饮酒·十八
蔽景乘朱凤，排虚驾紫烟。不嫌园吏傲，愿在玉宸前。
古岸崩欲尽，平沙长未休。想应百年后，人世更悠悠。"
却见中朝鬓似丝。旧德在人终远大，扁舟为吏莫推辞。
"旧眷终无替，流光自足悲。攀条感花萼，和曲许埙篪。
"榆火轻烟处处新，旋从闲望到诸邻。浮生浮世只多事，
几度长安发梅柳，节旄零落不成功。
日月欲为报，方春已徂冬。"
"忠臣本爱君，仁人本爱民。宁知贵与贱，岂计名与身。
坤道扶摇紫气生。星斗卧来闲窟穴，雌雄飞去变澄泓。
单醪昔所感，大醵况同忻。顾谓军中士，仰答何由申。"
饮酒·十八拼音解释:
bi jing cheng zhu feng .pai xu jia zi yan .bu xian yuan li ao .yuan zai yu chen qian .
gu an beng yu jin .ping sha chang wei xiu .xiang ying bai nian hou .ren shi geng you you ..
que jian zhong chao bin si si .jiu de zai ren zhong yuan da .bian zhou wei li mo tui ci .
.jiu juan zhong wu ti .liu guang zi zu bei .pan tiao gan hua e .he qu xu xun chi .
.yu huo qing yan chu chu xin .xuan cong xian wang dao zhu lin .fu sheng fu shi zhi duo shi .
ji du chang an fa mei liu .jie mao ling luo bu cheng gong .
ri yue yu wei bao .fang chun yi cu dong ..
.zhong chen ben ai jun .ren ren ben ai min .ning zhi gui yu jian .qi ji ming yu shen .
kun dao fu yao zi qi sheng .xing dou wo lai xian ku xue .ci xiong fei qu bian cheng hong .
dan lao xi suo gan .da ju kuang tong xin .gu wei jun zhong shi .yang da he you shen ..
译文及注释
译文
银瓶沉入井底玉簪折断又能如何呢？就像如今我和君的(de)(de)离别。
一天拜访学宫，向东看到草树郁郁葱葱，高高的码头宽阔的水面，不像在城里。循着水边杂花修竹掩映的小径，向东走数百步，有一块荒地，方圆约六十寻，三面临水。小桥的南面更加开阔，旁边没有民房，四周林木环绕遮蔽，询问年老的人，说：“是(shi)吴越国王的贵戚孙承佑的废园。”从高高低低的地势上还约略可以看出当年的遗迹。我喜爱这地方，来回地走，最后用钱四万购得，在北面构筑亭子，叫“沧浪”。北面是竹南面是水，水的北面又是竹林，没有穷尽，澄澈的小河翠绿的竹子，阳光、阴影在门窗之间交错相接，尤其是在有风有月的时候更宜人美丽。
如今我故地重游，访问她原来的邻里和同时歌舞的姐妹，只有从前的秋娘，她的声价依然如故。我如今再吟词作赋，还清楚地记得她对我的爱慕。可惜伊人不见，还有谁伴我在花园纵情畅饮，到城东漫步？欢情旧事都已随着天边飞逝的
恨只恨自己的女子身份掩盖了诗文才华，只能抬头空自羡慕那金榜上的进士题名。
调和好酸味和苦味，端上来有名的吴国羹汤。
上帝骄纵又放《荡》佚名 古诗，他是下民的君王。上帝贪心又暴虐，政令邪僻太反常。上天生养众百姓，政令无信尽撒谎。万事开头讲得好，很少能有好收场。
