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中秋见月和子由

唐代 / 盛大士

"虎殿成鸿业,猿岩题凤赋。既荷大君恩,还蒙小山遇。
圆池类璧水,轻翰染烟华。将军欲定远,见弃不应赊。
"田家无所有,晚食遂为常。菜剪三秋绿,飧炊百日黄。
"芬芳禁林晚,容与桂舟前。横空一鸟度,照水百花然。
掌中无力舞衣轻,翦断鲛绡破春碧。抱月飘烟一尺腰,
挥戈出武帐,荷笔入文昌。文昌隐隐皇城里,
家童报我园花满。头上皮冠未曾整,直入花间不寻径。
追饯扶江介,光辉烛里闾。子云应寂寞,公叔为吹嘘。
"轩相推风后,周官重夏卿。庙谋能允迪,韬略又纵横。
捧玩烦袂涤,啸歌美风生。迟君佐元气,调使四序平。
衍漾乘和风,清明送芬月。林窥二山动,水见千龛越。


中秋见月和子由拼音解释:

.hu dian cheng hong ye .yuan yan ti feng fu .ji he da jun en .huan meng xiao shan yu .
yuan chi lei bi shui .qing han ran yan hua .jiang jun yu ding yuan .jian qi bu ying she .
.tian jia wu suo you .wan shi sui wei chang .cai jian san qiu lv .sun chui bai ri huang .
.fen fang jin lin wan .rong yu gui zhou qian .heng kong yi niao du .zhao shui bai hua ran .
zhang zhong wu li wu yi qing .jian duan jiao xiao po chun bi .bao yue piao yan yi chi yao .
hui ge chu wu zhang .he bi ru wen chang .wen chang yin yin huang cheng li .
jia tong bao wo yuan hua man .tou shang pi guan wei zeng zheng .zhi ru hua jian bu xun jing .
zhui jian fu jiang jie .guang hui zhu li lv .zi yun ying ji mo .gong shu wei chui xu .
.xuan xiang tui feng hou .zhou guan zhong xia qing .miao mou neng yun di .tao lue you zong heng .
peng wan fan mei di .xiao ge mei feng sheng .chi jun zuo yuan qi .diao shi si xu ping .
yan yang cheng he feng .qing ming song fen yue .lin kui er shan dong .shui jian qian kan yue .

译文及注释

译文
两只黄鹂在翠绿的柳树间婉转地歌唱,一队整齐的白鹭直冲向蔚蓝的天空。
不过眼下诗和酒还能听我驱遣,不必为我这白头人(ren)(ren)有什么心理负担。深江岸边静竹林中住着两三户人家,撩人的红花映衬着白花。
欢言笑谈得到放松休息,畅饮美酒宾主频频举杯。
太阳到了正午,花影才会显得浓重。
独自步行在回旋的走廊中唱歌,远远的听到弦声,默默的欣赏花。
举酒祭奠和自己志趣相投的先贤。
张设罗网的人见到黄雀是多么欢喜,少年见到挣扎的黄雀不由心生怜惜。
腾飞跳跃精良好马有三万匹,匹匹与画图中马的筋骨雷同。
玲珑剔透楼台阁,五彩祥云承托起。天仙神女数之不尽,个(ge)个风姿绰(chuo)约。
从金蟾的炉内飘出缕缕清香,转动玉虎辘(lu)轳可以汲上饮水。
古树苍茫一直延伸到深巷,寥落寒山空对冷寂的窗牖。
在山的泉水清澈又透明,出山的泉水就要浑浊(zhuo)浊。

注释
⒄“杨花”句:是隐语,以曲江暮春的自然景色来影射杨国忠与其从妹虢国夫人(嫁裴氏)的暧昧关系,又引北魏胡太后和杨白花私通事,因太后曾作“杨花飘荡落南家”,及“愿衔杨花入窠里”诗句。后人有“杨花入水化为浮萍”之说,萍之大者为蘋。杨花、萍和蘋虽为三物,实出一体,故以杨花覆蘋影射兄妹苟且乱伦。据史载:“虢国素与国忠乱,颇为人知,不耻也。每入谒,并驱道中,从监、侍姆百余骑,炬密如昼,靓妆盈里,不施帏障,时人谓为雄狐。”
⑷起舞落日争光辉:指人逢喜事光彩焕发,与日光相辉映。
才思:才华和能力。
坠:落。
⑽吾子:二人谈话时对对方的敬称。
冥冥:昏暗

