祝英台近·除夜立春
"之官未入境，已有爱人心。遣吏回中路，停舟对远林。
"楚匠饶巧思，秦筝多好音。如能惠一面，何啻直双金。
周虽不纲，孔实嗣圣。诗书既删，礼乐大定。
遥想北原新垄上，日寒光浅水松稀。"
蹇驴行处薄冰危。晴天欲照盆难反，贫女如花镜不知。
"无因暂泊鲁阳戈，白发兼愁日日多。
老来放逐潇湘路，泪滴秋风引献之。"
雪路初晴出，人家向晚深。自从王在镐，天宝至如今。"
五里裴回竟何补。"
峤云侵寺吐，汀月隔楼新。静理更何事，还应咏白苹."
祝英台近·除夜立春拼音解释:
.zhi guan wei ru jing .yi you ai ren xin .qian li hui zhong lu .ting zhou dui yuan lin .
.chu jiang rao qiao si .qin zheng duo hao yin .ru neng hui yi mian .he chi zhi shuang jin .
zhou sui bu gang .kong shi si sheng .shi shu ji shan .li le da ding .
yao xiang bei yuan xin long shang .ri han guang qian shui song xi ..
jian lv xing chu bao bing wei .qing tian yu zhao pen nan fan .pin nv ru hua jing bu zhi .
.wu yin zan bo lu yang ge .bai fa jian chou ri ri duo .
lao lai fang zhu xiao xiang lu .lei di qiu feng yin xian zhi ..
xue lu chu qing chu .ren jia xiang wan shen .zi cong wang zai gao .tian bao zhi ru jin ..
wu li pei hui jing he bu ..
jiao yun qin si tu .ting yue ge lou xin .jing li geng he shi .huan ying yong bai ping ..
译文及注释
译文
有位客人从远方来到，送给我装有绢帛书信的鲤鱼形状的木盒。呼唤童仆打开木盒，其中有尺把长的用素帛写的信。
她说：“我是良家的女子，零落漂泊才与草木依附。
我就像王粲在灞陵上(shang)眺望长安，又像潘岳在河阳回顾洛阳那样登上三山回望京(jing)城。
如今，我在渭北独对着春日的树木，而你在江东远望那日暮薄云，天各一方，只能遥相思念。
垂吊在空中的蛛丝冉冉飘动花枝静(jing)谧，远远的看见白鸟从石板路上面飞过。
自从欢会别(bie)后，终日叹息，整日相思。
急风胡乱地掀动水中的荷花，密雨斜打在长满薜荔的墙上。
试使夷齐饮此水，终当不改清廉心。
他们个个割面，请求雪耻上前线，
空对秋水哭吊先皇，哀叹逝去华年。
面对秋菊，难于饮到陶渊明喝的美酒；登上高楼；惭愧缺少王粲那样的才能。
夜黑雨狂的山冈上，老汉只好以榛子充饥。杜鹃声声哀怨啼(ti)血，就像老汉悲伤的泪滴。
借着醉意拍春衫，回想着，旧日春衫上的香。天将离愁与别恨，折磨我这疏狂人。路上年年生秋草，楼中日日进夕阳。登楼望；云渺渺，水茫茫。征人归路在哪方。相思话语无诉处，又何必，写在信纸上，费了泪千行。
