春庭晚望
懒镊从须白，休治任眼昏。老来何所用，少兴不多言。"
贵有风雪兴，富无饥寒忧。所营唯第宅，所务在追游。
操之多惴栗，失之又悲悔。乃知名与器，得丧俱为害。
白头后会知何日，一盏烦君不用辞。"
抱枕无言语，空房独悄然。谁知尽日卧，非病亦非眠。
贵主骄矜盛，豪家恃赖雄。偏沾打球彩，频得铸钱铜。
唯有阴怨气，时生坟左右。郁郁如苦雾，不随骨销朽。
驿路缘云际，城楼枕水湄。思乡多绕泽，望阙独登陴。
有鳞劝尔登龙门。九天下视日月转，龙门上激雷雨奔。
惯和麹糵堪盛否，重用盐梅试洗看。
春庭晚望拼音解释:
lan nie cong xu bai .xiu zhi ren yan hun .lao lai he suo yong .shao xing bu duo yan ..
gui you feng xue xing .fu wu ji han you .suo ying wei di zhai .suo wu zai zhui you .
cao zhi duo zhui li .shi zhi you bei hui .nai zhi ming yu qi .de sang ju wei hai .
bai tou hou hui zhi he ri .yi zhan fan jun bu yong ci ..
bao zhen wu yan yu .kong fang du qiao ran .shui zhi jin ri wo .fei bing yi fei mian .
gui zhu jiao jin sheng .hao jia shi lai xiong .pian zhan da qiu cai .pin de zhu qian tong .
wei you yin yuan qi .shi sheng fen zuo you .yu yu ru ku wu .bu sui gu xiao xiu .
yi lu yuan yun ji .cheng lou zhen shui mei .si xiang duo rao ze .wang que du deng pi .
you lin quan er deng long men .jiu tian xia shi ri yue zhuan .long men shang ji lei yu ben .
guan he qu nie kan sheng fou .zhong yong yan mei shi xi kan .
译文及注释
译文
姑娘就要出嫁了，赶快喂饱她的(de)马。
既然你从天边而来，如今好像要直飞上高空的银河，请你带上我扶(fu)摇直上，汇集到银河中(zhong)去，一同到牛郎和织女的家里做客吧。
可惜春天已经匆匆过去了，临行的时候谢别洛阳城的人(ren)。柔弱的柳枝随风飞舞象是挥手举袂，一丛丛的兰花沾满白露正如浸湿的头巾，遮住芳颜独自欢笑又像是含嗔带颦。
蟋蟀在草丛中幽凄地鸣叫着，梢头的梧桐叶子似被这蛩鸣之声所惊而飘摇落下，由眼前之景，联想到人间天上的愁浓时节。在云阶月地的星空中，牛郎和织女被千重关锁所阻隔，无由相会。牛郎和织女一年只有一度的短暂相会之期，其余时光则有如浩渺星河中的浮槎，游来荡去，终不得相会聚首。
在荆楚故国可以自由自在，不再飘泊生活能够安定。
坚守自己的志(zhi)向和立场永不改变，不管外面的环境发生怎样的变化。
