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采桑子·那能寂寞芳菲节

近现代 / 张映宿

一瓶犹是乌程酒,须对霜风度泫然。"
"溪上持只轮,溪边指茅屋。闲乘风水便,敢议朱丹毂。
树影搜凉卧,苔光破碧行。闲寻采药处,仙路渐分明。"
觇叶逢人处,惊媒妒宠时。绿毛春斗尽,强敌愿君知。"
昼短苦夜永,劝君倾一尊。"
秋霁更谁同此望,远钟时见一僧归。"
任是烟萝中待月,不妨欹枕扣舷归。"
凤凰不共鸡争食,莫怪先生懒折腰。"
"结茅次烟水,用以资啸傲。岂谓钓家流,忽同禅室号。
盘烧天竺春笋肥,琴倚洞庭秋石瘦。草堂暗引龙泓熘,
水落难归地,云篱便逐风。唯应霄汉客,绝顶路方通。"
互默疑相答,微摇似欲行。繁音人已厌,朽壳蚁犹争。


采桑子·那能寂寞芳菲节拼音解释:

yi ping you shi wu cheng jiu .xu dui shuang feng du xuan ran ..
.xi shang chi zhi lun .xi bian zhi mao wu .xian cheng feng shui bian .gan yi zhu dan gu .
shu ying sou liang wo .tai guang po bi xing .xian xun cai yao chu .xian lu jian fen ming ..
chan ye feng ren chu .jing mei du chong shi .lv mao chun dou jin .qiang di yuan jun zhi ..
zhou duan ku ye yong .quan jun qing yi zun ..
qiu ji geng shui tong ci wang .yuan zhong shi jian yi seng gui ..
ren shi yan luo zhong dai yue .bu fang yi zhen kou xian gui ..
feng huang bu gong ji zheng shi .mo guai xian sheng lan zhe yao ..
.jie mao ci yan shui .yong yi zi xiao ao .qi wei diao jia liu .hu tong chan shi hao .
pan shao tian zhu chun sun fei .qin yi dong ting qiu shi shou .cao tang an yin long hong liu .
shui luo nan gui di .yun li bian zhu feng .wei ying xiao han ke .jue ding lu fang tong ..
hu mo yi xiang da .wei yao si yu xing .fan yin ren yi yan .xiu ke yi you zheng .

译文及注释

译文
溪谷荒凉人烟少,大雪纷(fen)纷漫天飘。
破额山前,美玉一般碧绿的江水向东而流;诗人啊,你竟像在遥远的地方站立船头。
  楚武王侵犯随国,派薳章去要求议和。军队扎在瑕地,等待谈判的结果。随国派少师来主持议和。
骄纵飞扬的意气充满整条道路,鞍马的光亮照得见细小的灰尘。
不知不觉地沉沉入(ru)梦,在梦中只用了片刻工夫,就已经走完数千里的路程到达江南了。
从城(cheng)上高楼远眺空旷的荒野,如(ru)茫茫海天般的愁(chou)思涌了出来。
何时才能枝叶参天长(chang)到云霄外面,直(zhi)上千尺巍然挺正。
最后得到什么好处,难道只是迎来白雉?
浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐;一年到头听不到管弦的乐器声。
不论是离开还是留下,都会是对方梦中出现的人。
要干农活便各自归去,闲暇时则(ze)又互相思念。
桃李不要嫉妒我《红梅》王十朋 古诗,《红梅》王十朋 古诗和桃李开花的样子原来就不同,
君王思念贵妃的情意令他感动。他接受皇命,不敢怠慢,殷勤地寻找,八面御风。
天边的明月升上了树梢,惊飞了栖息在枝头的喜鹊。清凉的晚风仿佛传来了远处的蝉叫声。在稻花的香气里,人们谈论着丰收的年景,耳边传来一阵阵青蛙的叫声,好像在说着丰收年。
“有人在下界,我想要帮助他。

注释
⑷北枝花:大庾岭北的梅花。《白氏六帖·梅部》称:“大庾岭上梅,南枝落,北枝开。”
[6]啭(zhuàn转):鸟婉转地叫。
奸法︰因法作奸。与盗盗︰和强盗一同抢夺。
⑵萧娘:南朝以来,诗词中的男子所恋的女子常被称为萧娘,女子所恋的男子常被称为萧郎。
⑶着:动词,穿。
⒀柳杞(qǐ):泛指柳树。杞,柳的一种,也叫红皮柳。
244、结言:约好之言。

