春
肠断肠中子，明月秋江寒。"
木产长生汞，金烹续命铅。世人明此道，立便返童颜。
别来乡国魂应断，剑阁东西尽战尘。"
吾复丽气，还形之初。在帝左右，道济忽诸。（狐书二）"
瞻仰威灵共回首，紫霞深处锁轩窗。"
"芙蓉新落蜀山秋，锦字开缄到是愁。
宫门一闲入，临水凭栏立。无人知我来，朱顶鹤声急。
鼎尝天柱茗，诗硾剡溪笺。冥目应思着，终南北阙前。"
"山翠碧嵯峨，攀牵去者多。浅深俱得地，好恶未知他。
"濠梁古县城，结束赴王程。道路携家去，波涛隔月行。
清晨醉起临春台，吴绫蜀锦胸襟开。狂多两手掀蓬莱，
春拼音解释:
chang duan chang zhong zi .ming yue qiu jiang han ..
mu chan chang sheng gong .jin peng xu ming qian .shi ren ming ci dao .li bian fan tong yan .
bie lai xiang guo hun ying duan .jian ge dong xi jin zhan chen ..
wu fu li qi .huan xing zhi chu .zai di zuo you .dao ji hu zhu ..hu shu er ..
zhan yang wei ling gong hui shou .zi xia shen chu suo xuan chuang ..
.fu rong xin luo shu shan qiu .jin zi kai jian dao shi chou .
gong men yi xian ru .lin shui ping lan li .wu ren zhi wo lai .zhu ding he sheng ji .
ding chang tian zhu ming .shi zhui shan xi jian .ming mu ying si zhuo .zhong nan bei que qian ..
.shan cui bi cuo e .pan qian qu zhe duo .qian shen ju de di .hao e wei zhi ta .
.hao liang gu xian cheng .jie shu fu wang cheng .dao lu xie jia qu .bo tao ge yue xing .
qing chen zui qi lin chun tai .wu ling shu jin xiong jin kai .kuang duo liang shou xian peng lai .
译文及注释
译文
欢言笑谈得到放松休息，畅饮美酒宾主频频举杯。
暂且以(yi)明月影子相伴，趁此春宵要及时行乐。
转眼望去，林间彩蝶对对，帘间飞燕双双，皆在快乐嘻逐，恩爱相偕。不思量、难思量，抬头望天边，还是夕阳西沉、残阳如血。血色勾勒了天边的(de)绿树，涂抹了林中的青苔，也笼罩了他的心，明丽而惨烈。
最令人喜爱的是小儿子，他正横卧在溪头草丛，剥着刚摘下的莲蓬。
同看明月都该伤心落泪，一夜思乡心情五地相同。
怕过了时节(jie)你还不归来采撷，那秋雨飒风中将随著秋草般的凋谢。
等到秋天九月重阳节来临的时候，菊花盛开(kai)以后别的花就凋零(ling)了。
北方有寒冷的冰山。
美目秋波转巧笑最动人，娥眉娟秀又细又长。
黄莺几声清脆的啼叫 ，惊醒了我(wo)的午觉。一梦醒来，我恍恍惚惚还觉得自己好像仍然在旧日所住的半山园中。
华美的窗前，一位佳人立于春风中，默默无语，闲愁万种。也应像往日一样，眼如秋水般清亮，眉似春山般秀美。
斑鸠说：“如果你能改变叫声，就可以了；你要是不改变叫声，那么即使你向东迁移，那里的人照样会讨厌你的叫声。”
孤独啊流落在外没朋友，惆怅啊形影相依自我怜悯。
恭敬地呈上我以前作的文章十八篇，如蒙您过目，也足以了解我的志向所在。
