九日齐山登高 / 九日齐安登高
"德星摇此夜，珥耳满重城。杳霭烟氛色，飘飖砧杵声。
"为主坚能不顾身，赴汤蹈火见忠臣。
马足倦游客，鸟声欢酒家。王孙归去晚，宫树欲栖鸦。"
"常贵西山鸟，衔恩在玉堂。语传明主意，衣拂美人香。
年年来伐年年割，割尽邯郸何所之。"
西望翠华殊未返，泪痕空湿剑文斑。"
"诗人公署如山舍，只向阶前便采薇。惊燕拂帘闲睡觉，
水月定中何所谓，也嚬眉黛托腮愁。"
"释褐从仙尉，之官兴若何。去程唯水石，公署在云萝。
益信用贤由拔擢，穰苴不是将家生。"
九日齐山登高 / 九日齐安登高拼音解释:
.de xing yao ci ye .er er man zhong cheng .yao ai yan fen se .piao yao zhen chu sheng .
.wei zhu jian neng bu gu shen .fu tang dao huo jian zhong chen .
ma zu juan you ke .niao sheng huan jiu jia .wang sun gui qu wan .gong shu yu qi ya ..
.chang gui xi shan niao .xian en zai yu tang .yu chuan ming zhu yi .yi fu mei ren xiang .
nian nian lai fa nian nian ge .ge jin han dan he suo zhi ..
xi wang cui hua shu wei fan .lei hen kong shi jian wen ban ..
.shi ren gong shu ru shan she .zhi xiang jie qian bian cai wei .jing yan fu lian xian shui jue .
shui yue ding zhong he suo wei .ye pin mei dai tuo sai chou ..
.shi he cong xian wei .zhi guan xing ruo he .qu cheng wei shui shi .gong shu zai yun luo .
yi xin yong xian you ba zhuo .rang ju bu shi jiang jia sheng ..
译文及注释
译文
王(wang)恒秉承王季美德，哪里得到其兄的牛羊？
认命了(liao)，很多事，喜怒哀乐，是我一个人的，终究只是一个人的。没有谁，会同你傻傻的苦饮这杯闷酒。就如同，在这凄冷无助的夜里，依旧(jiu)独(du)自凄凉，独自忧伤，独自彷徨。听，《千年古茶》，饮一世凄凉。不说也罢！不说也罢！
魂魄归来吧！
长久将鲧禁闭羽山，为(wei)何三年还不放他？
憎恨赤诚之士的美德啊，喜欢那些人伪装的慷慨。
傍晚，珠帘卷入了西山的雨。
那岸上谁家游冶郎在游荡(dang)？三三五五躺在垂杨的柳阴里。
地如果不爱酒，就不应该地名有酒泉。
翡翠珠宝镶嵌被褥，灿烂生辉艳丽动人。
治理川谷马上大功告成，尧帝为何对他施刑？
茂盛的松树生长在山涧底,风中低垂摇摆着的小苗生长在山头上.
秋天到了，西北边塞的风光和江南(nan)不同。大雁又飞回衡阳了，一点也没有停(ting)留之意。黄昏时，军中号角一吹，周围的边声也随之而起。层峦叠嶂里，暮霭沉沉，山衔落日，孤零零的城门紧闭。
逃荒的百姓，仍颠沛流离，使我遗恨。
