首页 古诗词 论诗三十首·二十五

论诗三十首·二十五

未知 / 沈汝瑾

为向两州邮吏道,莫辞来去递诗筒。"
已豁烦襟闷,仍开病眼昏。郡中登眺处,无胜此东轩。"
"自我从宦游,七年在长安。所得惟元君,乃知定交难。
是时正月晦,假日无公事。烂熳不能休,自午将及未。
"穷阴急景坐相催,壮齿韶颜去不回。旧病重因年老发,
"夏早日初长,南风草木香。肩舆颇平稳,涧路甚清凉。
忠州归日紫骢马。天生二物济我穷,我生合是栖栖者。"
好是映墙花,本非当轩树。所以姓萧人,曾为伐樱赋。
袜污君相谑,鞋穿我自咍。莫欺泥土脚,曾蹋玉阶来。"
岂独恋乡土,非关慕簪绂。所怆别李君,平生同道术。
松干竹焦死,眷眷在心目。洒叶溉其根,汲水劳僮仆。
留君剩住君须住,我不自由君自由。"


论诗三十首·二十五拼音解释:

wei xiang liang zhou you li dao .mo ci lai qu di shi tong ..
yi huo fan jin men .reng kai bing yan hun .jun zhong deng tiao chu .wu sheng ci dong xuan ..
.zi wo cong huan you .qi nian zai chang an .suo de wei yuan jun .nai zhi ding jiao nan .
shi shi zheng yue hui .jia ri wu gong shi .lan man bu neng xiu .zi wu jiang ji wei .
.qiong yin ji jing zuo xiang cui .zhuang chi shao yan qu bu hui .jiu bing zhong yin nian lao fa .
.xia zao ri chu chang .nan feng cao mu xiang .jian yu po ping wen .jian lu shen qing liang .
zhong zhou gui ri zi cong ma .tian sheng er wu ji wo qiong .wo sheng he shi qi qi zhe ..
hao shi ying qiang hua .ben fei dang xuan shu .suo yi xing xiao ren .zeng wei fa ying fu .
wa wu jun xiang xue .xie chuan wo zi hai .mo qi ni tu jiao .zeng ta yu jie lai ..
qi du lian xiang tu .fei guan mu zan fu .suo chuang bie li jun .ping sheng tong dao shu .
song gan zhu jiao si .juan juan zai xin mu .sa ye gai qi gen .ji shui lao tong pu .
liu jun sheng zhu jun xu zhu .wo bu zi you jun zi you ..

译文及注释

译文
睡梦中柔声细语吐字不清(qing),
面对北山岭上(shang)白云起伏霏霏,我这隐者自己能把欢欣品味。
壮士之躯埋闭在幽深墓道,勇猛之志只得填充在棺木中。
  从梦中刚刚醒来,隐约恍惚。画面上面的(de)(de)(de)十洲云水,宛如罩着迷雾,就象在天边。我坐起来展开红色的信笺(jian),给我的心上人写情书。我只有把所有伤心的心情,告诉你。在我们作别的那(na)河边的高楼上,我曾多次去老地方徘徊,面对江南的千里山水,我更加凄楚。楼下分流的水声之中,就有我当日凭栏时流下的思念的相思泪珠,我如何消愁。
什么时候才能打败敌人,然后就可以高枕无忧呢?骏马像狂风般地驰骋,在清脆的马鞭挥动声响中,飞快地奔出了渭桥。
跂乌落魄,是为那般?
身上的明珠闪闪发光,珊瑚和宝珠点缀其间。
两水与湖交汇处的夜晚空空朦朦,蜿蜒千里,一派混沌。
什么时候能够给骏马套上镶金的笼头,让它在秋日辽阔的原野尽情驰骋。
子孙们在战场上尽都殉难,兵荒马乱又何需老命苟全。
我向当地的秦人问路,他说:这正是当初王粲南去走的古道。
姿态(tai)凝重神情高远文静自然,肌肤丰润胖瘦适中身材匀称。
少壮从军马上飞,身未出家心依归。
仰望天空,万里寂寥,只有一只孤雁在夕阳余光的映照下孑然飞去,

注释
⑸眉儿淡:指懒梳妆,没有画眉。
⑩流观:浏览。山海图:带插图的《山海经》。
⑥承:接替。
邈冥冥:渺远迷茫貌。
⑵江:长江。
⑾暮天:傍晚时分。
⑴念奴娇:词牌名,因全词共一百字,又称百字令。

