小雅·信南山
可怜比屋堪封日，若到人间是众人。"
"东望青天周与秦，杏花榆叶故园春。
"浪痕龙迹老欹危，流落何时别故枝。岁月空教苔藓积，
八月夜长乡思切，鬓边添得几茎丝。"
李白已亡工部死，何人堪伴玉山颓。"
牧童何处吹羌笛，一曲梅花出塞声。"
客舍正甘愁寂寂，郡楼遥想醉恹恹。已闻铃阁悬新诏，
"雕琢文章字字精，我经此处倍伤情。身从谪宦方沾禄，
"贾后甘为废戮人，齐王还杀赵王伦。
"曾游方外见麻姑，说道君山此本无。
小雅·信南山拼音解释:
ke lian bi wu kan feng ri .ruo dao ren jian shi zhong ren ..
.dong wang qing tian zhou yu qin .xing hua yu ye gu yuan chun .
.lang hen long ji lao yi wei .liu luo he shi bie gu zhi .sui yue kong jiao tai xian ji .
ba yue ye chang xiang si qie .bin bian tian de ji jing si ..
li bai yi wang gong bu si .he ren kan ban yu shan tui ..
mu tong he chu chui qiang di .yi qu mei hua chu sai sheng ..
ke she zheng gan chou ji ji .jun lou yao xiang zui yan yan .yi wen ling ge xuan xin zhao .
.diao zhuo wen zhang zi zi jing .wo jing ci chu bei shang qing .shen cong zhe huan fang zhan lu .
.jia hou gan wei fei lu ren .qi wang huan sha zhao wang lun .
.zeng you fang wai jian ma gu .shuo dao jun shan ci ben wu .
译文及注释
译文
我坐在(zai)潭边，四面环绕合抱着竹林和树林，寂静寥落，空无一人。使人感到心情凄凉，寒气入骨，幽静深远，弥漫着忧伤的(de)气息。 因为这里的环境太凄清，不可长久停留，于(yu)是记下了这里的情景就离开了。
楼台虽高却看望不到郎君，她整天倚在栏杆上。
溪水清澈，掩映着丛丛绿竹，水明净如镜，映着荷花的倒影，传出阵阵清香。
（二）
青槐夹着笔直驰道，楼台宫殿何等(deng)玲珑。
身已死亡啊精神永不死，您的魂魄啊为鬼中英雄！
驾驭着玉虬啊乘着凤车，在风尘掩翳中飞到天上。
雉鸡鸣叫麦儿即将抽穗，蚕儿成眠桑叶已经薄稀。
圣明的朝代大概没有错事，规谏皇帝的奏章日见稀微。
野兔往来任逍遥，山鸡落网悲戚戚。在我幼年那时候，人们不用服徭役；在我成年这岁月，各(ge)种忧患都经历。长睡但把眼合起！
东林精舍虽然近在眼前，却徒然听到传来的钟声。
军队前进，扬起的尘土与白草相掩映；早上高举旌旗，夜里则击刁斗传令。
使人觉得仿佛胡须眉毛都被染绿了，一路蝉声陪伴我走《过许州》沈德(de)潜 古诗。
雨后凉风，它藏在绿树丛中声声哀啼，夜幕初开，它迎着欲曙的天空肃然鸣叫。
先后读熟万卷书籍，写起文章，下笔敏捷好像有神。
绣衣御史宴集一起，杰出的永王借给楼船。
只在此揖敬他芬芳的道德光华！