注释
（6）遥寄：远寄。海西头：指扬州。隋炀帝《泛龙舟歌》：“借问扬州在何处，淮南江北海西头。”因古扬州幅员辽阔，东临大海，故称。
⑶一麾（huī）：旌旗。
⑦回首：回望。边头：指偏僻而遥远的地方。唐代姚合《送僧游边》诗有：“师向边头去，边人业障轻。”之句。
④方：渡河的木排。这里指乘筏渡河。
11.区区：渺小，这里形容自己的处境不顺利。鲜，少。
赏析
“兵气”，犹言战象，用语字新意炼。不但扣定“销”字，直贯句末，且与“静处”挽合，将上文缴足。环环相扣，愈唱愈高，真有拿云的气概。沈德潜诩为“句亦吐光”，可谓当之无愧。
很明显，在王国安先生看来，从新乐府来说，是晚唐不及中唐，而温庭筠又是晚唐中之最不济事者。
长江中春水碧绿，颜色浓得简直可以作为染料，荷叶刚刚长出水面，一个个才有铜钱那么大。诗句写暮春景色，可引用以表现江南春景，或只用作表示暮春时节。以“堪染”表现色彩之浓重，其夸张手法可作借鉴。
诗歌的前半部分，作者的内心是很沉痛的。而在诗歌后半部分的一开始，苦不堪言的“农夫”的命运似乎出现了一丝转机，“不知何人奏皇帝，帝心恻隐知人弊。白麻纸上放德音，京畿尽放今年税。”白麻纸，古时诏书用白纸颁布，到了674年——676年期间（唐高宗上元年间），因为白纸容易被虫蛀蚀，所以一律改用麻纸。放德音，宣布恩诏，即下文所言减免赋税的诏令。京畿，古时称国都周围的地区。杜陵所在地属国都长安的郊区。白居易在诗里只说了“不知何人”，其实这位关心民生疾苦、视民如子的“何人”，根据史料记载正是白居易“本人”，是他上书宪宗，痛陈灾情之重，才使深居九重的皇帝动了恻隐之心，大笔一挥，居然免去了京城灾区当年的赋税。读者看到这里，也会为颗粒无收的“《杜陵叟》白居易 古诗”的命运松了一口气。可是令作者万万没有想到的是，这一切只不过是障眼法而已，不管皇帝的免税是否出于真心，但是官吏却是绝不肯照章办事的，因为这样一来，他们的政绩就要受到影响，他们的官路也会不再亨通。所以，他们自有一套阳奉阴违的“锦囊妙计”，那就是拖延不办，对此，白居易也是莫可奈何的了。
韩十四终于走了。五、六两句，描写分手时诗人的遐想和怅惘。诗人伫立白马江头，目送着韩十四登船解缆，扬帆远去，逐渐消失在水光山影之间了，他还在凝想入神。韩十四走的主要是长江水路，宜昌西面的黄牛峡是必经之乘地。这时诗人的耳际似乎响起了峡下黄牛滩的流水声，其中白马江头的景色乃是实景，而黄牛峡则是作者想象之中的虚景，虚实相生，饱含作者对友人的惜别之情。水声回响不绝，韩十四坐的船也就越走越远，诗人的离情别绪，也被曲曲弯弯(wan wan)牵引得没完没了。一个“静”字，越发突出了滩声汩汩，如在读者目前。这是以静衬动的手法，写得十分传神。等到诗人把离思从幻觉中拉回来，才发现他依然站在二人分袂之地。只是江上的暮霭渐浓，一阵阵寒风吹来，砭人肌骨。稀疏的树影在水边掩映摇晃，秋意更深了。一种孤独感蓦然向诗人袭来。此二句一纵一收，正是大家手笔。别绪随船而去，道出绵绵情意；突然收回，景象更觉怅然。此情此景，催人泪下。
这首宫怨，运用深婉含蓄的笔触，采取以景托情的手法，写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫中，形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。