华山峥嵘而崔嵬，是何等的壮伟高峻呀！
我虽然胸怀匡国之志，也有郭元振《宝剑篇》那样充满豪气的诗篇，但却不遇明主，长期羁旅在外虚度华年。
十四岁时，要避免见到男性，连最亲的人也不能见。这时她可能在猜想何时出嫁吧。
这些兵马以少为贵，唐朝及其他民族都佩服回纥勇猛好斗。
向着战场进发。朝廷大军在玉门关与胡兵雪中交战，敌人的箭簇像沙石一样的射在我军战士的衣甲上。
顺帝阳嘉元年，张衡又制造了候风地动仪。这个地动仪是用纯铜铸造的，直径有8尺，上下两部分相合盖住，中央凸起，样子像个大酒樽。外面用篆体文(wen)字和山、龟、鸟、兽的图案装饰。内部中央有根粗大的铜柱，铜柱的周围伸出八条滑道，还装置着枢纽，用来拨动机件。外面有八条龙。龙口各含一枚铜丸，龙头下面各有一个蛤蟆，张着嘴巴，准备接住龙口吐出的铜丸。仪器(qi)的枢纽和机件制造得很精巧，都隐藏在酒尊形的仪器中，覆盖严密得没有一点缝隙。如果发生地震，仪器外面的龙就震动起来，机关发动，龙口吐出铜丸，下面的蛤蟆就把它接住。铜丸震击的声音清脆响亮，守候机器的人因此得知发生地震的消息。地震发生时只有一条龙的机关发动，另外七个龙头丝毫不动。按照震动的龙头所指的方向去寻找，就能知道地震的方位。用实际发生的地震来检验仪器，彼此完全相符，真是灵验如神。从古籍的记载中，还看不到曾有这样的仪器。有一次，一条龙的机关发动了，可是洛阳并没有感到地震，京城的学者都奇怪它这次没有应验。几天后，驿站上传送文书的人来了，证明果然在陇西地区发生地震，大家这才都叹服地动仪的绝妙。从此以后，朝廷就责成史官根据地动仪记载每次地震发生的方位。
连理枝头艳丽的鲜花正在盛开，
武平(今福建境内）这个地方有猿猴生存，猿猴的毛像金丝，闪闪发光可以观赏。小的猿猴更加奇特，性格可以驯服，但不离开母亲。母猴很狡猾（也可译为“聪明”），人难以抓住它。猎人在箭头上涂毒，等到母猴不注意时射它。母猴被射中了，母猴猜测自己不能活了，将乳汁洒在树上，让小猴喝。乳汁洒尽后，就断气死亡。猎人向着小猴鞭打他的母亲，小猴悲哀地鸣叫爬下树，束(shu)手就擒。每天夜里一定要枕着母亲的皮才能睡觉，更有甚者则抱着母亲的皮跳跃而死。哎！猿猴尚且知道有母亲，不吝惜它们的生命，何况人呢？世上的不孝顺的子孙，连猿猴也不如哩！
只有大丞相魏国公却不是如此，魏国公，是相州人士。先祖世代有美德，都是当时有名的大官。魏国公年轻时就已考取高等的科第，当了大官。全国的士人们，听闻他传下的风貌，仰望他余下的光彩，大概也有好多年了。所谓出将入相，富贵荣耀，都是魏国公平素就应有的。而不像那些困厄的士人，靠着侥幸得志于一时一事，出乎庸夫愚妇的意料之外，为了使他们害怕而夸耀自己。如此说来，高大的旗帜，不足以显示魏国公的光荣，玉圭官服，也不足以显示魏国公的富贵。只有用恩德施于百姓，使功勋延及国家，让这些都镌刻在金石之上，赞美的诗歌传播在四面八方，使荣耀传于后世而无穷无尽，这才是魏国公的大志所在，而士人们也把这些寄希望于他。难道只是为了夸耀一时，荣耀一乡吗？
犹带初情的谈谈春阴。
木直中（zhòng)绳
画阁上我黯然魂消，上高楼望断天涯，夕阳下只见江波无边无垠。人世间无穷无尽的是离愁，我的心要飞到天涯地角寻他个遍。
乐曲演奏未完，酒宴未散，仍在继续，池水冰面初开。夜深之时，华丽而精美的君室也变得幽深。我已年老，忧思难以承受啊。
爱耍小性子，一急脚发跳。
注释
翠绡：翠绿的丝巾。