惶恐滩的惨败让我至今依然惶恐，零丁洋身陷元虏可叹(tan)我孤苦零丁。
惊于妇言不再采薇，白鹿为何将其庇佑？
在景色萧索的秋天里，我独自登上高楼遥望万里晴空。俯瞰四野，苍凉的大地深深的触动了我悲秋的情怀，这和当年宋玉因悲秋而写《九辩》的心情应该是一样(yang)的吧。秋天的渔市是那样冷落寂寥碧烟袅袅；水村残存的叶子在风霜中猎猎发红。楚天分外辽阔一望无际，江水浸泡着尚未落尽的夕阳，浪打浪波涛翻滚。
姿态美好举止轻盈正是十三年华，活象二月初含苞待放一朵豆蔻花。
相交而过的画船上，佳人对我嫣然一笑，是那样的娇妩。
整日可以听到笛声、琴声，这是多么自在啊。
啥时能有万丈之长保暖衣，与您分享护住洛阳至更多。
早到梳妆台，画眉像扫地。
张旭(xu)饮酒三杯，即挥毫作书，时人称为草圣。他常不拘小节，在王公贵戚面前脱帽露顶，挥笔疾书，若得神助，其书如云烟之泻于纸张。
人人都说江南好，游人应该在江南待到老去。春天的江水清澈碧绿比天空还青，游人可以在有彩绘的船上听着雨声入眠。
注释
3、物华：万物升华，指春天的景物。
俄而：一会儿，不久。
（34）哺（bū埠）：吃，食。糟：酒渣。啜（chuò辍）：喝。醨（lí离）：薄酒。
（28）彼：指宽厚。此：指酷刑。
⑶乍：突然。入衣：指香气浸透衣服。
②画角：有彩绘的号角。
③弄晴：展现晴天。霏霏：雨雪密也。《诗·小雅·采薇》有“今我来思，雨雪霏霏”。亦状云气之盛。《楚辞·九叹·远逝》有“云霏霏而陨集”。杜甫《雨四首》之三：“寒雨下霏霏。”
⑻梨花：酒名。作者原注云：“其俗，酿酒趁梨花时熟，号为‘梨花春’。”案此二句写杭州的风俗特产：夸耀杭州产土绫“柿蒂”花色好，市民赶在梨花开时饮梨花春酒。
赏析
这是一首诗人用灵魂来表现的一阕“落花”的赞歌。全诗描写气势磅礴，感情强烈，笔力遒劲。作者运笔有如鬼斧神工，极尽夸饰渲染之能事，以丰富而奇特的想象(xiang)，缤纷而璀璨的画面，绚丽而斑斓的色彩。诗人在诗中运用了多种修辞艺术手法，透过落花随风而逝、漫天飞舞、纷纷扬扬的壮美景观，从而展示了诗人在不为世用、不为时重的挫折中，既失意苦闷而又不甘沉沦、不愿退伏的心路历程。他一反传统对落花的倾注深情、极致赞美，正是诗人对新的生命价值的追求、对个人感情的尊重的个性意识的流露。而这一切，又被艺术地、诗化地表现出来，透出一种昂扬向上、积极进取的倔强精神。
意境上看，前面描绘出落晖，后面冲飞入天，融人晚霞，更为壮美。这里，既有绘画美，又有色彩美，更因群鸟齐飞，呱呱乱叫，传送出声态美。真是景象飞动，诗趣盎然。
这是一首题画诗。作者借鹰言志，通过描绘画中雄鹰的威猛姿态和飞动的神情，以及搏击的激情，“曲尽其妙”（《瀛奎律髓》），从而表现了作者青年时代昂扬奋发的心志和鄙视平庸的性情。
开头二句写景。秋风萧瑟，草木干枯，傍晚时分，寒气袭人，路旁的花树呈现出愁惨的容颜。诗人把自己的心理因素融合在外界的景物之中，使外在景物增添了生命的光彩，带有一种神秘的诱惑力。
这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情，而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失，倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻，尤其是仰面“高歌”的情态，则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”，便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊，而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效，不特是趁韵而已。同样，不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁”，更将“得即高歌失即休”一语具体化，一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