赏析

  《国风·周南·《关雎》佚名 古诗》这首短小的诗篇,在中国文学史上占据着特殊的位置。它是《诗经》的第一篇,而《诗经》是中国文学最古老的典籍。虽然从性质上判断,一些神话故事产生的年代应该还要早些,但作为书面记载,却是较迟的事情。所以差不多可以说,一翻开中国文学的历史,首先遇到的就是《《关雎》佚名 古诗》。
  听到笛声以后,诗人触动了乡思的情怀,于是第三句点出了《折杨柳》曲。古人送别时折柳,盼望亲人归来也折柳。据说“柳”谐“留”音,故折柳送行表示别情。长安灞桥即为有名的送别之地,或指那个地方的杨柳为送行人攀折殆尽。《折杨柳》曲伤离惜别,其音哀怨幽咽。晋代太康末年,京洛流行《折杨柳》歌,有“兵革苦辛”的词语。北朝《折杨柳歌辞》中说:“上马不捉鞭,反拗杨柳枝;蹀坐吹长笛,愁杀行客儿。”大约都是据曲意填的歌词。所以,诗人听到这首《折柳》曲,便引起客愁乡思。一般说,久居他乡的人,白天还没有什么,可是一到日暮天晚,就容易想念家乡。在春秋季节,人们也常是多愁善感。《折柳》为全诗点睛,也是“闻笛”的题义所在。三、四两(si liang)句写诗人自己的情怀,却从他人反说。强调“此夜”,是面对所有客居洛阳城的人讲话,为结句“何人不起故园情”作势。这是主观情感的推衍,不言“我”,却更见“我”感触之深,思乡之切。
  有人说《《葬花吟》曹雪芹 古诗》是从(shi cong)唐寅的两首诗中“脱胎”的(《红楼梦辨》)。诗歌当然是有所继承借鉴的,但不应把文艺创作的“源”和“流”的关系弄颠倒了。说到《《葬花吟》曹雪芹 古诗》在某些遣词造句、意境格调上利用前人之作,实不必到明人的集子中去找。唐初刘希夷《代悲白头翁》中“今年花落颜色改,明年花开复谁在”、“年年岁岁花相似,岁岁年年人不同”之类为人熟知的诗句也足以借取利用。即如葬花情节,也未必径取唐寅将牡丹花“盛以锦囊,葬于药栏东畔”事,作者的祖父曹寅的《楝亭诗钞》中也就有“百年孤冢葬桃花”的诗句,也不足以启发他的构思。但这些都是“流”,都仅仅是利用,既不表现诗的主要精神,也决不能代替作者源于现实生活的创造。何况,如前所述,此诗中,作者运笔鬼斧神工之处,完全不在于表面上那些伤春惜花词句的悱恻缠绵。
  写完山势与流水(shui),诗人又以移步换景手法,从不同角度描绘长江的近景与远景:
分层赏析  全文分三层。  第一层叙事:交待了时间,地点和夜游原因。  首句即点明事件时间“元丰六年十月十二日”,时苏轼因“乌台诗案”被贬至黄州为团练副使已经四年了。这天夜里,月光照入他的房间,作者本欲就寝,怎奈被这美好的月色所迷,顿起雅兴,但想到没有同乐之人,遂动身去不远的承天寺寻张怀民。张怀民和苏轼一样,亦是被贬至黄州来的贬官,他和苏轼的友谊相当笃厚。当晚,张怀民也还未睡,于是二人一起来到院子中间散步。这一层叙事,朴素、淡泊而有自然流畅。(寻友夜游)  第二层写景:描绘庭中(ting zhong)月光的澄清。  作者惜墨如金,只用十八个字,就营造出一个月光澄碧、竹影斑驳、幽静迷人的夜景。读者自可以发挥想象:月光清朗,洒落庭中,那一片清辉白茫茫一片好似积水空潭一般,更妙的是,“水”中还有水草漂浮,游荡,于是乎恍恍然便如仙境一般了。作者的高妙之处在于,以竹、柏之影与月光两种事物互相映衬、比拟、比喻手法精当,新颖,恰如其分地渲染了景色的幽美肃穆。更体现出了月光清凉明净的特点,衬托出作者闲适的心境。(庭中夜色)  第三层:惋惜无人赏月  便转入议论。作者感慨到,何夜无月,何处无竹柏,可是有此闲情雅致来欣赏这番景色的,除了他与张怀民外,恐怕就不多了,整篇的点睛之笔是“闲人”二字,苏轼谪居黄州,“不得签书公事”,所担任的只是个有名无实的官,与儒家的“经世济民”之理想相去甚远,即所谓“闲人”之表层意义,它委婉地反映了苏轼宦途失意的苦闷;从另一个方面来看,月光至美,竹影至丽,而人不能识,唯此二人能有幸领略,岂非快事!苏轼的思想横跨儒释道三家,这便使他的处世态度有极大的包容性,可以说是宠辱不惊,进退自如。当然,他在逆境中的篇章更能折射出他的人格魅力!(月下抒情)
