咏槐
瀑泉雄壮雨声来。景强偏感高僧上，地胜能令远思开。
"风泉只向梦中闻，身外无馀可寄君。
信道天梯似掌平。九祖先灵得超脱，谁羡繁华贵与荣。
"我行倦修坂，四顾无平陆。雨霁鸣鹰鹯，天寒聚麋鹿。
功能济命长无老，只在人心不是难。
"十八贤真在，时来拂榻看。已知前事远，更结后人难。
鼻孔高于华岳山。舞态固难居掌上，歌声应不绕梁间。
"万事归一衲，曹溪初去寻。从来相狎辈，尽不是知音。
到处自凿井，不能饮常流。
高真诚寥邈，道合不我遗。孰谓姑射远，神人可同嬉。
咏槐拼音解释:
pu quan xiong zhuang yu sheng lai .jing qiang pian gan gao seng shang .di sheng neng ling yuan si kai .
.feng quan zhi xiang meng zhong wen .shen wai wu yu ke ji jun .
xin dao tian ti si zhang ping .jiu zu xian ling de chao tuo .shui xian fan hua gui yu rong .
.wo xing juan xiu ban .si gu wu ping lu .yu ji ming ying zhan .tian han ju mi lu .
gong neng ji ming chang wu lao .zhi zai ren xin bu shi nan .
.shi ba xian zhen zai .shi lai fu ta kan .yi zhi qian shi yuan .geng jie hou ren nan .
bi kong gao yu hua yue shan .wu tai gu nan ju zhang shang .ge sheng ying bu rao liang jian .
.wan shi gui yi na .cao xi chu qu xun .cong lai xiang xia bei .jin bu shi zhi yin .
dao chu zi zao jing .bu neng yin chang liu .
gao zhen cheng liao miao .dao he bu wo yi .shu wei gu she yuan .shen ren ke tong xi .
译文及注释
译文
不知婆婆什么口味，做好先让小姑品尝。
醉梦里挑亮油灯观看宝剑，梦中回到了(liao)当年的各个营垒，接连响起号角声。把烤牛肉(rou)分给部下，乐队演奏北疆歌曲。这是秋天在战场上阅兵。
听说岭南太守后堂深院，吹笛歌女非常娇美灵巧，在花饰窗下演奏，《梁州》曲刚刚奏完，《霓裳羽衣曲》余音未了。笛声包含着徵调和宫调，流(liu)荡着商调和羽调，最后一声飘入云彩、树梢间。为了赵使君洗净污浊之气，我送你一曲《霜天晓角》。
夜里城外下了一尺厚的大雪，清晨，老翁驾着炭车碾轧冰冻的车轮印往集市上赶去。
定星十月照空中，楚丘动土筑新宫。度量日(ri)影测方向，楚丘造房正开工。栽种榛树和栗树，还有梓漆与椅桐。成材伐作琴瑟用。
一弯月牙照人间，多少人家欢乐，多少人家忧愁。
旗帜蔽(bi)日啊敌人如乌云，飞箭交坠啊士卒勇争先。
澎湃的潮水中，蓝天的倒影在水里颠簸摇动；夕阳西坠，浮沉出没在湍急的洪波巨浪中。
在坡陀上遥望廊州，山(shan)岩山谷交相出没。
秋浦水像秋一样的长，景色萧条令我心愁。
半亩大的方形池塘像一面镜子一样打开，清澈明净，天光、云影在水面上闪耀浮动。
青翠的山峦横卧在城墙的北面，波光粼粼的流水围绕着城的东边。