稍稍等待天气转凉后，登上山顶去，看山本貌。传说南岳有朱雀，从百代以前的帝王开始，就有为岳分上下之礼(li)。
你从东方回到长安来，衣裳沾满灞陵的春雨。
注释
24.句读之不知：不知断句风逗。与下文“惑之不解”结构相同。之，提宾标志。
1、飞琼伴侣：与神仙为侣。飞琼，即许飞琼，传说中的仙女，西王母侍女。《汉武内传》：“王母命侍女许飞琼鼓震灵之簧。”故宋词中多以喻歌舞吹奏的女子。李演《南乡子·夜宴燕子楼》：“天上许飞琼，吹下蓉笙染玉尘。”
69.不亦善夫：不是很好吗？夫，句末语气词。
10、延陵：春秋时吴国公子季札，封于延陵。
25.设：陈列。菰（ɡū孤）粱：雕胡米，做饭香美。
何厌（厌）之有：有何厌。有什么满足。宾语前置 何：疑问代词作宾语定语。之：代词，复指前置宾语。
赏析
该篇字句各种刻本略有不同，以文字较为明白通顺的《丘海二公集》合刻本为准。
第三首诗中前两句写天色方晓，金殿已开，就拿起扫帚，从事打扫，这是每天刻板的工作和生活；打扫之余，别无他事，就手执团扇，且共徘徊，这是一时的偷闲和沉思。徘徊，写心情之不定，团扇，喻失宠之可悲。说“且将”则更见出孤寂无聊，唯有袖中此扇，命运相同，可以徘徊与共而已。
桂花翠叶常青，亭亭玉立，不与百花争春，却香冠群芳，因而(yin er)被人们赋予了许多崇高美好的意象。
作者通过三个正面描写和三次侧面烘托，在简省的白描中通过强烈而深刻的对比，戏剧化地突出了人物性格物征，深刻而令人警醒地彰明了“哀溺”的主题。
此诗四句，截取了一个生动的场面，有人物、有环境、 有情节、有对话，完全可以作为一篇小小说来看。环境背景，是第一句的交代，《州桥》范成大 古诗，是一个特定的环境，因为其南北是御路，作者经过此地，不直写自己内心的亡国之痛，而是从对面写来，写中原父老的感情。丧国的痛楚，沦为异邦蹂躏的凄惨，令中原父老苦不欲生。这里，“父老”是宋金两个时期的人，他们对故国的怀念远比青年人深切，所以让其出场很典型；同时，这也是实情。他们盼啊盼，盼了几十年，忽然见到宋朝使者，一时间该有多少话要说、有多少泪欲流啊！可他们强行忍住，因为屈辱的遭遇虽然难堪，盼望官军的情绪最是激烈。接下来，两句忍泪失声的询问，是这个场面的高潮，然突然收结。从内容上看，这样更深刻地表现(biao xian)了中原人民盼望北伐的心情；从艺术上说， 在感情的顶点收结是诗歌创作的妙法， 往往起到语尽不尽的效果。此诗正是如此，诗在到达顶点时戛然而止，可是并非语意都尽，而是余音袅袅。诗人没有以使者身份回答“父老”的问题，也没有以作者口吻发表议论；但他的感情已经与诗笔叙说的事实、描绘的形象融合为一了。如果一定要作想象的话，那范成大可能只是无言以对，因为南宋统治者的既定政策根本不想收复失地，这是十分可悲的。因此此诗对南宋王朝的投降政策也有一定的批判。
首先点明时令，时值“八月”，湖水泛溢，可见当年秋汛汹涌，一个“平”字，可见湖水涨漫，已溢出堤岸，造成湖水与湖岸相平的景象。洞庭本来就号称八百里，加上这样的浩大水势，其水岸相接、广阔无垠的情状更增浩瀚气势。此时，诗人面对洞庭，极目远望，则不仅水岸相平，而且呈现出水天相接的景象，仰观俯瞰，天空映照湖中，似乎是湖水包孕了天宇，“涵虚”，足见其大，“混太清”，足见其阔。如此壮阔的湖面，自然风云激荡，波涛汹涌，古老的云梦泽似乎在惊涛中沸滚蒸腾，雄伟的岳阳城似乎被巨浪冲撞得摇荡不已，一个“蒸”字，一个“撼”字，力重千钧，自然的湖泊一下子具有了自觉的意识，静态的地理由此取得了飞扬的动势，足见其非凡的艺术表现力和撼人心魄的艺术效果。