  这首诗是杨继盛临刑前所作,原诗没有题目,诗题是后人代拟的。作者为揭发奸相严嵩被处死,诗中表现了忠心报国,至死不变的决心。全诗一气呵成,如吐肝胆,如露心胸,如闻忠诚之灵魂在呼喊,感人肺腑。
  第二首诗前两句写景,后两句抒情,在写法上与第一首有相似之处。“水作青龙盘石堤”,用青龙比喻流水,既形象地写出了水流的曲折宛转,又赋予无生命物象以生气,使诗中景物充满生机。“桃花夹岸鲁门西”,不仅点明了泛舟的季节和地点,更重要的是展示了两岸桃花掩映的美丽景象。“若教月下乘舟去,何啻风流到剡溪”两句也是运用了“王子猷雪后访戴”的典故,这里不涉及怀人访友,仅取山阴夜晚的景致和乘舟剡溪的兴致,表明泛舟东鲁门的景物环境与情致意趣。
  《《小至》杜甫 古诗》写冬至前后的时令变化,不仅用刺绣添线写出了白昼增长,还用河边柳树即将泛绿,山上梅花冲寒欲放,生动地写出了冬天里孕育着春天的景象。诗的末二句写他由眼前景物唤起了对故乡的回忆。虽然身处异乡,但云物不殊,所以诗人教儿斟酒,举杯痛饮。这举动和诗中写冬天里孕育着春天气氛的基调是一致的,都反映出诗人难得的舒适心情。
  这首诗的表层意义是诗人对进入暮年的喟叹,深层意义是抒发一种匡时济世之大志而又无门可报,欲罢而又不能的矛盾情怀。
  颜钱塘,即钱塘县令颜某,生平不详。障楼,杭州城外一观潮处。这首诗可以分为观潮前与观潮两部分。前四句写观潮前,“百里闻雷震”,先声夺人。闻见雷声,全城人马,不论达官要人,还是百姓居民,“鸣弦暂辍弹”,“府中连骑出”,倾城出动,到“江上待潮观”。人们排列到江边,踮起脚尖,伸长脖子,等待着潮水的上涨。观潮盛况,于此可见。这些是对观潮壮观画面的烘托。诗的后四句直写观潮的景况。
  短小的绝句律诗,一般不宜写得太实,而应“实则虚之”,这才会有余情余味。这首诗,诗人运笔自如,赋予全篇一种空灵神远的艺术美,促使读者产生无穷的联想。诗中没有确指登楼的时间是春天还是秋天,去年的另一“望月人”是男还是女,是家人、情人还是朋友,“同来”是指点江山还是互诉情衷,离散是因为世乱飘荡还是情有所阻,这一切都隐藏在诗的背后。只有充分发挥想象,才能充分领略这首小诗的幽韵和醇美。
  曹植以弃妇自比是其后期诗歌的特色之一。除了这首,其他如《浮萍篇》、《杂诗(za shi)》等诗里皆有怨妇形象的运用。曹植这首里的弃妇,就是用作象喻的。曹植具有致君为国的理想,不仅是曹植个人的志向,同时也是当时整个时代的风气反映。可是抱著成就功名期盼的臣子,如果不能获得君主的赏识任用,那便全无施展才能抱负之机,没有办法实现自我的价值。这样的君臣关系,就彷佛那个时代全心托靠男性的女子,一朝被夫君离弃,那就是没了依傍的怨妇,失去生存的价值以及生命的重心。
  第二联:“桃花流水窅然去,别有天地非人间。”这是写“碧山”之景,其实也就是“何意栖碧山”的答案。这种“不答”而答、似断实连的结构,加深了诗的韵味。诗虽写花随溪水,窅然远逝的景色,却无一点“流水落花春去也”的衰飒情调,而是把它当作令人神往的美来渲染、来赞叹。因为上面写的“笑而不答”的神态,以及末句的议论都流露出这种感情。“山花如绣颊”(李白《夜下征虏亭》)固然是美的,桃花随流水也是美的,它们都是依照自然的法则,在荣盛和消逝之中显示出不同的美,这不同的美却具有一个共同点——即“天然”二字。这种美学观点反映了诗人酷爱自由、天真开朗的性格。“碧山”之中这种没有名利,又不冷落荒凉的环境,充满着天然、宁静之美的“天地”,不是“人间”所能比。而“人间”究竟怎样,诗人没有明说。只要读者了解当时黑暗的现实和李白的不幸遭遇,诗人“栖碧山”、爱“碧山”便不难理解了。这“别有天地非人间”,隐含了诗人心中许许多多的伤和恨。所以,这首诗并不完全是抒写李白超脱现实的闲适心情。诗中用一“闲”字,就是要暗示出“碧山”之“美”,并以此与“人间”形成鲜明的对比。因而诗在风格上有一种“寓庄于谐”的味道,不过这并非“超脱”。愤世嫉俗与乐观浪漫往往能奇妙地统一在他的作品之中,体现出矛盾的对立统一。