赏析

  此词咏西湖之柳。暗寄对古代名妓生活的欣赏之情。头二句描写苏小小门前的柳树丽姿。“苏小门前柳万条,毵毵金线拂平桥。”苏小小家门前柳树很多(hen duo),柳枝千条万条垂挂在西湖边,细长金色的柳丝轻抚着平桥。苏小小,南齐钱塘名妓。毵毵,形容柳条细长。金线,指初吐芽的柳丝。将春柳与钱塘名妓联系在一起,使词中的春柳具有西湖之柳特色。春柳与美人相映,春柳自然更美。后二句写日暮时苏小小门内的柳树。“黄莺不语东风起,深闭朱门伴舞腰。”黄莺不语,指日暮之时。陆游《晚行湖上》:“高林日暮无莺语,深巷人归有犬随。”即其例。傍晚时候,春风吹来,苏小小家朱红大门已紧紧地关上,只有春风伴随着柳枝。末句“舞腰”实为双关,既指如腰之柳,同时亦暗指细腰美人,读者自可联想到其人。黄莺休息,朱门紧闭,只有春风无声地吹动柳枝,环境十分安静。作者对古代名妓艳情的欣赏,自在其中。这种情调是属于作者所属阶级的趣味的。
  唐代边境战争频仍,后来又加上安史之乱,给人民带来了极大的痛苦。唐诗中,包含广大量描写征夫思妇相互怀念的作品。张仲素是以写闺情见长的。他的这类作品,除《《春闺思》张仲素 古诗》外。还有《秋闺思》、《秋夜曲》等,皆脍炙人口,传诵至今。
  强烈期望自然顺逐人意的祭歌里,仍然会让我们想起早期社会中那种人和自然温情相处的景象。但是,祭歌背后的信息,告诉我们那时的人和自然也有不和谐。因为在人只能通过宗教手段,向自然发出“命令式”祈愿的时候,这间接暗示,自然力在人力面前的强大,不可控制,人改造自然手(ran shou)段的贫乏。那时的人们无法像现在这样大规模干预自然环境。我相信,先人们并不是不愿意改造环境,而是他们想改造环境却没有手段,无奈之下,他们只能用宗教形式来向自然祈求和谐!
  中间八句正面写梳头。梳头要临镜,不然就无法审视自己。这位美人下得床来,首先打开饰着双鸾,像秋水般放射出耀眼光芒的明镜,然后解开鬟髻,让头发自然地披散下来。尽管她站立在象床上,那浓密如云、纤细如丝的长发,仍然拖至地面,散发出诱人的浓香。玉钗从长发上滑落下来,几乎没有声响。“无声腻”为“腻无声”之倒装,“腻”指长发柔细而滑,是“无声”的缘由。接着动手梳理,把像乌鸦羽毛那样黑中带碧的长发盘结起来,恢复鬟髻的原择。由于梳得匀,盘得实,映着光线,如同碧丝一般,滑腻得连宝钗也插不稳。可见这位美人在梳理上花了不少功夫。此时她显得既娇美又疲惫:“春风烂漫恼娇慵,十八鬟多无气功。”这略带夸张的笔墨,把主人公此时此刻特有的美充分表现出来。明代的评家丘象升、姚佺激赏此二句。丘就其中的“恼、娇、慵”发表见解说:“三者美人之恒态也。”姚对美人梳头后显得“无气力”作了这样的分析:“虽缘鬟多,亦缘恼,亦缘娇,亦缘慵也。”二人所论极是。“金屋藏阿娇”,阿娇之所以“娇”,就因生活在“金屋”里,锦衣玉食,给宠坏了。娇惯了就喜爱生气,养成了懒散的习性。总而言之,这位美人身上有着浓烈的贵族气。贵族气固然不好,但美貌的少女或少妇带点娇嗔,却也别有风致。其中或者含有美的价值的自我评估,通过心理传导,使观赏者于美感快感之外,产生一种仰慕之情。真正的美理应受到永恒的尊重。
