鲁颂·閟宫
帟幕宵联事，坛场晓降神。帝心矜动物，非为属车人。"
一钟信荣禄，可以展欢欣。昆弟俱时秀，长衢当自伸。
青翠满寒山，藤萝覆冬沼。花龛瀑布侧，青壁石林杪。
"长沙积雨晦，深巷绝人幽。润上春衣冷，声连暮角愁。
"谁道此水广，狭如一匹练。江夏黄鹤楼，青山汉阳县。
到家俱及东篱菊，何事先归半日程。"
丰茸惜是一园花。歌舞向来人不贵，一旦逢君感君意。
"沧洲不复恋鱼竿，白发那堪戴铁冠。
一水不相见，千峰随客船。寒塘起孤雁，夜色分盐田。
众宝归和氏，吹嘘多俊人。群公共然诺，声问迈时伦。
鲁颂·閟宫拼音解释:
yi mu xiao lian shi .tan chang xiao jiang shen .di xin jin dong wu .fei wei shu che ren ..
yi zhong xin rong lu .ke yi zhan huan xin .kun di ju shi xiu .chang qu dang zi shen .
qing cui man han shan .teng luo fu dong zhao .hua kan pu bu ce .qing bi shi lin miao .
.chang sha ji yu hui .shen xiang jue ren you .run shang chun yi leng .sheng lian mu jiao chou .
.shui dao ci shui guang .xia ru yi pi lian .jiang xia huang he lou .qing shan han yang xian .
dao jia ju ji dong li ju .he shi xian gui ban ri cheng ..
feng rong xi shi yi yuan hua .ge wu xiang lai ren bu gui .yi dan feng jun gan jun yi .
.cang zhou bu fu lian yu gan .bai fa na kan dai tie guan .
yi shui bu xiang jian .qian feng sui ke chuan .han tang qi gu yan .ye se fen yan tian .
zhong bao gui he shi .chui xu duo jun ren .qun gong gong ran nuo .sheng wen mai shi lun .
译文及注释
译文
反复沉吟，双足为之踯躅不前，被佳人深沉的曲调所感动。
有个担忧他的禾苗长不高而把禾苗往上拔的春秋宋国(guo)人，一(yi)(yi)天(tian)下来十分疲劳地回到家，对他的家人说：“今天累坏了，我帮助禾苗长高了！”他儿子小步奔去看那禾苗的情况，禾苗却都枯萎了。天下不希望自己禾苗长得快一些的人很少啊！以为禾苗长大没有用处而放弃的人，就像是不给禾苗锄草的懒汉。妄自帮助它生长的人，就像这个拔苗助长的人，不但没有好处，反而害了它。
国内既然没有人了解我，我又何必怀念故国旧居。
墓地兰花上凝聚的露珠，宛如她悲伤的泪眼。
忧患艰险时常降临，欢欣愉悦迟来姗姗。