那棵杜梨真孤独，长在路右偏僻处。那君子啊有风度，可愿屈就来看吾？爱贤盼友欲倾诉，何不请来喝一壶？
虽然住在城市里，
黄菊依旧与西风相约而至；
犹记宣和旧日，直到南渡临安，上元夜依旧热闹繁盛如故。而今辛苦收藏的金石书画，几乎散失尽净。元宵佳节也无心打扮，任凭鬓发纷乱飞舞。写下感时伤乱的词(ci)章，最令人感到凄苦。如今江南也无路可走，我到处漂泊无寄处。就想起被叛军困在长安的杜甫，月夜里思念鄜州的亲人，这种凄苦的心境如今又有谁知否？空自对着昏暗不明的一盏残灯，长夜无眠，外面又传来满村的社鼓。
注释
行路：过路人。
（59）有人：指陈圆圆。
①“道字”二句：意谓少女说话时咬字不准，还不应在闺房中做多情的春梦。
平莎：平原。
⑦丁香千结：语出毛文锡《更漏子》词：“庭下丁香千结”。苦（读作古）麄（“粗”之古体）生：张相《诗词曲语辞汇释》卷二谓：“苦粗生，犹云太粗生，亦甚辞。”苦粗：当作不舒展、低俗而不可爱的意思。苦：有嫌弃之意。
(3)空：此字诸本多有不同，或作“门”，或作“桐”，或作“阎”，或作“檐”，今从焦本。
⑶音尘——消息。隔音尘，即音信断绝。
赏析
起首二句(ju)以客观描写为主，三四两句则加强了抒情的氛围。而且在似乎不相关的松和风之间冲突顿起，令听者心惊，观者颜开。两个“一何”强调诗人感受的强烈，一“盛”一“劲”表现冲突的激烈和诗人的感情倾向。第三句诗顺接第二句，第四句呼应首句，章法绵密，展开有序。
这是一把什么样的剑呢？“十年磨一剑”，是剑客花了十年工夫精心磨制的。侧写一笔，已显出此剑非同一般。接着，正面一点：“霜刃未曾试。”写出此剑刃白如霜，闪烁着寒光，是一把锋利无比却还没有试过锋芒的宝剑。说“未曾试”，便有跃跃欲试之意。现在得遇知贤善任的“君”，便充满自信地说：“今日把示君，谁有不平事？”今天将这把利剑拿出来给你看看，告诉我，天下(xia)谁有冤屈不平的事？一种急欲施展才能，干一番事业的壮志豪情，跃然纸上。
此诗只题作“三五七言”而不言及诗歌内容主题，可知诗人的创作意图本是偏重作品的形式特征，即只要满足全篇两句三言、两句五言、两句七言的体式要求就能成诗了。可以说，诗题中已经包含了明确的诗体形式内涵。严羽的《沧浪诗话》中的“诗体”一章就说道：“有三五七言。”自注云：“自三言而终以七言，隋世郑世(zheng shi)翼有此诗：‘秋风清，秋月明。落叶聚还散，寒鸦(han ya)栖复惊。相思相见知何日，此时此夜难为情。’”郭绍虞先生校释曰：“沧浪所谓郑世翼有三五七言，不知何据。案《诗人玉屑》无‘秋风清’以下各句，以从《玉屑》为是。‘秋风清’云云,见《李太白集》，当是李作。”
通篇没有一个字涉及“情”，甚至没有一个字触及“人”，纯然借助环境景物来渲染人的情思，供读者玩味。这类命意曲折、用笔委婉的情诗，在唐人诗中还是不多见的。这首小诗之所以广为传诵，原因或在于此。无论从题材旨趣，还是从手法、风格上讲，这首小诗都开启了五代两宋闺情词缛丽婉约的先河。
第二，“苒嫋转鸾旗”，“鸾旗”是皇帝鸾舆前面仪仗队所举的彩旗，用以显示仪表的威严的。春风能使它得以舒展，显得更生动勃郁。这正是杜甫的“致君尧舜”的意思。
《《饮马长城窟行》佚名 古诗》这首诗是写思妇怀念在远方行役的丈夫的。《盐铁论》中说:“今天下一统， 而方内不安。徭役远，内外烦。古者，过年无徭，逾时无役。今近者数千里，远者 过万里，历二期而长子不还，父子忧愁，妻子咏叹,愤懑之情发于心，慕思之积痛 骨髓。”这首诗就是汉代这类社会现实的反映。正如汉乐府诗的其他优秀作品一 样，它“感于哀乐，缘事而发”，继承和发扬《诗经·国风》的优良传统，善于选择典 型事件，揭示社会现实。