  《《四愁诗》张衡 古诗》钟情美人之意既明,则爱君之深亦自可推知。《文选》将诗分成“四思”,且看这“一思”。那无日不引人思慕的美人,身居东方泰山云雾之中,邈焉难求,而“我”之渴望,却惟在能追从她的身边、呼吸于她的芳馨之中,则“我”情的执着痴迷,不已隐然可体味了吗?及至那小小梁父顽丘,阻“我”不得亲近美人,而“我”竟引领侧望、至于泪下涟涟,衣襟为湿,则“我”情之真之切,不已豁然无所隐藏了吗?诗至此三句,自与一段落,诗人有情之痴的面目,已宛然可见。以下四句,更成一段落,诗人言之益深,亦令人读而感慨益深。“投我以木桃,报之以琼瑶”(《诗经·木瓜》),古人既如是说,“我”怀中有琼英美玉,又如何能不思报赠?如今,虽然明知梁父为阻、道路悠远,这份礼物决无可能送达,此生只能长作徘徊瞻望、怅惘以终;然而,“我”却为何总是不能绝念、总是心意烦乱、劳思无尽?
  构成此诗音韵美的另一特点是句中运用复字。近体诗一般是要避免字词的重复。但是,有意识地运用复字,有时能使诗句念起来朗朗上口、动人心弦,造成音乐的美感。如此诗后三句均有复字,而在运用中又有适当变化。第二句两个“妾”字接连出现,前一个“妾”字是第一层意思的结尾,后一个“妾”字则是第二层意思的起始,在全句中,它们是重复,但对相联的两层意思而言,它们又形成“顶针”修辞格,念起来顺溜,有“累累如贯珠”之感,这使那具有跳跃性的前后两层意思通过和谐的音调过渡得十分自然。
  回看整首诗歌,可见句句是愤,字字是愤。以愤而为诗,诗便尽是愤。
  “《秋雨夜眠》白居易 古诗”是古人写得腻熟的题材。白居易却能开拓意境,抓住特定环境中人物的性格特征进行细致的描写,成功地刻画出一个安适闲淡的老翁形象。
  诗至五、六句,转入别意,叙写裴十四的遭际和他的不贪图富贵的性格。“身骑白鼋不敢度”,骑白鼋,语出屈原《九歌·河伯》“乘白鼋兮逐文鱼”。骑鼋的人,自然是裴十四。诗人用汹涌的水势,比喻社会环境的险恶和人生道路的艰难,裴十四身骑白鼋,面对汹涌的江水,不敢度过(du guo)。“金高南山买君顾”句,借用郑子瞀的故事,见《列女传》卷五《节义传》,郑子瞀是楚成王的夫人,一日,与成王共登台,“王曰:‘顾,吾又与女千金,而封若父兄’,子瞀遂不顾。子瞀曰:‘不顾,告以夫人之尊,示以封爵之重而后顾,则是妾贪贵乐利以忘义理也’。”千金难买一顾,表现郑子瞀不贪贵乐利的品格;高比南山的金银,定然也难买裴十四的一顾,运用郑子瞀的典故,是为了盛赞裴十四的高贵品格。在那险恶的政治环境里,襟怀豪迈的裴十四不肯摧眉折腰,不肯为富贵而忘义;在“众人皆醉”的庸俗的黑暗社会里,裴十四难觅知音,“徘徊六合无相知”句,揭示了品格磊落的人不容于世的生活真实。结尾“飘若浮云且西去”,写裴十四即将西去,行踪飘忽不定,点到赠别上;以飘若浮云状其人,也为裴十四涂上了灵异脱俗的光彩,与全诗诗意相吻合。
  这是一首劝诫世人不要听信谗言的诗歌。此诗分三章,每章以托物起兴的表现手法开篇。所谓“兴”,依朱熹的解释就是“先言他物以引起所咏之词”。第一章的“《采苓》佚名 古诗《采苓》佚名 古诗,首阳之颠”,第二章的“采苦采苦,首阳之下”,第三章的“采葑采葑,首阳之东”等等,都是用“先言他物”的手法以引起下文的。“苓”,一名黄药,又名大苦,叶似地黄。“苦”,是苦菜,亦作“荼”,似葵。“葑”,是芜菁,亦称蔓菁,俗称大头菜,根块肥大,可供蔬食。这三种植物,都是《诗经》时代人们生活的必需品,与他们的生活息息相关。诗人用这三种习见之物以起兴,从而表达自己“人之为(伪)言”“苟亦无信”、“苟亦无与”、“苟亦无从”的理念。
  开头写端午节,相互祝福,长命百岁的风俗。接着写衣服挂着带有共同心愿的彩色丝线,以示端午节风俗。接下来转而写到尚书省空寂无人的感触。
  司空图是唐代创作咏菊诗数量最多、成就最为显著的诗人之一。他的大部分咏菊诗都是七绝,篇幅虽然不长,但意蕴丰富、含义深刻,显得别有韵致。