许浑是中唐诗人，目睹国力衰敝，百姓苦于战乱，所以其笔下的边塞诗以反战题材为主，大多透露出浓重的悲凉色彩。
这应当只是说，诗歌不要生硬地、枯燥地、抽象地说理，而不是在诗歌中不能揭示和宣扬哲理。象这首诗，把道理与景物、情事溶化得天衣无缝，使读者并不觉得它在说理，而理自在其中。这是根据诗歌特点、运用形象思维来显示生活哲理的典范。 这首诗在写法上还有一个特点：它是一首全篇用对仗的绝句。前两句“白日”和“黄河”两个名词相对，“白”与“黄”两个色彩相对，“依”与“入”两个动词相对。后两句也如此，构成了形式上的完美。
作为(zuo wei)一首山水诗，这首诗的艺术是独特而成功的。这首诗表面上只是在描写、赞美瀑布景象，有一种欣赏风景、吟咏山水的名士气度。但其中蕴激情，怀壮志，显出诗人胸襟开阔，风度豪放，豪情满怀，其艺术效果是奇妙有味的。“诗言志”，山水即人，这首山水诗是一个成功的例证。
以下所写仍是目击者所见画面，但读者在感觉上发生了变化：一切都如同亲见。
此诗可分三部分。前六句为一部分，描写诗人汉江泛舟和登江中孤屿的情景。先写潮水退后，清悠悠的汉水中，小岛显得更加突兀。这两句诗扣题面而不直接写登孤屿，而只以“水落沙屿出”暗示。紧接着重写汉江：大石下的回水潭，深不可测。岸边的翠竹，密密匝匝。传说中的鲛人，潜伏在水中。江上的渔父唱着歌儿，怡然自得。张华《博物志》载：“南海外有鲛人，水居如鱼，不废绩，其眼能泣珠。”诗人将汉江、汉江两岸的景色、传说中的鲛人、江上的渔父交织在一起，多角度地表现汉江的神奇美丽。既写游汉江，同时也为后文回忆与王迥泛舟作铺垫。
柳宗元这首作于永州溪居的七绝诗，在不同的版本中有不同的解析。如，有的注“槎”为“折、木筏子”，视该诗为一首闲散诗（《柳宗元诗文选注》陕西人民出版(chu ban)社 1985 年 3 月版），有的注“槎”通“楂”即“水中浮木也”，视该诗为“渡口退潮之景”、“偶然景”（《柳宗元诗笺释》上海古籍出版社 1993 年 9 月版），有的不作任何注释只是笼统地视该诗为“抒写孤寂忧愤的心境”（《柳宗元在永州》中州古籍出版社 1994 年 12 月版）……诸多的解析给读者带来了诸多的疑窦：“槎”究竟是什么意思？诗的旨趣究竟何在？等等。笔者带着这些问题，怀揣有关资料，凭着世居愚溪之源和长期工作在永州的有利条件，一脚踏进柳宗元溪居遗址，目光投向千百年前，实地进行了连续几个暑假的细致考察，经过一番贴近生活的理性分析，似乎找到了一种全新而又真切的理解。
从“长号”到“心摧”四句，具体地描写了出征战士被迫离家时的悲惨情景。被抓去充军的人们，临行前和他们的父母、亲人告别，这是生的分离，也是死的作别，彼此号大哭，哭得日月无光，天昏地暗，直到哭尽了泪水，流出了血水，心肝摧断，两无声息。诗中连用“长号”、“惨”、“泣尽”、“心摧”，充满感情色彩，从听觉视觉上造成强烈效果，给读者以深刻的印象，展现了这种生离死别惨绝人寰的悲剧。
那碧绿的琉璃瓦，被一夜春雨洗得干干净净，晶莹剔透，犹如翡翠，瓦上还沾有水珠，在晨曦的辉映下，浮光闪闪，鲜艳夺目，令人心旷神怡——这是第二句所写的美
由于景点多，仅是孤立地写出特征，也可能会失之分散。作者注意了景点间的联系。一是各处景物虽千姿百态，但又均有山与江水相互生发辉映的描写，构成整体背景，使景物在多样中见统一；二是注意各景点地理位置上的联系。文章屡次写江流和船行，即在分散的景点中贯以线索。至于写澎浪矶和小孤山，“二山东西相望”，写大孤山时又与小孤山作比，更见出其间联系，从而由各景点共同组成一幅完整的长江山水图。
