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蟾宫曲·雪

近现代 / 沈宜修

"长筇自担药兼琴,话着名山即拟寻。
我自与人无旧分,非干人与我无情。"
气爽中宵便负心。一片山溪从蠹损,数行文字任尘侵。
污俗迎风变,虚怀遇物倾。千钧将一羽,轻重在平衡。"
不独满池塘,梦中佳句香。春风有馀力,引上古城墙。
待宾茶灶就岩泥。风生谷口猿相叫,月照松头鹤并栖。
"结茅只约钓鱼台,溅水鸬鹚去又回。春卧瓮边听酒熟,
"建章宫殿紫云飘,春漏迟迟下绛霄。绮陌暖风嘶去马,
王孙不耐如丝雨,罥断春风一寸心。"
"莎草江汀漫晚潮,翠华香扑水光遥。
"村落清明近,秋千稚女夸。春阴妨柳絮,月黑见梨花。
若遇秦时雪髯客,紫芝兼可备朝餐。"
"天畔峨嵋簇簇青,楚云何处隔重扃。落花带雪埋芳草,


蟾宫曲·雪拼音解释:

.chang qiong zi dan yao jian qin .hua zhuo ming shan ji ni xun .
wo zi yu ren wu jiu fen .fei gan ren yu wo wu qing ..
qi shuang zhong xiao bian fu xin .yi pian shan xi cong du sun .shu xing wen zi ren chen qin .
wu su ying feng bian .xu huai yu wu qing .qian jun jiang yi yu .qing zhong zai ping heng ..
bu du man chi tang .meng zhong jia ju xiang .chun feng you yu li .yin shang gu cheng qiang .
dai bin cha zao jiu yan ni .feng sheng gu kou yuan xiang jiao .yue zhao song tou he bing qi .
.jie mao zhi yue diao yu tai .jian shui lu ci qu you hui .chun wo weng bian ting jiu shu .
.jian zhang gong dian zi yun piao .chun lou chi chi xia jiang xiao .qi mo nuan feng si qu ma .
wang sun bu nai ru si yu .juan duan chun feng yi cun xin ..
.sha cao jiang ting man wan chao .cui hua xiang pu shui guang yao .
.cun luo qing ming jin .qiu qian zhi nv kua .chun yin fang liu xu .yue hei jian li hua .
ruo yu qin shi xue ran ke .zi zhi jian ke bei chao can ..
.tian pan e mei cu cu qing .chu yun he chu ge zhong jiong .luo hua dai xue mai fang cao .

译文及注释

译文
柳絮为了依靠它的纤质越过这清镜似的池塘,却满身湿透而不能够归去了。
于是(shi)使得天下的父母都改变了心意,变成重女轻男。
千万顶行(xing)军毡帐之中,将士们酣歌豪(hao)饮,酩酊大醉,满天繁星摇曳,那星空仿佛摇摇欲坠。狼河阻隔,回家的梦,被那河水滔滔之声搅的粉碎。闭上(shang)眼睛,让梦境延续吧,我知道,梦醒之时,更加百无聊赖。
但诸峰中唯有紫盖山与华山不相上下,似与华山争高。
波涛汹涌的江水正卷起连天怒潮,浪高风急;酒意初退,耳畔便仿佛响起如怨如诉、不绝如缕的塞外悲笛。试问到哪里去才能追寻到谪仙人李白的踪迹?那万重青山外,千里烟波的尽头、郁郁葱葱的地方。
简狄深居九层瑶台之上,帝喾怎能对(dui)她中意欣赏?
酒并非好酒,却为客少发愁,月亮虽明,却总被云遮住。在这中秋之夜,谁能够和我共同欣赏这美妙的月光?我只能拿起酒杯,凄然望着北方。
双万龙争虎斗,经过多次回合的激战,战士们奋勇杀敌,又有太白入月,胡虏必灭的吉兆,大家都坚信一定能够打败敌人。
赤骥终能驰骋至天边。
自从陶潜写了《咏菊》曹雪芹 古诗以后秋菊的高尚品格一直被人称道。
已经有些年迈,有心爱惜花,可心已懒散,却独喜欢那江村边围绕的梅花。一枝花点破玉溪的春天。梅花没有一般的春花鲜艳娇嫩的样子,呈现在人们面前的全是傲雪耐寒的神韵。奈何只剩下青山欣赏这样的秀丽景色,为它(梅花)写些清新的诗句。水从竹根流过,溪水缠绵似云。陶醉于眼前的美景,浑然忘记了时间,归家时已是月上柳梢,时已黄昏了。
柔软的青草和长得齐刷刷的莎草经过雨洗后,显得碧绿清新;在雨后薄薄的沙土(tu)路上骑马不会扬起灰尘。不知何时才能抽身归田呢?
好朋友呵请问你西游何时回还?
汤和饭一会儿都做好了,却不知送给谁吃。