喝点酒来宽慰自己，歌唱《行路难》，歌唱声因举杯饮酒而中断。
注释
[51]踟蹰：徘徊。隅：角。
顾：看。
（77）名：种类。
褰（qiān）：拉开。
⑨訾（zī）黄：又作“乘黄”，龙的翅膀，马的身子。
9.纹理：花纹和条理。
⑴《锦瑟》李商隐 古诗无端五十弦，一弦一柱思华年：《周礼·乐器图》：“雅瑟二十三弦，颂瑟二十五弦，饰以宝玉者曰宝瑟，绘文如锦者曰《锦瑟》李商隐 古诗。”《汉书·郊祀志上》：“秦帝使素女鼓五十弦瑟，悲，帝禁不止，故破其瑟为二十五弦。”古瑟大小不等，弦数亦不同。义山《回中牡丹为雨所败》诗有“《锦瑟》李商隐 古诗惊弦破梦频”；《七月二十八日夜与王郑二秀才听雨后梦作》诗有“雨打湘灵五十弦”。无端：没来由，无缘无故。此隐隐有悲伤之感，乃全诗之情感基调。历代解义山诗者，多以此诗为晚年之作。李商隐妻子故去，所以二十五根弦断后变为五十弦。“思”字变读去声（sì），律诗中不许有一连三个平声的出现。
94.险巇（xi1西）：险阻，此指小人作梗。
赏析
欧阳修的《《画眉鸟》欧阳修 古诗》，前两句写景：《画眉鸟》欧阳修 古诗千啼百啭，一高一低舞姿翩翩，使得嫣红姹紫的山花更是赏心悦目。后两句抒情(qing)：看到那些关在笼里的鸟儿，真羡慕飞啭在林间的《画眉鸟》欧阳修 古诗，自由自在，无拘无束。这里也要了解的是，作者欧阳修此时因在朝中受到排挤而被贬到滁州，写作此诗的心情也就可知了。
按一般叙述方法，诗的顺序应为：“行人日暮少，风雪乱山深。说与途中景，方知别后心。”这里将诗句倒转，是作者独具匠心处。第一联为第二联作铺垫，第二联陡转，转折颇险而陡，因奇特而见警策，能于险中求警；若按意思顺序来写，则是平铺直叙，而无跌宕之势。读后只能感到行人于日暮时，说出风雪乱山中的感受，及因这种感受而思念家人的心情，虽流畅而失之浅淡。此则不同，首联没有说“别后心”究竟如何，次联却通过所写的途中景色来表现作者情怀的(huai de)极苦、极乱。首联在字面上提出了“途中景”，却全无一字说此“景”；提出了“别后心”，却既不作心情的描(de miao)述，又无形象以表现含义。诗到后面又转回头去接第一句，写“途中景”。如此安排，等于告诉读者景即心，心即景，与其写不易着笔的抽象心情，不如写引起此种情怀的实景，于实景中见到这种极苦、极乱的心情，一如刘长卿的《逢雪宿芙蓉山》：“日暮苍山远，天寒白屋贫。”只着一“贫”字，使下联实写的“柴门闻犬吠，风雪夜归人”变得实处全虚，一片苍茫凄寒之感，弥天而来，一般人用很多言语也说不尽的地方，他只用百十个字就渲染出来了。孔平仲此诗的妙处也在于此。
诗的后两句“深宵沉醉起，无处觅菰蒲”，是这首诗的重点。这两句诗，含意十分丰富，感情也十分沉重，表现出作者因军阀当局的迫害而生的悲愤就像飘泊于江湖的渔人，深宵酒醒，江水连天，四处茫茫，既寻不到一张栖身的蒲席，也找不到一点充饥的菰米，“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见”，衬托出艰苦困顿的处境，作者鲁迅这里也没有表现出一种消极无奈的情绪，因在前两句诗中，他已经说出了自己对险恶处境十分习惯，并不会被困难和险恶吓倒，这里之所以再一次强调自己所处的境地，更多的还是在揭露和抨击军阀当局对包括鲁迅在内的革命的和进步的文化界人士的残酷打击和迫害，也表现了自己不畏艰难，要继续斗争下去的革命精神。
这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情，而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失，倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻，尤其是仰面“高歌”的情态，则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”，便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊，而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效，不特是趁韵而已。同样，不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁”，更将“得即高歌失即休”一语具体化，一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
