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江城子·乙卯正月二十日夜记梦

宋代 / 孙人凤

"王母阶前种几株,水晶帘内看如无。
木落山川叠碎红。寥泬雁多宫漏永,河渠烟敛塞天空。
琼什捧来思旧隐,扑窗穿户晓溟濛。"
"得召丘墙泪却频,若无公道也无因。门前送敕朱衣吏,
赞获一声连朔漠,贺杯环骑舞优倡。军回野静秋天白,
"鳞差甲子渐衰迟,依旧年年困乱离。
卵枯皆化燕,蜜老却成蜂。明月留人宿,秋声夜着松。"
"香红嫩绿正开时,冷蝶饥蜂两不知。
"戏问将何对所耽,滑稽无骨是常谭。
"石罅引根非土力,冒寒犹助岳莲光。
"溪上家家礼乐新,始知为政异常伦。若非似水清无底,


江城子·乙卯正月二十日夜记梦拼音解释:

.wang mu jie qian zhong ji zhu .shui jing lian nei kan ru wu .
mu luo shan chuan die sui hong .liao jue yan duo gong lou yong .he qu yan lian sai tian kong .
qiong shi peng lai si jiu yin .pu chuang chuan hu xiao ming meng ..
.de zhao qiu qiang lei que pin .ruo wu gong dao ye wu yin .men qian song chi zhu yi li .
zan huo yi sheng lian shuo mo .he bei huan qi wu you chang .jun hui ye jing qiu tian bai .
.lin cha jia zi jian shuai chi .yi jiu nian nian kun luan li .
luan ku jie hua yan .mi lao que cheng feng .ming yue liu ren su .qiu sheng ye zhuo song ..
.xiang hong nen lv zheng kai shi .leng die ji feng liang bu zhi .
.xi wen jiang he dui suo dan .hua ji wu gu shi chang tan .
.shi xia yin gen fei tu li .mao han you zhu yue lian guang .
.xi shang jia jia li le xin .shi zhi wei zheng yi chang lun .ruo fei si shui qing wu di .