注释
⑷月团：茶饼名。蔡襄《茶录》：“碾茶先以净纸密裹捶碎，然后熟碾。其大要旋碾即色白，或经宿则色昏矣。”新碾：即旋碾旋泡。瀹：烹茶或泡茶。花瓷：指茶碗。
（1）倾城、倾国：原指因女色而亡国，后多形容妇女容貌极美。陶渊明《闲情赋》：“表倾城之艳色，期有德于传闻。”
给（jǐ己），供给。
（41）元瑜：阮瑀的字。书记：指军国书檄等官方文字。翩翩：形容词采飞扬。
①卜居：择定居所。外家：母亲的娘家。
（2）忽恍：即恍忽。
赏析
前两句写夕阳落照中的江水。“一道残阳铺水中”，残阳照射在江面上，不说“照”，却说“铺”，这是因为“残阳”已经接近地平线，几乎是贴着地面照射过来，确像“铺”在江上，很形象；这个“铺”字也显得委婉、平缓，写出了秋天夕阳独特的柔和，给人以亲切、安闲的感觉。“半江瑟瑟半江红”，天气晴朗无风，江水缓缓流动，江面皱起细小的波纹。受光多的部分，呈现一片“红”色；受光少的地方，呈现出深深的碧色。诗人抓住江面上呈现出的两种颜色，却表现出残阳照射下，暮江细波粼粼、光色(guang se)瞬息变化的景象。诗人沉醉了，把他自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。
尾联写了诗人入睡前的进食的情景。专心读书的诗人感到有些饥肠辘辘，便把山药煮成的薯粥，认为赛过琼浆，于是一个安贫乐道、孜孜好学的诗人便凸现了出来。
（三）
最后两句，是诗人“回头下望人寰处”所见的景色。“齐州”指中国。中国古代分为九州，所以诗人感觉得大地上的九州犹如九点“烟尘”。“一泓”等于一汪水，这是形容东海之小如同一杯水被打翻了一样。这四句，诗人尽情驰骋幻想，仿佛他真已飞入月宫，看到大地上的时间流逝和景(he jing)物的渺小。浪漫主义的色彩是很浓厚的。
从表现手法上来看，诗人塑造意境，艺术上主要运用了两种表现手法。一是以少总多。这首诗具有举一而反三，字少而意多的特点。四句诗，首句指明地点，是一座空虚冷落的古《行宫》元稹 古诗；次句暗示环境和时间，宫中红花盛开，正当春天季节；三句交代人物，几个白头宫女，与末句联系起来推想，可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人；末句描写动作，宫女们正闲坐回忆、谈论天宝遗事。二十个字，地点、时间、人物、动作，全都表现出来了，构成了一幅非常生动的画面。这个画面触发读者联翩的浮想：宫女们年轻时都是月貌花容，娇姿艳质，这些美丽的宫女被禁(bei jin)闭在这冷落的古《行宫》元稹 古诗之中，成日价寂寞无聊，看着宫花，花开花落，年复一年，青春消逝，红颜憔悴，白发频添，如此被摧残，往事不堪重省。然而，她们被禁闭冷宫，与世隔绝，别无话题，却只能回顾天宝时代玄宗遗事，此景(ci jing)此情，令人凄绝。“寥落”、“寂寞”、“闲坐”，既描绘当时的情景，也反映诗人的倾向。凄凉的身世，哀怨的情怀，盛衰的感慨，二十个字描绘出生动的画面，表现出深刻的意思。
诗中所写思妇种种意想，似梦非梦，似真非真。诗中所写他家有人归来和自己接到“双鲤鱼”、“中有尺素书”的情节，可能是真的，也可能是一种极度思念时产生的臆象。剖鱼(po yu)见书，有着浓厚的传奇色彩，而游子投书，又是极合情理的事。作者(zuo zhe)把二者融合在一起，以虚写实，虚实难辨，更富神韵。
这首诗写景肃杀萧条。写情凝重深沉。二月春光正浓之际反呈现百花凋零、榕叶满庭的暮秋景象，反激起诗人一片宦情与羁思，其构思立意均不同常态，而其遣辞造语又极平淡。苏轼《东坡题跋》曾就柳宗元的诗与陶渊明的诗作出评论说：“所贵乎枯淡者，谓其外枯而中膏，似淡而实美，渊明、子厚之流是也。”内容丰富充实而字面却略显枯干淡泊的作品，其实正是诗人苦心锤炼的结果，是诗歌创作艺术的极高境界。这样的作品往往“发纤秾于古简，寄至味于淡泊”，咀嚼久之，才能得其真味。