注释
30、乃:才。
(15)白头乌:白头乌鸦,不祥之物。南朝梁末侯景作乱,有白头乌万计集于朱雀楼。
⒁倒大:大,绝大。
97. 附远:使远方的人顺附。附,使动用法。
③三郎:唐明皇李隆基的小名。自居易《长恨歌》中,有唐明皇与杨贵妃七夕密誓的描写:“七月七日长生殿,夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝。”
(9)风云:形容国家的威势。

赏析

  这首诗以豪放、雄健的笔调描绘钟山、大江的雄伟壮丽,在缅怀金陵历史的同时,发出深深的感慨,把故垒萧萧的新都,写得气势雄壮;抒发感今怀古之情的同时,又表达了对祖国统一的喜悦。
  接着,诗人写远望中的洛阳。首先映入眼帘的是一派萧条、凄凉的景象:"洛阳何寂寞,宫室尽烧焚。"往日洛阳繁荣、昌盛的景象不见了,眼前只是一座被焚烧后的寂寞荒城。读到这里,读者会很自然地联想到当年董卓焚烧洛阳时的情景。初平元年(公元190年),董卓为了逃避关东各州郡联军的讨伐,挟持汉献帝迁都长安,临行前悉烧宫庙,官府,居家。二百里内,室屋荡尽,无复鸡犬 (《资治通鉴》卷五十九)。给人民带来了无穷的灾难。这里,诗人用"何寂寞"引起下文,为后面具体描绘洛阳的残破景象作了必要的铺垫。
  "车声上路合,柳色东城翠",就惟妙惟肖地点染出了这种境界。说(shuo)点染,是因为是作者并未进行全景式的描述,而是采用动静结合,声色倶出的特写手法,犹如一个配着声音的特写镜头,生动自然。远处,甬路上传来了一阵吱吱嘎嘎的行车声,这声音有些驳杂,,看来不是一辆车,它们到哪里去呢?"柳色东城翠",哦,原来是到东城去折柳踏青。一个"翠"字不禁使人想到了依依柳烟,濛濛新绿的初春图景。接着,"花落草齐生,莺飞蝶双喜",诗人又把想象的目光转向了绿草青青的郊外。
  “桃源一向绝风尘,柳市南头访隐沦。”借陶渊明《桃花源记》中的桃花源,比况吕逸人的住处,着一虚笔。于长安柳市之南寻访吕逸人,跟一实笔。一虚一实,既写出吕逸人长期“绝风尘”的超俗气节,又显示了作者倾慕向往的隐逸之思。
  第五联,诗人又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山,教令神妪也为之感动不已;乐声感物至深,致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和(he)“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙,却有着完全相反的艺术效果,使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力,行动艰难,竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞,这种出奇不意的形象描写,使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。
  画面上的景物己写完,无声的静态画境己转化为有声的动态诗境。按照一般题画诗的作法,诗人或对画中情景加以赞美,或对画家与画作发表评论,诗即可完满收结。大诗人苏轼却妙脱蹊径,迥生慧心。他利用有关大小孤山的民间传说,挥毫落纸如云烟,写下诗的第三段,开拓出一个奇丽浪漫、谐趣盎然的新境界。峨峨,高耸貌。烟鬟,女子发髻。晓镜,早晨照的明镜。贾(gǔ)客,商人。小姑,即小孤山。彭郎,即澎浪矶。欧阳修《归田录》卷2载:“江南有大小孤山,在江水中,疑然独立,而世俗转‘孤’为‘姑’。