第八首
象征、隐喻、鲜明的对比、丰富而奇幻的想像交错运用，是此诗艺术手法的特色。吴闿生《诗义会通》中说的“俶诡奇幻”，就是驰骋无羁的想像，奇特的比喻，创造丰富的奇崛的形象，从人间飞到星空，又从星空飞到人间，把现实世界和幻想世界相结合，把现实主义描写与浪漫主义想像融合为有机的整体。吴氏说的“开辞赋之先声”，正是指出这种艺术手法对屈原赋的深刻影响。
全诗分前后两部分，笔法不同，色调各异，然而又并非另起炉灶，“庭树”与“飞鸦”暗相关合（天空有鸟，地上有树）。篇末以“旧时花”遥应篇首“梁园”，使全诗始终往复回还于一种深沉的历史感情之中。沈德潜在《唐诗别裁》中赞许这首诗说：“后人袭用者多，然嘉州实为绝调。”历来运用反衬手法表现吊古主题的作品固然不少，但有如此诗老到圆熟的，却不多见。
“峭寒催换木棉裘”，寥寥数字，勾勒出了较长一段时间里诗人的心理状态。“催”者，催促，催逼，仿佛料峭秋寒正不停地催促诗人换上棉袄。在这里，诗人赋予了峭寒一个独立的人格，它想用寒冷逼迫诗人换衣，诗人不肯，它便更添寒冷，诗人仍不肯，它便一冷再冷，再冷，再冷，诗人不得已，只好屈服。实际上，峭寒是没有人格的，更不可能故意与诗人作对，诗人这样写，是把自身的感情外施于物，通过自己与峭寒的交锋表现内心复杂的情感。诗人为什么不肯换上棉袄呢？可能有多种原因，但结合后文来看，最可能的就是诗人认为多穿衣服是年老体衰的表现，他不肯服老，所以不愿听任峭寒摆布，但最终还是无奈投降了。“倚杖郊原作近游。”“倚杖”是说腿脚不便，“近”是指无力走远。那么，大冷的天，诗人为什么要去《野步》赵翼 古诗呢？他在秋风萧瑟中，又将会是怎样的心情呢？
“怪石森然，周于四隅。或列或跪，或立或仆，窍穴逶邃，堆阜突怒。乃作栋宇，以为观游。凡其物类，无不合形辅势，效伎于堂庑之下。外之连山高原，林麓之崖，间厕隐显，迩延野绿(ye lv)，远混天碧，咸会于谯门之外。”全段的叙写，恰当地运用拟人、比喻的写景手法，先由内及外，再由近及远，把一处风光佳景的新意表达得恰成气象。文字短促而有力，概括了柳宗元的语言风格。
秋天是菊花的季节。在百花早已凋谢的秋日，惟独菊花不畏严霜，粲然独放，表现出坚贞高洁的品格。惟其如此，作者非常爱菊，诗中屡次写到，而且常常把它同松联系在一起，如《和郭主簿》：“芳菊开林耀，青松冠岩列。怀此贞秀姿，卓为霜下杰。”《归去来辞》：“三径就荒，松菊犹存。”此诗首句“秋菊有佳色”，亦是对菊的倾心赞美。“有佳色”三字极朴素，“佳”字还暗点出众芳凋零，惟菊有傲霜之色，如果换成其他秾丽字眼，比如“丽”、“粲”、“绚”之类，反倒恶俗不堪。前人称此句“洗尽古今尘俗气”（宋李公焕《笺注陶渊明集》引艮斋语），并非虚誉“裛露掇其英”，带露摘花，色香俱佳(ju jia)。采菊是为了服食，菊可延年益寿。作者《九日闲居》就有“酒能祛百虑，菊解制颓龄”之旬。曹丕《与钟繇九日送菊书》云：“辅体延年，莫斯（指菊）之贵。谨奉一束，以助彭祖之术。”可见服食菊花，是六朝的风气。屈原《离骚》说：“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。”故服食菊花不仅在强身，还有志趣高洁的喻意，而通篇之高远寓意，亦皆由菊引发。
这是一把什么样的剑呢？“十年磨一剑”，是剑客花了十年工夫精心磨制的。侧写一笔，已显出此剑非同一般。接着，正面一点：“霜刃未曾试。”写出此剑刃白如霜，闪烁着寒光，是一把锋利无比却还没有试过锋芒的宝剑。说“未曾试”，便有跃跃欲试之意。现在得遇知贤善任的“君”，便充满自信地说：“今日把示君，谁有不平事？”今天将这把利剑拿出来给你看看，告诉我，天下(xia)谁有冤屈不平的事？一种急欲施展才能，干一番事业的壮志豪情，跃然纸上。