全词感情真挚，情景交融，在《酒边词》中，是一首成功的小令。但终因其忠愤有余而少豪放之气，且词中意境独创性少，新鲜感不足，不免影响了它的艺术感染力量，在宋词中未臻上乘。
意境上看，前面描绘出落晖，后面冲飞入天，融人晚霞，更为壮美。这里，既有绘画美，又有色彩美，更因群鸟齐飞，呱呱乱叫，传送出声态美。真是景象飞动，诗趣盎然。
这是一首题画诗。作者借鹰言志，通过描绘画中雄鹰的威猛姿态和飞动的神情，以及搏击的激情，“曲尽其妙”（《瀛奎律髓》），从而表现了作者青年时代昂扬奋发的心志和鄙视平庸的性情。
开头二句写景。秋风萧瑟，草木干枯，傍晚时分，寒气袭人，路旁的花树呈现出愁惨的容颜。诗人把自己的心理因素融合在外界的景物之中，使外在景物增添了生命的光彩，带有一种神秘的诱惑力。
这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情，而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失，倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻，尤其是仰面“高歌”的情态，则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”，便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊，而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效，不特是趁韵而已。同样，不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁”，更将“得即高歌失即休”一语具体化，一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
许浑是中唐诗人，目睹国力衰敝，百姓苦于战乱，所以其笔下的边塞诗以反战题材为主，大多透露出浓重的悲凉色彩。
这应当只是说，诗歌不要生硬地、枯燥地、抽象地说理，而不是在诗歌中不能揭示和宣扬哲理。象这首诗，把道理与景物、情事溶化得天衣无缝，使读者并不觉得它在说理，而理自在其中。这是根据诗歌特点、运用形象思维来显示生活哲理的典范。 这首诗在写法上还有一个特点：它是一首全篇用对仗的绝句。前两句“白日”和“黄河”两个名词相对，“白”与“黄”两个色彩相对，“依”与“入”两个动词相对。后两句也如此，构成了形式上的完美。
作为(zuo wei)一首山水诗，这首诗的艺术是独特而成功的。这首诗表面上只是在描写、赞美瀑布景象，有一种欣赏风景、吟咏山水的名士气度。但其中蕴激情，怀壮志，显出诗人胸襟开阔，风度豪放，豪情满怀，其艺术效果是奇妙有味的。“诗言志”，山水即人，这首山水诗是一个成功的例证。
以下所写仍是目击者所见画面，但读者在感觉上发生了变化：一切都如同亲见。
此诗可分三部分。前六句为一部分，描写诗人汉江泛舟和登江中孤屿的情景。先写潮水退后，清悠悠的汉水中，小岛显得更加突兀。这两句诗扣题面而不直接写登孤屿，而只以“水落沙屿出”暗示。紧接着重写汉江：大石下的回水潭，深不可测。岸边的翠竹，密密匝匝。传说中的鲛人，潜伏在水中。江上的渔父唱着歌儿，怡然自得。张华《博物志》载：“南海外有鲛人，水居如鱼，不废绩，其眼能泣珠。”诗人将汉江、汉江两岸的景色、传说中的鲛人、江上的渔父交织在一起，多角度地表现汉江的神奇美丽。既写游汉江，同时也为后文回忆与王迥泛舟作铺垫。