赏析

  全诗三章,每章的(de)意思都差不多,反复吟咏,突出主题:女子遇人不淑,最终痛苦、悲伤、愤怒。妇女在春秋时代被男子遗弃的情况,说明男权主义在那个时代已经成为社会伦理观念的主流。女子择偶不慎,嫁了个忘恩绝情的丈夫,最终被抛弃,落得个自怨自艾的下场。可见中国妇女地位的低微,已经有两千年以上的历史了。
  从诗之结语“作此好歌(因为歌意涉及男女之情,故称),以极反侧”看,此歌作于女主人公长夜难眠的“反侧”之际。诗虽也带有相当的叙事成分,但脉络并不清晰。在充满疑云的反覆诘问中,展出“彼”人的飘忽身影,又穿插进回忆中的种种生活片断,使全诗的结构显得似断非断、散乱飘忽。如果要找一个适当的词汇来说明此诗的表现特点,那就是两个字——“梦幻”。而这,大抵正与女主人公作歌时的“反侧”难眠状况有关。从诗中透露的消息可知,那位薄情丈夫对女主人公的冷遇,无疑已天长日久。每当她望眼欲穿盼其归来时,丈夫却总是迟迟不归;就是归来,也行迹诡秘、形同飘风,出没于庭院、鱼粱之际,只顾着自身的享受,极少有入房与妻子叙叙的诚意。一对往日的燕尔夫妻,竟变得如同陌路之人。这些景象,当然会深深烙在女主人公脑际而难以抹去。因此,当她辗转反侧之际、神思恍惚之中,往事今情便可能全化作散乱的片断,梦幻般地涌现在眼前。此诗正适应了这一特定背景,采用叠章和问句、跳荡不定和迅速转换的意象,表现了女主人公似忆似梦间的疑惑与惊诧、痛愤和哀伤。进入女主人公梦思中的对象,明明是她丈夫,她却似乎不认识他,开篇即以“彼《何人斯》佚名 古诗”相询,正绝妙地传达了这种神思恍惚中的迷乱之感。后文的“胡逝我梁,不入唁我”、“我闻其声,不见其身”,更以扑朔迷离之辞,表现了唯有幻梦才带有的视听和思虑特点。女主人公刚想细细审视,幻境却又一变,车影、语声竟化作一团“飘风”,忽东忽西地卷向鱼梁去了;但转眼间,她又似乎看到,丈夫分明还在庭中,正如往日那样悠然自得地“脂车”呢。梦境的飘忽变幻,伴随着女主人公神思恍惚间的疑惑、惊惧、失望和愤懑,一起化作诗行涌现,便产生了这首奇妙、独特的弃妇歌。
  然而,标志着儒生身分的仪容却是丝毫马虎不得的。诗人接着以漫画笔法,活灵活现地描摹了鲁儒们迂腐可笑的举止:他们脚下穿着文饰考究的远游履,头上戴着平整端重的方山巾,不慌不忙,很有风度地上了大路,宽大的襟袖拖在地上,步子还未迈动,先扬起了一片尘土。鲁儒们故做庄严的神态与其实际上给人的滑稽感构成的对比,产生出一种喜剧效果;同时,鲁儒们外表的矜持与其内里的无能构成的对比,又更加突现了他们的迂阔。
  此诗三章,每章前二句,都是同一个画面的重复或再现。它描绘出一个人在点缀着几棵樗树的原野上独行的情景。“《我行其野》佚名 古诗,蔽芾其樗”从比例和透视关系上讲,无边的原野、凝滞不动的树草(蓫、葍)和渺小无助而又孤独的行人(作者),给读者的是一种自然界的宏大与人类的渺小、原野的寂静和人心的焦虑的对立感。原野因人之渺小而愈显其大、愈显其宁静安谧,人因原野之宏大而愈显其小、愈显其躁动不安。抒情主人公被命运抛弃进而抗争无力的悲剧在这里被放大或具体化了。同时,印象的叠加,也引起人们对隐藏于画面背后之故事的强烈探究欲。
  “空山新雨后,天气晚来秋。”诗中明确写有浣女渔舟,诗人怎下笔说是“空山”呢?原来山中树木繁茂,掩盖了人们活动的痕迹,正所谓“空山不见人,但闻人语响”(《鹿柴》)。由于这里人迹罕至,“峡里谁知有人来,世中遥望空云山”(《桃源行》);自然不知山中有人来了。“空山”两字点出此外有如世外桃源,山雨初霁,万物为之一新,又是初秋的傍晚,空气之清新,景色之美妙,可以想见。