老朋友预备丰盛的饭菜，邀请我到他好客的农家。
清风没有力量驱赶暑天的炎热，那西坠的太阳仿佛生了翅膀，飞旋在山头，不肯下降。
袍里夹绒不干吃苦的活儿，说木棉花儿冷是徒有其名。
那得意忘形的骑着两匹马的人是谁啊？是皇宫内的太监和太监的手下。
游兴还没有结束，但村落中已经出现袅袅炊烟。
战死在野外没人会为我们埋葬，这些尸体哪能(neng)从你们的口逃掉呢？”
离别跟这样的情景(jing)最为相同，二水分流，一个向西，一个朝东，但最终还能再度相逢。即使情感浅薄，好象是飘飘不定，白云行空，但仍可相逢在梦中。
一年一度的秋风，又吹到了洛阳城中，身居洛阳城内的游子，不知家乡的亲人怎么样了；写封家书问候平安，要说的话太多了，又不知从何说起。
在村里走了很久只见空巷，日色无光，一片萧条凄惨的景象。只能面对着一只只竖起毛来向我怒号的野鼠狐狸。
有谁知道我这万里行客，缅怀古昔正在犹疑彷徨。
十四岁时嫁给你作妻子，害羞得没有露出过笑脸。
前面有轻车锵锵先行啊，后面有大车纷纷随从。
谁能像多情的南山明月，把层层的暮云都推开？灞桥边的如烟翠柳，曲江池畔的美丽楼台，应该在月下伫立，等待着我军收复失地，胜利归来。
门前是你离家时徘徊的足迹，渐渐地长满了绿苔。绿苔太厚，不好清扫，树叶飘落，秋天早早来到。
身旁有平头奴子摇着扇子，炎热的五月就如同十月清秋一样凉爽。
幽幽沼泽仙《鹤鸣》佚名 古诗，声传四野真亮清。深深渊潭游鱼潜，有时浮到渚边停。在那园中真快乐，檀树高高有浓荫，下面灌木叶凋零。他方山上有佳石，可以用来磨玉英。
方形刻花的古老石墩，矗立着大柱九根，刺杀斑豹流鲜血，注入银瓶痛饮。
播撒百谷的种子，
注释
足：通“石”，意指巨石。
5.暮天钟：寺庙里用以报时的钟鼓。
③泊：博大，大的样子。
91.霠曀（yin2 yi4银义）：霠，乌云蔽日；曀，阴风刮起。
⑵“小廊”句：指梦中所见景物。回合：回环、回绕。阑：栏杆。
⑶“旧国”句：意谓你到故乡，所见者也惟有青山如故。旧国：指故乡。
189、閴：寂静。
赏析
那么，在这个诗人独有的天地里，难道就没有(mei you)一点缺憾吗？有的。那大石丛错、凸凹不平的坡头路，就够磨难人的了。然而有什么了不起呢？将拐杖着实地点在上面，铿然一声，便支撑起矫健的步伐，更加精神抖擞地前进了。没有艰险，哪里来征服的欢欣！没有“荦确坡头路”，哪有“铿然曳杖声”！一个“莫嫌”，一个“自爱”，那以险为乐、视险如夷的豪迈精神，都在这一反一正的强烈感情对比中凸现出来了。这“荦确坡头路”不就是作者脚下坎坷的仕途么？作者对待仕途挫折，从来就是抱着这种(zhe zhong)开朗乐观、意气昂扬的态度，绝不气馁颓丧。这种精神是能够给人以鼓舞和力量的。小诗所以感人，正由于诗人将这种可贵的精神与客观风物交融为一，构成浑然一体的境界；句句均是言景，又无句不是言情，寓情于景，托意深远，耐人咀嚼。同一时期，作者有《定风波》词写在风雨中的神态：“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。”与此诗可谓异曲同工，拿来对照一读，颇为有趣。