柳宗元这首作于永州溪居的七绝诗，在不同的版本中有不同的解析。如，有的注“槎”为“折、木筏子”，视该诗为一首闲散诗（《柳宗元诗文选注》陕西人民出版(chu ban)社 1985 年 3 月版），有的注“槎”通“楂”即“水中浮木也”，视该诗为“渡口退潮之景”、“偶然景”（《柳宗元诗笺释》上海古籍出版社 1993 年 9 月版），有的不作任何注释只是笼统地视该诗为“抒写孤寂忧愤的心境”（《柳宗元在永州》中州古籍出版社 1994 年 12 月版）……诸多的解析给读者带来了诸多的疑窦：“槎”究竟是什么意思？诗的旨趣究竟何在？等等。笔者带着这些问题，怀揣有关资料，凭着世居愚溪之源和长期工作在永州的有利条件，一脚踏进柳宗元溪居遗址，目光投向千百年前，实地进行了连续几个暑假的细致考察，经过一番贴近生活的理性分析，似乎找到了一种全新而又真切的理解。
从“长号”到“心摧”四句，具体地描写了出征战士被迫离家时的悲惨情景。被抓去充军的人们，临行前和他们的父母、亲人告别，这是生的分离，也是死的作别，彼此号大哭，哭得日月无光，天昏地暗，直到哭尽了泪水，流出了血水，心肝摧断，两无声息。诗中连用“长号”、“惨”、“泣尽”、“心摧”，充满感情色彩，从听觉视觉上造成强烈效果，给读者以深刻的印象，展现了这种生离死别惨绝人寰的悲剧。
那碧绿的琉璃瓦，被一夜春雨洗得干干净净，晶莹剔透，犹如翡翠，瓦上还沾有水珠，在晨曦的辉映下，浮光闪闪，鲜艳夺目，令人心旷神怡——这是第二句所写的美
由于景点多，仅是孤立地写出特征，也可能会失之分散。作者注意了景点间的联系。一是各处景物虽千姿百态，但又均有山与江水相互生发辉映的描写，构成整体背景，使景物在多样中见统一；二是注意各景点地理位置上的联系。文章屡次写江流和船行，即在分散的景点中贯以线索。至于写澎浪矶和小孤山，“二山东西相望”，写大孤山时又与小孤山作比，更见出其间联系，从而由各景点共同组成一幅完整的长江山水图。
全词感情真挚，情景交融，在《酒边词》中，是一首成功的小令。但终因其忠愤有余而少豪放之气，且词中意境独创性少，新鲜感不足，不免影响了它的艺术感染力量，在宋词中未臻上乘。
创作背景
高适晚年诗作中最动人的一篇。杜甫看到这首诗时，竟至“泪洒行间，读终篇末”《追酬高蜀州人日见寄并序》。怀友思乡的诗之所以感人，主要是它饱含着特定的历史内容，把个人遭际与国家命运紧密连结起来了。高适和杜甫早在开元末年就成了意气相投的朋友，又同样落魄不偶。安史乱起，高适在玄宗、肃宗面前参预重要谋略，被赏识，境遇比杜甫好得多，曾任淮南节度使，平定永王璘的叛乱。由于“负气敢言”，遭到内臣李辅国等的谗毁，被解除兵权，留守东京。
释普度( 未知 )
收录诗词 (3589) 首
简 介
释普度 释普度（一一九九～一二八○），号虚舟，俗姓史，江都（今江苏扬州）人。年十二，出家本郡天宁寺，继事东堂院龙溪祖信，后参无得通禅师得法。理宗淳祐初住建康府半山报宁禅寺。历住镇江府金山龙游禅寺、潭州鹿苑褒忠禅寺、抚州疏山白云禅寺、平江府承天能仁禅寺、临安府中天竺天宁万寿永祚禅寺、灵隐景德禅寺，终于径山兴圣万寿禅寺。元世祖至元十七年卒，年八十二。有净伏等编《虚舟普度禅师语录》一卷，收入《续藏经》。事见《语录》及所附元释行端撰《行状》，《补续高僧传》卷一一有传。
咏瀑布
耳目静无哗，神超道性深。乘兴得至乐，寓言因永吟。"
吮痈世所薄，挟纩恩难顾。不见古时人，中宵泪横注。"
"斗柄欲东指，吾兄方北游。无媒谒明主，失计干诸侯。
春风渭水不敢流，总作六军心上血。"
"田家已耕作，井屋起晨烟。园林鸣好鸟，闲居犹独眠。
邯郸道上花扑人。去年四月初，我正在河朔。
抗礼尊缝掖，临流揖渡杯。徒攀朱仲李，谁荐和羹梅。
远别泪空尽，长愁心已摧。二年吟泽畔，憔悴几时回。"
蜀道难
"未向漆园为傲吏，定应明代作征君。传家奕世无金玉，
云僧不见城中事，问是今年第几人。
岂但小臣添兴咏，狂歌醉舞一家家。"
单居移时节，泣涕抚婴孩。知妄谓当遣，临感要难裁。
荆枝犹寄楚江滨。十程山水劳幽梦，满院烟花醉别人。
青松来风吹古道，绿萝飞花覆烟草。我家仙翁爱清真，