陶渊明的诗，大多在字面上写得很浅，好象很容易懂;内蕴却很深，需要反复体会。对于少年人来说，有许多东西恐怕要等生活经历丰富了以后才能真正懂得。
无人照管，故而房舍残破，杂草丛生，显得荒凉而又冷清。庭院的橘子树和柚子树上挂满了果实，致使树枝低垂，好像要被压垮似的。古庙的墙壁上残留着龙和蛇的图像，依稀可辨。颈联描写大《禹庙》杜甫 古诗周围的环境和氛围。天空的浮云在夕阳的映照下变幻着身姿，大禹当年开凿的石壁上云雾缭绕，波涛之声从远处阵阵传来，江水沿着白沙道向东奔流。此联采用拟人的手法，用“嘘”、“走”二字赋予自然景物以人的活力，形象逼真，气势不凡，增强了全诗的艺术感染力。尾联借景抒情，点破本诗的题旨。
在这清幽的环境中诗人又在干什么呢?“梦觉流莺时一声”，原来他已为小院清景所抚慰，虽然烈日当午，却已酣然入睡，待到“梦觉”，只听得园林深处不时传来一两声流莺鸣啼的清韵。写莺声而不写黄莺本身，既见得树荫之茂密深邃，又以阒静之中时歇时现的呖呖之声，反衬出这小院的幽深宁谧。南朝王籍诗云：“鸟鸣山更幽”(《入若耶溪》)，王维《辛夷坞》：“月出惊山鸟，时鸣春涧中”。末句意境正与二诗相类。
她在时代大动乱的背景前开始露面，第一拍即点“乱离”的背景：胡虏强盛，烽火遍野，民卒流亡。汉末天下大乱，宦官、外戚、军阀相继把持朝政，农民起义、军阀混战、外族入侵，陆续不断。汉末诗歌中所写的“铠甲生机虱，万姓以死亡。白骨露于野，千里无鸡鸣。”等等，都是当时动乱现象的真实写照。蔡文姬即是在兵荒马乱之中被胡骑掠掳西去的。
近看巨大的瀑布，砯崖转石，跳珠倒溅，令人有“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”之感，却又不能窥见其“出处”。惟有从远处望去，“遥看瀑布挂前川”时，才知道它来自云烟缭绕的峰顶。第二句着重表现瀑布气象的高远，寓有人的凌云壮志，又含有慧眼识英雄的意味。“出处高”则取势远，暗逗后文“终归大海”之意。
颈联“坚如猛士敌场立，危似孤臣末世难”两句，运用比喻和拟人修辞，把《小孤山》谢枋得 古诗比作挺立战场上的一员猛士，坚强不屈；又如一位末世艰难中孤独无助的忠臣，危困无奈。此联以直抒胸臆的表现手法，借《小孤山》谢枋得 古诗表达了诗人明知大厦将倾独木难支，却愿坚定抗元、力挽狂澜的复杂情感。
这是乡愁诗。通过叙述写信前后的心情，表达乡愁之深。第一句交代“作家书”的原因（“见秋(jian qiu)风”），以下三句是描写作书前、作书后的心理活动。作书前是“意万重”，作书后是“复恐说不尽”。“临发开封”这个细节把“复恐说不尽”的心态表现得栩栩如生，意形相融。写的是人人意中常有之事，却非人人所能道出。作客他乡，见秋风而思故里，托便人捎信。临走时怕遗漏了什么，又连忙打开看了几遍。事本子平，而一经入诗，特别是一经张籍这样的高手入诗，便臻妙境。这在诗坛上并不是常有的。 当然以家书为题材的作品，在唐诗中也不乏佳作。像岑参的《逢入京使》：“马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。”写作者戎马倥偬，路遇使者，托传口信以慰家人。杜甫的《春望》：“烽火连三月，家书抵万金。”写作者身陷安禄山占领下的长安，不知战乱中的家人是否安吉，切盼来书以慰远情。他们都用独特的技巧表达了思家的心情。这首诗与众不同的是寄深沉于浅淡，寓曲折于平缓，乍看起来，寥寥数语，细细吟味，却有无穷意味。