曹子建因刚遭受知己亡故之痛，忧闷不乐，已久未出游，夜半时分愁绪又起，遂外出解闷。遥望着天空，见到“白露暧空，素月流天”，心中不胜感慨，低声吟诵起《诗》句来，仍觉不足以消愁解闷，于是要王仲宣为此情此景写一篇文章。原本愁思是闷在曹植的内心里，因为偶然之间见到“月”，那份内在的情绪也就有了一个可供寄托的外在具象——“月”，让无情的“月”和有情的人彼此接触在一起，展开了对“月”的描写。
光劝说客人“莫为轻阴便拟归”还不够，还必须使客人真正安下心来，游兴浓起来才行。怎样才能达到这一步呢？说今日无雨，可天有不测风(ce feng)云，何况“轻阴”已见，这种包票恐怕不一定保险，未必能解决客人心中的疑虑。诗人琢磨着客人的心理，他不是不想欣赏这春山美景，只是担心天雨淋湿了衣服。既然如此，诗人就来一个以退为进。你是怕天雨湿衣吗，天晴又怎样呢？“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。”“沾衣”虽是难免，可那空山幽谷，云烟缥缈，水汽蒙蒙，露浓花叶，……却也是另一番极富诗意的境界啊！然而，这可不是远在一旁所能见到的。它必须登高山、探幽谷，身临其境，才能领略。而且细咀那“入云深处”四字，还会激起人们无穷的想象和追求，因为“入”之愈“深”，其所见也就愈多，但是，此“非有志者不能至也”。可见诗的三四两句，就不只是消极地解除客人的疑虑，而是巧妙地以委婉的方式，用那令人神往的意境，积极地去诱导、去点燃客人心中要欣赏春山美景的火种。
这正如克罗齐在《美学)中所说：“艺术把一种情趣寄托在一个意象里，情趣离意象，或是意象离情趣，都不能独立。”三、四句，作者选取残萤栖身于晶莹的露珠上，早飞的大雁拂过银河，这两个典型景象一动一静，一俯一仰，一远一近，互相对照，相映成趣，很自然地将时间由夜晚推到了黎明。而随着时间的进一步推移，拂晓来到，所看到的景物也更加清晰。五、六句(liu ju)写了高大的树木，显得更加茂密，远处的山岭，由于秋高气爽，天气晴好，看得更真切，显得也像更多了。以上六句诗，不仅时间顺序安排得井然有序，而且所选的景物，也都具有早秋特定时间里的典型物色，使我们有如看到一幅幅早秋的联环画。而诗中凄清，萧瑟的景物，又隐隐透露出诗人无奈的孤寂之情。
绝句“宛转变化，工夫全在第三句，若此转变得好，则第四句如顺流之舟矣”（杨载《诗法家数》）。此诗末句由三句引出，正是水到渠成。“正是归时底不归？”语含怨望，然而良人之不归乃出于被迫，可怨天而不可尤人。以“怀”为主，也是此诗与许多怨妇诗所不同的地方。
该篇字句各种刻本略有不同，以文字较为明白通顺的《丘海二公集》合刻本为准。
其五简析
诗人叙述中所见的景象说：春云布满天空，灰蒙蒙地笼罩着淮河两岸的原野，原野上草色青青，与空中阴云上下相映。这样阴暗的天气、单调的景色，是会叫远行的旅人感到乏味。幸而，岸边不时有一树野花闪现出来，红的，黄的，白的，在眼前豁然一亮，那鲜明的影像便印在你的心田。
第三首诗中前两句写天色方晓，金殿已开，就拿起扫帚，从事打扫，这是每天刻板的工作和生活；打扫之余，别无他事，就手执团扇，且共徘徊，这是一时的偷闲和沉思。徘徊，写心情之不定，团扇，喻失宠之可悲。说“且将”则更见出孤寂无聊，唯有袖中此扇，命运相同，可以徘徊与共而已。
桂花翠叶常青，亭亭玉立，不与百花争春，却香冠群芳，因而(yin er)被人们赋予了许多崇高美好的意象。
作者通过三个正面描写和三次侧面烘托，在简省的白描中通过强烈而深刻的对比，戏剧化地突出了人物性格物征，深刻而令人警醒地彰明了“哀溺”的主题。