  战国时的豫让因为舍身为主报仇而被视为忠义之士,历来为人所颂扬。作者做翻案文章,认为身为智伯所倚重的臣子的豫让,应该尽到自己劝谏的职责,帮助智伯弭祸于未然。而充当刺客,在智伯因祸亡身后去为他报仇,并不值得称道,即所谓的小忠小义。
  诗以第一首开头二字为题,与“无题”诗同类。此首以仙女喻入道的公主,从居处、服饰、日常生活等方面,写她们身虽入道,而尘心不断,情欲未除。首句“碧城十二曲阑干 ”写仙人居地。碧霞为城,重叠辉映,曲栏围护,云气缭绕,写出天上仙宫的奇丽景象。次句“犀辟尘埃玉辟寒”写仙女们服饰的珍贵华美 。接着写仙女的日常生活,第二联把仙女比作鸾鸟,说她们以鹤传书 ,这里的“书”,实指情书。鸾凤在古代诗文中常用来指男女情事,“ 阆苑”、“女床”亦与入道女冠关合。此联与首二句所写居处服饰及身份均极其高贵,应为贵家之女。第三联“ 星沉海底当窗见,雨过(yu guo)河源隔座看。”表面上是写仙女所见之景,实则紧接“ 传书”,暗写其由暮至朝的幽会。“星沉海底”,谓长夜将晓之际;雨脚能见,则必当晨曦已上之时。据宋代周密《癸辛杂识》引《荆楚岁时记》载,汉代张骞为寻河源,曾乘槎(木筏)直至天河,遇到织女和牵牛。又宋玉《高唐赋序》写巫山神女与楚怀王梦中相会,有“朝为行云,暮为行雨”之句。可见,诗中“雨过河源”是兼用了上述两个典故,写仙女的佳期幽会事。因为仙女住在天上,所以星沉雨过,当窗可见,隔座能看,如在目前。末联“若是晓珠明又定,一生长对水精盘。”“上联隔座看雨,天色已明,情人将去,所以结联以“晓珠”紧接上文,意思是说,如果太阳明亮而且不动,永不降落,那将终无昏黑之时,仙女们只好一生清冷独居,无复幽会之乐了。反过来,如果昏夜不晓,即可长夜欢娱而无尽头。诗用否定前者,肯定后者的方法,表现仙女对幽会的留恋不舍,难舍情缘。此诗通篇都用隐喻,写得幽晦深曲。本来是写人间的入道公主,却假托为天上的仙女;本来是写幽期密约,表面却只是居处、服饰和周围的景物。诗人没有直截了当地把所要表达的意思说出,而是采用象征、暗示、双关、用典等表现方法,乍一读去,似觉恍惚迷离,难明所指。然而只要反复体味,仍能曲径通幽,捕捉到诗的旨趣。此诗想象极其丰富,把场景安排在天上,将道教传说和古代优美神话引入诗中,不但很好地表现了诗的主题,而且使诗显得极其瑰伟奇丽。尤其是第三联,设想之新奇,景象之壮美,用典之巧妙,词意之幽深,达到了很高的造诣。
  那么,此诗中提到的公主是谁呢?
  诗人在朝廷昏暗、权贵荒淫、宦官专权、藩镇割据、危机四伏的中唐时期,写下这首怀古之作,慨叹六朝之兴亡,显然是寓有引古鉴今的现实意义的。江城涛声依旧在,繁华世事不复再。诗人怀古抒情,希望君主能以前车之覆为鉴。
  旧时俗话说:“见多情易厌,见少情易变。”这首诗中的女主人公的可贵之处在于阔别而情愈深,迹疏而心不移。诗的最后两句是:“春风不相识,何事入罗帏?”诗人捕捉了思妇在春风吹入闺房,掀动罗帐的一霎那的心理活动,表现了她忠于所爱、坚贞不二的高尚情操。从艺术上说,这两句让多情的思妇对着无情的春风发话,又仿佛是无理的,但用来表现独守春闺的特定环境中的思妇的情态,又令人感到真实可信。春风撩人,《春思》李白 古诗缠绵,申斥春风,正所以明志自警。以此作结,恰到好处。
  此诗借《落花》宋祁 古诗引起象外之义,感情沉郁,寄托遥深,传达给读者的是感受,而不是具体情事,达到了陈廷焯《白雨斋词话》所说“必若隐若现,欲露不露,反复缠绵,终不许一语道破”的境地。