所以，王安石在三、四两句中进一步阐释“江东子弟今虽在，肯为君王卷土来”，他以辛辣的口吻明确地表示，即使项羽真的重返江东，江东子弟是不会替他卖力的。杜、王的观点不同是因为他们的出发点和立场不同。杜牧着眼于宣扬不怕失败的精神，是借题发挥，是诗人咏史；王安石则审时度势，指出项羽败局已定，势难挽回，反驳了杜牧的论点，是政治家的咏史。诗中最后的反问道出了历史的残酷与人心向背的变幻莫测，也体现出王安石独到的政治眼光。
诗的最后是发议论，这是白居易许多讽谕诗的共同路数。这首诗的议论不是直接指向社会病根，而是表现为自疚自愧，这也是一种对整个官僚贵族社会的隐约批评。白居易才是一个三百石的小小县尉呀，那些大官僚、大贵族们难道不应该有更大的自疚自愧吗！赋税是皇帝管的，白居易无法公开反对，他只能用这种结尾来达到讽谕的目的。
本文的语言十分讲究。从句法上看，骈散结合、灵活多变；从词法上看，大量同义动词的运用和“死”字的22次重复出现，准确地表现了作者颠沛流离的艰辛和遭遇困厄的苦况。
风景虽好，却是暮春落花时节。落英缤纷，固然赏心悦目，但也很容易勾起伤春之情，于是三、四联对酒述怀，转写心中的牢骚和愁绪。
在另一处，当计时的铜壶里的水渐渐地滴光了的时候，东方泛起了鱼肚色。这正是大臣们早朝的时候。大臣们一个个地从梦中醒了过来，推被而起：准备盥洗上朝。
第五，六句“阶馥舒梅素，盘花卷烛红。”出句叙写梅花绽开，阵阵飘香。进一步渲染了春意。对句紧扣首联对句突出宫中《守岁》李世民 古诗的景象：宫廷内外．张灯结彩，光辉灿烂；摆上供品，敬神祭祖，《守岁》李世民 古诗辞旧。显得热烈而庄重。
诗意明朗而单纯，并没有什么深刻复杂的内容，但却具有一种令人神远的韵味。这种神韵的形成，离不开具体的文字语言和特定的表现手法。这首诗，写景的疏朗有致，不主刻画，迹近写意；写情的含蓄不露，不道破说尽；用语的自然清新，虚涵概括，力避雕琢；以及寓情(yu qing)于景，以景结情的手法等等，都有助于造成一种悠然不尽的神韵。李白的五律，不以锤炼凝重见长，而以自然明丽为主要特色。此篇行云流水，纯任天然。这本身就构成一种萧散自然、风流自赏的意趣，适合表现抒情主人公那种飘逸不群的性格。诗的富于情韵，与这一点也不无关系。
此诗前十句勾勒了这样的历史画卷：关东各郡的将领，公推势大兵强的渤海太守袁绍为盟主，准备兴兵讨伐焚宫、毁庙、挟持献帝、迁都长安、荒淫兀耻、祸国殃民的董卓。当时各郡虽然大军云集，但却互相观望，裹足不前，甚至各怀鬼胎，为了争夺霸权，图谋私利，竟至互相残杀起来。诫之不成便加之笔伐，诗人对袁绍兄弟阴谋称帝、铸印刻玺(ke xi)、借讨董卓匡扶汉室之名，行争霸天下称孤道寡之实给予了无情的揭露，并对因此造成的战乱感到悲愤。诗中用极凝练的语言将关东之师从聚合到离散的过程原原本本地说出来，成为历史的真实记录。然而，曹操此诗的成功与价值还不仅在此，自“铠甲生虮虱”以下，诗人将笔墨从记录军阀纷争的事实转向描写战争带给人民的灾难，在揭露军阀祸国殃民的同时，表现出对人民的无限同情和对国事的关注和担忧，这就令诗意超越了一般的记事，而反映了诗人的忧国忧民之心。
很明显，在王国安先生看来，从新乐府来说，是晚唐不及中唐，而温庭筠又是晚唐中之最不济事者。
长江中春水碧绿，颜色浓得简直可以作为染料，荷叶刚刚长出水面，一个个才有铜钱那么大。诗句写暮春景色，可引用以表现江南春景，或只用作表示暮春时节。以“堪染”表现色彩之浓重，其夸张手法可作借鉴。