"托植经多稔，顷筐向盛时。枝条虽已故，情分不曾移。
迎风俱似雪，映绮共如霞。今宵二神女，并在一仙家。"
解语花·风销焰蜡
"日晚湘水绿，孤舟无端倪。明湖涨秋月，独泛巴陵西。
水谙彭泽阔，山忆武陵深。
南阳卧久无人问，薄命非才有可疑。"
昨梦见惠连，朝吟谢公诗。东风引碧草，不觉生华池。
蟒蛇拖得浑身堕，精魅搦来双眼空。当时此艺实难有，
"三为百里宰，已过十馀年。只叹官如旧，旋闻邑屡迁。
山简醉来歌一曲，参差笑杀郢中儿。"
有如敢言士，落落吐胸臆。拯危居坦夷，济险免兢惕。
云中至日
人龙别后见何难。琴樽风月闲生计，金玉松筠旧岁寒。
"客从昆仑来，遗我双玉璞。云是古之得道者西王母食之馀，
安得一招琴酒，与君共泛天津。"
"东溪一白雁，毛羽何皎洁。薄暮浴清波，斜阳共明灭。
野水野花娱病身。浊酒不禁云外景，碧峰犹冷寺前春。
世路风波自翻覆，虚舟无计得沉沦。"
峣岩注公栅，突兀陈焦墓。岭峭纷上干，川明屡回顾。
花影谁家坞，笛声何处楼。支筇朗吟罢，搔首独迟留。"
舟过安仁
松门别后无消息，早晚重应蹑屐随。"
"东京少长认维桑，书剑谁教入帝乡。一事无成空放逐，
"邦牧今坐啸，群贤趋纪纲。四人忽不扰，耕者遥相望。
天子怜谏官，论事不可休。早来丹墀下，高驾无淹留。"
山昏五里雾，日落二华阴。疏峰起莲叶，危塞隐桃林。
"宁知府中吏，故宅一徘徊。历阶存往敬，瞻位泣馀哀。
星稀犹倚虹桥立，拟就张骞搭汉槎。"
"十万羽林儿，临洮破郅支。杀添胡地骨，降足汉营旗。
离思五首
孤村明夜火，稚子候归船。静者心相忆，离居畏度年。"
疏林一路斜阳里，飒飒西风满耳蝉。"
孤村明夜火，稚子候归船。静者心相忆，离居畏度年。"
作礼睹灵境，焚香方证疑。庶割区中缘，脱身恒在兹。"
昔日声尘喧洛下，近年诗句满江南。（《寄李昉》）
晚阁红蕖簇水仙。醉笔语狂挥粉壁，歌梁尘乱拂花钿。
谁知今日秋江畔，独步医王阐法筵。"
"周宣大猎兮岐之阳，刻石表功兮炜煌煌。
浣溪沙·父老争言雨水匀
楚山明月满，淮甸夜钟微。何处孤舟泊，遥遥心曲违。"
有时忽乘兴，画出江上峰。床头苍梧云，帘下天台松。
日没鸟飞急，山高云过迟。吾从大夫后，归路拥旌旗。"
"地上青草出，经冬今始归。博陵无近信，犹未换春衣。
"门巷秋归更寂寥，雨馀闲砌委兰苗。梦回月夜虫吟壁，
"兵马守西山，中国非得计。不知何代策，空使蜀人弊。
居闲好芝朮，采药来城市。家在鹿门山，常游涧泽水。
日宴方云罢，人逸马萧萧。忽如京洛间，游子风尘飘。
咏雨·其二
莫讶偏吟望乡句，明朝便见岭南人。"
早晚休歌白石烂，放教归去卧群峰。"
儒家若迂阔，遂将世情疏。吾友嗣世德，古风蔼有馀。
仍闻万乘尊犹屈，装束千娇嫁郅支。
嘉宾幸云集，芳樽始淹留。还希习池赏，聊以驻鸣驺。"
"箭飞峡中水，锯立峡中石。峡与水为隘，水与石相击。
驾言忽徂征，云路邈且深。朝游尚同啄，夕息当异林。
圣主赏勋业，边城最辉光。与我情绸缪，相知久芬芳。
过华清宫绝句三首·其一
疏苇寒多折，惊凫去不齐。坐中皆作者，长爱觅分题。"
南国新丰酒，东山小妓歌。对君君不乐，花月奈愁何。
王泽布人和，精心动灵祇.君臣日同德，祯瑞方潜施。
拂榻安棋局，焚香戴道冠。望君殊不见，终夕凭栏干。"
闻道慈亲倚门待，到时兰叶正萋萋。"
格论思名士，舆情渴直臣。九霄恩复降，比户意皆忻。
伊予亦有朝修志，异日遨游愿见君。"
泛花穿竹坞，泻月下莲塘。想得归何处，天涯助渺茫。"
思玄赋
喜气薄太阳，祥光彻窅冥。奔走朝万国，崩腾集百灵。
清风朗月夜窗虚。骎骎流景岁云暮，天涯望断故人书。
恩属重阳节，雨应此时晴。寒菊生池苑，高树出宫城。
屈原江上婵娟竹，陶潜篱下芳菲菊。良宵只恐鹧鸪啼，
我来采菖蒲，服食可延年。言终忽不见，灭影入云烟。
愁变风云色，悲连鼓角声。落星辞圣代，寒梦闭佳城。
珍禽在罗网，微命若游丝。愿托周周羽，相衔汉水湄。"
"传是秦时楼，巍巍至今在。楼南两江水，千古长不改。