按一般叙述方法，诗的顺序应为：“行人日暮少，风雪乱山深。说与途中景，方知别后心。”这里将诗句倒转，是作者独具匠心处。第一联为第二联作铺垫，第二联陡转，转折颇险而陡，因奇特而见警策，能于险中求警；若按意思顺序来写，则是平铺直叙，而无跌宕之势。读后只能感到行人于日暮时，说出风雪乱山中的感受，及因这种感受而思念家人的心情，虽流畅而失之浅淡。此则不同，首联没有说“别后心”究竟如何，次联却通过所写的途中景色来表现作者情怀的(huai de)极苦、极乱。首联在字面上提出了“途中景”，却全无一字说此“景”；提出了“别后心”，却既不作心情的描(de miao)述，又无形象以表现含义。诗到后面又转回头去接第一句，写“途中景”。如此安排，等于告诉读者景即心，心即景，与其写不易着笔的抽象心情，不如写引起此种情怀的实景，于实景中见到这种极苦、极乱的心情，一如刘长卿的《逢雪宿芙蓉山》：“日暮苍山远，天寒白屋贫。”只着一“贫”字，使下联实写的“柴门闻犬吠，风雪夜归人”变得实处全虚，一片苍茫凄寒之感，弥天而来，一般人用很多言语也说不尽的地方，他只用百十个字就渲染出来了。孔平仲此诗的妙处也在于此。
诗的后两句“深宵沉醉起，无处觅菰蒲”，是这首诗的重点。这两句诗，含意十分丰富，感情也十分沉重，表现出作者因军阀当局的迫害而生的悲愤就像飘泊于江湖的渔人，深宵酒醒，江水连天，四处茫茫，既寻不到一张栖身的蒲席，也找不到一点充饥的菰米，“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见”，衬托出艰苦困顿的处境，作者鲁迅这里也没有表现出一种消极无奈的情绪，因在前两句诗中，他已经说出了自己对险恶处境十分习惯，并不会被困难和险恶吓倒，这里之所以再一次强调自己所处的境地，更多的还是在揭露和抨击军阀当局对包括鲁迅在内的革命的和进步的文化界人士的残酷打击和迫害，也表现了自己不畏艰难，要继续斗争下去的革命精神。
这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情，而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失，倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻，尤其是仰面“高歌”的情态，则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”，便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊，而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效，不特是趁韵而已。同样，不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁”，更将“得即高歌失即休”一语具体化，一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
陶渊明的诗，大多在字面上写得很浅，好象很容易懂;内蕴却很深，需要反复体会。对于少年人来说，有许多东西恐怕要等生活经历丰富了以后才能真正懂得。
无人照管，故而房舍残破，杂草丛生，显得荒凉而又冷清。庭院的橘子树和柚子树上挂满了果实，致使树枝低垂，好像要被压垮似的。古庙的墙壁上残留着龙和蛇的图像，依稀可辨。颈联描写大《禹庙》杜甫 古诗周围的环境和氛围。天空的浮云在夕阳的映照下变幻着身姿，大禹当年开凿的石壁上云雾缭绕，波涛之声从远处阵阵传来，江水沿着白沙道向东奔流。此联采用拟人的手法，用“嘘”、“走”二字赋予自然景物以人的活力，形象逼真，气势不凡，增强了全诗的艺术感染力。尾联借景抒情，点破本诗的题旨。