此诗四句，截取了一个生动的场面，有人物、有环境、 有情节、有对话，完全可以作为一篇小小说来看。环境背景，是第一句的交代，《州桥》范成大 古诗，是一个特定的环境，因为其南北是御路，作者经过此地，不直写自己内心的亡国之痛，而是从对面写来，写中原父老的感情。丧国的痛楚，沦为异邦蹂躏的凄惨，令中原父老苦不欲生。这里，“父老”是宋金两个时期的人，他们对故国的怀念远比青年人深切，所以让其出场很典型；同时，这也是实情。他们盼啊盼，盼了几十年，忽然见到宋朝使者，一时间该有多少话要说、有多少泪欲流啊！可他们强行忍住，因为屈辱的遭遇虽然难堪，盼望官军的情绪最是激烈。接下来，两句忍泪失声的询问，是这个场面的高潮，然突然收结。从内容上看，这样更深刻地表现(biao xian)了中原人民盼望北伐的心情；从艺术上说， 在感情的顶点收结是诗歌创作的妙法， 往往起到语尽不尽的效果。此诗正是如此，诗在到达顶点时戛然而止，可是并非语意都尽，而是余音袅袅。诗人没有以使者身份回答“父老”的问题，也没有以作者口吻发表议论；但他的感情已经与诗笔叙说的事实、描绘的形象融合为一了。如果一定要作想象的话，那范成大可能只是无言以对，因为南宋统治者的既定政策根本不想收复失地，这是十分可悲的。因此此诗对南宋王朝的投降政策也有一定的批判。
首先点明时令，时值“八月”，湖水泛溢，可见当年秋汛汹涌，一个“平”字，可见湖水涨漫，已溢出堤岸，造成湖水与湖岸相平的景象。洞庭本来就号称八百里，加上这样的浩大水势，其水岸相接、广阔无垠的情状更增浩瀚气势。此时，诗人面对洞庭，极目远望，则不仅水岸相平，而且呈现出水天相接的景象，仰观俯瞰，天空映照湖中，似乎是湖水包孕了天宇，“涵虚”，足见其大，“混太清”，足见其阔。如此壮阔的湖面，自然风云激荡，波涛汹涌，古老的云梦泽似乎在惊涛中沸滚蒸腾，雄伟的岳阳城似乎被巨浪冲撞得摇荡不已，一个“蒸”字，一个“撼”字，力重千钧，自然的湖泊一下子具有了自觉的意识，静态的地理由此取得了飞扬的动势，足见其非凡的艺术表现力和撼人心魄的艺术效果。
曹子建因刚遭受知己亡故之痛，忧闷不乐，已久未出游，夜半时分愁绪又起，遂外出解闷。遥望着天空，见到“白露暧空，素月流天”，心中不胜感慨，低声吟诵起《诗》句来，仍觉不足以消愁解闷，于是要王仲宣为此情此景写一篇文章。原本愁思是闷在曹植的内心里，因为偶然之间见到“月”，那份内在的情绪也就有了一个可供寄托的外在具象——“月”，让无情的“月”和有情的人彼此接触在一起，展开了对“月”的描写。
光劝说客人“莫为轻阴便拟归”还不够，还必须使客人真正安下心来，游兴浓起来才行。怎样才能达到这一步呢？说今日无雨，可天有不测风(ce feng)云，何况“轻阴”已见，这种包票恐怕不一定保险，未必能解决客人心中的疑虑。诗人琢磨着客人的心理，他不是不想欣赏这春山美景，只是担心天雨淋湿了衣服。既然如此，诗人就来一个以退为进。你是怕天雨湿衣吗，天晴又怎样呢？“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。”“沾衣”虽是难免，可那空山幽谷，云烟缥缈，水汽蒙蒙，露浓花叶，……却也是另一番极富诗意的境界啊！然而，这可不是远在一旁所能见到的。它必须登高山、探幽谷，身临其境，才能领略。而且细咀那“入云深处”四字，还会激起人们无穷的想象和追求，因为“入”之愈“深”，其所见也就愈多，但是，此“非有志者不能至也”。可见诗的三四两句，就不只是消极地解除客人的疑虑，而是巧妙地以委婉的方式，用那令人神往的意境，积极地去诱导、去点燃客人心中要欣赏春山美景的火种。
