句，即把这位先生排除在名门望族之外，不仅不知他的出身和籍贯，“亦不详其姓字”，五柳先生是一位隐姓埋名的人。晋代是很讲究门第的，而五柳先生竟与这种风气背道而驰，这就暗示五柳先生是一位隐士。“宅边有五柳树，因以为号焉”，就这样随便地取了一个字号。五柳先生不仅隐姓埋名，而且根本就不重视姓字，用庄子的话说，“名者，实之宾也”，本就无关紧要。但他看中五柳树的原因也许五柳先生宅边并无桃李，只有这么几棵柳树，这与后面所写“环堵萧然”是一致的。五柳先生的房屋简陋，生活贫穷，这五柳树带一点清静、淡雅、简朴的色彩。以五柳为号也就显示了五柳先生的性格。
次四句承上文“归沧浪”写归程中的苦闷心情。诗人在秋日辞京远行，一路唯见寒霜遍地，这景物衬托了诗人失意时的心灰意冷。在归程中，诗人特别突出“昨夜”之“梦”来加以描写，借以表现对“故山”的留恋，而故山却是“惠草色已黄”。如同“鹅鶬昨夜鸡，蕙草色已陈”（《暮秋山行》），“颍阳秋草今黄尽，醉卧君家犹未还”（《醉题匡城周少府厅壁》）等等诗句一样，表现出岁月已晚，宿愿难酬的叹息，也反映出进退两难的心境。
《《隆中对》陈寿 古诗》就是写刘备前去拜访诸葛亮，请诸葛亮出山为他出谋划策。文章通过《隆中对》陈寿 古诗策，给读者塑造了诸葛亮这个具有远见卓识的政治家和军事家的形象。他善于审时度势，观察分析形势，善于透过现状，掌握全局，并能高瞻远瞩，推知未来。作者对诸葛亮这个人物形象的塑造，是逐步深入地完成的。
创作背景
“蓬莱阁”，在绍兴市内。《会稽续志》：“蓬莱阁在州治设厅之后，卧龙山下。吴越王钱鏐建。”是当地的一处登临胜地。“履翁”，即吴潜。吴潜在公元1249年（淳祐九年）后，赴越州（绍兴）为浙乐安抚使，故称之“帅越”。此词应也作于是年。称“灯屏”，其时应在这年元宵前后。云履翁，可知梦窗此时尚未进入吴潜幕。故以“履翁”称吴潜，以明上下辈的年龄差异。
李鸿章( 隋代 )
收录诗词 (4257) 首
简 介
李鸿章 李鸿章（1823年2月15日—1901年11月7日），晚清名臣，洋务运动的主要领导人之一，安徽合肥人，世人多尊称李中堂，亦称李合肥，本名章铜，字渐甫或子黻，号少荃（泉），晚年自号仪叟，别号省心，谥文忠。日本首相伊藤博文视其为“大清帝国中唯一有能耐可和世界列强一争长短之人”，慈禧太后视其为“再造玄黄之人”，着有《李文忠公全集》。与曾国藩、张之洞、左宗棠并称为“中兴四大名臣”，与俾斯麦、格兰特并称为“十九世纪世界三大伟人”。
郭处士击瓯歌
西归万里未千里，应到故园春草生。"
金虎知难动，毛釐亦耻言。掩头虽欲吐，到口却成吞。
因君话旧起愁思，隔水数声何处砧。"
"羸马行迟迟，顽童去我远。时时一回顾，不觉白日晚。
清风借响松筠外，画隼停晖水石间。
虏马西奔空月支。两逢尧年岂易偶，愿翁颐养丰肤肌。
"芙蓉村步失官金，折狱无功不可寻。初挂海帆逢岁暮，
晚登朝序却无荣。前年坐蜀同樽俎，此日边淮独旆旌。
始作镇军参军经曲阿作
台镜簪秋晚，盘蔬饭雨天。同文到乡尽，殊国共行连。
西覃积石山，北至穷发乡。四凶有獬豸，一臂无螳螂。
"酷似牢之玉不如，落星山下白云居。春耕旋构金门客，
枉道紫宸谒，妨栽丹桂丛。何如随野鹿，栖止石岩中。"
千里万里危峥嵘。譬如天之有日蚀，使我昏沈犹不明。
遥想紫泥封诏罢，夜深应隔禁墙闻。"
山光分首暮，草色向家秋。若更登高岘，看碑定泪流。"
逢着澄江不敢咏，镇西留与谢功曹。"
洗兵马
镜朗灯分焰，香销印绝烟。真乘不可到，云尽月明天。"
终曲翻成泣，新人下香车。新人且莫喜，故人曾如此。