在这清幽的环境中诗人又在干什么呢?“梦觉流莺时一声”，原来他已为小院清景所抚慰，虽然烈日当午，却已酣然入睡，待到“梦觉”，只听得园林深处不时传来一两声流莺鸣啼的清韵。写莺声而不写黄莺本身，既见得树荫之茂密深邃，又以阒静之中时歇时现的呖呖之声，反衬出这小院的幽深宁谧。南朝王籍诗云：“鸟鸣山更幽”(《入若耶溪》)，王维《辛夷坞》：“月出惊山鸟，时鸣春涧中”。末句意境正与二诗相类。
她在时代大动乱的背景前开始露面，第一拍即点“乱离”的背景：胡虏强盛，烽火遍野，民卒流亡。汉末天下大乱，宦官、外戚、军阀相继把持朝政，农民起义、军阀混战、外族入侵，陆续不断。汉末诗歌中所写的“铠甲生机虱，万姓以死亡。白骨露于野，千里无鸡鸣。”等等，都是当时动乱现象的真实写照。蔡文姬即是在兵荒马乱之中被胡骑掠掳西去的。
近看巨大的瀑布，砯崖转石，跳珠倒溅，令人有“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”之感，却又不能窥见其“出处”。惟有从远处望去，“遥看瀑布挂前川”时，才知道它来自云烟缭绕的峰顶。第二句着重表现瀑布气象的高远，寓有人的凌云壮志，又含有慧眼识英雄的意味。“出处高”则取势远，暗逗后文“终归大海”之意。
颈联“坚如猛士敌场立，危似孤臣末世难”两句，运用比喻和拟人修辞，把《小孤山》谢枋得 古诗比作挺立战场上的一员猛士，坚强不屈；又如一位末世艰难中孤独无助的忠臣，危困无奈。此联以直抒胸臆的表现手法，借《小孤山》谢枋得 古诗表达了诗人明知大厦将倾独木难支，却愿坚定抗元、力挽狂澜的复杂情感。
这是乡愁诗。通过叙述写信前后的心情，表达乡愁之深。第一句交代“作家书”的原因（“见秋(jian qiu)风”），以下三句是描写作书前、作书后的心理活动。作书前是“意万重”，作书后是“复恐说不尽”。“临发开封”这个细节把“复恐说不尽”的心态表现得栩栩如生，意形相融。写的是人人意中常有之事，却非人人所能道出。作客他乡，见秋风而思故里，托便人捎信。临走时怕遗漏了什么，又连忙打开看了几遍。事本子平，而一经入诗，特别是一经张籍这样的高手入诗，便臻妙境。这在诗坛上并不是常有的。 当然以家书为题材的作品，在唐诗中也不乏佳作。像岑参的《逢入京使》：“马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。”写作者戎马倥偬，路遇使者，托传口信以慰家人。杜甫的《春望》：“烽火连三月，家书抵万金。”写作者身陷安禄山占领下的长安，不知战乱中的家人是否安吉，切盼来书以慰远情。他们都用独特的技巧表达了思家的心情。这首诗与众不同的是寄深沉于浅淡，寓曲折于平缓，乍看起来，寥寥数语，细细吟味，却有无穷意味。
创作背景
这首《小重山》是元帅帐内夜深人静时岳飞诉说自己内心的苦闷——他反对妥协投降，他相信抗金事业能成功，他已以取得了多少重大战役的胜利，这时宋高宗和秦桧力主召开和议，和金国谈判议和。使他无法反抗的命令，这就是绍兴八年（1138）宋金“议和”而不准动兵的历史时期。
赵之琛( 元代 )
收录诗词 (9488) 首
简 介
赵之琛 （1781—1860）浙江钱塘人，字次闲，号献父，别号宝月山人。精篆刻，早年师陈鸿寿，后师陈豫钟，兼取各家之长，工整挺拔，为西泠八家之一。亦善书画。曾为阮元摹刊《积古斋钟鼎款识》。另有《补罗迦室印谱》。
宴清都·初春
满怀明月上方还。时来自有鹓鸾识，道在从如草木闲。
暂收丹陛迹，独往乱山居。入雪知人远，眠云觉俗虚。
的当南游归甚处，莫交鹤去上天寻。
即应出将传家法，圣泽恩波浩浩然。"
"江上车声落日催，纷纷扰扰起红埃。更无人望青山立，
经时邻境战，独夜隔云舂。昨日泉中见，常鱼亦化龙。"
影浸无风树，光含有月天。林僧晓来此，满汲洒金田。"
阳原歌薤露，阴壑惜藏舟。清夜妆台月，空想画眉愁。"
纵囚论
自古浮华能几几，逝波终日去滔滔。汉王废苑生秋草，
红炉迸溅炼金英，一点灵珠透室明。摆动干坤知道力，
庄叟因先觉，空王有宿因。对花无俗态，爱竹见天真。
"池荷衰飒菊芬芳，策杖吟诗上草堂。