译文及注释

译文
钱王你已眷恋不(bu)堪地离杭降宋去了,还要教妻子不急于从陌上归家。
两人一生一死,隔绝十年,相互思念却很茫然,无法相见。不想让自己去思念,自己却难以忘怀。妻子的(de)孤坟远在千里,没有地方跟她诉说心中的凄凉悲伤。即使相逢也应该不会认识,因为我四处奔波,灰尘满面,鬓发如霜。
正当春季,我扛起锄头下(xia)田,到了天晚还忙着浇田。县吏知道我回来了,又征召我去练习军中的骑鼓。
如不信时请看下棋的人,输赢还得等到局终才分晓。
  齐威王大为高兴,在后宫办了酒席,召见淳于髡赏他喝酒。问道:“先生能喝多少才醉?”回答说:“臣子喝一斗也醉,喝一石也醉。”威王说:“先生喝一斗就醉了,怎么能喝一石呢?其中奥妙能听听吗?”淳于髡说:“在大王面前赏酒,执法官在旁边,御史在后边,髡心里害怕跪倒喝酒,不过一斗已经醉了。如果家父来了严肃的客人,髡用袖套束住长袖,弯腰跪着,在前边侍候他们喝酒,不时赏我点多余的清酒,我举起酒杯祝他们长寿,起身几次,喝不到二斗也就醉了。如果朋友故交,好久没见面了,突然相见,欢欢喜喜说起往事,互诉衷情,喝到大概五六斗就醉了。如果是乡里间的节日盛会,男女坐在一起,酒喝到一半停下来,玩起六博、投壶,自相招引组合,握了异性的手不受责罚,盯着人家看也不受禁止,前有姑娘掉下的耳饰,后有妇女丢失的发簪,髡私心喜欢这种场面,喝到大概八斗才有两三分醉意。天色已晚,酒席将散,酒杯碰在一起,人儿靠在一起,男女同席,鞋儿相叠,杯盘散乱,厅堂上的烛光熄灭了,主人留住髡而送走其他客人。女子的薄罗衫儿解开了,微微地闻到一阵香气,当这个(ge)时刻,髡心里最欢快,能喝到一石。所以说酒喝到顶就要做出乱七八糟的事,乐到了顶就要生悲,世上所有的事都是这样。”说的是不能到顶,到顶就要走下坡路的道理,用来讽谏的。齐威王说:“说得好!”就停止了通宵达旦的喝酒,用淳于髡担任诸侯主客的职务。王室宗族举办酒宴,淳于髡常在一旁陪饮。
  拿起白玉拨子,拂动琴弦,我开始弹奏心爱的素琴。清澈的山泉缓缓流入山涧,清幽而深远,像(xiang)是满载着绵绵不断的淡淡忧愁。我弹琴的技术娴(xian)熟,弹琴的手法高超,琴弦在我的拨弄下闪动出美妙的音符,纯净而美妙。琴声中诉不尽我的千古哀愁,我的琴声似乎承载了我太多的凄怨。幽涧边的松树高耸入云,在秋风的吹拂下发出瑟瑟的声响,诉不尽我心中凄苦的寂寞。一只愁猿吊影危处在山涧中,发出凄惨的哀鸣。它的鸣叫声回荡在山谷丛林中更加凄厉哀绝,久久不散。座中听琴的过客,有哀时失志的,听到琴声感慨万千,泪湿沾襟。琴曲接近尾声,我缓缓拨动琴弦,结束了此曲。我只是借琴声以抒发自己的情怀,真不知道古今以来与我有同样情怀的人竟是如此之多。琴声如幽涧中潺潺流淌的泉水,在深林中鸣荡不已。高山流水,知音难寻。
劝你不要让泪水把牛衣滴透。请你数一数天下的戌边人,仍旧和家人团聚二堂的,又有几家?比起早已冤死的红颜薄命人,更不如你如今生命还有。只是在那极远的边塞,四季冰雪的苦寒难受。你在边塞已经二十年,·我要像申包胥那样实现诺言,像燕丹盼归使乌头白马生角样,一定把你营救。我就以这首词代替书信,请你妥善保存不要忧愁。我也漂泊他乡很久。自中举十年来,我辜负了你的深厚恩情,未报答你这位生死之交的师友。从前你我齐名并(bing)非名不副实,试看曾为怀念李白而瘦的杜甫,忧闷不下于流放夜郎的李白。我的夫人已经去世,又与知己的你分别,试问人生在世,到这步田地凄凉不?我将千种怨、万种恨,向你细细倾吐。
容忍司马之位我日增悲愤。
即使是映照绿水的珊瑚也没有石榴的绿叶滋润。
申包胥在秦庭大哭七日七夜,眼睛都哭出鲜血,终于获得秦国的支持,回来救楚。
秋天本来就多霜露,正气有所肃杀。
就像是秋天寒霜下的蒲柳,倏忽之间,老之将至,身已衰矣!

注释
(13)桓庄:桓叔与庄伯,这里指桓庄之族。庄伯是桓叔之子,桓叔是献公的曾祖,庄伯是献公的祖父。晋献公曾尽杀桓叔、庄伯的后代。其:岂能,哪里能。之:指虞。
情似雨馀粘地絮:晏几道《玉楼春》词:“便教春思乱如云,莫管世情轻似絮。”本词上句意略异,取譬同,下句所比亦同,而意却相反,疑周词从晏句变化。
⑺吴宫:指吴王夫差为西施所建的馆娃宫,在苏州西南灵岩山上。
6、是:代词,这样。
4.叟:老头