白首书千卷，朱颜酒一杯。南轩自流涕，不是望燕台。"
低扉碍轩辔，寡德谢接诺。丛菊在墙阴，秋穷未开萼。
草花侵菊庾园空。朱门迹忝登龙客，白屋心期失马翁。
寒暑途中变，人烟岭外稀。惊天巨鳌斗，蔽日大鹏飞。
各言艺幽深，彼美香素茎。岂为赏者设，自保孤根生。
此日相逢眉翠尽，女真行李乞斋粮。"
丁香
游人闲起前朝念，折柳孤吟断杀肠。"
至今留得离家恨，鸡犬相闻落照明。"
"清潭洞澈深千丈，危岫攀萝上几层。
南山泉入宫中去，先向诗人门外流。"
"夕阳归路后，霜野物声干。集鸟翻渔艇，残虹拂马鞍。
岂知万里黄云戍，血迸金疮卧铁衣。"
奉诚园里蒿棘生，长兴街南沙路平。当时带砺在何处，
月暗山城夜漏稀。岩响远闻樵客过，浦深遥送钓童归。
探芳新·吴中元日承天寺游人
"寸晷不相待，四时互如竞。客思先觉秋，虫声苦知暝。
"千株松下双峰寺，一盏灯前万里身。
"相逢仍朔漠，相问即波涛。江思苇花折，笛声关月高。
红烛暗将灭，翠蛾终不开。
"萧寺暂相逢，离忧满病容。寒斋秋少燕，阴壁夜多蛩。
自等腰身尺六强，两重危鬓尽钗长。
"发匀肉好生春岭，截玉钻星寄使君。檀的染时痕半月，
半年三度转蓬居，锦帐心阑羡隼旟。老去自惊秦塞雁，
苏溪亭
讲罢松根老，经浮海水来。六年双足履，只步院中苔。"
由来不是池中物，鸡树归时即取将。"
"箭头破帖浑无敌，杖底敲球远有声。马走千蹄朝万乘，
武昌若有山头石，为拂苍苔检泪痕。"
一尊花下酒，残日水西树。不待管弦终，摇鞭背花去。"
霹雳振秋岳，折松横洞门。云龙忽变化，但觉玉潭昏。
霜情月思今何在，零落人间策子中。"
"偶与山僧宿，吟诗坐到明。夜凉耽月色，秋渴漱泉声。
赴戍登程口占示家人二首
故国诚难返，青云致未期。空将感激泪，一自洒临岐。"
梦边催晓急，愁外送风频。自有沾花血，相和泪滴新。"
"欲入卢家白玉堂，新春催破舞衣裳。
"池色似潇湘，仙舟正日长。燕飞惊蛱蝶，鱼跃动鸳鸯。
在乡身亦劳，在边腹亦饱。父兄若一处，任向边头老。
闲吟一寄清朝侣，未必淮阴不拜侯。"
谢公台尚在，陶令柳潜衰。尘外难相许，人间贵迹遗。
"高桃留晚实，寻得小庭南。矮堕绿云髻，欹危红玉簪。
忆故人·烛影摇红
随樵劫猿藏，隈石觑熊缘。（隐山书事，见《襄阳志》）
柳风吹尽眉间黄。碧草含情杏花喜，上林莺啭游丝起。
锦绣来仙境，风光入帝京。恨无青玉案，何以报高情。"
此日方知非是我。暗数七旬能几何，不觉中肠热如火。
如病如痴二十秋，求名难得又难休。
礼数异君父，羁縻如羌零。直求输赤诚，所望大体全。
蚕市归农醉，渔舟钓客醒。论邦苦不早，只此负王庭。"
曲尽连敲三四下，恐惊珠泪落金盘。"
汾沮洳
樛枝势夭矫，忽欲蟠拏空。又如惊螭走，默与奔云逢。
冥心一悟虚无理，寂寞玄珠象罔中。"
枝低浴鸟歇，根静悬泉落。不虑见春迟，空伤致身错。"
如此幸非名利切，益州来日合携僧。"
功高恩自洽，道直谤徒侵。应笑灵均恨，江畔独行吟。"
山馆中宵起，星河残月华。双僮前日雇，数口向天涯。
"楚江寒食橘花时，野渡临风驻彩旗。
还恐添成异日愁。红艳影多风袅袅，碧空云断水悠悠。
苏武慢·寒夜闻角
谁人为报故交道，莫惜鲤鱼时一双。"
"炀帝雷塘土，迷藏有旧楼。谁家唱水调，明月满扬州。
"野花黄叶旧吴宫，六代豪华烛散风，龙虎势衰佳气歇，
笋自厅中出，根从府外移。从军无宿例，空想夜风吹。"
"拜官从秘省，署职在藩维。多故长疏索，高秋远别离。
"夜久城馆闲，情幽出在山。新月有微辉，朗朗空庭间。
卖药人归五老峰。移舫绿阴深处息，登楼凉夜此时逢。
梦远莫归乡，觉来一翻动。"