伯乐说：“这确实是匹千里马，不过拉了一段车，又喂养不精心，所以看起来很瘦。只要精心喂养，不出半个月，一定会恢复体力。”
该诗哲理性很强，富有禅机。佛教视有为无，视生为灭，追求无声无形不生不减，音乐的真实即虚无，所以音乐无所谓真实与否，要以“谐无声之乐，以自得为和”、“反闻闻自性，性成无上道”，通过内心的感受而自得、反悟禅道。《题沈君琴》否定了琴、指两者和音乐之声的关系，其思想和《楞言经》“声无既无灭，声有亦非生，生灭两圆离，是则常真实”相通。
这是一首著名的抒情小诗，抒发了诗人眺望江南、思念家乡的深切感情。本诗从字面上看，是流露着对故乡的怀念之情，大有急欲飞舟渡江回家和亲人团聚的愿望。其实，在字里行间也寓着他重返政治舞台、推行新政的强烈欲望。
后两句，作者由花及人，生发奇想，深切巧妙地表达了爱花惜花之情。“只恐夜深花睡去”，这一句写得痴绝，是全诗的关键句。此句转折一笔，写赏花者的心态。当月华再也照不到《海棠》苏轼 古诗的芳容时，诗人顿生满心怜意：《海棠》苏轼 古诗如此芳华灿烂，不忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中。一个“恐”写出了作者不堪孤独寂寞的煎熬而生出的担忧、惊怯之情，也暗藏了作者欲与花共度良宵的执著。一个“只”字极化了爱花人的痴情，此刻他满心里只有这花儿璀璨的笑靥，其余的种种不快都(kuai du)可暂且一笔勾销了：这是一种“忘我”、“无我”的超然境界。
曲的前两句，都不着痕迹地化用了唐人的诗句。“黄莺乱啼门外柳”，是写思妇，是从金昌绪的“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”《春怨》的诗意点染出来的。意思是说，她正想在那里“寻梦”，让那千种情思、万般缱绻在梦里得到满足，可那“不作美”的黄莺，好像故意为难似的在门外乱啼，使人不能成眠，无法在梦里补偿在现实生活中失去了的甜蜜。“雨细清明后”，是写行人，是思妇魂牵梦萦的对象，是从杜牧的“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。”《清明》的句意中浓缩出来的。妙在思妇被黄莺唤起，不是埋怨行人误了归期，而是关心游子在阴雨泥泞的道路上黯然魂消的苦况，这就进一步深化了曲的意境。作者在这里引用唐人的诗句，有撮盐入水之妙。
最后一段，由象征回到自身，代言变为自言，是更明显的自身遭际的感叹。这里有羁旅不归的悲哀，有屈节仕北的惭耻。激烈之后渐归于平静，但平静并非淡泊，而是对命运的承受，或者更确切地说，是忍受。“风云不感”以下六句，对个人经历做了简短的概括后，以“既伤摇落，弥嗟变衰”八字总结了自己的心境，可以看作是全赋的提要。《淮南子》上所说的“木叶落，长年悲”，引起作者的共鸣，引文意有未尽，作者又自作歌四句：“建章三月火，黄河千里槎。若非金谷满园树，即是河阳一县花。”这四句歌虽句句用典，却句句暗落己身，昔日的繁华已成过眼云烟，剩下的只有飘泊羁旅的孤独与凄凉和无穷无尽的哀伤而已。最后在桓温的几句哀叹中结束了全篇。“树犹如此，人何以堪”，既与赋首的“此树婆娑，生意尽矣”相呼应，又是全篇以树形人的致意之点，读之令人辄唤“奈何”。
第六段，用比喻作结。以双兔在一起奔跑，难辨雌雄的隐喻，对木兰女扮男装、代父从军多年未被发现的奥秘加以巧妙的解答，妙趣横生而又令人回味。
尾联写了诗人入睡前的进食的情景。专心读书的诗人感到有些饥肠辘辘，便把山药煮成的薯粥，认为赛过琼浆，于是一个安贫乐道、孜孜好学的诗人便凸现了出来。