此诗只题作“三五七言”而不言及诗歌内容主题，可知诗人的创作意图本是偏重作品的形式特征，即只要满足全篇两句三言、两句五言、两句七言的体式要求就能成诗了。可以说，诗题中已经包含了明确的诗体形式内涵。严羽的《沧浪诗话》中的“诗体”一章就说道：“有三五七言。”自注云：“自三言而终以七言，隋世郑世(zheng shi)翼有此诗：‘秋风清，秋月明。落叶聚还散，寒鸦(han ya)栖复惊。相思相见知何日，此时此夜难为情。’”郭绍虞先生校释曰：“沧浪所谓郑世翼有三五七言，不知何据。案《诗人玉屑》无‘秋风清’以下各句，以从《玉屑》为是。‘秋风清’云云,见《李太白集》，当是李作。”
通篇没有一个字涉及“情”，甚至没有一个字触及“人”，纯然借助环境景物来渲染人的情思，供读者玩味。这类命意曲折、用笔委婉的情诗，在唐人诗中还是不多见的。这首小诗之所以广为传诵，原因或在于此。无论从题材旨趣，还是从手法、风格上讲，这首小诗都开启了五代两宋闺情词缛丽婉约的先河。
第二，“苒嫋转鸾旗”，“鸾旗”是皇帝鸾舆前面仪仗队所举的彩旗，用以显示仪表的威严的。春风能使它得以舒展，显得更生动勃郁。这正是杜甫的“致君尧舜”的意思。
《《饮马长城窟行》佚名 古诗》这首诗是写思妇怀念在远方行役的丈夫的。《盐铁论》中说:“今天下一统， 而方内不安。徭役远，内外烦。古者，过年无徭，逾时无役。今近者数千里，远者 过万里，历二期而长子不还，父子忧愁，妻子咏叹,愤懑之情发于心，慕思之积痛 骨髓。”这首诗就是汉代这类社会现实的反映。正如汉乐府诗的其他优秀作品一 样，它“感于哀乐，缘事而发”，继承和发扬《诗经·国风》的优良传统，善于选择典 型事件，揭示社会现实。
第八首
象征、隐喻、鲜明的对比、丰富而奇幻的想像交错运用，是此诗艺术手法的特色。吴闿生《诗义会通》中说的“俶诡奇幻”，就是驰骋无羁的想像，奇特的比喻，创造丰富的奇崛的形象，从人间飞到星空，又从星空飞到人间，把现实世界和幻想世界相结合，把现实主义描写与浪漫主义想像融合为有机的整体。吴氏说的“开辞赋之先声”，正是指出这种艺术手法对屈原赋的深刻影响。
全诗分前后两部分，笔法不同，色调各异，然而又并非另起炉灶，“庭树”与“飞鸦”暗相关合（天空有鸟，地上有树）。篇末以“旧时花”遥应篇首“梁园”，使全诗始终往复回还于一种深沉的历史感情之中。沈德潜在《唐诗别裁》中赞许这首诗说：“后人袭用者多，然嘉州实为绝调。”历来运用反衬手法表现吊古主题的作品固然不少，但有如此诗老到圆熟的，却不多见。
“峭寒催换木棉裘”，寥寥数字，勾勒出了较长一段时间里诗人的心理状态。“催”者，催促，催逼，仿佛料峭秋寒正不停地催促诗人换上棉袄。在这里，诗人赋予了峭寒一个独立的人格，它想用寒冷逼迫诗人换衣，诗人不肯，它便更添寒冷，诗人仍不肯，它便一冷再冷，再冷，再冷，诗人不得已，只好屈服。实际上，峭寒是没有人格的，更不可能故意与诗人作对，诗人这样写，是把自身的感情外施于物，通过自己与峭寒的交锋表现内心复杂的情感。诗人为什么不肯换上棉袄呢？可能有多种原因，但结合后文来看，最可能的就是诗人认为多穿衣服是年老体衰的表现，他不肯服老，所以不愿听任峭寒摆布，但最终还是无奈投降了。“倚杖郊原作近游。”“倚杖”是说腿脚不便，“近”是指无力走远。那么，大冷的天，诗人为什么要去《野步》赵翼 古诗呢？他在秋风萧瑟中，又将会是怎样的心情呢？