赏析

  此外,第一人称的表现(biao xian)手法也值得提出。诗中的“妾”(古代女子自我称呼)当然并不等于作者自己。
  第一首诗是诗人赠别一位相好的歌妓的,从同题另一首(“多情却似总无情”)看,彼此感情相当深挚。不过那一首诗重在“惜别”,这一首却重在赞颂对方的美丽,引起惜别之意。第一句就形容了一番:“娉娉袅袅”是身姿轻盈美好的样子,“十三余”则是女子的芳龄。七个字中既无一个人称,也不沾一个名词,却能给读者完整、鲜明生动的印象,使人如目睹那美丽的倩影。其效果不下于“翩若惊鸿,宛若游龙;荣耀秋菊,华茂春松”(曹植《洛神赋》)那样具体的描写。全诗正面描述女子美丽的只这一句。就这一句还避实就虚,其造句真算得空灵入妙。第二句不再写女子,转而写春花,是将花比女子。“豆蔻”产于南方,其花成穗时,嫩叶卷之而生,穗头深红,叶渐展开,花渐放出,颜色稍淡。南方人摘其含苞待放者,美其名曰“含胎花”,常用来比喻处女。而“二月初”的豆蔻花正是这种“含胎花”,用来比喻“十三余”的小歌女,是形象优美而又贴切的。而花在枝“梢头”,随风颤袅者,当尤为可爱。所以“豆蔻梢头”又暗自照应了“娉娉袅袅”四字。这里的比喻不仅语新,而且十分精妙,又似信手拈来,写出人似花美,花因人艳,说它新颖独到是不过分的。一切“如花似玉”、“倾国倾城”之类比喻形容,在这样的诗句面前都会黯然失色。而杜牧写到这里,似乎还是一个开始,他的才情尚未发挥尽致。
  这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的《山中》王维 古诗冬景,色泽斑斓鲜明,富于诗情画意,毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较,这一首所流露的感情与美学趣味都似乎要更健康一些。
  十五从军征,八十始得归。道逢乡里人:“家中有阿谁?”“遥看是君家,松柏冢累累。”兔从狗窦入,雉从梁上飞;中庭生旅谷,井上生旅葵。舂谷持作饭,采葵持作羹。羹饭一时熟,不知贻阿谁。出门东向看,泪落沾我衣。
  这首诗描绘秋夜屋漏、风雨交加的情景,真实的记录了草堂生活的一个片段。末段忽生异境,以切身的体验,推己及人,进一步把自己的困苦丢在一边,设想大庇天下寒士的万间广厦。这种非现实的幻想建立在诗人许身社稷,饥溺为怀的思想基础上;而博大胸怀之表现,则使作品放射出积极的浪漫主义光辉。全诗语言极其质朴而意象峥嵘,略无经营而波澜叠出,盖以流自肺腑,故能扣人心弦。
  诗的前四句描(ju miao)写八月十五日夜主客对饮的环境,如文的小序:碧空无云,清风明月,万籁俱寂。在这样的境界中,两个遭遇相同的朋友不禁举杯痛饮,慷慨悲歌。韩愈是一个很有抱负的人,在三十二岁的时候,曾表示过“报国心皎洁,念时涕汍澜”。他不仅有忧时报国之心,而且有改革政治的才干。公元803年(贞元十九年)天旱民饥,当时任监察御史的韩愈和张署,直言劝谏唐德宗减免关中徭赋,触怒权贵,两人同时被贬往南方,韩愈任阳山(今属广东)令,张署任临武(今属湖南)令。直至唐宪宗大赦天下时,他们仍不能回到中央任职。韩愈改官江陵府(今湖北江陵)法曹参军,张署改官江陵府功曹参军。得到改官的消息,韩愈心情很复杂,于是借中秋之夜,对饮赋诗抒怀,并赠给同病相怜的张署。
  诗题一作《魏城逢故人》。诗中提到锦江(jin jiang)、绵州、绵谷三个地名:锦江在四川成都市的南面;由成都向东北方向行进,首先到达绵州(今四川绵阳县);再继续东北行,便可到达绵谷(今四川广元县)。
  此处不尽是写景,句中暗暗兼用了《诗经·秦风·蒹葭》“蒹葭苍苍”两句以下的诗意:“所谓伊人,在水一方。溯回从之,道阻且长;溯游从之,宛在水中央”,以表达一种友人远去、思而不见的怀恋情绪。节用《诗经》而兼包全篇之意,王昌龄“山长不见秋城色,日暮蒹葭空水云”(《巴陵送李十二》)与此诗机杼相同。运用这种引用的修辞手法,就使诗句的内涵大为深厚了。
  说是语含讽刺,耐人寻味的是,作者并没有对花卿明言指摘,而是采取了一语双关的巧妙手法。字面上看,这俨然是一首十分出色的乐曲赞美诗。“锦城丝管日纷纷”,锦城,即成都;丝管,指弦乐器和管乐器;纷纷,本意是既多而乱的样子,通常是用来形容那些看得见、摸得着的具体事物的,这里却用来比状看不见、摸不着的抽象的乐曲,这就从人的听觉和视觉的通感上,化无形为有形,极其准确、形象地描绘出弦管那种轻悠、柔靡,杂错而又和谐的音乐效果。“半入江风半入云”也是采用同样的写法:那悠扬动听的乐曲,从花卿家的宴席上飞出,随风荡漾在锦江上,冉冉飘入蓝天白云间。这两句诗,使读者真切地感受到了乐曲的那种“行云流水”般的美妙。两个“半”字空灵活脱,给全诗增添了不少的情趣。