（三）
最后两句，是诗人“回头下望人寰处”所见的景色。“齐州”指中国。中国古代分为九州，所以诗人感觉得大地上的九州犹如九点“烟尘”。“一泓”等于一汪水，这是形容东海之小如同一杯水被打翻了一样。这四句，诗人尽情驰骋幻想，仿佛他真已飞入月宫，看到大地上的时间流逝和景(he jing)物的渺小。浪漫主义的色彩是很浓厚的。
从表现手法上来看，诗人塑造意境，艺术上主要运用了两种表现手法。一是以少总多。这首诗具有举一而反三，字少而意多的特点。四句诗，首句指明地点，是一座空虚冷落的古《行宫》元稹 古诗；次句暗示环境和时间，宫中红花盛开，正当春天季节；三句交代人物，几个白头宫女，与末句联系起来推想，可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人；末句描写动作，宫女们正闲坐回忆、谈论天宝遗事。二十个字，地点、时间、人物、动作，全都表现出来了，构成了一幅非常生动的画面。这个画面触发读者联翩的浮想：宫女们年轻时都是月貌花容，娇姿艳质，这些美丽的宫女被禁(bei jin)闭在这冷落的古《行宫》元稹 古诗之中，成日价寂寞无聊，看着宫花，花开花落，年复一年，青春消逝，红颜憔悴，白发频添，如此被摧残，往事不堪重省。然而，她们被禁闭冷宫，与世隔绝，别无话题，却只能回顾天宝时代玄宗遗事，此景(ci jing)此情，令人凄绝。“寥落”、“寂寞”、“闲坐”，既描绘当时的情景，也反映诗人的倾向。凄凉的身世，哀怨的情怀，盛衰的感慨，二十个字描绘出生动的画面，表现出深刻的意思。
诗中所写思妇种种意想，似梦非梦，似真非真。诗中所写他家有人归来和自己接到“双鲤鱼”、“中有尺素书”的情节，可能是真的，也可能是一种极度思念时产生的臆象。剖鱼(po yu)见书，有着浓厚的传奇色彩，而游子投书，又是极合情理的事。作者(zuo zhe)把二者融合在一起，以虚写实，虚实难辨，更富神韵。
这首诗写景肃杀萧条。写情凝重深沉。二月春光正浓之际反呈现百花凋零、榕叶满庭的暮秋景象，反激起诗人一片宦情与羁思，其构思立意均不同常态，而其遣辞造语又极平淡。苏轼《东坡题跋》曾就柳宗元的诗与陶渊明的诗作出评论说：“所贵乎枯淡者，谓其外枯而中膏，似淡而实美，渊明、子厚之流是也。”内容丰富充实而字面却略显枯干淡泊的作品，其实正是诗人苦心锤炼的结果，是诗歌创作艺术的极高境界。这样的作品往往“发纤秾于古简，寄至味于淡泊”，咀嚼久之，才能得其真味。
伯乐说：“这确实是匹千里马，不过拉了一段车，又喂养不精心，所以看起来很瘦。只要精心喂养，不出半个月，一定会恢复体力。”
该诗哲理性很强，富有禅机。佛教视有为无，视生为灭，追求无声无形不生不减，音乐的真实即虚无，所以音乐无所谓真实与否，要以“谐无声之乐，以自得为和”、“反闻闻自性，性成无上道”，通过内心的感受而自得、反悟禅道。《题沈君琴》否定了琴、指两者和音乐之声的关系，其思想和《楞言经》“声无既无灭，声有亦非生，生灭两圆离，是则常真实”相通。
这是一首著名的抒情小诗，抒发了诗人眺望江南、思念家乡的深切感情。本诗从字面上看，是流露着对故乡的怀念之情，大有急欲飞舟渡江回家和亲人团聚的愿望。其实，在字里行间也寓着他重返政治舞台、推行新政的强烈欲望。
后两句，作者由花及人，生发奇想，深切巧妙地表达了爱花惜花之情。“只恐夜深花睡去”，这一句写得痴绝，是全诗的关键句。此句转折一笔，写赏花者的心态。当月华再也照不到《海棠》苏轼 古诗的芳容时，诗人顿生满心怜意：《海棠》苏轼 古诗如此芳华灿烂，不忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中。一个“恐”写出了作者不堪孤独寂寞的煎熬而生出的担忧、惊怯之情，也暗藏了作者欲与花共度良宵的执著。一个“只”字极化了爱花人的痴情，此刻他满心里只有这花儿璀璨的笑靥，其余的种种不快都(kuai du)可暂且一笔勾销了：这是一种“忘我”、“无我”的超然境界。