  前两章“《东方未明》佚名 古诗,颠倒衣裳。颠之倒之,自公召之。东方未晞,颠倒裳衣。颠之倒之,自公令之。” 诗人并没有用很多笔墨去铺叙具体的劳动场面,或者诉说劳动如何艰辛,而是巧妙地抓住一瞬间出现的难堪而苦涩的场面来写:当一批劳累的人们正酣睡之际,突然响起了公家监工的吆喝声,催促着他们去上工。这时东方还没有一丝亮光,原来.寂静的夜空,一下子被这叫喊声打破,劳工们一个个被惊醒过来,黑暗中东抓西摸,手忙脚乱,有的抓着裤管套上胳膊,有的撑开衣袖伸进双腿。一时间,乱作一堆,急成一团,真可谓洋相出尽。天还没亮,官差即来催促起床,上工的命令就已经下达了,以致可怜的役夫们在忙乱之中把两手伸进裤管,把两脚蹬进袖筒,竟然把上下衣裳颠倒穿了。按理说,上下衣裳的区别是很大的,能够穿颠倒了,不光是因为天黑的原因,恐怕更主要的原因在于役夫们并没从梦中醒来,他们可能头天夜里睡得很晚,疲乏的身子包括疲乏的大脑尚未缓过神来。这一情节极富戏剧性,十分幽默好笑,却又饱含悲愤,笑中滴泪,生动曲折地反映出了酷吏的凶狠以及役夫的凄惨。“颠倒衣裳”的细节描写,便运用得真实巧妙,写出了奴隶们在公爷的吆呼催促下摸黑穿衣裳的不堪处境。前两章的“颠倒”二字,还会令人自然联想到末一章“风”(早上与“莫”(即“幕”,晚上)的“颠倒”。衣裳的错乱,黑(夜)白(天)的颠倒,正说明了社会现实的不合理。既意在言中,又寄意言外,可谓一语双关。
  “旧人故园尝识主,如今社日远看人”,这两句是对燕子形象的描绘。“旧人故园”,突出诗人对燕子一往深情。“尝识主”,是诗人对燕子的推测。在诗人的心目中,这燕子被看作是往年在故乡同室而居的燕子,它还记着自己的主人,远道来舟中相会,不觉为之一喜。“远看人”既画出了燕子对诗人的同情与疑问,也流露出诗人的无限感慨。在这烟水渺渺之处,前途茫茫之际,诗人无依无靠,独有燕来相就,倍感身世的凄凉。然而,燕纵识主,一叶扁舟,终不似昔日故园的有屋可巢,故尔,燕子既欲亲近,又怀疑豫,只是远远看看。这里的“识”与“看”都写的是燕子的动作、情态,也都涉及诗人。其实这只(zhe zhi)是诗人自己的想象,是诗人眼中看到的燕子的动态,是燕子的人格化,所谓“有我之境,以我观物,故物物皆著我之色彩”也。(王国维《人间词话》)
  传说“《黄河》罗隐 古诗千年一清 ,至圣之君以为大瑞”(见 王嘉《拾遗记·高辛》),所以诗人说,三千年(应是一千年)《黄河》罗隐 古诗才澄清一次,谁还能够等得着呢?于是笔锋一转,不无揶揄地说:既然如此,就不劳驾您预告这种好消息了!换句话说,《黄河》罗隐 古诗很难澄清,朝廷上的乌烟瘴气同样也是改变不了的。这是对唐王朝表示绝望的话。此后,罗隐返回家乡杭州,在钱镠幕下做官,再不到长安考试了。
  “孤鸿号野外,翔鸟鸣北林。”是继续写景。是写孤鸿在野外哀号,而盘旋的飞鸟在北林上悲鸣。如果说,上两句是写诗人的所见,这两句就是写诗人的所闻。所见者清风、明月,所闻者鸿号、鸟鸣,皆以动写静,写出寂静凄清的环境,以映衬诗人孤独苦闷的心情。景中有情,情景交融。但是,《文选六臣注》中,吕延济说:“夜中,喻昏乱。”吕向说:“孤鸿,喻贤臣孤独在外。翔鸟,鸷鸟,以比权臣在近,谓晋文王。”好像诗中景物皆有所指,如此刻意深求,不免有些牵强附会。
  诗的开头以斜阳和彩绘的管乐器画角,把人带进了一种悲哀的世界情调中。他到沈园去寻找曾经留有芳踪的旧池台,但是连池台都不可辨认,要唤起对芳踪的回忆或幻觉,也成了不可再得的奢望。桥是伤心的桥,只有看到桥下绿水,才多少感到这次来的时节也是春天。因为这桥下水,曾经照见像曹植《洛神赋》中“翩若惊鸿”的凌波仙子的倩影。可以说这番沈园游的潜意识,是寻找青春幻觉,寻找到的是美的瞬间性。