  “自古逢秋悲寂寥”,诗人开篇,即以议论起笔,断然否定了前人悲秋的观念,表现出一种激越向上的诗情。首句即明确指出自古以来,人们每逢到了秋天就感叹秋天的寂寞萧索。“自古”和“逢”,极言悲秋的传统看法的时代久远和思路模式的顽固。接着一句用“我言”直抒胸臆,态度鲜明,说出的是诗人的自信,这种自信,尽管染上的,是一种不幸的色彩,然而,诗人阔大的胸襟却非凡地溶解了这种不幸。“秋日胜春朝”,用对比手法,热情赞美秋天,说秋天比那万物萌生,欣欣向荣的春天更胜过一筹,这是对自古以来那种悲秋的论调的有力否定。
  颈联和尾联写人物活动。描述了一群活泼的儿童在大好的春光里放风筝的生动情景。孩子们放学早,趁着刮起的东风,放起了风筝。儿童正处在人生早春,儿童的欢声笑语,兴致勃勃地放风筝,使春天更加生机勃勃,富有朝气。儿童、东风、纸鸢,诗人选写的人和事为美好的春光平添了几分生机和希望。结尾两句由前两句的物写到人,把早春的迷人渲染得淋漓尽致。
  此诗从“我”到月,从月到僧,再写到月,侃侃谈来,动感强烈,毫不气窒,充分显示出李白作为歌行高手的水平。
  《《公子行》孟宾于 古诗》,是唐代专写纨绔子弟浮华生活的诗题。这首是揭露贵家公子在春游中,纵马踏坏麦苗的恶劣行为。首二句描写贵公子穿上比彩霞还鲜亮的锦衣,一大早就兴致勃勃地骑马去野外春游。字里行间明显地透露出其人的豪华与权势。诗人运用对比反衬的艺术手法,以彩霞失色来反衬“锦衣”的华丽,可见其家世之贵显,生活之豪奢了。“锦衣红夺”,一个“夺”字,表现出锦衣色彩的鲜艳。
  这首小诗,笔法简洁而富蕴意,写法上很有特色。诗人巧妙地处理了叙事与抒情的关系。前三句叙事,描写环境,采用了层层深入、反复渲染的手法,创造气氛,为第四句抒情做铺垫,突出了抒情句的地位,使抒情句显得格外警拔有力。“烽火城西”,一下子就点明了这是在青海烽火城西的瞭望台上。荒寂的原野,四顾苍茫,只有这座百尺高楼,这种环境很容易引起人的寂寞之感。时令正值秋季,凉气侵人,正是游子思亲(si qin)、思妇念远的季节。时间又逢黄昏,“鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来。君子于役,如之何勿思!”(《诗经·王风·君子于役》)这样的时间常常触发人们思念于役在外的亲人。而此时此刻,久戍不归的征人恰恰“独坐”在孤零零的戍楼上。天地悠悠,牢落无偶,思亲之情正随着青海湖方向吹来的阵阵秋风任意翻腾。上面所描写的,都是通过视觉所看到的环境,没有声音,还缺乏立体感。接着诗人写道:“更吹羌笛关山月”。在寂寥的环境中,传来了阵阵呜呜咽咽的笛声,就象亲人在呼唤,又象是游子的叹息。这缕缕笛声,恰似一根导火线,使边塞征人积郁在心中的思亲感情,再也控制不住,终于来了个大爆发,引出了诗的最后一句。这一缕笛声,对于“独坐”在孤楼之上的闻笛人来说是景,但这景又饱含着吹笛人所抒发的情,使环境更具体、内容更丰富了。诗人用这亦情亦景的句子,不露痕迹,完成了由景入情的转折过渡,何等巧妙、何等自然!
  诗最后一章言召伯营治谢邑任务的完成对于周王朝的重大意义。“原隰既平,泉流既清”,是说召伯经营谢邑绝非仅修城池而已,还为谢邑营造了必要的生存环境。修治田地,清理河道只是末节,但连这些都已安排到位,就不会有什么疏漏了。这个时候,谢邑作为周王朝挟控南方诸国的重镇已建成,周宣王心中当然舒坦多了。“召伯有成,王心则宁”,于篇末点题,为全诗睛目。在用韵上,末章一改前面几章隔句押韵的规律,句句押韵,且用耕部阳声韵,使节奏和语气顿时变得舒缓起来,极具颂歌意味。
  首先,诗人的移情手法,赋予自然界具有人的情感活动和思维能力。“造物无言却有情”,作为造物者的天,即自然界,本来并不具有人类的情感和思维。诗人笔下,自然界不但能思维,而且在不言不语之中,饱含着对人类的感情。这表现在害怕寒冷的人类,在最难熬的时刻,自然界会冬去春来,带来温暖。不仅如此,还刻意安排了万紫千红的百花,来愉悦人类、安慰人类。这一切,只等一声春雷炸响之后,就出现了。自然四时运行,本来是自然界的规律,无情绪可言。诗人有意识地把人类的情绪活动外射到自然界中,使自然界具有与诗人共鸣的思想感情活动。因此,诗人笔下的自然,实际上是诗人思绪改造过了的自然。在这个自然画面上,寄托了诗人对于一种新的社会环境,新的生活气氛的追求和仰慕,也启示了读者对更新更高尚美好生活的渴望。