江侧有一石矶,谓之澎浪矶,遂转为彭郎矶。云彭郎者,小姑婿也。”这四句诗说:大小孤山的峰峦,在水雾缭绕之中,宛若两个女子高耸的发髻。看,她们在早晨照着明净如镜的江面梳理新妆呢。船上的客商,你的举止不要太轻狂了,美丽的小姑早就心有所属,她在前年己嫁给了英俊的彭郎。前二句,诗人妙以女子发髻比喻二山之峰峦,以镜喻水面,又以女子晨起对镜梳妆形容江中二山。结尾两句,更把比喻、拟人、谐音双关等表现手法融于一炉,根据小姑嫁彭郎的民间故事戏为谐语。于是,诗人对祖国如画江山的深清赞美,对李思训绘画作品的高度评价,也就含蓄风趣地自然流露出来。从诗歌意境创造的角度来看,诗的第三段是从前二段写实的基础上恣发奇想、凭虚营构的。“峨峨两烟鬟”与“小姑”,同“大孤小孤”首尾呼应:“舟中贾客”也与“客舟”上下承接,使诗的意境完整浑成。清人纪昀赞扬此诗“绰有兴致”,却贬斥“末二句佻而无味,遂似市井恶少语,殊非大雅所宜”(《纪评苏诗》卷17)。这位纪老夫子貌似高雅,但这几句话已暴露出他偏狭、保守、酸腐的审美趣味。提倡性灵说的袁枚评:“‘小姑嫁彭郎’,东坡谐语也。然坐实说,亦趣。”(《随园诗话》卷16)主张诗歌要有“细肌密理”的翁方纲说:“‘小姑’即上‘与船低昂’之山也,不就俚语寻路打诨,何以出场乎?况又极现成,极自然,缭绕萦回,神光离合,假而疑真,所以复而愈妙也。”(《石洲诗话》卷3)袁氏(yuan shi)肯定“小姑嫁彭郎”句的谐趣,翁氏对此句之妙作了美妙的赏析,笔者十分赞同。
  第三首直以六代兴亡喻指唐王朝盛衰。首联即以唱叹出之。诗人为六代忽兴忽亡之国浇洒三杯美酒,唱一曲悲怆挽歌。颔联巧妙地将眼前的金陵城与心中系念着的洛阳、长安联系起来写。从字面上说,这两句不过是写由于历经兵燹,金陵的宫苑多已坍塌荒芜,比起秦地即长安来是少了;但围绕着这座故都的群山,却同洛阳一样多。其实,内在的深层含意是说:宫苑如林的长安城而今只怕在胡人的铁蹄下已化作一片废墟、焦土了。东都洛阳四周虽有群山作屏障,却因当政和握兵者的昏庸无能早已沦落;金陵城的山峰同洛阳一样多,到底能不能坚守得住也是难说。诗人的感慨藏而不露,寄寓在仿佛是纯客观的景物描写之中。这一联是叹今。颈联接写对历史陈迹的凭吊。吴国昔日金碧辉煌的宫殿,而今长满了野花荒草;当年东晋深宫中的绮罗珍宝,也早已荡然无存。言外之意是说,这一代代的王朝衰亡得如此迅疾,已足以使人深思,警醒。尾联总束一笔,感叹六朝繁华已尽随人事而灭,好像与长江的碧波一道向东流逝,一去不返。诗人在第一首诗中,还只是通过“金陵空壮观”暗示国家兴亡不在于山川形势的险要;而在这里他已用“人事”一词,点出了社稷的存灭取决于人事。这是组诗画龙点睛的一笔。结句展现长江沧波,无休无止,滚滚东流而去。这正是诗人不可抑止的滚滚心潮。这个结尾犹如“临去秋波”,情绪无限悲凉,意境浑茫、渺远。
  这首诗几乎通篇写景(第二句从抒情主人公心中所想的角度去理解,也是写景,而非叙事),没有直接抒情的句子,也没有多少叙事成分。图景与图景之间没有勾连过渡,似续似断,中间的空白比一般的诗要大得多。语言则比一般的诗要柔婉绮丽,这些,都更接近词的作风。温庭筠的小诗近词,倒主要不是表明词对诗的影响,而是反映出诗向词演化的迹象。
  诗中使读者看到了诗人凡俗的一面,对失去繁华与功名的痛苦。只是诗人凡俗的这一面并没有主导诗人的精神生活。在更多的痛苦与不称意中,诗人是将自己的精神放飞在大自然中,放飞在睥睨一切的狂放与飘逸中。
  诗的颈联和尾联,酒伴来相命,开樽共解酲。当杯已入手,歌妓莫停声。