  《《黔之驴》柳宗元 古诗》是我国一篇著名的古典寓言。开头是这样写的:“黔无驴,有好事者船载以入。至则无可用,放之山下。”
  以上诗人通过张署之歌,倾吐了自己的坎坷不平,心中的郁职,写得形象具体,笔墨酣畅。诗人既已借别人的酒杯浇了自己的块垒,不用再浪费笔墨直接出面抒发自己的感慨了,所以用“君歌且休听我歌,我歌今与君殊科”,一接一转,写出了自己的议论。仅写了三句:一是写此夜月色最好,照应题目的“八月十五”;二是写命运在天;三是写面对如此良夜应当开怀痛饮。表面看来这三句诗很平淡,实际上却是诗中最着力最精彩之笔。韩愈从切身遭遇中,深深感到宦海浮沉,祸福无常,自己很难掌握自己的命运。“人生由命非由他”,寄寓深沉的感慨,表面上归之于命,实际有许多难言的苦衷。八月十五的夜晚,明月如镜,悬在碧空蓝天,不开怀痛饮,就是辜负这美好的月色。再说,借酒浇愁,还可以暂时忘却心头的烦恼。于是情绪由悲伤转向旷达。然而这不过是故作旷达而已。寥寥数语,似淡实浓,言近旨远,在欲说还休的背后,别有一种耐人寻味的深意。从感情上说,由贬谪的悲伤到大赦的喜悦,又由喜悦坠入迁移“荆蛮”的怨愤,最后在无可奈何中故做旷达。抑扬开阖,转折变化,章法波澜曲折,有一唱三叹之妙。全诗换韵很多,韵脚灵活,音节起伏变化,很好地表现了感情的发展变化,使诗歌既雄浑恣肆又宛转流畅。从结构上说,首与尾用洒和明月先后照应,轻灵简炼,使结构完整,也加深了意境的苍凉。
  仁者见仁,智者见智。一首小诗激起人们无限的回味和深思。所以,《《题西林壁》苏轼 古诗》不单单是诗人歌咏庐山的奇景伟观,同时也是苏轼以哲人的眼光从中得出的真理性的认识。由于这种认识是深刻的,是符(shi fu)合客观规律的,所以诗中除了有谷峰的奇秀形象给人以美感之外,又有深永的哲理启人心智。因此,这首小诗格外来得含蓄蕴藉,思致渺远,使人百读不厌。
  不过,诗意的重点并不在图形写貌,自叙经历,而是抒写感慨。这正是三、四两句所要表达的内容。“莫笑关西将家子,只将诗思入凉州。”关西,指函谷关以西。古代有“关西出将,关东出相”的说法,李益是姑臧(今甘肃武威,亦即凉州)人,所以自称“关西将家子”。表面上看,这两句诗语调轻松洒脱,似乎带有一种风流自赏的意味。但如果深入一层,结合诗人所处的时代、诗人的理想抱负和其他作品来体味,就不难发现,在这潇洒轻松的语调中正含有无可奈何的苦涩和深沉的感慨。
  这首诗写的是诗人到超师院读佛经的感受,其主要内容是:清晨早起,他到住地附近一个名叫超的僧人(师)的寺院里去读佛经,有所感而写下这首五古抒情诗,既表达了他壮志未已而身遭贬谪,欲于佛经中寻求治世之道的心境,又流露出寻求一种超越尘世,流连于冲淡宁静的闲适佳境的复杂心情。
  李华提倡古文,力求克服齐梁靡丽之习,于骈俪之中寓古文之气,以散驭俳,崇雅去浮,使文章显示了清新质朴和刚劲有力的格调,充分表现了盛唐新体文赋的特色。
  此诗三章重叠,头两句起兴含有比意,以巴紧宫墙的蒺藜清扫不掉,暗示宫闱中淫乱的丑事是掩盖不住、抹煞不了的。接着诗人便故弄玄虚,大卖关子,宣称宫中的秘闻“不可道”。至于为何不可道,诗人绝对保密,却又微露口风,以便吊读者口味。丑、长、辱三字妙在藏头露尾,欲言还止,的确起到了欲盖而弥彰的特殊效果。本来,当时卫国宫闱丑闻是妇孺皆知的,用不着明说,诗人特意点到为止,以不言为言,调侃中露讥刺,幽默中见辛辣,比直露叙说更有情趣。全诗皆为俗言俚语,六十九个字中居然有十二个“也”字,相当今语“呀”,读来节奏绵延舒缓,意味俏皮而不油滑,与诗的内容相统一。三章诗排列整齐,韵脚都在“也”字前一个字,且每章四、五句韵脚同字,这种押韵形式在《诗经》中少见。