创作背景

  有人认为是公元1136年(绍兴六年)。绍兴六年,岳飞第二次出师北伐,攻占了伊阳、洛阳、商州和虢州,继而围攻陈、蔡地区。但岳飞很快发现自己是孤军深入,既无援兵,又无粮草,不得不撤回鄂州(今湖北武昌)。此次北伐,岳飞壮志未酬,镇守鄂州(今武昌)时写下了千古绝唱的名词《满江红》。

  

张映宿( 近现代 )

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简 介

张映宿 张映宿,字次南,号鹤舫,阳曲人。干隆丙戌进士,官知县。有《鹤舫诗稿》。

塞翁吟·饯梅津除郎赴阙 / 章佳莉娜

飞燕身更轻,何必恃容华。"
谓乎殿空扆逸,朝懵廷荒。不知奸蔽,文失汪洋。
"九霄无诏下,何事触清尘。宅带松萝僻,身惟猿鸟亲。
"闲来松间坐,看煮松上雪。时于浪花里,并下蓝英末。
想当战国开时有,范蠡扁舟祗此中。"
直恐刚肠闲未得,醉吟争奈被才牵。"
"褎然三五寸,生必依岩洞。寒恐结红铅,暖疑销紫汞。
天地与立,神化攸同。期之以实,御之以终。"


司马将军歌 / 壤驷朝龙

轻明浑似戴玄霜。今朝定见看花昃,明日应闻漉酒香。
河堤往往人相送,一曲晴川隔蓼花。
不算山川去路危。秦树梦愁黄鸟啭,吴江钓忆锦鳞肥。
丝曳灵妃瑟,金涵太子笙。幽栖胶竹坞,仙虑驿蓬瀛。
几时献了相如赋,共向嵩山采茯苓。"
谁道夫君无伴侣,不离窗下见羲皇。
"楚田开雪后,草色与君看。积水浮春气,深山滞雨寒。
佳句成来谁不伏,神丹偷去亦须防。


题画 / 淳于振立

"高台今日竟长闲,因想兴亡自惨颜。四海已归新雨露,
雷雨依嵩岭,桑麻接楚田。遥知清夜作,不是借戎篇。"
却嫌殷浩南楼夕,一带秋声入恨长。"
"霁日雕琼彩,幽庭减夜寒。梅飘馀片积,日堕晚光残。
"赴辟依丞相,超荣事岂同。城池当陇右,山水是关中。
玉簪恩重独生愁。女萝力弱难逢地,桐树心孤易感秋。
累累作饿殍,见之心若摧。其夫死锋刃,其室委尘埃。
谁游八海门前过,空洞一声风雨中。