⑦霸陵：汉文帝刘恒的陵墓，在今陕西省长安县东。岸：高坡、高冈。汉文帝是两汉四百年中最负盛名的皇帝，这个时期的社会秩序比较稳定，经济发展较快。所以王粲在这里引以对比现实，抒发感慨。
①皇帝：这里指宋仁宗。
（9）今天子：指唐宪宗李纯。
⑧醴（lǐ）泉：甘甜的泉水。古人以为是祥瑞。
2.巫山巫峡：即指夔州（今奉节）一带的长江和峡谷。萧森：萧瑟阴森。
②危弦：急弦。
赏析
在朝堂上，决策终于拟定，他如释负重，退朝回马。当来到首都的大道上，已夜深人定，偌大长安城，坊里寂无声息，人们都沉入梦乡。月色撒在长安道上，更给一片和平宁谧的境界增添了诗意。面(mian)对“万户千门皆寂寂”，他也许感到一阵轻快；同时又未尝不意识到这和平景象要靠政治统一、社会安定来维持。骑在马上，心关“万户千门”。一方(yi fang)面是万家“皆寂寂”（显言）；一方面则是一己之不眠（隐言），对照之中，间接表现出一种政治家的博大情怀。
这又另一种解释：
下句“称名”和“忆旧容”的主语，都是作者。经过初步接谈，诗人恍然大悟，面前的“陌生人”原来就是十年前还在一起嬉戏的表弟。诗人一边激动地称呼表弟的名字，一边端祥对方的容貌，努力搜索记忆中关于表弟的印象。
这是一首叙事诗，诗中不仅写了牛郎织女七夕相会的场面，还追叙了织女婚前婚后的有关情节，展示了她心情变化的三个过程：嫁前“辛苦无欢容不理”；嫁后“绿鬓云鬟朝暮梳”；谪归“泪痕有尽愁无歇”。由怨而欢而悲，机声、玉指、愁容、欢态、叹息、眼泪都写到了。诗篇多层次、多侧面地表现她，使一个富有立体感的血肉丰满的少女形象活跃在读者面前。这是这首诗超过同题材的一般诗词的地方，无怪乎《侯鲭录》云：“此歌东坡称之”。
三、四两句作了解说：随着时光的流逝，仕途渺茫，高官显爵已经没有希望了，而要想归隐成仙又可望而不可及。可见，一种对未来前途的失望甚至绝望的心情，始终困扰着作者。而这种感慨在封建文人的笔下出现，应该说是比较普遍的。魏晋时期的王粲在《登楼赋》中就曾发出“惧匏瓜之徒悬兮，畏井渫之莫食”的感慨；唐代的李白在《行路难>一诗中甚至要大声呐喊：“行路难，行路难!多歧路，今安在?”在封建社会中，知识分子在政治上常常会受到意想不到的挫折和打击，从而(cong er)使他们感到前途未卜，世路艰难，对未来产生悲观失望情绪。
杜甫到人家作客，诗先写这家人家给予杜甫的印象。诗人首先看到的，主人是位头戴“乌角巾”的山人；进门是个园子，园里种了不少的芋头；栗子也都熟了。说“未全贫”，则这家境况并不富裕。可是从山人和全家的愉快表情中，可以知道他是个安贫乐道之士，很满足于这种朴素的田园生活。说起山人，人们总会联想到隐士的许多怪脾气，但这位山人却不是这样。进了庭院，儿童笑语相迎。原来这家时常有人来往，连孩子们都很好客。阶除上啄食的鸟雀，看人来也不惊飞，因为平时并没有人去惊扰、伤害它们。这气氛是和谐、宁静的。三、四两句是具体的画图，是一幅形神兼备的绝妙的写意画，连主人耿介而不孤僻，诚恳而又热情的性格都给画出来了。