第三句：“山花如绣颊。”唐人风俗，少女妆饰面颊，称“绣颊”。白居易有诗云：“绣面谁家婢，鸦头几岁女。”刘禹锡亦有诗云：“花面丫头十三四，春来绰约向人扶。”李白是以“绣颊”代称少女，以之形容山花。这句诗是说，那征虏亭畔的丛丛山花，在朦胧的月色下，绰约多姿，好像一群天真烂漫的少女，伫立江头，为诗人依依送别。
驹支面对气势汹汹的指斥，面对即将遭受拘捕的厄运，则临危不惧，据理力争。针对范宣(fan xuan)子强加于己的不实之词，逐层辩驳(bian bo)，洗刷被泼在身上的污水，维护自己和部落的清白。从答话可以看出，驹支虽为戎族首领，但其语言艺术已经达到很高的水平。他的语言有以下几个特点：（1）把握分寸，恰到好处。他对范宣子的无端指责，既针锋相对又没有过激言辞，既不掩惠公之德，也不蒙不白之冤。（2）逻辑严密，形象生动。先感惠公之德，再表戎对晋之功，以事实为据，证明自己对晋“不侵不叛”，忠心“不贰”。最后以诸戎“饮食衣服不与华同，贽币不通，言语不达，何恶之能为”的事实驳斥范宣子强加的罪名，环环相扣，天衣无缝。尤其是关于“捕鹿”的比喻，极为确切生动，且符合人物的身份。（3）赋诗言志，颇具策略。《青蝇》所赋：“恺悌君子，无信谗言”，驹支将范宣子恶意相加的罪名解释为“听信(ting xin)谗言”，给了范宣子一个下台的台阶，把范宣子说成“恺悌君子”，也让这位盛气凌人的大人物感觉舒服。其实驹支似乎设了一个看不见的圈套：是“恺悌君子”就不要听信谗言，否则就不是“恺悌君子”。春秋时代，诸侯外交，讲究赋诗言志。范宣子没有赋诗言志，反不如驹支，说明驹支胜过范宣子，夷狄胜过华夏。这一点，恐怕不是《左传》作者的初衷吧。
《《娇女诗》左思 古诗》是中国最早吟咏少女情态诗之一。左思以诗人的敏锐和慈父的怜爱，选取了两个女儿寻常的生活细节，写出了两个女儿幼年逗人喜爱的娇憨，同时也写出了两个女儿令人哭笑不得的天真顽劣，展露了幼女无邪无忌的纯真天性。
诗人住所的竹篱下侧生长着桃杏树各一株，被贬为商州团练副使的诗人简陋的住房就靠它装饰点缀着。可是这一日无情的春风不但吹断了几根花枝，连正在树头啭鸣的黄莺也给惊走了。于是诗人责问春风：你为什么容不得我家这点可怜的装饰呢？
尾联，诗人感叹当今的百姓难以过上武德至开元时期那样的盛世安定生活了，在对百姓所遭受的苦难作哀伤的同时，又蕴含着一种希望国家兴旺昌盛，百姓生活安定的心系苍生的情怀。
丰乐亭在滁州（治所在今安徽滁县）西南丰山北麓，琅琊山幽谷泉上。此亭为欧阳修任知州时所建。他写了一篇《丰乐亭记》，记叙了亭附近的自然风光和建亭的经过，由苏轼书后刻石。美景，美文，美书，三美兼具，从此成为著名的游览胜地。
第二首偈，也是惠能针对神秀的《无相偈》所作的。旨在说明“明镜”的清净，也即“自性”的清净，这是佛教徒坚信能到达理想境界人人所共有的主观条件。该偈亦见于敦煌写本《坛经》，但据郭朋《坛经校释》考证，这一首当属衍文。特别是前两句，虽调换了“身”、“心”二字的位置，实际也是重复神秀的话，不应视为惠能的思想。