"莫漫恋浮名，应须薄宦情。百年齐旦暮，前事尽虚盈。
"蚁踏金苞四五株，洞庭山上味何殊。
入楼山隔水，滴旆露垂松。日暮题诗去，空知雅调重。"
众美仍罗列，群英已古今。也知生死分，那得不伤心。
尾犯·夜雨滴空阶
"十载独扃扉，唯为二雅诗。道孤终不杂，头白更何疑。
我有一字教，坐然遗此忧。何烦脱珪组，不用辞王侯。
道善何曾善，言兴且不兴。如来烧赤尽，惟有一群僧。
抬眼试看山外景，纷纷风急障黄埃。"
还忆赤松兄弟否，别来应见鹤衣毛。"
"野外车骑绝，古村桑柘阴。流莺出谷静，春草闭门深。
赖逢富人侯，真东晋谢公。煌煌发令姿，珂珮鸣丁冬。
据见目前无个识，不如杯酒混凡流。
春日郊外
好鹤曾为客，真龙或作蛇。踌蹰自回首，日脚背楼斜。
剑光既陆离，琼彩何璘玢。夙驾别情远，商弦秋意新。
"回波尔时廷玉，打獠取钱未足。
林僧岁月知何幸，还似支公见谢公。
月照松梢孤鹤回。萝幕秋高添碧翠，画帘时卷到楼台。
"长寿寺石壁，卢公一首诗。渴读即不渴，饥读即不饥。
"乐广清羸经几年，姹娘相托不论钱。
云归龙沼暗，木落雁门秋。长老应相问，传予向祖州。"
南歌子词二首 / 新添声杨柳枝词
"湖上见秋色，旷然如尔怀。岂惟欢陇亩，兼亦外形骸。
暂憩临寒水，时来扣静荆。囊中有灵药，终不献公卿。"
愿保上善之柔德，何行乐之地兮难相逢。"
大牛苦耕田，乳犊望似泣。万事皆天意，绿草头蕺蕺。
"门底桃源水，涵空复映山。高吟烟雨霁，残日郡楼间。
"绵绵芳草绿，何处动深思。金谷人亡后，沙场日暖时。
相寻江岛上，共看夏云根。坐落迟迟日，新题互把论。"
顶敬心师刻金玉。报通三世释迦言，莫将梁武为题目。
桃花溪
楫棹无所假，超然信萍查。朝浮旭日辉，夕荫清月华。
不是龚黄覆育才，即须清苦远尘埃。无人与奏吾皇去，
只吞一粒金丹药，飞入青霄更不回。
琼峰埋积翠，玉嶂掩飞流。曜彩含朝日，摇光夺寸眸。
"朱丝写别鹤泠泠，诗满红笺月满庭。
"天地有万物，尽应输苦心。他人虽欲解，此道奈何深。
碧潭深处一真人，貌似桃花体似银。鬓发未斑缘有术，
因思往事成惆怅，不得缑山和一声。"
江城子·前瞻马耳九仙山
"鲸吸鳌吞数百杯，玉山谁起复谁颓。
目明特向经中盲。合聪不聪，合明不明，辘轳上下，
"禅外求诗妙，年来鬓已秋。未尝将一字，容易谒诸侯。
见人之得，如己之得，则美无不克。见人之失，如己之失，
"相公乃天盖，人文佐生成。立程正颓靡，绎思何纵横。
一颗水精绝瑕翳，光明透满出人天。
道光中国主，人识大罗仙。敢赞无疆寿，香花上法筵。
唇舌既已闲，心脾亦散摅。松窗有偃息，石径无趑趄。
相见欢·林花谢了春红
"武陵春色好，十二酒家楼。大醉方回首，逢人不举头。
露涤清音远，风吹数叶齐。声声似相接，各在一枝栖。
仿佛之间一倍杨。
泪眼描将易，愁肠写出难。恐君浑忘却，时展画图看。"
"喜继于悲锦水东，还乡仙骑却寻嵩。再烧良玉尧云动，
蜀路南行，燕师北至。本拟白日升天，且看黑龙饮渭。
布衣终作云霄客，绿水青山时一过。"
"年年屈复屈，惆怅曲江湄。自古身荣者，多非年少时。
咏雪 / 咏雪联句
"誉自馨香道自怡，相思岭上却无机。荒渠叶覆深霞在，
夜深曲曲湾湾月，万里随君一寸肠。"
认得东西木与金，自然炉鼎虎龙吟。但随天地明消息，
心期无形影，迹旷成阻修。有客江上至，知君佐雄州。
木落多诗藁，山枯见墨烟。何时深夜坐，共话草堂禅。"
黄云战后积，白草暮来看。近得君苗信，时教旅思宽。"
"抛掷浟江旧钓矶，日参筹画废吟诗。可能有事关心后，
冥心栖太室，散发浸流泉。采柏时逢麝，看云忽见仙。
蝶恋花·春景
"隙尘何微微，朝夕通其辉。人生各有托，君去独不归。
元不出孳生，便将充口腹。从头吃至尾，ci々无馀肉。
尽骑金师子，去世久已矣。吾师隐庐岳，外念全刳削。
人生浮世中，个个愿富贵。高堂车马多，一唿百诺至。
"南望衡阳积瘴开，去年曾踏雪游回。谩为楚客蹉跎过，
讲席开晴垒，禅衣涉远风。闻经诸弟子，应满此门中。"
"古人赏神骏，何如秋隼击。独立高标望霜翮，
六千甲子。血食涧饮厕猿狖，下浊界。景云元纪升太一。"