这里，寥落古《行宫》元稹 古诗中的白头宫女，还是唐玄宗时代历史的见证人。唐玄宗在其继位后期，宠幸杨贵妃，终日沉溺在淫乐酒色之中，把政务全部委给奸相李林甫和杨国忠，朝纲紊乱，谄佞当道，终于酿成安史之乱。乱后，玄宗被迫退位，赫赫不可一世的大唐王朝亦从此一蹶不振，日益走向下坡路。白居易在《长恨歌》里曾深致感慨说：“缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。”四句诗，已形象地概括出玄宗昏愦好色与亡国致乱的历史因由，其讽刺与揭露是十分深刻的。元稹这首短诗当然不可能象白诗那样铺张扬厉，极尽渲染之能事，他只能采取对照、暗示点染等方法，把这一段轰轰烈烈的历史高度浓缩，加以典型化的处理，从而让人回味咀嚼。寥落的古《行宫》元稹 古诗，那在寂寞之中随岁月更替而自生自落的宫花，那红颜少女的变为白发老人，都深深地带有时代盛衰迁移的痕迹。白头宫女亲历开元、天宝之世，本身就是历史的见证人，“闲坐说玄宗”的由治而乱。这本是诗篇主旨所在，也是诗人认为应引以为戒的地方，却以貌似悠闲实则深沉的笔调加以表现，语少意多，有无穷之味。
上面写“去时”，下面写“去后”。对于去后，作者没有写“紫台朔漠”的某年某事；而是把数十年间之事，概括为“一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣”。这两句间，省略了“然而犹且”，意思是说：“明妃心里明知绝无回到汉宫之望(zhi wang)，然而，她仍眷眷于汉，不改汉服。”
从《全唐诗》所收鲍溶的三卷诗看，鲍溶到过南方很多地方，取道襄阳或许不止一次。这是一首写襄阳的怀古咏史诗。
他正是出于对女奴的同情，因此对于她们的对立面——这里的主客们就不能不感到愤懑。他表面上把主人写得何等的殷勤好客，然而，实际上却正是在揭露他们的贪得无厌。“清夜恩情四座同，莫令沟水东西别。”他要使四座同恩，要作长夜之饮，甚至奢望他们这样的日子地久天长，真格有不散的筵席，好让这些公子王孙们永远陪伴着他，莫要像沟水那样作东西之别。主人的这种希望享尽人间富贵荣华的感情是非常强烈的。但既然他们的欢乐是建立在歌舞侍姬们的痛苦之上的，则这一对矛盾的结果，那就必然是：统治者愈长欢，她们的痛苦也就愈深沉。这种对于公子王孙们的“恩情”，就是加在她们头上的罪孽。统治者如此之尽情享乐，她们不得不歌喉裂，舞腰折，不可能如白居易说的那样“不知疲”。在温庭筠的笔下，她们正是心力交瘁的。他用了类似今天蒙太奇的隐喻手法，写出“亭亭蜡泪香珠残，暗露晓风罗幕寒。”当酒酣耳热之际，谁会因残烛而想到泪痕呢？谁又会因拂晓前的寒风而为他人感到了寒冷呢？这绝不会是“一饮千钟如建瓴”的座上客，而只有那些侍姬们的心境才会如此。所以这一联其实是写侍姬们的，但却是写诗人用心感觉到的。同一舞妓，在别人看来是香艳肉感，而他却看到了泪珠和战栗。这的确是巨大的思想差距。
《塞下曲》为汉乐府旧题，属《横吹曲辞》，内容多写边塞征战景象。卢纶《《和张仆射塞下曲六首》卢纶 古诗》全系五绝，虽然受和诗的限制，但他却善于运用这种诗体。这种诗体本不必须遵用诗律，五七言皆可，但卢纶凭他出色的文才，以六首精巧的五绝组成了这部如画的佳作。这六首诗分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活，语多赞美之意。
这又另一种解释：
下句“称名”和“忆旧容”的主语，都是作者。经过初步接谈，诗人恍然大悟，面前的“陌生人”原来就是十年前还在一起嬉戏的表弟。诗人一边激动地称呼表弟的名字，一边端祥对方的容貌，努力搜索记忆中关于表弟的印象。
这是一首叙事诗，诗中不仅写了牛郎织女七夕相会的场面，还追叙了织女婚前婚后的有关情节，展示了她心情变化的三个过程：嫁前“辛苦无欢容不理”；嫁后“绿鬓云鬟朝暮梳”；谪归“泪痕有尽愁无歇”。由怨而欢而悲，机声、玉指、愁容、欢态、叹息、眼泪都写到了。诗篇多层次、多侧面地表现她，使一个富有立体感的血肉丰满的少女形象活跃在读者面前。这是这首诗超过同题材的一般诗词的地方，无怪乎《侯鲭录》云：“此歌东坡称之”。