“ 一输一失关下兵” ，是指高仙芝因兵败于安禄山（故云“一输”），明皇闻此大怒，命宦官边令诚斩高仙芝于军中。高仙芝不战而退，退守潼关，乃出于保卫长安的战略考虑，而唐明皇听信宦官谗言，草率杀掉干城大将，是极失策的（故云“一失”）。“关下兵”，指退守潼关的军队。至德元年（756年）十二月，常山太守颜杲卿起兵讨贼，河北十七郡皆归朝廷，等到颜杲卿被安史乱军攻陷，河北诸郡又复归贼手，故云“朝降夕叛”。“幽蓟城”指唐河北道的幽州、蓟州（均在今河北、辽宁地区）等地的城池。安史乱军如海中的巨鳌，搅得海水翻滚，以致海中的鱼龙（指唐朝的军民百姓）奔走不宁，此所谓：“巨鳌未斩海水动，鱼龙奔走安得宁？”第一段将洛阳沦陷后敌焰猖狂，天下罹乱的情景及诗人忧心如焚的心情，生动形象地刻画出来。
全诗吊古伤今，借历史喻现实，借历史人物表现自己的情怀。意境是博大的，一实一虚，是两个时代的缩影。画面是广阔的，万里风烟入画幅。尤其令人惊叹的是；诗人善于把诗歌从千军急进的宏大战役，浪迹万里的苦难历程，一下缩小到龙兴寺门前，画出孤独者倚门而立，侧耳而听的死象，成为特写镜头。江水在奔啸，人物在静听，一静一动，为全诗创造了感伤的气氛，加浓了诗情。诗的风格，沉雄中不乏细腻；诗的结构，紧密中显得松活，诗的语言，雄浑中透出朴素之美，确是一首吊古佳作。
五至八句对二人的处境现状和性格作了比较。“东野不得官，白首夸龙钟”。诗人在过去的诗中曾以“雄骜”二字评东野，即说他孤忠耿介，傲骨铮铮。“白首夸龙钟”，一“夸”字即写“雄骜”。紧接着韩愈写自己，“韩子稍奸黠，自惭青蒿倚长松。”韩承认自己有点“滑头”，比起孟来有时不那么老实，所以能周旋于官场。在东野这株郁郁高松面前，自惭有如青蒿。意思是说，我今在幕中任职，不过依仗一点小聪明，比起孟郊的才能，实在是自愧弗如。
她们划着采莲船来到一个花的世界，而最后两句点出她们直到月上江头才回去。诗人不急着写回程，而是插叙采莲女来的情境，她们来时被花儿所迎接，可见花儿是很乐意为她们所造访，而隐着一层写她们对采莲这一活动是非常喜爱，近乎于享受。当她们回去时，那月儿实际上也就是花儿，便依依不舍地送她们了。“花迎人”和“月送归”运用了拟人手法，把整个采莲活动的现场给写活了，极富诗意，写荷花迎接采莲女和月亮送别采莲女，实际上还是为了表现采莲女之可爱。
“山冈”以下八句写日暮时的自然景色，抒发诗人思归的凄苦之情。诗人摄下了落日西沉时大自然姿态的倏忽变化：山脊之上犹存夕阳余辉，山谷本来就很阴暗，天将晚则更显得阴暗幽深。起两句写了山色秀拔，给人以清新之感；又因日将西落，山谷愈暗，造成了一种凄清气氛。“狐狸驰赴穴，飞鸟翔故林。”这两句取《楚辞·哀郢》“鸟飞还故乡兮，狐死必首丘”之意。日暮时刻，狐狸归穴，鸟下窠巢。狐狸和飞鸟尚且思归自己的穴巢，何况于人。“流波激情响，猴猿临岸吟。”湍急的江流声浪激越，山上的猴猿在岸边凄厉嘶叫，气氛越发凄凉。“迅风拂裳袂，白露沾衣襟。”迅疾的江风吹动着衣袖，阴凉的露水沾湿衣裳。诗句点明秋季。秋风萧瑟迅猛，白露阴寒(han)湿衣，气氛更为阴冷。以上八句诗人用寒秋日暮、荒江的寂寞、凄凉的景色，来映衬自己内心思乡念归的悲凄。情动于中而发于景，景见真情而感人。对仗优美，音韵和谐，节奏感强烈，读来十分流畅。这样的例子古诗里固然少见，在建安诗里也是极少的。它已经突破了汉诗古朴浑厚的风格，下开两晋南朝风气了。
诗人李白写过许多反映妇女生活的作品，《长干行两首》就是其中杰出的诗篇。
“鲁女东窗下，海榴世所稀”。茜纱窗下，鲁女同海榴同时出(shi chu)现。一个是富有生命，富有情感美丽迷人的少女，一个是花朵乍开，明艳照人的植物，这一“花面交相映”的情景，构成这幅东窗海石榴图轴的最美的部分。“稀”，既指海榴，也指鲁女，在作者的心目中，他们二者都是世上稀有之物。