  “舟泊常依震,湖平早见参”记载了诗人的行迹,是坐船北归的。船行在湖面。“依震”的“震”字,按照《易经》解释“东方也”。所提到的“湖”字,当然是指洞庭湖。汨罗江的位置正在洞庭湖的东南方。即汨罗江下游,因湖平而常于早晨望见参星。
  吴隐(wu yin)之这首诗前两句先陈述由来已久的传说:古人说这贪泉水,谁饮了它,心里就要产生牟取千金的贪欲。歃(shà),歃,以口微吸也,是说只喝一点,极言其少,千金,极言钱财多。怀,思也,思得千金,便是贪。“一”与“千”对照,强化贪泉之贪。只喝一口,便贪图千金,多喝几口,不用说更贪得无厌。这传说在他心里引起了疑问:事情真会这样吗?他想起了历史上两位视富贵如浮云的高士——商朝末年孤竹君的两个儿子伯夷和叔齐。人世间的大富大贵莫过于帝王的宝座了。可是,这兄弟俩互相推让。孤竹君死后,按照遗嘱要叔齐继承王位,可是叔齐却坚决要让位于兄长伯夷。伯夷避而不受,出奔于外。叔齐仍不肯登位,也出走了,结果兄弟俩为了互相推让王位,都逃离了孤竹国。天底下最大的富贵他们竟然弃之如敝屣。想到这里,吴隐之在诗的后二句深深感叹道:这贪泉水啊,试教伯夷叔齐来饮,我相信他们终不会改变自己的高尚思想和情操的。贪与廉取决于人的精神境界的高下,的确与是否饮用贪泉无关
  写夜宿只用了两句。“夜深静卧百虫绝”,表现了山寺之夜的清幽。“夜深”而百虫之声始“绝”,那么在“夜深”之前,百虫自然在各献特技,合奏夜鸣曲,主人公也在欣赏夜鸣曲。正象“鸟鸣山更幽”一样,山寺之夜,百虫合奏夜鸣曲,就比万籁俱寂还显得幽静,而静卧细听百虫合奏的主人公,也自然万虑俱消,心境也空前清静。夜深了,百虫绝响了,接踵而来的则是“清月出岭光入扉”,主人公又兴致勃勃地隔窗赏月了。他刚才静卧细听百虫鸣叫的神态,也在“清月出岭光入扉”的一刹那显现于读者眼前。
  这是一首富有理趣的好诗。它以极通俗的语言说出了一个道理:对人、对事要得到全面的认识,都要经过时间的考验,从整个历史去衡量、去判断,而不能只根据一时一事的现象下结论,否则就会把周公当成篡权者,把王莽当成谦恭的君子了。诗人表示像他自己以及友人元稹这样受诬陷的人,是经得起时间考验的,因而应当多加保重,等待“试玉”、“辨材”期满,自然会澄清事实,辨明事伪。这是用诗的形式对他自身遭遇进行的总结。
  借凋零写惜花非王建独有,白居易就有《惜牡丹花》开一时之风气:“惆怅阶前红牡丹, 晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽, 夜惜衰红把火看。”此后李商隐的效仿作《花下醉》:“客散酒醒深夜后,更持红烛赏残花。”苏轼亦作:“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。”而尽管王建的牡丹诗同样是写凋零写惜花,却是从花开写到花落,借对情感的把握的细致入微,用精心的铺垫将读者引入到那种怅然若失的情景当中。诗作描写过渡自然,惋惜怅然之情水到渠成。王建的牡丹诗从单纯的《赏牡丹》王建 古诗落笔,惜牡丹入情,不寄托政治抱负个人得失,就是写一个“赏”字,且赏出了独特的风格,乃唐代《赏牡丹》王建 古诗诗作中别具一格的作品。
  “日长风暖柳青青, 北雁归飞入窅冥。
  “汉文有道恩犹薄,湘水无情吊岂知?”颈联从贾谊的见疏,隐隐联系到自己。出句要注意一个“有道”,一个“犹”字。号称“有道”的汉文帝,对贾谊尚且这样薄恩,那么,当时昏聩无能的唐代宗,对刘长卿当然更谈不上什么恩遇了;刘长卿的一贬再贬,沉沦坎坷,也就是必然的了。这就是所谓“言外之意”。