诗歌的前半部分，作者的内心是很沉痛的。而在诗歌后半部分的一开始，苦不堪言的“农夫”的命运似乎出现了一丝转机，“不知何人奏皇帝，帝心恻隐知人弊。白麻纸上放德音，京畿尽放今年税。”白麻纸，古时诏书用白纸颁布，到了674年——676年期间（唐高宗上元年间），因为白纸容易被虫蛀蚀，所以一律改用麻纸。放德音，宣布恩诏，即下文所言减免赋税的诏令。京畿，古时称国都周围的地区。杜陵所在地属国都长安的郊区。白居易在诗里只说了“不知何人”，其实这位关心民生疾苦、视民如子的“何人”，根据史料记载正是白居易“本人”，是他上书宪宗，痛陈灾情之重，才使深居九重的皇帝动了恻隐之心，大笔一挥，居然免去了京城灾区当年的赋税。读者看到这里，也会为颗粒无收的“《杜陵叟》白居易 古诗”的命运松了一口气。可是令作者万万没有想到的是，这一切只不过是障眼法而已，不管皇帝的免税是否出于真心，但是官吏却是绝不肯照章办事的，因为这样一来，他们的政绩就要受到影响，他们的官路也会不再亨通。所以，他们自有一套阳奉阴违的“锦囊妙计”，那就是拖延不办，对此，白居易也是莫可奈何的了。
韩十四终于走了。五、六两句，描写分手时诗人的遐想和怅惘。诗人伫立白马江头，目送着韩十四登船解缆，扬帆远去，逐渐消失在水光山影之间了，他还在凝想入神。韩十四走的主要是长江水路，宜昌西面的黄牛峡是必经之乘地。这时诗人的耳际似乎响起了峡下黄牛滩的流水声，其中白马江头的景色乃是实景，而黄牛峡则是作者想象之中的虚景，虚实相生，饱含作者对友人的惜别之情。水声回响不绝，韩十四坐的船也就越走越远，诗人的离情别绪，也被曲曲弯弯(wan wan)牵引得没完没了。一个“静”字，越发突出了滩声汩汩，如在读者目前。这是以静衬动的手法，写得十分传神。等到诗人把离思从幻觉中拉回来，才发现他依然站在二人分袂之地。只是江上的暮霭渐浓，一阵阵寒风吹来，砭人肌骨。稀疏的树影在水边掩映摇晃，秋意更深了。一种孤独感蓦然向诗人袭来。此二句一纵一收，正是大家手笔。别绪随船而去，道出绵绵情意；突然收回，景象更觉怅然。此情此景，催人泪下。
这首宫怨，运用深婉含蓄的笔触，采取以景托情的手法，写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫中，形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。
所以，王安石在三、四两句中进一步阐释“江东子弟今虽在，肯为君王卷土来”，他以辛辣的口吻明确地表示，即使项羽真的重返江东，江东子弟是不会替他卖力的。杜、王的观点不同是因为他们的出发点和立场不同。杜牧着眼于宣扬不怕失败的精神，是借题发挥，是诗人咏史；王安石则审时度势，指出项羽败局已定，势难挽回，反驳了杜牧的论点，是政治家的咏史。诗中最后的反问道出了历史的残酷与人心向背的变幻莫测，也体现出王安石独到的政治眼光。
诗的最后是发议论，这是白居易许多讽谕诗的共同路数。这首诗的议论不是直接指向社会病根，而是表现为自疚自愧，这也是一种对整个官僚贵族社会的隐约批评。白居易才是一个三百石的小小县尉呀，那些大官僚、大贵族们难道不应该有更大的自疚自愧吗！赋税是皇帝管的，白居易无法公开反对，他只能用这种结尾来达到讽谕的目的。
本文的语言十分讲究。从句法上看，骈散结合、灵活多变；从词法上看，大量同义动词的运用和“死”字的22次重复出现，准确地表现了作者颠沛流离的艰辛和遭遇困厄的苦况。
风景虽好，却是暮春落花时节。落英缤纷，固然赏心悦目，但也很容易勾起伤春之情，于是三、四联对酒述怀，转写心中的牢骚和愁绪。
在另一处，当计时的铜壶里的水渐渐地滴光了的时候，东方泛起了鱼肚色。这正是大臣们早朝的时候。大臣们一个个地从梦中醒了过来，推被而起：准备盥洗上朝。