创作背景

  本文就是在这一背景下产生的。

  

沈汝瑾( 未知 )

收录诗词 (6718)
简 介

沈汝瑾 沈汝瑾(一八五八—一九一七),字公周,号石友,别署钝居士、听松亭长。常熟人。光绪庠生,沈浸诗学数十年,诗高洁,自谓“五百年无入眼诗”;家富金石书画,尤专于藏砚。有《鸣坚白斋诗集》、《沈氏砚林》。

周颂·武 / 廷俊

待补苍苍去,樛柯早变龙。"
"胡麻饼样学京都,面脆油香新出炉。
劳者念息肩,热者思濯身。何如愁独日,忽见平生人。
料君即却归朝去,不见银泥衫故时。"
今日归时最肠断,回江还是夜来船。
自愧阿连官职慢,只教兄作使君兄。"
旧宅牡丹院,新坟松柏林。梦中咸阳泪,觉后江陵心。
念倍燕求骏,情深项别骓。银收钩臆带,金卸络头羁。


论诗五首·其二 / 郑弼

处处楼前飘管吹,家家门外泊舟航。云埋虎寺山藏色,
"陶君喜不遇,予每为君言。今日东台去,澄心在陆浑。
碧草追游骑,红尘拜扫车。秋千细腰女,摇曳逐风斜。
晓琴闲弄十馀声。幽怀静境何人别,唯有南宫老驾兄。"
"黄昏饮散归来卧,夜半人扶强起行。枕上酒容和睡醒,
"高高白月上青林,客去僧归独夜深。荤血屏除唯对酒,
丹青一诖误,白黑相纷纠。遂使君眼中,西施作嫫母。
见此令人饱,何必待西成。"


别滁 / 释洵

此宜宴佳宾,鼓瑟吹笙竽。荒淫即不可,废旷将何如。
"何因散地共徘徊,人道君才我不才。骑少马蹄生易蹶,
蓬蒿随分有荣枯。伤禽侧翅惊弓箭,老妇低颜事舅姑。
觉路随方乐,迷涂到老愁。须除爱名障,莫作恋家囚。
"早起或因携酒出,晚归多是看花回。
鲵鲸归穴东溟溢,又作波涛随伍员。"
软暖围毡毯,枪摐束管弦。最宜霜后地,偏称雪中天。
慵慢疏人事,幽栖逐野情。回看芸阁笑,不似有浮名。"


采桑子·春深雨过西湖好 / 释普宁

布鼓随椎响,坯泥仰匠圆。铃因风断续,珠与调牵绵。
元诗驳杂真难辨,白朴流传用转新。蔡女图书虽在口,
亲情书札相安慰,多道萧何作判司。
柳影繁初合,莺声涩渐稀。早梅迎夏结,残絮送春飞。
"虚窗两丛竹,静室一炉香。门外红尘合,城中白日忙。
筹插红螺碗,觥飞白玉卮。打嫌调笑易,饮讶卷波迟。
红房烂簇火,素艳纷团雪。香惜委风飘,愁牵压枝折。
倚壁思闲事,回灯检旧诗。闻君亦同病,终夜远相悲。"