  关于“枉图画”,有一个传说,昭君曾作为掖庭待诏,被选入汉元帝的后宫。当时其他宫女为了早日博得恩宠,都用黄金贿赂宫廷画师毛延寿,希望把自己画美,被皇上选中。独有王昭君自恃貌美,不愿行贿,所以毛延寿便在她的画像上点上丧夫落泪痣。昭君便被贬入冷宫三年,无缘面君。把昭君所谓的“悲剧”和宫廷画师相联系,尽管有些牵强,却更能加深悲伤的主题。
  《诗经》的艺术美也一样,永远品味不尽,探究不完。因此,我们要继承好我们宝贵的文化遗产——《诗经》。
  第一句:若耶河边采莲女,笑隔荷花共人语。溪边采莲花的女孩,隔着荷花谈笑风生,互相嬉戏(xi xi),或是和风细雨,或是娇喘微微。荷叶田田,芙蓉朵朵,与春风满面的姑娘的粉颊交相辉映,正如王昌龄《《采莲曲》李白 古诗》中所道“乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。”隔着莲花,似有似无的朦胧之美,意趣盎然,富有生活气息。“笑隔荷花”将采莲女纤手拨荷花愉快交谈的神态细腻的表现出来,生动形象。
  《《天问》屈原 古诗》是屈原思想学说的集粹,所问都是上古传说中不甚可解的怪事、大事,“天地万象之理,存亡兴废之端,贤凶善恶之报,神奇鬼怪之说”,他似乎是要求得一个解答,找出一个因果。而这些问题也都是春秋战国以来的许多学人所探究的问题,在诸子百家的文章里,几乎都已讨论到。屈子的《《天问》屈原 古诗》则以惝恍迷离的文句,用疑问的语气说出来以成此钜制,这就是屈子所以为诗人而不是“诸子”的缘由。《《天问》屈原 古诗》的天,颇有指一切法象的意味,与道家的“道”字,《易经》的“易”字,都是各家用以代表这些“法象”的名词,屈原为楚之宗室重臣,有丰富的学识和经历,以非凡才智作此奇文,颇有整齐百家、是正杂说之意,《《天问》屈原 古诗》的光辉和价值也就很清楚地呈现于读者面前了!
  《《山中雪后》郑燮 古诗》描绘了一幅冬日山居雪景图。清晨,诗人推开门,外面天寒地冻、银装素裹,刚刚升起的太阳也显得没有活力。院子里,屋檐下长长的冰溜子没有融化的迹象,墙角的梅花也好像被冻住了,迟迟没有开放的意思。
  此诗艺术上的另一特点是用虚拟的手法,来加强语气,突出人物形象,从而深化主题。三、四两句所表现的心情与外景的不协调,既是眼前情况的写照,更预设了今后的情景。“从此无心”四字表示决心之大,决心之大正见其痛苦之深,终生难忘。“任他”二字妙在既表现出诗人的心灰意懒,又描绘出主人公的任性、赌气的个性特点,逼真而且传神。这种虚拟的情景,没有借助任何字面勾勒,而是单刀直入,直接表达虚拟的境界,与一般虚拟手法相比,又别具一格。
  第一首诗一开头就用一个“月”字,来烘托昭君远嫁匈奴的伤感主题:中原汉家的月亮,那光华跟随着远嫁匈奴的昭君。然而她一踏上通往玉门关的路,就如同去了天涯,永不回归。“月”在这里既代表家乡(jia xiang)的月亮,也代表故乡、故国。然而一个小小的玉门关,竟会把这一切无情阻隔。回望家乡那轮圆月,就要在眼前永久消失,这种生离死别的感觉,不能不让人平添几分惆怅。
  随着封建制度日趋衰落,当时的豪门,特别是贵族人士,在精神上也日益空虚,做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写,也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样,这里每人分得某字为韵,也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习,客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。