第五，六句“阶馥舒梅素，盘花卷烛红。”出句叙写梅花绽开，阵阵飘香。进一步渲染了春意。对句紧扣首联对句突出宫中《守岁》李世民 古诗的景象：宫廷内外．张灯结彩，光辉灿烂；摆上供品，敬神祭祖，《守岁》李世民 古诗辞旧。显得热烈而庄重。
诗意明朗而单纯，并没有什么深刻复杂的内容，但却具有一种令人神远的韵味。这种神韵的形成，离不开具体的文字语言和特定的表现手法。这首诗，写景的疏朗有致，不主刻画，迹近写意；写情的含蓄不露，不道破说尽；用语的自然清新，虚涵概括，力避雕琢；以及寓情(yu qing)于景，以景结情的手法等等，都有助于造成一种悠然不尽的神韵。李白的五律，不以锤炼凝重见长，而以自然明丽为主要特色。此篇行云流水，纯任天然。这本身就构成一种萧散自然、风流自赏的意趣，适合表现抒情主人公那种飘逸不群的性格。诗的富于情韵，与这一点也不无关系。
此诗前十句勾勒了这样的历史画卷：关东各郡的将领，公推势大兵强的渤海太守袁绍为盟主，准备兴兵讨伐焚宫、毁庙、挟持献帝、迁都长安、荒淫兀耻、祸国殃民的董卓。当时各郡虽然大军云集，但却互相观望，裹足不前，甚至各怀鬼胎，为了争夺霸权，图谋私利，竟至互相残杀起来。诫之不成便加之笔伐，诗人对袁绍兄弟阴谋称帝、铸印刻玺(ke xi)、借讨董卓匡扶汉室之名，行争霸天下称孤道寡之实给予了无情的揭露，并对因此造成的战乱感到悲愤。诗中用极凝练的语言将关东之师从聚合到离散的过程原原本本地说出来，成为历史的真实记录。然而，曹操此诗的成功与价值还不仅在此，自“铠甲生虮虱”以下，诗人将笔墨从记录军阀纷争的事实转向描写战争带给人民的灾难，在揭露军阀祸国殃民的同时，表现出对人民的无限同情和对国事的关注和担忧，这就令诗意超越了一般的记事，而反映了诗人的忧国忧民之心。
创作背景
丹树村边烟火微，碧波深处雁初飞。萧条落叶垂杨岸，隔水寥寥闻捣衣。
郭祥正( 五代 )
收录诗词 (1934) 首
简 介
郭祥正 郭祥正（1035～1113）北宋诗人。字功父，一作功甫，自号谢公山人、醉引居士、净空居士、漳南浪士等。当涂（今属安徽）人。皇祐五年进士，历官秘书阁校理、太子中舍、汀州通判、朝请大夫等，虽仕于朝，不营一金，所到之处，多有政声。一生写诗1400余首，着有《青山集》30卷。他的诗风纵横奔放，酷似李白。
山家
百鸟有啼时，子规声不歇。春寒四邻静，独叫三更月。
风月同今昔，悲欢异目前。四时嗟阅水，一纪换流年。
"真珠为土玉为尘，未识遥闻鼻亦辛。天上还应收至宝，
便成林下隐，都忘门前事。骑吏引归轩，始知身富贵。"
此处相逢倾一醆，始知地上有神仙。"
"十二峰峦斗翠微，石烟花雾犯容辉。青春楚女妒云老，
游荡行人莫攀折。不竞江南艳阳节，任落东风伴春雪。"
"玉烟生窗午轻凝，晨华左耀鲜相凌。人言天孙机上亲手迹，
水仙子·西湖探梅
"羽客已登仙路去，丹炉草木尽凋残。
"宫殿沈沈晓欲分，昭阳更漏不堪闻。
"十年通籍入金门，自愧名微枉搢绅。炼得丹砂疑不食，
坛上夜深风雨静，小仙乘月击苍虬。"
溪寂钟还度，林昏锡独鸣。朝簪抽未得，此别岂忘情。"
树色中流见，钟声两岸闻。翻思在朝市，终日醉醺醺。"
"名利生愁地，贫居岁月移。买书添架上，断酒过花时。
"寒塘数树梅，常近腊前开。雪映缘岩竹，香侵泛水苔。
柳梢青·灯花
"大旆拥金羁，书生得者稀。何劳问官职，岂不见光辉。
"料合同惆怅，花残酒亦残。醉心忘老易，醒眼别春难。
白首故情在，青云往事空。同时六学士，五相一渔翁。"