结句“无人知道外边寒”，写出了华清宫主人耽情声色，不以国事为重，不以民苦为忧的昏庸形象，诗人含蓄地指出：唐玄宗既然连自然界物候的变迁、冬天的到来都一概不知，那他又怎么能够知道“寒冷”呢？一国之君不知寒冷的滋味，又怎么能够对国事明察秋毫、对人民的苦乐谨记心上呢？这样的昏庸之辈，为安禄山野心的萌生、壮大自觉与不自觉地提供土壤。
第三句：“山花如绣颊。”唐人风俗，少女妆饰面颊，称“绣颊”。白居易有诗云：“绣面谁家婢，鸦头几岁女。”刘禹锡亦有诗云：“花面丫头十三四，春来绰约向人扶。”李白是以“绣颊”代称少女，以之形容山花。这句诗是说，那征虏亭畔的丛丛山花，在朦胧的月色下，绰约多姿，好像一群天真烂漫的少女，伫立江头，为诗人依依送别。
驹支面对气势汹汹的指斥，面对即将遭受拘捕的厄运，则临危不惧，据理力争。针对范宣(fan xuan)子强加于己的不实之词，逐层辩驳(bian bo)，洗刷被泼在身上的污水，维护自己和部落的清白。从答话可以看出，驹支虽为戎族首领，但其语言艺术已经达到很高的水平。他的语言有以下几个特点：（1）把握分寸，恰到好处。他对范宣子的无端指责，既针锋相对又没有过激言辞，既不掩惠公之德，也不蒙不白之冤。（2）逻辑严密，形象生动。先感惠公之德，再表戎对晋之功，以事实为据，证明自己对晋“不侵不叛”，忠心“不贰”。最后以诸戎“饮食衣服不与华同，贽币不通，言语不达，何恶之能为”的事实驳斥范宣子强加的罪名，环环相扣，天衣无缝。尤其是关于“捕鹿”的比喻，极为确切生动，且符合人物的身份。（3）赋诗言志，颇具策略。《青蝇》所赋：“恺悌君子，无信谗言”，驹支将范宣子恶意相加的罪名解释为“听信(ting xin)谗言”，给了范宣子一个下台的台阶，把范宣子说成“恺悌君子”，也让这位盛气凌人的大人物感觉舒服。其实驹支似乎设了一个看不见的圈套：是“恺悌君子”就不要听信谗言，否则就不是“恺悌君子”。春秋时代，诸侯外交，讲究赋诗言志。范宣子没有赋诗言志，反不如驹支，说明驹支胜过范宣子，夷狄胜过华夏。这一点，恐怕不是《左传》作者的初衷吧。
《《娇女诗》左思 古诗》是中国最早吟咏少女情态诗之一。左思以诗人的敏锐和慈父的怜爱，选取了两个女儿寻常的生活细节，写出了两个女儿幼年逗人喜爱的娇憨，同时也写出了两个女儿令人哭笑不得的天真顽劣，展露了幼女无邪无忌的纯真天性。
诗人住所的竹篱下侧生长着桃杏树各一株，被贬为商州团练副使的诗人简陋的住房就靠它装饰点缀着。可是这一日无情的春风不但吹断了几根花枝，连正在树头啭鸣的黄莺也给惊走了。于是诗人责问春风：你为什么容不得我家这点可怜的装饰呢？
尾联，诗人感叹当今的百姓难以过上武德至开元时期那样的盛世安定生活了，在对百姓所遭受的苦难作哀伤的同时，又蕴含着一种希望国家兴旺昌盛，百姓生活安定的心系苍生的情怀。
丰乐亭在滁州（治所在今安徽滁县）西南丰山北麓，琅琊山幽谷泉上。此亭为欧阳修任知州时所建。他写了一篇《丰乐亭记》，记叙了亭附近的自然风光和建亭的经过，由苏轼书后刻石。美景，美文，美书，三美兼具，从此成为著名的游览胜地。