进学解 / 令狐尚德

"醉别江东酒一杯,往年曾此驻尘埃。鱼听建业歌声过,
宝马跋尘光,双驰照路旁。喧传报戚里,明日幸长杨。
朱槿操心不满旬。留得却缘真达者,见来宁作独醒人。
孤篷半夜无馀事,应被严滩聒酒醒。"
为谢伏波筵上客,几时金印拟西还。"
"入境当春务,农蚕事正殷。逢溪难饮马,度岭更劳人。
"狂霖昏悲吟,瘦桂对病卧。檐虚能彯斜,舍蠹易漏破。
"新霁辨草木,晚塘明衣衿。乳燕不归宿,双双飞向林。


春宫怨 / 慕容慧美

恰似青童君欲会,俨然相向立庭中。"
却赖无情容易别,有情早个不胜情。
"一饭仍难受,依仁况一年。终期身可报,不拟骨空镌。
四海霍光第,六宫张奉营。陪臣无以报,西望不胜情。"
君心莫淡薄,妾意正栖托。愿得双车轮,一夜生四角。
白鸟都不知,朝眠还暮浴。"
"内阁劳雠校,东邦忽纵游。才偏精二雅,分合遇诸侯。
砺缺知矛利,磨瑕见璧瑛。道源疏滴沥,儒肆售精诚。


夜半乐·冻云黯淡天气 / 图门利伟

山应列圆峤,宫便接方诸。只有三奔客,时来教隐书。"
把得新诗草里论。(干师徐凝,常刺凝云云,
西汉夫人下太虚,九霞裙幅五云舆。
列仙终日逍遥地,鸟雀潜来不敢喧。"
"初悬碧崖口,渐注青溪腹。味既敌中山,饮宁拘一斛。
燕语曾来客,花催欲别人。莫愁春又过,看着又新春。
"楚老相逢泪满衣,片名薄宦已知非。
"他山岂无石,厥状皆可荐。端然遇良工,坐使天质变。


玉楼春·别后不知君远近 / 信重光

酒龙多病尚垂头。无穷懒惰齐中散,有底机谋敌右侯。
乱水通三楚,归帆挂五湖。不知从此去,何处是前途。"
"南登岳阳楼,北眺长安道。不见升平里,千山树如草。
老农拘拘,度地不亩。东西几何,七举其武。
昔日繁华今日恨,雉媒声晚草芳时。
曙月落松翠,石泉流梵声。闻僧说真理,烦恼自然轻。"
气兼河岳带商声。闲寻绮思千花丽,静想高吟六义清。
"远别那无梦,重游自有期。半年乡信到,两地赤心知。


宿紫阁山北村 / 苍申

从来名利地,皆起是非心。所以青青草,年年生汉阴。"
东溟两度作尘飞,一万年来会面稀。
"越溪自古好风烟,盗束兵缠已半年。访戴客愁随水远,
一身三十六宫夜,露滴玉盘青桂秋。"
"密林多暗香,轻吹送馀芳。啼鸟愁春尽,游人喜日长。
因问名花寄种来。春物诱才归健笔,夜歌牵醉入丛杯。
"楼下公孙昔擅场,空教女子爱军装。
"野茶无限春风叶,溪水千重返照波。


渔家傲·诗句一春浑漫与 / 夷雨旋

"逐队随行二十春,曲江池畔避车尘。
"嫦娥窃药出人间,藏在蟾宫不放还。
隋家柳畔偏堪恨,东入长淮日又曛。"
他乡不似人间路,应共东流更不归。"
乘时得路何须贵,燕雀鸾凰各有机。"
"数步荒榛接旧蹊,寒江漠漠草凄凄。
言毕尊未干,十二门欲闭。伫立望不见,登高更流涕。
吹帆犹是白苹风。淮边欲暝军鼙急,洛下先寒苑树空。


妇病行 / 梁丘夏柳

刳松轻稳琅玕长,连唿急榜庸何妨。见溺不援能语狼,
官家未议活苍生,拜赐江湖散人号。"
"造化有功力,平分归笔端。溪如冰后听,山似烧来看。
病中无用霜螯处,寄与夫君左手持。"
何如神爽骑星去,犹自研几助玉皇。
"蝉噪秋枝槐叶黄,石榴香老愁寒霜。流霞包染紫鹦粟,
借问往年龙见日,几多风雨送将来。"
欻从浮艳诗,作得典诰篇。立身百行足,为文六艺全。