“怪石森然，周于四隅。或列或跪，或立或仆，窍穴逶邃，堆阜突怒。乃作栋宇，以为观游。凡其物类，无不合形辅势，效伎于堂庑之下。外之连山高原，林麓之崖，间厕隐显，迩延野绿(ye lv)，远混天碧，咸会于谯门之外。”全段的叙写，恰当地运用拟人、比喻的写景手法，先由内及外，再由近及远，把一处风光佳景的新意表达得恰成气象。文字短促而有力，概括了柳宗元的语言风格。
秋天是菊花的季节。在百花早已凋谢的秋日，惟独菊花不畏严霜，粲然独放，表现出坚贞高洁的品格。惟其如此，作者非常爱菊，诗中屡次写到，而且常常把它同松联系在一起，如《和郭主簿》：“芳菊开林耀，青松冠岩列。怀此贞秀姿，卓为霜下杰。”《归去来辞》：“三径就荒，松菊犹存。”此诗首句“秋菊有佳色”，亦是对菊的倾心赞美。“有佳色”三字极朴素，“佳”字还暗点出众芳凋零，惟菊有傲霜之色，如果换成其他秾丽字眼，比如“丽”、“粲”、“绚”之类，反倒恶俗不堪。前人称此句“洗尽古今尘俗气”（宋李公焕《笺注陶渊明集》引艮斋语），并非虚誉“裛露掇其英”，带露摘花，色香俱佳(ju jia)。采菊是为了服食，菊可延年益寿。作者《九日闲居》就有“酒能祛百虑，菊解制颓龄”之旬。曹丕《与钟繇九日送菊书》云：“辅体延年，莫斯（指菊）之贵。谨奉一束，以助彭祖之术。”可见服食菊花，是六朝的风气。屈原《离骚》说：“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。”故服食菊花不仅在强身，还有志趣高洁的喻意，而通篇之高远寓意，亦皆由菊引发。
创作背景
诗前的小序介绍了长诗所述故事发生的时间、地点以及琵琶女其人，和作者写作此诗的缘起，实际上它已经简单地概括了后面长诗的基本内容。左迁：指降职、贬官。湓浦口：湓水与长江的汇口，在今九江市西。京都声：首都长安的韵味，一方面指曲调的地域特征，一方面也是指演技高超，非一般地方所有。善才：唐代用以称琵琶演奏家。命酒：派人整备酒宴。悯然，伤心的样子。恬然：安乐的样子。迁谪意：指被降职、被流放的悲哀。作者说他被贬到九江一年来，每天都很快乐，只有今天听了琵琶女的演奏，才勾起了他被流放的悲哀。这种说法是写文章的需要，读者当然不会相信他。
贺一弘( 清代 )
收录诗词 (6483) 首
简 介
贺一弘 贺一弘，一名一泓，字毅甫，号新溪。大埔人。明世宗嘉靖十九年（一五四○）举人。授龙岩教谕，升萍乡知县。擢萍乡令。以疾致仕。有《壁墩诗集》。清康熙《潮州府志》卷九上有传。
眼儿媚·一寸横波惹春留
不为禁钟催入宿，前峰月上未回舟。"
"已表隋珠各自携，更从琼殿立丹梯。九华灯作三条烛，
"洪流盘砥柱，淮济不同波。莫讶清时少，都缘曲处多。
朔雪定鸿翼，西风严角声。吟馀多独坐，沙月对楼生。"
蝉翼轻轻结，花纹细细挑。舞时红袖举，纤影透龙绡。"
"南越千年事，兴怀一旦来。歌钟非旧俗，烟月有层台。
"一脉清冷何所之，萦莎漱藓入僧池。云边野客穷来处，
夕照低烽火，寒笳咽戍楼。燕然山上字，男子见须羞。"
新城道中二首
"灼灼春园晚色分，露珠千点映寒云。多情舞蝶穿花去，
"津亭欲阕戒棠舟，五两风来不暂留。西北浮云连魏阙，
文君手里曙霞生，美号仍闻借蜀城。夺得始知袍更贵，
若比冯唐是壮年。捧制名题黄纸尾，约僧心在白云边。
黄昏倚柱不归去，肠断绿荷风雨声。"
昔日羊斟曾不预，今朝为政事如何。"
"钱塘江尽到桐庐，水碧山青画不如。白羽鸟飞严子濑，
"商山名利路，夜亦有人行。四皓卧云处，千秋叠藓生。
咏壁鱼
楼高钟尚远，殿古像多灵。好是潺湲水，房房伴诵经。"