曲的前两句，都不着痕迹地化用了唐人的诗句。“黄莺乱啼门外柳”，是写思妇，是从金昌绪的“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”《春怨》的诗意点染出来的。意思是说，她正想在那里“寻梦”，让那千种情思、万般缱绻在梦里得到满足，可那“不作美”的黄莺，好像故意为难似的在门外乱啼，使人不能成眠，无法在梦里补偿在现实生活中失去了的甜蜜。“雨细清明后”，是写行人，是思妇魂牵梦萦的对象，是从杜牧的“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。”《清明》的句意中浓缩出来的。妙在思妇被黄莺唤起，不是埋怨行人误了归期，而是关心游子在阴雨泥泞的道路上黯然魂消的苦况，这就进一步深化了曲的意境。作者在这里引用唐人的诗句，有撮盐入水之妙。
最后一段，由象征回到自身，代言变为自言，是更明显的自身遭际的感叹。这里有羁旅不归的悲哀，有屈节仕北的惭耻。激烈之后渐归于平静，但平静并非淡泊，而是对命运的承受，或者更确切地说，是忍受。“风云不感”以下六句，对个人经历做了简短的概括后，以“既伤摇落，弥嗟变衰”八字总结了自己的心境，可以看作是全赋的提要。《淮南子》上所说的“木叶落，长年悲”，引起作者的共鸣，引文意有未尽，作者又自作歌四句：“建章三月火，黄河千里槎。若非金谷满园树，即是河阳一县花。”这四句歌虽句句用典，却句句暗落己身，昔日的繁华已成过眼云烟，剩下的只有飘泊羁旅的孤独与凄凉和无穷无尽的哀伤而已。最后在桓温的几句哀叹中结束了全篇。“树犹如此，人何以堪”，既与赋首的“此树婆娑，生意尽矣”相呼应，又是全篇以树形人的致意之点，读之令人辄唤“奈何”。
第六段，用比喻作结。以双兔在一起奔跑，难辨雌雄的隐喻，对木兰女扮男装、代父从军多年未被发现的奥秘加以巧妙的解答，妙趣横生而又令人回味。
创作背景
这首词是苏轼唱和杨桧的应酬之词，因对杭州的依依不舍和对杨桧人品的敬佩、赞赏以及出任州官的喜悦，故而写下此词。
吕成家( 宋代 )
收录诗词 (9236) 首
简 介
吕成家 吕成家，字建侯，清嘉庆年间（1796～1820）人士。澎湖东卫社人。少聪慧颖异，工书画，能诗，尤能琴筝。屡试不售，遂绝意功名，怡情山水，曾与吴性诚常相唱和，去任后尤寄短章遗赠。晚益耽吟咏。成家天性友爱，与兄弟祖合、志略等数人白眉黄发，揖让一堂。诸子侄多业儒。从弟作屏、侄因方，俱诸生；子逢时，武生。成家年七十一，以寿终。
柳含烟·御沟柳
穿林瓶影灭，背雨锡声分。应笑游方久，龙钟楚水濆。"
犹能为我相思在，千里封来梦泽西。"
四面唯闻刁斗声。此时狂寇纷如市，君当要冲固深垒。
但能致君活国济生人，亦何必须踏金梯，折桂树。
"鸟外更谁亲，诸峰即四邻。白头寒枕石，青衲烂无尘。
"柳拂兰桡花满枝，石城城下暮帆迟。折牌峰上三闾墓，
昨日桃花飞，今朝梨花吐。春色能几时，那堪此愁绪。
厥或相似。论文不文，话道无滓。士有贵逼，势不可遏。
好事近·风定落花深
三千客外许疏慵。迎凉蟋蟀喧闲思，积雨莓苔没屐踪。
未到无为岸，空怜不系舟。东山白云意，岁晚尚悠悠。
堆金积玉满山川，神仙冷笑应不采。名非贵，道极尊，
既登玉宸庭，肃肃仰紫轩。敢问龙汉末，如何辟干坤。
何妨寄我临池兴，忍使江淹役梦劳。"
当天多是曲如钩。定无列宿敢争耀，好伴晴河相映流。
但看来年二三月，柳条堪作打钟槌。
氛祲根株尽，浇讹朕兆隳。山河方有截，野逸诏无遗。