创作背景

  春秋时期,大小诸侯国之间战争频仍,攻伐兼并不绝于史。广大人民对那些诸侯争霸的不义之战是深恶痛绝的。而对举国上下齐心协力奋起抗击外敌的正义战争,广大人民总是予以热情的歌颂。在防御外敌的时候,如果有人消极不抵抗甚至投降,那将受到千夫所指。因高克带领的清邑部队不积极备战御敌,故郑国诗人作此诗以讽刺之。又据《毛诗序》,诗作者为郑公子素。

  

盛大士( 唐代 )

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简 介

盛大士 江苏镇洋人,字子履,号逸云,又号兰簃外史、兰畦道人。嘉庆五年举人。官山阳教谕。工诗。善画山水。有《蕴素阁集》。

山中寡妇 / 时世行 / 霍军喧

"海鹤一为别,高程方杳然。影摇江海路,思结潇湘天。
远道不可思,宿昔梦见之。赠君双佩刀,日夕视来期。"
掌礼云备,司筵告彻。乐以送神,灵其鉴阕。"
岁去年来拜圣朝,更无山阙对溪桥。
"步陟招提宫,北极山海观。千岩递萦绕,万壑殊悠漫。
"紫陌炎氛歇,青苹晚吹浮。乱竹摇疏影,萦池织细流。
柳拂旌门暗,兰依帐殿生。还如流水曲,日晚棹歌清。"
明星烂烂东方陲。红霞稍出东南涯,陆郎去矣乘斑骓。"


重别周尚书 / 司空玉淇

乘月披金帔,连星解琼珮。浮识俄易归,真游邈难再。
"五陵豪客多,买酒黄金贱。醉下酒家楼,美人双翠幰。
"贝阙寒流彻,玉轮秋浪清。图云锦色净,写月练花明。
"何许承恩宴,山亭风日好。绿嫩鸣鹤洲,阴秾斗鸡道。
下辇崇三教,建碑当九门。孝思敦至美,亿载奉开元。"
山水弹琴尽,风花酌酒频。年华已可乐,高兴复留人。"
禁静钟初彻,更疏漏渐长。晓河低武库,流火度文昌。
兴阑荀御动,归路起浮埃。"


铁杵成针 / 铁杵磨针 / 蓬夜雪

不辨秦将汉,宁知春与秋。多谢青溪客,去去赤松游。"
恻怆恒山羽,留连棣萼篇。佳城非旧日,京兆即新阡。
代挹孙通礼,朝称贾谊才。忝侪文雅地,先后各时来。"
奇树留寒翠,神池结夕波。黄山一夜雪,渭水雁声多。"
水长路且坏,恻恻与心违。"
姑射聊长望,平阳遂宛然。舜耕馀草木,禹凿旧山川。
古剑徒有气,幽兰只自薰。高秩向所忝,于义如浮云。
归来高唐夜,金釭焰青烟。颓想卧瑶席,梦魂何翩翩。


塞下曲四首 / 乌雅冬雁

挈壶分早漏,伏槛耀初暾。北倚苍龙阙,西临紫凤垣。
圜转如珠住不得。住不得,可奈何,为君举酒歌短歌。
阶前蓂候月,楼上雪惊春。今日衔天造,还疑上汉津。"
不驻秦京陌,还题蜀郡舆。爱离方自此,回望独蹰躇。"
谋己谬观光,牵迹强凄惶。揆拙迷三省,劳生昧两忘。
为我更南飞,因书至梅岭。"
德施超三五,文雄赋十千。及斯何以乐,明主敬人天。"
"揽辔疲宵迈,驱马倦晨兴。既出封泥谷,还过避雨陵。