第二首偈，也是惠能针对神秀的《无相偈》所作的。旨在说明“明镜”的清净，也即“自性”的清净，这是佛教徒坚信能到达理想境界人人所共有的主观条件。该偈亦见于敦煌写本《坛经》，但据郭朋《坛经校释》考证，这一首当属衍文。特别是前两句，虽调换了“身”、“心”二字的位置，实际也是重复神秀的话，不应视为惠能的思想。
“ 一输一失关下兵” ，是指高仙芝因兵败于安禄山（故云“一输”），明皇闻此大怒，命宦官边令诚斩高仙芝于军中。高仙芝不战而退，退守潼关，乃出于保卫长安的战略考虑，而唐明皇听信宦官谗言，草率杀掉干城大将，是极失策的（故云“一失”）。“关下兵”，指退守潼关的军队。至德元年（756年）十二月，常山太守颜杲卿起兵讨贼，河北十七郡皆归朝廷，等到颜杲卿被安史乱军攻陷，河北诸郡又复归贼手，故云“朝降夕叛”。“幽蓟城”指唐河北道的幽州、蓟州（均在今河北、辽宁地区）等地的城池。安史乱军如海中的巨鳌，搅得海水翻滚，以致海中的鱼龙（指唐朝的军民百姓）奔走不宁，此所谓：“巨鳌未斩海水动，鱼龙奔走安得宁？”第一段将洛阳沦陷后敌焰猖狂，天下罹乱的情景及诗人忧心如焚的心情，生动形象地刻画出来。
全诗吊古伤今，借历史喻现实，借历史人物表现自己的情怀。意境是博大的，一实一虚，是两个时代的缩影。画面是广阔的，万里风烟入画幅。尤其令人惊叹的是；诗人善于把诗歌从千军急进的宏大战役，浪迹万里的苦难历程，一下缩小到龙兴寺门前，画出孤独者倚门而立，侧耳而听的死象，成为特写镜头。江水在奔啸，人物在静听，一静一动，为全诗创造了感伤的气氛，加浓了诗情。诗的风格，沉雄中不乏细腻；诗的结构，紧密中显得松活，诗的语言，雄浑中透出朴素之美，确是一首吊古佳作。
五至八句对二人的处境现状和性格作了比较。“东野不得官，白首夸龙钟”。诗人在过去的诗中曾以“雄骜”二字评东野，即说他孤忠耿介，傲骨铮铮。“白首夸龙钟”，一“夸”字即写“雄骜”。紧接着韩愈写自己，“韩子稍奸黠，自惭青蒿倚长松。”韩承认自己有点“滑头”，比起孟来有时不那么老实，所以能周旋于官场。在东野这株郁郁高松面前，自惭有如青蒿。意思是说，我今在幕中任职，不过依仗一点小聪明，比起孟郊的才能，实在是自愧弗如。
她们划着采莲船来到一个花的世界，而最后两句点出她们直到月上江头才回去。诗人不急着写回程，而是插叙采莲女来的情境，她们来时被花儿所迎接，可见花儿是很乐意为她们所造访，而隐着一层写她们对采莲这一活动是非常喜爱，近乎于享受。当她们回去时，那月儿实际上也就是花儿，便依依不舍地送她们了。“花迎人”和“月送归”运用了拟人手法，把整个采莲活动的现场给写活了，极富诗意，写荷花迎接采莲女和月亮送别采莲女，实际上还是为了表现采莲女之可爱。
“山冈”以下八句写日暮时的自然景色，抒发诗人思归的凄苦之情。诗人摄下了落日西沉时大自然姿态的倏忽变化：山脊之上犹存夕阳余辉，山谷本来就很阴暗，天将晚则更显得阴暗幽深。起两句写了山色秀拔，给人以清新之感；又因日将西落，山谷愈暗，造成了一种凄清气氛。“狐狸驰赴穴，飞鸟翔故林。”这两句取《楚辞·哀郢》“鸟飞还故乡兮，狐死必首丘”之意。日暮时刻，狐狸归穴，鸟下窠巢。狐狸和飞鸟尚且思归自己的穴巢，何况于人。“流波激情响，猴猿临岸吟。”湍急的江流声浪激越，山上的猴猿在岸边凄厉嘶叫，气氛越发凄凉。“迅风拂裳袂，白露沾衣襟。”迅疾的江风吹动着衣袖，阴凉的露水沾湿衣裳。诗句点明秋季。秋风萧瑟迅猛，白露阴寒(han)湿衣，气氛更为阴冷。以上八句诗人用寒秋日暮、荒江的寂寞、凄凉的景色，来映衬自己内心思乡念归的悲凄。情动于中而发于景，景见真情而感人。对仗优美，音韵和谐，节奏感强烈，读来十分流畅。这样的例子古诗里固然少见，在建安诗里也是极少的。它已经突破了汉诗古朴浑厚的风格，下开两晋南朝风气了。