双井茶送子瞻
古桧鸣玄鹤，凉泉跃锦鱼。狂吟树荫映，纵踏花蔫菸。
若访禅斋遥可见，竹窗书幌共烟波。"
"弯弯柳叶愁边戏，湛湛菱花照处频。
令我洞金色，后天耀琼姿。心协太虚静，寥寥竟何思。
妙法诚无比，深经解怨敌。心欢即顶礼，道存仍目击。
闲寻道士过仙观，赌得黄庭两卷归。"
吟俯川之阴，步上山之岸。山川共澄澈，光彩交凌乱。
真兴殊未已，滔滔且溯沿。时歌沧浪曲，或诵逍遥篇。
八声甘州·寄参寥子
峰峦多秀色，松桂足清声。自有山林趣，全忘城阙情。
"花院相重点破苔，谁心肯此话心灰。好风时傍疏篁起，
谁论传法偈，自补坐禅衣。未谢侯门去，寻常即掩扉。"
身还不见。炼之功若成，自然凡骨变。谷神不死玄牝门，
西笑东游此相别，两途消息待谁回。"
"越溪女，越江莲。齐菡萏，双婵娟。嬉游向何处，
寻僧白岩寺，望月谢家楼。宿昔心期在，人寰非久留。"
三代业遽陨，七雄遂交驰。庶物坠涂炭，区中若棼丝。
浣溪沙·波面铜花冷不收
"江寺名天竺，多居蹑远踪。春帆依柳浦，轻履上莲峰。
一性研已远，五言功更精。从君汗漫游，莫废学无生。
落日云霞赤，高窗笔砚明。鲍昭多所得，时忆寄汤生。"
"高花岩外晓相鲜，幽鸟雨中啼不歇。
拿尾研动。袾袾哳哳。dS用秘功，以岭以穴。
"继世风流在，传心向一灯。望云裁衲惯，玩雪步花能。
新丰有酒为我饮，消取故园伤别情。"
"灌顶清凉一滴通，大毗卢藏遍虚空。欲飞薝卜花无尽，
木兰花慢·恨莺花渐老
蓝灰澄古色，泥水合凝滋。引看僧来数，牵吟客散迟。
撩舍新罗瘦，炉烟榾柮粗。烧畬平虎窟，分瀑入香厨。
昨夜声狂卷成雪。"
"宋璟姚崇死，中庸遂变移。如何游万里，只为一胡儿。
"北望烟铺骠骑营，虏烽无火楚天晴。
后夜萧骚动，空阶蟋蟀听。谁于千岁外，吟绕老龙形。"
鄠县李长官，横琴膝上弄。不闻有政声，但见手子动。
堑鸟眠堪画，庭柽夜益香。唯应蕊宫子，时到虎溪傍。"
沁园春·再次韵
保寿同三光，安能纪千亿。
简约逾前古，升平美不疑。触邪羊唅唅，鼓腹叟嘻嘻。
行人到此全无滞，一片江云踏欲飞。"
待得天晴花已老，不如携手雨中看。"
（先是人有嘲陆者云：说事则喙长三寸，判事则手重五斤）"
上人知机士，瓶锡慰樊笼。彼土诸梵众，嗟君扬道风。"
争利贪前竞着鞭，相逢尽是尘中老。
我已多衰病，君犹尽黑髭。皇天安罪得，解语便吟诗。"
清平乐·独宿博山王氏庵
"南居古庙深，高树宿山禽。明月上清汉，骚人动楚吟。
长恨桃源诸女伴，等闲花里送郎归。"
愔愔闻玉磬，寤寐在灵府。"
"临川千里别，惆怅上津桥。日暮人归尽，山空雪未消。
适验方袍里，奇才复挺生。"
味不卑于乳，声常占得秋。崩腾成大瀑，落托出深沟。
须知嘉会有因缘。空中长似闻天乐，岩畔常疑有地仙。
村烟晴莽苍，僧磬晚嵯峨。野醉题招隐，相思可寄么。"
瑶瑟怨
心苦味不苦，世衰吾道微。清如吞雪雹，谁把比珠玑。
乡心无远道，北信减离忧。禅子还无事，辞君买沃州。"
莫问我姓名，向君言亦空。潮生沙骨冷，魂魄悲秋风。
犹得知音与图画，草堂闲挂似相亲。"
石上云归岳麓多。南祖衣盂曾礼谒，东林泉月旧经过。
"岚湿南朝殿塔寒，此中因得谢尘寰。已同庭树千株老，
路扫饥寒迹，天哀志气人。休零离别泪，携手入西秦。
渴饮月华。将甲子丁丑之岁，与君决破东门之大瓜。"
绝句四首
袖中短书谁为达，华山道士卖药还。
"莲岳三征者，论诗旧与君。相留曾几岁，酬唱有新文。
"阘茸复埃尘，难亲复易亲。皆疑有仙术，问着却愁人。
"筼筜红实好鸟语，银髯瘦僧貌如祖。香烟濛濛衣上聚，
"同年生在咸通里，事佛为儒趣尽高。我性已甘披祖衲，
"荆门与闽越，关戍隔三千。风雪扬帆去，台隍指海边。
"贤哉彼沮溺，避世全其真。孔父栖栖者，征途方问津。
离人不可望，日暮芳洲情。黄鹤有逸翮，翘首白云倾。