创作背景

  孟浩然于开元二十四年(736)出游湘赣,这首诗当作于诗人为张九龄幕府从事时因公出差经彭蠡湖(即今江西鄱阳湖)往扬州途中。

  

孙人凤( 宋代 )

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简 介

孙人凤 孙人凤,字翔伯,钱塘人。诸生。有《复见心斋诗草》。

小雅·瓠叶 / 陈梦林

"蔟蔟新英摘露光,小江园里火煎尝。吴僧漫说鸦山好,
众惜君才堪上第,莫因居此与名疏。"
国忠在臣贤,民患凭药力。灵草犹如此,贤人岂多得。"
作赋前儒阙,冲虚南国先。省郎求牧看,野老葺斋眠。
皤腹老翁眉似雪,海棠花下戏儿孙。"
"生在巫山更向西,不知何事到巴溪。
"瑟瑟香尘瑟瑟泉,惊风骤雨起炉烟。
一片寒塘水,寻常立鹭鸶。主人贫爱客,沽酒往吟诗。


皇矣 / 周炤

正是江村春酒熟,更闻春鸟劝提壶。"
"强兵四合国将危,赖有谋臣为发挥。
自拂青萍知有地,斋诚旦夕望为霖。"
睡鸭浮寒水,樵人出远峰。何当化闾俗,护取草堂松。"
却到故园翻似客,归心迢递秣陵东。"
腾腾战鼓正多事,须信明朝难重持。"
谁怜不及黄花菊,只遇陶潜便得名。
几度夜深寻不着,琉璃为殿月为灯。"


宣州谢脁楼饯别校书叔云 / 周弘亮

"寻师拟学空,空住虎溪东。千里照山月,一枝惊鹤风。
"园林青气动,众木散寒声。败叶墙阴在,滋条雪后荣。
君王寂虑无消息,却就闲人觅巨公。"
护果憎禽啄,栖霜觑叶零。唯应卧岚客,怜尔傍岩扃。"
"晚凉闲步向江亭,默默看书旋旋行。风转滞帆狂得势,
"津亭欲阕戒棠舟,五两风来不暂留。西北浮云连魏阙,
我愿造化手,莫放狐兔走。恣海产珍奇,纵地生花柳。
"暂随蒲帛谒金銮,萧洒风仪傲汉官。天马难将朱索绊,