诗人李白写过许多反映妇女生活的作品，《长干行两首》就是其中杰出的诗篇。
“鲁女东窗下，海榴世所稀”。茜纱窗下，鲁女同海榴同时出(shi chu)现。一个是富有生命，富有情感美丽迷人的少女，一个是花朵乍开，明艳照人的植物，这一“花面交相映”的情景，构成这幅东窗海石榴图轴的最美的部分。“稀”，既指海榴，也指鲁女，在作者的心目中，他们二者都是世上稀有之物。
结句“无人知道外边寒”，写出了华清宫主人耽情声色，不以国事为重，不以民苦为忧的昏庸形象，诗人含蓄地指出：唐玄宗既然连自然界物候的变迁、冬天的到来都一概不知，那他又怎么能够知道“寒冷”呢？一国之君不知寒冷的滋味，又怎么能够对国事明察秋毫、对人民的苦乐谨记心上呢？这样的昏庸之辈，为安禄山野心的萌生、壮大自觉与不自觉地提供土壤。
创作背景
此首诗为诗人被贬永州时所作，约写于公元806年（元和元年）。当时，柳宗元住永州龙兴寺。龙兴寺在城南，住持僧为重巽，坐禅于龙兴寺净土院，与往在龙兴寺西厢的柳宗元相邻。诗中所说“超师院”的“院”是指净土院；“超师”自然是指重巽。由于重巽是楚之南的“善言佛者”，故称其为“超师”。柳宗元于永州好佛求其道，主要是拜重巽为师，或请其讲“佛道”，或到净土院读佛经。
水调歌头·游览
一时渡海望不见，晓上青楼十二重。"
"迁客就一醉，主人空金罍。江湖青山底，欲去仍裴回。
吏局劳佳士，宾筵得上才。终朝狎文墨，高兴共徘徊。"
林中观易罢，溪上对鸥闲。楚俗饶辞客，何人最往还。"
"南客怀归乡梦频，东门怅别柳条新。殷勤斗酒城阴暮，
水边一神女，千岁为玉童。羽毛经汉代，珠翠逃秦宫。
寒水落南浦，月华虚北堂。松门一长想，仿佛见清扬。"
因君此中去，不觉泪如泉。"
菩萨蛮·牡丹含露真珠颗
"山县绕古堞，悠悠快登望。雨馀秋天高，目尽无隐状。
"月晦逢休浣，年光逐宴移。早莺留客醉，春日为人迟。
"断崖如削瓜，岚光破崖绿。天河从中来，白云涨川谷。
出入宜真选，遭逢每滥飞。器惭公理拙，才谢子云微。
城郭连榛岭，鸟雀噪沟丛。坐使惊霜鬓，撩乱已如蓬。"
瑞草分丛种，祥花间色栽。旧传词赋客，唯见有邹枚。"
勿踏荒溪坡，朅来浩然津。薜带何辞楚，桃源堪避秦。
独怜西江外，远寄风波里。平湖流楚天，孤雁渡湘水。
最高楼·旧时心事
城头落暮晖，城外捣秋衣。江水青云挹，芦花白雪飞。
渔父留歌咏，江妃入兴词。今将献知己，相感勿吾欺。"
朝念池上酌，暮逢林下书。方将固封守，暂欲混畋渔。
欲道心下事，时人疑夜光。因为洞庭叶，飘落之潇湘。
广筵列众宾，送爵无停迂。攀饯诚怆恨，贺荣且欢娱。
"审官思共理，多士属惟唐。历选台庭旧，来熙帝业昌。
驿路清霜下，关门黄叶稀。还家应信宿，看子速如飞。"
告归应未得，荣宦又知疏。日日生春草，空令忆旧居。"
北山移文
"洛城三五夜，天子万年春。彩仗移双阙，琼筵会九宾。
"翛然金园赏，远近含晴光。楼台成海气，草木皆天香。