陈太丘与友期行 / 沈寿榕

"不思北省烟霄地,不忆南宫风月天。
爱其有芳味,因以调麹糵.前后曾饮者,十人无一活。
"彤云散不雨,赫日吁可畏。端坐犹挥汗,出门岂容易。
金宝潜砂砾,芝兰似草莱。凭君毫发鉴,莫遣翳莓苔。"
"不厌东南望,江楼对海门。风涛生有信,天水合无痕。
静阅天工妙,闲窥物状幽。投竿出比目,掷果下猕猴。
"彤云散不雨,赫日吁可畏。端坐犹挥汗,出门岂容易。
水暗波翻覆,山藏路险巇.未为明主识,已被倖臣疑。


长干行·其一 / 释顺师

何日重闻扫市歌,谁家收得琵琶伎。萧萧风树白杨影,
薄解灯前舞,尤能酒后吟。花丛便不入,犹自未甘心。"
得见成阴否,人生七十稀。
"剪削干芦插寒竹,九孔漏声五音足。近来吹者谁得名,
初得官时髭未生。二十年来谙世路,三千里外老江城。
勿言身未老,冉冉行将至。白发虽未生,朱颜已先悴。
南溪修且直,长波碧逶迤。北馆壮复丽,倒影红参差。
村人都不知时事,犹自唿为处士庄。"


苏溪亭 / 朱畹

是夕凉飚起,闲境入幽情。回灯见栖鹤,隔竹闻吹笙。
子房得沛公,自谓相遇迟。八难掉舌枢,三略役心机。
草讶霜凝重,松疑鹤散迟。清光莫独占,亦对白云司。"
妆梳伎女上楼榭,止欲欢乐微茫躬。虽无趣尚慕贤圣,
始悟身为患,唯欣禄未恬。龟龙恋淮海,鸡犬傍闾阎。
山逐时移色,江随地改名。风光近东早,水木向南清。
入耳澹无味,惬心潜有情。自弄还自罢,亦不要人听。"
苍头碧玉尽家生。高调管色吹银字,慢拽歌词唱渭城。


清平乐·金风细细 / 许湄

殷勤惧醉有深意,愁到醒时灯火阑。"
"穷冬月末两三日,半百年过六七时。龙尾趁朝无气力,
"小年为写游梁赋,最说汉江闻笛愁。
四月清和艳残卉,芍药翻红蒲映水。夏龙痡毒雷雨多,
岂独肢体畅,仍加志气大。当时遗形骸,竟日忘冠带。
我随楚泽波中梗,君作咸阳泉下泥。
冠垂明月珠,带束通天犀。行动自矜顾,数步一裴回。
催沽美酒敢辞贫。声声劝醉应须醉,一岁唯残半日春。"


怀宛陵旧游 / 严允肇

亦知白日青天好,未要高飞且养疮。"
岁月徒催白发貌,泥涂不屈青云心。谁会茫茫天地意,
时丰实仓廪,春暖葺庖厨。更作三年计,三年身健无。"
晚霁烟景度,早凉窗户虚。雪生衰鬓久,秋入病心初。
"风转云头敛,烟销水面开。晴虹桥影出,秋雁橹声来。
几见林抽笋,频惊燕引雏。岁华何倏忽,年少不须臾。
"莫道岐州三日程,其如风雪一身行。
好是登山临水时。家未苦贫常酝酒,身虽衰病尚吟诗。


橘柚垂华实 / 雍陶

徐倾下药酒,稍爇煎茶火。谁伴寂寥身,无弦琴在左。
此外即闲放,时寻山水幽。春游慧远寺,秋上庾公楼。
美退争雄重告捷。棠棣辉荣并桂枝,芝兰芳馥和荆叶。
"昔为凤阁郎,今为二千石。自觉不如今,人言不如昔。
匣中有旧镜,欲照先叹息。自从头白来,不欲明磨拭。
南山入舍下,酒瓮在床头。人间有闲地,何必隐林丘。
紫陌皆泥泞,黄污共淼茫。恐霖成怪沴,望霁剧祯祥。
"香炉峰北面,遗爱寺西偏。白石何凿凿,清流亦潺潺。