早发焉耆怀终南别业 / 释道谦

击地嗟衰俗,看天贮不平。自缘怀气义,可是计烹亨。
君听月明人静夜,肯饶天籁与松风。"
若使人间少离别,杨花应合过春飞。"
"夜雨邻娃告屋倾,一宵从寄念悲惊。
因把剪刀嫌道冷,泥人呵了弄人髯。"
"杏艳桃光夺晚霞,乐游无庙有年华。
"家住丛台旧,名参绛圃新。醉波疑夺烛,娇态欲沈春。
"地脉寒来浅,恩波住后新。引将诸派水,别贮大都春。


戏题牡丹 / 汪鸣銮

"得罪非天意,分明谪去身。一心贪谏主,开口不防人。
"破敌将军意气豪,请除倾国斩妖娆。
万里一身求大名。空有新诗高华岳,已无丹恳出秦城。
独留芳翰悲前迹,陌上恐伤桃李颜。"
荒者不复寻,葺者还有以。将正陶令巾,又盖姜肱被。
"门巷萧条引涕洟,遗孤三岁着麻衣。绿杨树老垂丝短,
不知人静月当楼。何郎烛暗谁能咏,韩寿香焦亦任偷。
郭中人到有公情。闲敲岩果唿猿接,时钓溪鱼引鹤争。


贾客词 / 张嗣古

"从待衔泥溅客衣,百禽灵性比他稀。何嫌何恨秋须去,
"何用岩栖隐姓名,一壶春酎可忘形。
一曲都缘张丽华,六宫齐唱后庭花。
红杏花前应笑我,我今憔悴亦羞君。"
夜江遥响寝堂虚。唯怀避地逃多难,不羡朝天卧直庐。
"一径秾芳万蕊攒,风吹雨打未摧残。
"洛水分馀脉,穿岩出石棱。碧经岚气重,清带露华澄。
如今已作长安计,只得辛勤取一名。"


御带花·青春何处风光好 / 徐畴

"陶公焦思念生灵,变旱为丰合杳冥。雷噼老松疑虎怒,
我来不见修真客,却得真如问远公。"
沙草泉经涩,林斋客集迟。西风虚见逼,未拟问京师。"
会待与君开秫瓮,满船般载镜中行。"
"无酒泛金菊,登高但忆秋。归心随旅雁,万里在沧洲。
芳姿不合并常人,云在遥天玉在尘。
必也心源元自有,此泉何必在江山。"
何况平田无穴者。"


踏莎行·晚景 / 张安修

"日下飞声彻不毛,酒醒时得广离骚。先生鬓为吟诗白,
僧借松萝住,人将雨雪期。三年一官罢,岳石看成碑。"
"天台封诏紫泥馨,马首前瞻北斗城。人在函关先望气,
子规夜夜啼巴树,不并吴乡楚国闻。"
耻将新剑学编苫。才惊素节移铜律,又见玄冥变玉签。
草间腥半在,沙上血残红。伤魄何为者,五湖垂钓翁。"
迟客登高阁,题诗绕翠岩。家藏何所宝,清韵满琅函。"
一水涌兽迹,五峰排凤仪。高僧引闲步,昼出夕阳归。"


定西番·海燕欲飞调羽 / 高晫

"仗剑夜巡城,衣襟满霜霰。贼火遍郊垧,飞焰侵星汉。
"满街芳草卓香车,仙子门前白日斜。
但是秕糠微细物,等闲抬举到青云。"
轻蹄绣毂长相蹋,合是荣时不得荣。"
河静胶行棹,岩空响折枝。终无鹧鸪识,先有鹡鸰知。
"南陌来寻伴,东城去卜邻。生憎无赖客,死忆有情人。
心宗本无碍,问学岂难同。"
野人心地都无着,伴蝶随鸥亦不归。"


春日山中对雪有作 / 释宗盛

"正当天下待雍熙,丹诏征来早为迟。倚马才高犹爱艺,
"绣仆梅兼羽翼全,楚鸡非瑞莫争先。啼归明月落边树,
夜观入枯树,野眠逢断碑。邻房母泪下,相课别离词。"
顾我从来断浮浊,拟驱鸡犬上三清。"
"钱塘江尽到桐庐,水碧山青画不如。白羽鸟飞严子濑,
"夏在先催过,秋赊已被迎。自应人不会,莫道物无情。
"客路行多少,干人无易颜。未成终老计,难致此身闲。
"春亦怯边游,此行风正秋。别离逢雨夜,道路向云州。