留侯论 / 蔚伟毅

怀璧常贻训,捐金讵得邻。抱冤非忤物,罹谤岂由人。
晶明画不逮,阴影镜无辨。晚秀复芬敷,秋光更遥衍。
手持琅玕欲有赠,爱而不见心断绝。南山峨峨白石烂,
捐生不肯拜,视死其若休。归来教乡里,童蒙远相求。
拔剑倚天外,蒙犀辉日精。弯弧穿伏石,挥戈斩大鲸。
桑海年应积,桃源路不穷。黄轩若有问,三月住崆峒。"
雪明书帐冷,水静墨池寒。独此琴台夜,流水为谁弹。"
徒觉炎凉节物非,不知关山千万里。弃置勿重陈,


拟古九首 / 牢旃蒙

"晦节高楼望,山川一半春。意随蓂叶尽,愁共柳条新。
吞声不许哭,还遣衣罗绮。上马随匈奴,数秋黄尘里。
春雁时隐舟,新荷复满湖。采采乘日暮,不思贤与愚。"
今兹十月自东归,羽旆逶迤上翠微。温谷葱葱佳气色,
雩夏钟鼓繁,禜秋玉帛积。彩色画廊庙,奴僮被珠翠。
皎日不留景,良时如逝川。秋心还遗爱,春貌无归妍。
花柳三春节,江山四望悬。悠然出尘网,从此狎神仙。"
园林看化塔,坛墠识馀封。山外闻箫管,还如天上逢。"


醉太平·春晚 / 澄芷容

秦地骊山抱温谷。香池春熘水初平,预欢浴日照京城。
云光身后荡,雪态掌中回。到愁金谷晚,不怪玉山颓。"
"极望涔阳浦,江天渺不分。扁舟从此去,鸥鸟自为群。
晓入寒潭浸不流。微云一点曙烟起,南陌憧憧遍行子。
"柳变曲江头,送君函谷游。弄琴宽别意,酌醴醉春愁。
已庆时来千亿寿,还言日暮九重赊。"
喋血多壮胆,裹革无怯魂。严霜敛曙色,大明辞朝暾。
"兴庆池南柳未开,太真先把一枝梅。


小重山·昨夜寒蛩不住鸣 / 百水琼

目绝毫翰洒,耳无歌讽期。灵柩寄何处,精魂今何之。
鬼火荧荧白杨里。
鱼戏莲叶东,初霞射红尾。傍临谢山侧,恰值清风起。
早蝉清暮响,崇兰散晚芳。即此翔寥廓,非复控榆枋。"
六佾荐徽容,三簋陈芳醴。万石覃贻厥,分珪崇祖祢。"
御跸何须林下驻,山公不是俗中人。"
野晦寒阴积,潭虚夕照空。顾惭非梦鸟,滥此厕雕虫。"
遥想观涛处,犹意采莲歌。无因关塞叶,共下洞庭波。


杜蒉扬觯 / 司马春芹

怅矣欣怀土,居然欲死灰。还因承雅曲,暂喜跃沈鳃。"
尊开疏竹叶,管应落梅花。兴阑相顾起,流水送香车。"
"高树风多,吹尔巢落。深蒿叶暖,宜尔依薄。莫近鸮类,
携妾不障道,来止妾西家。"
"二月风光半,三边戍不还。年华妾自惜,杨柳为君攀。
杨叶垂金砌,梨花入井阑。君王好长袖,新作舞衣宽。"
谁能对镜治愁容。久戍人将老,须臾变作白头翁。"
他日怀真赏,中年负俗纷。适来果微尚,倏尔会斯文。


前有一樽酒行二首 / 富察乐欣

白羽摇丹壑,天营逼翠微。芳声耀今古,四海警宸威。"
灞城隅,滇池水,天涯望转积,地际行无已。
棘生石虎殿,鹿走姑苏台。自古帝王宅,城阙闭黄埃。
"不分君恩断,新妆视镜中。容华尚春日,娇爱已秋风。
"恩华逐芳岁,形胜兼韶月。中席傍鱼潭,前山倚龙阙。
物外山川近,晴初景霭新。芳郊花柳遍,何处不宜春。
知向华清年月满,山头山底种长生。
"平生倦游者,观化久无穷。复来登此国,临望与君同。