何言禹迹无人继，万顷湖田又斩新。"
流年何处在，白日每朝新。闻有长生术，将求未有因。"
"师是浮云无着身，我居尘网敢相亲。
"心窍玲珑貌亦奇，荣枯只在手中移。
"微径婵娟里，唯闻静者知。迹深苔长处，步狭笋生时。
草书屏风
牛祸衅将发，羊孙谋始回。袁丝徒伏剑，长孺欲成灰。
"三春已尽洛阳宫，天气初晴景象中。千朵嫩桃迎晓日，
何年去华表，几度穷苍冥。却顾宦游子，眇如霜中萤。"
屈槃痕浅虎新抓。苔黏月眼风挑剔，尘结云头雨磕敲。
轻冰面上菱初吐。蛟龙久无雷雨声，鸾凤空踏莓苔舞。
"永嘉人事尽归空，逸少遗居蔓草中。
献寿千春外，来朝数月间。莫抛残药物，窃取驻童颜。"
白鸟依窗宿，青蒲傍砌生。欲同渔父舍，须自减逢迎。"
蝶恋花·梦入江南烟水路
"真僧上方界，山路正岩岩。地僻泉长冷，亭香草不凡。
长乐晓钟归骑后，遗簪堕珥满街中。"
彼此相看头雪白，一杯可合重推辞。"
"当门三四峰，高兴几人同。寻鹤新泉外，留僧古木中。
混俗故来分利禄，不教长作异人看。"
野性多疏惰，幽栖更称情。独行看影笑，闲坐弄琴声。
"早梅花，满枝发。东风报春春未彻，紫萼迎风玉珠裂。
"江云断续草绵连，云隔秋波树覆烟。飘雪荻花铺涨渚，
狡童
恻恻奉离尊，承欢独向隅。时当凤来日，孰用鸡鸣夫。
唯见东流春水平。对酒不敢起，逢君还眼明。
"来从千山万山里，归向千山万山去。
若道归仁滩更好，主人何故别三年。"
向炉新茗色，隔雪远钟声。闲得相逢少，吟多寐不成。"
好景时牵目，茅斋兴有馀。远山经雨后，庭树得秋初。
共秀芳何远，连茎瑞且多。颖低甘露滴，影乱惠风过。
碧莎如烟沙似砥。瘦壁横空怪石危，山花斗日禽争水。
好事近·汴京赐宴闻教坊乐有感
参差霞壁耸，合沓翠屏连。想是三刀梦，森然在目前。"
侍臣不自高，笑脱绣衣裳。眠云有馀态，入鸟不乱行。
绕户旌旗影，吹人鼓角风。雪晴嵩岳顶，树老陕城宫。
恐有狂风起，愁无好客来。独酣还独语，待取月明回。"
"长沙事可悲，普掾罪谁知。千载人空尽，一家冤不移。
日色临仙籞，龙颜对昊宫。羽仪瞻百姓，献寿侍三公。
失计空知命，劳生耻为身。惟看洞庭树，即是旧山春。"
"师向边头去，边人业障轻。腥膻斋自洁，部落讲还成。
蛇衔草
"梧桐叶落满庭阴，锁闭朱门试院深。
昨日钟山甘露降，玻璃满赐出宫瓢。"
潮回画槛水声微，闲吟山际邀僧上，暮入林中看鹤归。
"露白风清庭户凉，老人先着夹衣裳。
"白石师何在，师禅白石中。无情云可比，不食鸟难同。
"南山白额同驯扰，亦变仁心去杀机。不竞牛甘令买患，
野饭具藜藿，永日亦不饥。苟餐非其所，鲙炙为蒺藜。
海上归难遂，人间事尽虚。赖师方便语，渐得识真如。"
南乡子·烟暖雨初收
"幽抱应无语，贞松遂自栽。寄怀丞相业，因擢大夫材。
唯馀坡上弯环月，时送残蛾入帝台。"
"欲折杨枝别恨生，一重枝上一啼莺。
胜事倘能销岁月，已co名利不相关。"
芙蓉池上鸳鸯斗。日往月来凡几秋，一衰一盛何悠悠。
"丝声繁兮管声急，珠帘不卷风吹入。万遍凝愁枕上听，
乃知轩冕客，自与田园疏。殁世有遗恨，精诚何所如。
"不能相见见人传，rv岸山中岱岸边。
水龙吟·登建康赏心亭
旅中病客谙尧曲，身贱何由奏九重。"
斜日庭前风袅袅，碧油千片漏红珠。"
"漠漠斑斑石上苔，幽芳静绿绝纤埃。
已低疏萤焰，稍减哀蝉力。迎社促燕心，助风劳雁翼。
"窗外卷帘侵碧落，槛前敲竹响青冥。
"五凤楼南望洛阳，龙门回合抱苍苍。受朝前殿云霞暖，
萍任连池绿，苔从匝地斑。料无车马客，何必扫柴关。
棋罢嫌无敌，诗成愧在前。明朝题壁上，谁得众人传。"