三、四两句作了解说：随着时光的流逝，仕途渺茫，高官显爵已经没有希望了，而要想归隐成仙又可望而不可及。可见，一种对未来前途的失望甚至绝望的心情，始终困扰着作者。而这种感慨在封建文人的笔下出现，应该说是比较普遍的。魏晋时期的王粲在《登楼赋》中就曾发出“惧匏瓜之徒悬兮，畏井渫之莫食”的感慨；唐代的李白在《行路难>一诗中甚至要大声呐喊：“行路难，行路难!多歧路，今安在?”在封建社会中，知识分子在政治上常常会受到意想不到的挫折和打击，从而(cong er)使他们感到前途未卜，世路艰难，对未来产生悲观失望情绪。
杜甫到人家作客，诗先写这家人家给予杜甫的印象。诗人首先看到的，主人是位头戴“乌角巾”的山人；进门是个园子，园里种了不少的芋头；栗子也都熟了。说“未全贫”，则这家境况并不富裕。可是从山人和全家的愉快表情中，可以知道他是个安贫乐道之士，很满足于这种朴素的田园生活。说起山人，人们总会联想到隐士的许多怪脾气，但这位山人却不是这样。进了庭院，儿童笑语相迎。原来这家时常有人来往，连孩子们都很好客。阶除上啄食的鸟雀，看人来也不惊飞，因为平时并没有人去惊扰、伤害它们。这气氛是和谐、宁静的。三、四两句是具体的画图，是一幅形神兼备的绝妙的写意画，连主人耿介而不孤僻，诚恳而又热情的性格都给画出来了。
这里，寥落古《行宫》元稹 古诗中的白头宫女，还是唐玄宗时代历史的见证人。唐玄宗在其继位后期，宠幸杨贵妃，终日沉溺在淫乐酒色之中，把政务全部委给奸相李林甫和杨国忠，朝纲紊乱，谄佞当道，终于酿成安史之乱。乱后，玄宗被迫退位，赫赫不可一世的大唐王朝亦从此一蹶不振，日益走向下坡路。白居易在《长恨歌》里曾深致感慨说：“缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。”四句诗，已形象地概括出玄宗昏愦好色与亡国致乱的历史因由，其讽刺与揭露是十分深刻的。元稹这首短诗当然不可能象白诗那样铺张扬厉，极尽渲染之能事，他只能采取对照、暗示点染等方法，把这一段轰轰烈烈的历史高度浓缩，加以典型化的处理，从而让人回味咀嚼。寥落的古《行宫》元稹 古诗，那在寂寞之中随岁月更替而自生自落的宫花，那红颜少女的变为白发老人，都深深地带有时代盛衰迁移的痕迹。白头宫女亲历开元、天宝之世，本身就是历史的见证人，“闲坐说玄宗”的由治而乱。这本是诗篇主旨所在，也是诗人认为应引以为戒的地方，却以貌似悠闲实则深沉的笔调加以表现，语少意多，有无穷之味。
上面写“去时”，下面写“去后”。对于去后，作者没有写“紫台朔漠”的某年某事；而是把数十年间之事，概括为“一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣”。这两句间，省略了“然而犹且”，意思是说：“明妃心里明知绝无回到汉宫之望(zhi wang)，然而，她仍眷眷于汉，不改汉服。”
从《全唐诗》所收鲍溶的三卷诗看，鲍溶到过南方很多地方，取道襄阳或许不止一次。这是一首写襄阳的怀古咏史诗。