咏歌齐出处，图画表冲盈。自保千年遇，何论八载荣。"
左律方先凯，中鼙即训兵。定功彰武事，陈颂纪天声。
漫道闺中飞破镜，犹看陌上别行人。"
"何事东南客，忘机一钓竿。酒香开瓮老，湖色对门寒。
鸣琴一弄心断绝。借问哀怨何所为，盛年情多心自悲。
百卉杂殊怪，昆虫理赖暌。闭藏元不蛰，摇落反生荑。
集灵台·其二
陌上何喧喧，都令心意烦。迷津觉路失，托势随风翻。
岁贡随重译，年芳遍四时。番禺静无事，空咏饮泉诗。"
天香未散经行处。却对香炉闲诵经，春泉漱玉寒泠泠。
"颍川豪横客，咸阳轻薄儿。田窦方贵幸，赵李新相知。
"临池见科斗，美尔乐有馀。不忧网与钩，幸得免为鱼。
春虫飞网户，暮雀隐花枝。向晚多愁思，闲窗桃李时。"
此日从臣何不言。独有威声振千古，君不见后嗣尊为武。"
烟涛争喷薄，岛屿相凌乱。征帆飘空中，瀑水洒天半。
殷其雷
汩清薄厚。词曰：
白玉换斗粟，黄金买尺薪。闭门木叶下，始觉秋非春。
推道固当遣，及情岂所忘。何时共还归，举翼鸣春阳。"
苔涧春泉满，萝轩夜月闲。能令许玄度，吟卧不知还。"
神仙馀气色，列宿动辉光。夜直南宫静，朝趋北禁长。
"庐山两道士，各在一峰居。矫掌白云表，晞发阳和初。
灭见息群动，猎微穷至精。桃花有源水，可以保吾生。"
"卖药曾相识，吹箫此复闻。杏花谁是主，桂树独留君。
陌上桑
"吏道岂易惬，如君谁与俦。逢时将骋骥，临事无全牛。
华灯发新焰，轻烟浮夕香。顾迹知为忝，束带愧周行。"
文杏裁为梁，香茅结为宇。不知栋里云，去作人间雨。
绝漠大军还，平沙独戍闲。空留一片石，万古在燕山。"
杏间花照灼，楼上月裴回。带娇移玉柱，含笑捧金杯。"
遂使康乐侯，披榛着双屐。入云开岭道，永日寻泉脉。
前岁守九江，恩诏赴咸京。因途再登历，山河属晴明。
"春至鸧鹒鸣，薄言向田墅。不能自力作，黾勉娶邻女。
梁园吟
对君忽自得，浮念不烦遣。
前岁守九江，恩诏赴咸京。因途再登历，山河属晴明。
参差开水殿，窈窕敞岩轩。丰邑模犹在，骊宫迹尚存。
千杯绿酒何辞醉，一面红妆恼杀人。"
一辞金华殿，蹭蹬长江边。二子鲁门东，别来已经年。
告善雕旌建，收冤锦旆张。宰臣更献纳，郡守各明扬。
岁去红颜尽，愁来白发新。今朝开镜匣，疑是别逢人。
深入匈奴战未休，黄旗一点兵马收，乱杀胡人积如丘。
念奴娇·我来牛渚
翰林有客卿，独负苍生忧。中夜起踯躅，思欲献厥谋。
林木被繁霜，合沓连山红。鹏鹗励羽翼，俯视荆棘丛。
"岩壑转微径，云林隐法堂。羽人飞奏乐，天女跪焚香。
不应常在藩篱下，他日凌云谁见心。"
青青恒一色，落落非一朝。大厦今已构，惜哉无人招。
小小能织绮，时时出浣纱。亲劳使君问，南陌驻香车。"
"万山青嶂曲，千骑使君游。神女鸣环佩，仙郎接献酬。
丈夫苟未达，所向须存诚。前路舍舟去，东南仍晓晴。"
卜算子·竹里一枝梅
毛公一挺剑，楚赵两相存。孟尝习狡兔，三窟赖冯谖。
雨雪没太山，谁能无归心。逍遥在云汉，可以来相寻。"
江寒池水绿，山暝竹园深。别有中天月，遥遥散夕阴。"
旅望因高尽，乡心遇物悲。故林遥不见，况在落花时。"
为客难适意，逢君方暂游。夤缘白苹际，日暮沧浪舟。
绮席铺兰杜，珠盘折芰荷。故园留不住，应是恋弦歌。
欢然自此绝，心赏何由见。鸿濛已笑云，列缺仍挥电。
既过石门隐，还唱石潭歌。涉雪搴紫芳，濯缨想清波。