"高亭暮色中，往事更谁同。水谩矜天阔，山应到此穷。
将除暴虐诚能阻，何异崎岖助纣来。"
邻父携竿钓紫鲂。静极却嫌流水闹，闲多翻笑野云忙。
"暖泉宫里告虔回，略避红尘小宴开。落絮已随流水去，
两行鸳鹭踏真珠。歌听丽句秦云咽，诗转新题蜀锦铺。
也任时光都一瞬。"
"会稽王谢两风流，王子沉沦谢女愁。
玲珑四犯·水外轻阴
谩图西子晨妆样，西子元来未得如。"
"南连乳郡流，阔碧浸晴楼。彻底千峰影，无风一片秋。
扫静真同道者庐。秋晚卷帘看过雁，月明凭槛数跳鱼。
"松店茅轩向水开，东头舍赁一裴徊。窗吟苦为秋江静，
别含琼露爽咽喉。叶中新火欺寒食，树上丹砂胜锦州。
花畔水边人不会，腾腾闲步一披襟。"
"忠谏能坚信正臣，三沈三屈竟何云。
何曾自媚妒吴宫。难教牵引知酒味，因令怅望成春慵。
南征
金虎挻灾不复论，构成狂猘犯车尘。御衣空惜侍中血，
几度承恩蒙急召。一字雁行斜御筵，锵金戛羽凌非烟。
天上烟花应白榆。一字连镳巡甲族，千般唱罚赏皇都。
戈犯明君万古悲。巴蜀削平轻似纸，勾吴吞却美如饴。
"花飞絮落水和流，玉署词臣奉诏游。四面看人随画鹢，
卢龙塞外草初肥，雁乳平芜晓不飞。
为话门人吟太苦，风摧兰秀一枝残。"
乱水林中路，深山雪里钟。见君琴酒乐，回首兴何慵。"
饮中八仙歌
"折桂何年下月中，闽山来问我雕虫。肯销金翠书屏上，
家无担石暂从军。非才岂合攀丹桂，多病犹堪伴白云。
"十月荒郊雪气催，依稀愁色认阳台。游秦分系三条烛，
假言藏宝非真宝，不是生知焉得知。"
"苑墙东畔欲斜晖，傍苑穿花兔正肥。公子喜逢朝罢日，
沙鸥浦雁应惊讶，一举扶摇直上天。"
不闻有貌倾人国，争得今朝更似红。
无家寄泊南安县，六月门前也似冰。
金凤钩·送春
国忠在臣贤，民患凭药力。灵草犹如此，贤人岂多得。"
"仙鹤曾鸣处，泉兼半井苔。直峰抛影入，片月泻光来。
"故园招隐客，应便笑无成。谒帝逢移国，投文值用兵。
应从漏却田文后，每度闻鸡不免疑。"
不堪良牧已重泉。醉思把箸欹歌席，狂忆判身入酒船。
"春雷醉别镜湖边，官显才狂正少年。
泠泠沥沥苍崖泉。鸿门玉斗初向地，织女金梭飞上天。
响岳猿相次，翻空雁接连。北归家业就，深处更逾年。"
螃蟹咏
闲客空题到寺年。池竹闭门教鹤守，琴书开箧任僧传。
异乡闻乐更凄凉。红垂野岸樱还熟，绿染回汀草又芳。
水石心逾切，烟霄分已暌。病怜王勐畚，愚笑隗嚣泥。
红儿不向汉宫生，便使双成谩得名。
"藋藋拂清流，堪维舴艋舟。野虫悬作饵，溪月曲为钩。
"独立凭危阑，高低落照间。寺分一派水，僧锁半房山。
"梦断纱窗半夜雷，别君花落又花开。渔阳路远书难寄，
"五级凌虚塔，三生落发师。都僧须有托，孤峤遂无期。
羽林郎
伊余东还际，每起烟霞慕。旋为俭府招，未得穷野步。
"满院桐花鸟雀喧，寂寥芳草茂芊芊。吾师正遇归山日，
"楚天空阔月成轮，蜀魄声声似告人。
晨肇重来路已迷，碧桃花谢武陵溪。
"马头春向鹿头关，远树平芜一望闲。雪下文君沾酒市，
"一双十指玉纤纤，不是风流物不拈。鸾镜巧梳匀翠黛，
山中心更甚关中。川原晚结阴沈气，草树秋生索漠风。
"尘土无因狎隐沦，青山一望每伤神。
碛西头送李判官入京
我家方旅食，故国在沧洲。闻此不能寐，青灯茆屋幽。
高情千里外，长啸一声初。（以上见张为《主客图》）
"松窗楸局稳，相顾思皆凝。几局赌山果，一先饶海僧。
"琼瑶初绽岭头葩，蕊粉新妆姹女家。举世更谁怜洁白，
空怀伊尹心，何补尧舜治。"
别时珠泪不须流。迎欢酒醒山当枕，咏古诗成月在楼。
借书消茗困，索句写梅真。此去青云上，知君有几人。"
庐阜曾游梦已遥。数夜积霖声更远，郡楼欹枕听良宵。"