他正是出于对女奴的同情，因此对于她们的对立面——这里的主客们就不能不感到愤懑。他表面上把主人写得何等的殷勤好客，然而，实际上却正是在揭露他们的贪得无厌。“清夜恩情四座同，莫令沟水东西别。”他要使四座同恩，要作长夜之饮，甚至奢望他们这样的日子地久天长，真格有不散的筵席，好让这些公子王孙们永远陪伴着他，莫要像沟水那样作东西之别。主人的这种希望享尽人间富贵荣华的感情是非常强烈的。但既然他们的欢乐是建立在歌舞侍姬们的痛苦之上的，则这一对矛盾的结果，那就必然是：统治者愈长欢，她们的痛苦也就愈深沉。这种对于公子王孙们的“恩情”，就是加在她们头上的罪孽。统治者如此之尽情享乐，她们不得不歌喉裂，舞腰折，不可能如白居易说的那样“不知疲”。在温庭筠的笔下，她们正是心力交瘁的。他用了类似今天蒙太奇的隐喻手法，写出“亭亭蜡泪香珠残，暗露晓风罗幕寒。”当酒酣耳热之际，谁会因残烛而想到泪痕呢？谁又会因拂晓前的寒风而为他人感到了寒冷呢？这绝不会是“一饮千钟如建瓴”的座上客，而只有那些侍姬们的心境才会如此。所以这一联其实是写侍姬们的，但却是写诗人用心感觉到的。同一舞妓，在别人看来是香艳肉感，而他却看到了泪珠和战栗。这的确是巨大的思想差距。
《塞下曲》为汉乐府旧题，属《横吹曲辞》，内容多写边塞征战景象。卢纶《《和张仆射塞下曲六首》卢纶 古诗》全系五绝，虽然受和诗的限制，但他却善于运用这种诗体。这种诗体本不必须遵用诗律，五七言皆可，但卢纶凭他出色的文才，以六首精巧的五绝组成了这部如画的佳作。这六首诗分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活，语多赞美之意。
创作背景
这是一首追和之词，所和者为欧阳修咏颍州西湖的《木兰花令》词。此词作于宋哲宗元祐六年（1091）八月，时苏轼知颍州。王安石变法时，苏轼与韩琦、欧阳修等元老重臣站在守旧的一面，虽攻击新法，但并没有全盘加以否定；后来以司马光为代表的旧党执政，开始废除新法，他又与司马光进行过激烈的辩论，因此又受到旧党的排斥，只得再度请求外调，先后任杭州、颍州、扬州、定州知州。
施景琛( 先秦 )
收录诗词 (4587) 首
简 介
施景琛 施景琛，字涵宇。少年即勤读诗书，才华横溢，胸怀大志，晚号泉山老人。福建省长乐县秀才出身，光绪二十三年丁酉举人，后迁居榕城泉山之麓贡院里（今福州鼓楼区中山路）。
宫词二首
管儿不作供奉儿，抛在东都双鬓丝。逢人便请送杯盏，
遥思毗陵馆，春深物袅娜。波拂黄柳梢，风摇白梅朵。
赤笔三年未转官。别后纵吟终少兴，病来虽饮不多欢。
珠玉惭新赠，芝兰忝旧游。他年问狂客，须向老农求。"
念此清境远，复忧尘事妨。行行即前路，勿滞分寸光。"
沉吟不能去，意者欲改为。改为避贤驿，大署于门楣。
似锦言应巧，如弦数易欺。敢嗟身暂黜，所恨政无毗。
"松下轩廊竹下房，暖檐晴日满绳床。净名居士经三卷，
柳梢青·七夕
一去历万里，再来经六年。形容已变改，处所犹依然。
何处春深好，春深隐士家。野衣裁薜叶，山饭晒松花。
"旌钺从櫜鞬，宾僚礼数全。夔龙来要地，鹓鹭下辽天。
屋上些些薄，池心旋旋融。自悲销散尽，谁假入兰丛。
"金銮殿里书残纸，乞与荆州元判司。
云屏留粉絮，风幌引香兰。肠断回文锦，春深独自看。"
欲去病未能，欲住心不安。有如波上舟，此缚而彼牵。
"黑鬓丝雪侵，青袍尘土涴。兀兀复腾腾，江城一上佐。
父善游
直躬易媒孽，浮俗我瑕疵。转徙今安在，越峤吴江湄。
地甲门阑大，天开禁掖崇。层台张舞凤，阁道架飞虹。
"欲将珠匣青铜镜，换取金尊白玉卮。镜里老来无避处，
故园渭水上，十载事樵牧。手种榆柳成，阴阴覆墙屋。
今犹未甚衰，每事力可任。花时仍爱出，酒后尚能吟。