创作背景

  《礼记·夏小正》说二月“绥多女士”。绥,《诗经·卫风·有狐》毛传云:“绥绥,匹行貌。”二月中成双结对的男女特别多,所以也有“怀春”一词。这不仅仅反映出与季节变化相应的生理本能;更有意义的是,也反映出这个时节的文化习俗。《周礼·地官·媒氏》曰:“中春之月,令会男女。于是时也,奔者不禁。……司男女之无夫家者而会之。”《礼记·月令·仲春之月》:“玄鸟至,至之日,以大牢祠于高禖。”高禖是古代仲春二月祭祀的唯一神祇。宋代罗泌《路史·后纪二》云:“以其(指女娲)载媒,是以后世有国,是祀为皋禖之神。”注引《风俗通》云:“女娲祷祠神,祈而为女媒,因置昏姻。”可见,高禖是婚姻神、生殖神。在祭祀生殖神的佳期里男女可以放开禁忌而自由恋爱乃至交合,因此这种时候情歌和乐舞便特别兴盛。这种佳期以后逐渐成为民间的固定节日。

  

沈宜修( 近现代 )

收录诗词 (3192)
简 介

沈宜修 (1590—1635)苏州府吴江人,字宛君。山东副使沈珫之女,工部郎中叶绍袁之妻。工诗词,生三女皆能诗,母女相与题花赋草。因女死神伤而卒。绍袁集妻女之作,编为《午梦堂十集》。

秦楼月·芳菲歇 / 马佳大渊献

鸟占横查立,人当故里耕。十年来复去,不觉二毛生。"
"贾岛怜无可,都缘数句诗。君虽是后辈,我谓过当时。
斋厨唯有橡,讲石任生藤。遥想东林社,如师谁复能。"
力微无计报焚林。弊貂不称芙蓉幕,衰朽仍惭玳瑁簪。
"先生文价沸三吴,白雪千编酒一壶。吟去星辰笔下动,
他年控鲤升天去,庐岳逋民愿从行。"
"蟋蟀灯前话旧游,师经几夏我经秋。金陵市合月光里,
此间青草更远,不唯空绕汀洲。那里朝日才出,


陶者 / 寿翠梅

"江上山头寺,景留吟客船。遍游销一日,重到是何年。
高据襄阳播盛名,问人人道是诗星。(《吊孟浩然》,
"削玉森森幽思清,院家高兴尚分明。卷帘阴薄漏山色,
却到茂陵唯一恸,节毛零落鬓毛斑。
乱猿啼处访高唐,路入烟霞草木香。山色未能忘宋玉,水声犹是哭襄王。朝朝夜夜阳台下,为雨为云楚国亡。惆怅庙前多少柳,春来空斗画眉长。
"十问九通离义床,今时登第信非常。亦从南院看新榜,
"掩门江上住,尽日更无为。古木坐禅处,残星鸣磬时。
"参差西北数行雁,寥落东方几片云。叠石小松张水部,


卜算子·秋色到空闺 / 荀之瑶

"曈昽赫日东方来,禁城烟暖蒸青苔。金楼美人花屏开,
回首佳期恨多少,夜阑霜露又沾衣。"
四时风雨没时节,共保松筠根底尘。"
"虽倚关张敌万夫,岂胜恩信作良图。能均汉祚三分业,
当时不有樊姬问,令尹何由进叔敖。"
"汀洲一夜泊,久客半连樯。尽说逢秋色,多同忆故乡。
"携文过水宿,拂席四廊尘。坠果敲楼瓦,高萤映鹤身。
百谷且繁三曜在,牲牢郊祀信无穷。"


上李邕 / 仲孙晓娜

他人不见扁舟意,却笑轻生泛五湖。"
汉灵早听侍中谏,安得献生称不辰。"
"雪貌潜凋雪发生,故园魂断弟兼兄。十年除夜在孤馆,
不敢务有馀,有馀必骄鄙。所期免假匄,假匄多惭耻。
"寸发如霜袒右肩,倚肩筇竹貌怡然。悬灯深屋夜分坐,
"不信最清旷,及来愁已空。数点石泉雨,一溪霜叶风。
夜半酒醒凭槛立,所思多在别离中。
学语莺儿飞未稳,放身斜坠绿杨枝。"