这正如克罗齐在《美学)中所说：“艺术把一种情趣寄托在一个意象里，情趣离意象，或是意象离情趣，都不能独立。”三、四句，作者选取残萤栖身于晶莹的露珠上，早飞的大雁拂过银河，这两个典型景象一动一静，一俯一仰，一远一近，互相对照，相映成趣，很自然地将时间由夜晚推到了黎明。而随着时间的进一步推移，拂晓来到，所看到的景物也更加清晰。五、六句(liu ju)写了高大的树木，显得更加茂密，远处的山岭，由于秋高气爽，天气晴好，看得更真切，显得也像更多了。以上六句诗，不仅时间顺序安排得井然有序，而且所选的景物，也都具有早秋特定时间里的典型物色，使我们有如看到一幅幅早秋的联环画。而诗中凄清，萧瑟的景物，又隐隐透露出诗人无奈的孤寂之情。
绝句“宛转变化，工夫全在第三句，若此转变得好，则第四句如顺流之舟矣”（杨载《诗法家数》）。此诗末句由三句引出，正是水到渠成。“正是归时底不归？”语含怨望，然而良人之不归乃出于被迫，可怨天而不可尤人。以“怀”为主，也是此诗与许多怨妇诗所不同的地方。
该篇字句各种刻本略有不同，以文字较为明白通顺的《丘海二公集》合刻本为准。
其五简析
诗人叙述中所见的景象说：春云布满天空，灰蒙蒙地笼罩着淮河两岸的原野，原野上草色青青，与空中阴云上下相映。这样阴暗的天气、单调的景色，是会叫远行的旅人感到乏味。幸而，岸边不时有一树野花闪现出来，红的，黄的，白的，在眼前豁然一亮，那鲜明的影像便印在你的心田。
创作背景
此诗当是一首周王祭祖祀神的乐歌。《毛诗序》称此诗：“刺幽王也。政烦赋重，田莱多荒，饥馑降丧，民卒流亡，祭祀不飨，故君子思古焉。”朱熹在《诗序辨说》里指出：“自此至《车舝》凡十篇，似出一手，辞气和平，称述详雅，无风刺之意。《序》以在变雅中，故皆以为伤今思古之作。《诗》固有如此者，然不应十篇相属，绝无一言以见其为衰世之意也。”朱熹的这段议论得到了后世不少学者的赞同。
赖世良( 近现代 )
收录诗词 (6539) 首
简 介
赖世良 赖世良（1852～1876），名克绥，字少弼。清嘉义县人。同治八年（1869）取进县学。曾与其父赖时辉及兄赖世英，共同参与保护地方安全的「嘉安局」之运作。同治十年（1871）以〈孟子曰求也为季氏宰〉一文于嘉义「文彦社」竞赛中夺魁，其文采可知。同治十三年（1874），补优廪生；光绪元年（1875）取中乙亥恩科举人。翌年，竟齑志以殁，年仅二十五。乡人称其工诗文，与同邑进士林启东、徐德钦齐名。
咏初日
良时虽作莺花主，白马王孙恰少年。"
妾愿化为霜，日日下河梁。若能侵鬓色，先染薄情郎。"
有雨难澄镜，无萍易掷钩。鼓宜尧女瑟，荡必蔡姬舟。
"文星渐见射台星，皆仰为霖沃众情。天泽逼来逢圣主，
侯家万朵簇霞丹，若并霜林素艳难。合影只应天际月，
使发西都耸，尘空北岳横。长河涉有路，旷野宿无程。
"强兵四合国将危，赖有谋臣为发挥。
偶得清宵兴，方知白日愁。所思何处远，斜汉欲低流。"
卜居
半掩行宫麝欲薰。绣户远笼寒焰重，玉楼高挂曙光分。
地寒乡思苦，天暮角声悲。却被交亲笑，封侯未有期。"
如何我是飘飘者，独向江头恋钓矶。"
老吟穷景象，多难损精神。渐有还京望，绵州减战尘。"
角怨城遥晚照黄。红袖拥门持烛炬，解劳今夜宴华堂。"
重阳过后频来此，甚觉多情胜薄情。"
"一带清风入画堂，撼真珠箔碎玎珰。
好是步虚明月夜，瑞炉蜚下醮坛前。（见《玉堂闲话》）
送陈秀才还沙上省墓
天下言知天下者，兆人无主属贤人。"