浅薄求贤思自代，嵇康莫寄绝交书。"
"虫声冬思苦于秋，不解愁人闻亦愁。
"看着墙西日又沉，步廊回合戟门深。
送灵澈上人
"荀令香销潘簟空，悼亡诗满旧屏风。
启齿呈编贝，弹丝动削葱。醉圆双媚靥，波溢两明瞳。
高兮漫兮吾孰知天否与灵。取人之仰者，
今年不是明寒食，暗地秋千别有期。"
内史称张敞，苍生借寇恂。名卿唯讲德，命士耻忧贫。
卧龙无水动应难。剑埋狱底谁深掘，松偃霜中尽冷看。
抱枕无言语，空房独悄然。谁知尽日卧，非病亦非眠。
不如守贫贱，贫贱可久长。传语宦游子，且来归故乡。
渔歌子·西塞山前白鹭飞
毕竟百年同是梦，长年何异少何为。"
翠藻蔓长孔雀尾，彩船橹急寒雁声。家酝一壶白玉液，
朝市日喧隘，云林长悄寂。犹存住寺僧，肯有归山客。"
"朝上东坡步，夕上东坡步。东坡何所爱，爱此新成树。
"文略也从牵吏役，质夫何故恋嚣尘。
晚后连天碧，秋来彻底清。临流有新恨，照见白须生。"
红粒香复软，绿英滑且肥。饥来止于饱，饱后复何思。
为君歌往事，岂敢辞劳虑。莫怪言语狂，须知酬答遽。
马嵬坡
吟霜思月欲发声。山头江底何悄悄，猿声不喘鱼龙听。
日出尘埃飞，群动互营营。营营各何求，无非利与名。
"为爱小塘招散客，不嫌老监与新诗。山公倒载无妨学，
巧妇才人常薄命，莫教男女苦多能。"
都绣六七枝，斗成双孔雀。尾上稠叠花，又将金解络。
迎风闇摇动，引鸟潜来去。鸟啄子难成，风来枝莫住。
明年尚作南宾守，或可重阳更一来。"
人烦马蹄跙，劳苦已如此。"
庆东原·暖日宜乘轿
刀不能剪心愁，锥不能解肠结。线不能穿泪珠，
"弊宅须重葺，贫家乏羡财。桥凭川守造，树倩府僚栽。
造次行于是，平生志在兹。道将心共直，言与行兼危。
"海内声华并在身，箧中文字绝无伦。遥知独对封章草，
见果皆卢橘，闻禽悉鹧鸪。山歌猿独叫，野哭鸟相唿。
能生学为文，气高功亦深。手中一百篇，句句披沙金。
日滉波涛一下帷。为报何人偿酒债，引看墙上使君诗。"
寄言立身者，孤直当如此。"
虞美人·曲阑深处重相见
春雨星攒寻蟹火，秋风霞飐弄涛旗。宴宜云髻新梳后，
并受夔龙荐，齐陈晁董词。万言经济略，三策太平基。
平生贫寡欢，夭枉劳苦忆。我亦距几时，胡为自摧逼。
凭莺传语报李六，倩雁将书与元九。莫嗟一日日催人，
谏书不密丞相知。谪官诏下吏驱遣，身作囚拘妻在远。
"犀带金鱼束紫袍，不能将命报分毫。
荒芜满院不能锄，甑有尘埃圃乏蔬。定觉身将囚一种，
"岂料吾方病，翻悲汝不全。卧惊从枕上，扶哭就灯前。
五美吟·绿珠
帝喜相如作侍臣。次韵千言曾报答，直词三道共经纶。
假着绯袍君莫笑，恩深始得向忠州。"
溪南刈薪草，溪北修墙屋。岁种一顷田，春驱两黄犊。
白首劳为伴，朱门幸见唿。不知疏野性，解爱凤池无。"
才小分易足，心宽体长舒。充肠皆美食，容膝即安居。
师年三十馀，白皙好容仪。专心在铅汞，馀力工琴棋。
今闻在何处，寂寞浔阳城。鸟声信如一，分别在人情。
风情旧有且将来。双蛾解珮啼相送，五马鸣珂笑却回。
秋波媚·七月十六日晚登高兴亭望长安南山
剪碧排千萼，研朱染万房。烟条涂石绿，粉蕊扑雌黄。
大道垂珠箔，当垆踏锦茵。轩车隘南陌，钟磬满西邻。
母兄未开口，已嫁不须臾。绿窗贫家女，寂寞二十馀。
节表中和德，方垂广利恩。悬知千载后，理代数贞元。
"尽日行还歇，迟迟独上山。攀藤老筋力，照水病容颜。
臂鹰小儿云锦韬。群臣利己要差僭，天子深衷空悯悼。
终是不如山下去，心头眼底两无尘。"
题诗叹城郭，挥手谢妻孥。幸有桃源近，全家肯去无。"