蟾宫曲·雪 / 悟己

轻梳小髻号慵来,巧中君心不用媒。
枯树槎。乌梢蛇,墨老鸦。"
"远俗只凭淫祀切,多年平子固悠悠。
世间书读尽,云外客来稀。谏署搜贤急,应难惜布衣。"
国已酬徽烈,家犹耸义声。不知青史上,谁可计功名。"
若道地中休下泪,不应新竹有啼痕。"
"月上簟如水,轩高帘在钩。竹声寒不夏,蛩思静先秋。
鼓角声沈霜重天。荒骨或衔残铁露,惊风时掠暮沙旋。


送曹璩归越中旧隐诗 / 富察钢磊

陈谋不信怀忧惧,反间须防却害身。"
"君爱桃李花,桃李花易飘。妾怜松柏色,松柏色难凋。
"扫花虽恨夜来雨,把酒却怜晴后寒。
忧花惜月长如此,争得东阳病骨肥。"
"九土雄师竟若何,未如良牧与天和。月留清俸资家少,
陆地波澜接海平。洒竹几添春睡重,滴檐偏遣夜愁生。
"片水耸层桥,祥烟霭庆霄。昼花铺广宴,晴电闪飞桡。
水涉山行二年客,就中偏怕雨船声。"


减字木兰花·春怨 / 羊舌忍

"走敌存亡义有馀,全由雄勇与英谟。
"晚霞零落雨初收,关上危阑独怅留。千里好春聊极目,
"千里青云未致身,马蹄空踏几年尘。曾迷玉洞花光老,
正被虫声喧老耳,今君又借薛能诗。"
"月落灯前闭北堂,神魂交入杳冥乡。文通毫管醒来异,
飞入百花深处烟。避烧几曾遗远岫,引雏时见饮晴川。
贱子悲穷辙,当年亦擅场。齑辛寻幼妇,醴酒忆先王。
无限野花开不得,半山寒色与春争。"


赠宣城宇文太守兼呈崔侍御 / 富察炎

近日登山觉步轻。黄鹤待传蓬岛信,丹书应换蕊宫名。
"趋名逐利身,终日走风尘。还到水边宅,却为山下人。
"固教梅忍落,体与杏藏娇。已过冬疑剩,将来暖未饶。
"故友从来匪石心,谏多难得主恩深。
多为过防成后悔,偶因翻语得深猜。已嫌刻蜡春宵短,
"秦袭邯郸岁月深,何人沾赠郭开金。
钓鱼台上频相访,共说长安泪满襟。"
桃易炎凉熟,茶推醉醒煎。村家蒙枣栗,俗骨爽猿蝉。


折桂令·中秋 / 烟涵润

一谷势当午,孤峰耸起丁。远平丹凤阙,冷射五侯厅。
"乡路穿京过,宁心去少同。日斜寻阔碛,春尽逐归鸿。
"浪高风力大,挂席亦言迟。及到堪忧处,争如未济时。
"垂老何时见弟兄,背灯愁泣到天明。
琴缠江丝细,棋分海石圆。因知醉公子,虚写世人传。"
题柱心犹壮,移山志不忘。深惭百般病,今日问医王。"
三十年吟到今日,不妨私荐亦成公。"
平生欲献匡君策,抱病犹言未息机。"


久别离 / 夏侯子武

酒市多逋客,渔家足夜航。匡庐云傍屋,彭蠡浪冲床。
花逐轻风次第开。闲挂几曾停蛱蝶,频摇不怕落莓苔。
"天末去程孤,沿淮复向吴。乱离何处甚,安稳到家无。
开怀江稻熟,寄信露橙香。郡阁清吟夜,寒星识望郎。"
"迹熟荀家见弟兄,九霄同与指前程。吹嘘渐觉馨香出,
"腕白肤红玉笋芽,调琴抽线露尖斜。背人细捻垂胭鬓。
梦魂长寄玉轮边。因循每被时流诮,奋发须由国士怜。
半是悲君半自悲。"