"山雪照湖水，漾舟湖畔归。松篁调远籁，台榭发清辉。
美人在何，夜影流波。与子伫立，裴回思多。"
"芙蓉出水时，偶尔便分离。自此无因见，长教挂所思。
舞衣转转求新样，不问流离桑柘残。
今朝拜别幡幢下，双泪如珠滴不休。"
如何海上风，连日从空起。似欲驱沧溟，来沃具区里。
"数枝高柳带鸣鸦，一树山榴自落花。
鹧鸪天·重过阊门万事非
"阳数重时阴数残，露浓风硬欲成寒。
世世征人往，年年战骨深。辽天望乡者，回首尽沾襟。"
"官小任还重，命官难偶然。皇恩轻一邑，赤子病三年。
飞燕潜来赵，黄龙岂见谯。既迷秦帝鹿，难问贾生雕。
"往年莺谷接清尘，今日鳌山作侍臣。二纪计偕劳笔研，
"云供片段月供光，贫女寒机枉自忙。
"王表闻声莫见身，吴中敬事甚君亲。
"乡人来话乱离情，泪滴残阳问楚荆。白社已应无故老，
城东早春
"移壁回窗费几朝，指镮偷解博红椒。
欃枪灭处炫文星。烛然兰省三条白，山束龙门万仞青。
睡起儿童带簟纹。屋小有时投树影，舟轻不觉入鸥群。
九嶷云阔苍梧暗，与说重华旧德音。"
"暑气檐前过，蝉声树杪交。待潮生浦口，看雨过山坳。
"旧游虽一梦，别绪忽千般。败草汤陵晚，衰槐楚寺寒。
玉帐笼应匝，牙旗倚更禁。叶低宜拂席，枝褭易抽簪。
仍道不愁罗与绮，女郎初解织桑篮。"
长相思令·烟霏霏
"送君江上日西斜，泣向江边满树花。
寻芳陌上花如锦，折得东风第一枝。
何如饮酒连千醉，席地幕天无所知。"
即看龙虎西归去，便佐羲轩活万方。"
"长夏居闲门不开，绕门青草绝尘埃。空庭日午独眠觉，
"九牧金熔物像成，辞昏去乱祚休明。
"明月照前除，烟华蕙兰湿。清风行处来，白露寒蝉急。
"男儿三十尚蹉跎，未遂青云一桂科。在客易为销岁月，
润州二首
弄眼难降柳，含茸欲斗蒲。生凉云母扇，直夜博山炉。
"寒寺唯应我访师，人稀境静雪销迟。
"蓬莱宫阙晓光匀，红案舁麻降紫宸。鸾奏八音谐律吕，
"莫愁家住石城西，月坠星沈客到迷。一院无人春寂寂，
致君期折槛，举职在埋轮。须信尧庭草，犹能指佞人。"
旗小裁红绢，书幽截碧笺。远铺张鸽网，低控射蝇弦。
避乱一生多。
"封章才达冕旒前，黜诏俄离玉座端。二乱岂由明主用，
声声慢·秋声
"一从天宝王维死，于今始遇修夫子。能向鲛绡四幅中，
"来时欢笑去时哀，家国迢迢向越台。
豪富田园废，疲羸屋舍新。自惭为旅客，无计避烟尘。"
一星遗火下烧秦。貔貅扫尽无三户，鸡犬归来识四邻。
"山深长恨少同人，览景无时不忆君。庭果自从霜后熟，
吴花越柳饶君醉，直待功成始举头。"
采石江头旧时路，题诗还忆水边楼。"
"井辖投多思不禁，密垂珠箔昼沈沈。睡惊燕语频移枕，
五美吟·红拂
"凭古城边眺晚晴，远村高树转分明。天如镜面都来静，
道合和贫守，诗堪与命争。饥寒是吾事，断定不归耕。"
半曲歌中老子孙。别后自疑园吏梦，归来谁信钓翁言。
君臣束手平城里，三十万兵能忍饥。"
一醉卧花阴，明朝送君去。
勉汝言须记，闻人善即师。旅中无废业，时作一篇诗。"
山川不异江湖景，宾馆常闻食有鱼。"
"胡为名利役，来往老关河。白发随梳少，青山入梦多。
采桑子·何人解赏西湖好
"由来箕踞任天真，别有诗名出世尘。不爱春宫分桂树，
"蔡伦池北雁峰前，罹乱相兼十九年。所喜故人犹会面，
"月落灯前闭北堂，神魂交入杳冥乡。文通毫管醒来异，
金鞍不卸紫麒麟。残阳妒害催归客，薄酒甘尝罚主人。
独羡一声南去雁，满天风雨到汀州。"
客帆悬极浦，渔网晒危轩。苦涩诗盈箧，荒唐酒满尊。
"入境风烟好，幽人不易传。新居多是客，旧隐半成仙。
"我重君能赋，君褒我解诗。三堂一拜遇，四海两心知。