浣溪沙·琴川慧日寺蜡梅
进食门前水陆陈，大官斋洁贡时新。
越溪姝丽入深宫，俭素皆持马后风。
刈熟担肩赪.涩旋皮卷脔， ——韩愈
臂鹰健卒悬毡帽，骑马佳人卷画衫。（送周太保赴浙西）
山色晓堆罗黛雨，草梢春戛麝香风。
"黄沙风卷半空抛，云动阴山雪满郊。探水人回移帐就，
善恶胡可分，死生何足讳。骑衡与垂堂，非不知前喻。
满坐红妆尽泪垂，望乡之客不胜悲。曲终调绝忽飞去，
唯有美人多意绪，解依芳态画双眉。"
高风九万程途近，与报沧洲欲化鲲。"
比屋歌黄竹，何人撼白榆。（以上见张为《主客图》）
浣溪沙·琴川慧日寺蜡梅拼音解释:
jin shi men qian shui lu chen .da guan zhai jie gong shi xin .
yue xi shu li ru shen gong .jian su jie chi ma hou feng .
yi shu dan jian cheng .se xuan pi juan luan . ..han yu
bi ying jian zu xuan zhan mao .qi ma jia ren juan hua shan ..song zhou tai bao fu zhe xi .
shan se xiao dui luo dai yu .cao shao chun jia she xiang feng .
.huang sha feng juan ban kong pao .yun dong yin shan xue man jiao .tan shui ren hui yi zhang jiu .
shan e hu ke fen .si sheng he zu hui .qi heng yu chui tang .fei bu zhi qian yu .
man zuo hong zhuang jin lei chui .wang xiang zhi ke bu sheng bei .qu zhong diao jue hu fei qu .
wei you mei ren duo yi xu .jie yi fang tai hua shuang mei ..
gao feng jiu wan cheng tu jin .yu bao cang zhou yu hua kun ..
bi wu ge huang zhu .he ren han bai yu ..yi shang jian zhang wei .zhu ke tu ..
译文及注释
译文
精疲力竭不觉酷热，只是珍惜夏日天长。
洛阳城东的小路上，桃李长在两边的路旁。桃花、李花相对而开，甚是美丽。叶子生得都很稠密，两边的树叶相交在一起。春风自东北而来，花叶也随风飘(piao)扬。不知远处来了谁家的女子，提着竹笼在采桑。她用纤纤的细手折着桃李的枝叶，树上的花也随之飘落。请允许我向那美丽的女子问一声，为什么要损伤这些花叶呢？即使不损伤它们，到了秋高八九月，白露变为霜，天气寒冷的日子，这些花叶也自然会飘落啊(a)。这些可怜的花叶，整年有风刀霜剑相逼，它们的馨香怎能久留呢？它们秋时零落，来年春日再吐芬芳，始终不渝地遵循着大自然的规律。而美丽的女子却还不如这花叶，盛年过去后，就会色衰爱弛，被无情的男子相忘。我想弹奏完这首曲子，但此曲实在是太痛断人(ren)肠了，怎么能继续呢？干脆归来，饮酌美酒，登上厅堂，暂时忘却这样的愁绪吧！
捉尽妖魔，全给打进地狱；
想起尊亲来便不禁双泪直淋。
仓促地由花丛中走过，懒得回头顾盼；这缘由，一半是因为修道人的清心寡欲，一半是因为曾经拥有过的你。
天空将降瑞雪，湖面上阴云密布；层叠的楼台与青山，隐隐约约，若有若无。
楚成王派使节到诸侯之师对齐桓公说：“您住在北方，我住在南方，双方相距遥远，即使是马(ma)牛牝牡相诱也不相及。没想到您进入了我们的国土这是什么缘故？”管仲回答说：“从前召康公命令我们先君姜太公说：‘五等诸侯和九州长官，你都有权征讨他们，从而共同辅佐周王室。’召康公还给了我们先君征讨的范围：东到海边，西到黄河，南到穆陵(ling)，北到无隶。你们应当进贡的包茅没有交纳，周王室的祭祀供不上，没有用来渗滤酒渣的东西，我特来征收贡物； 周昭王南巡没有返回，我特来查问这件事。”楚国使臣回答说： “贡品没有交纳，是我们国君的过错，我们怎么敢不供给呢？周昭王南巡没有返回，还是请您到水边去问一问吧！”于是齐军继续前进，临时驻扎在陉。
翩翩起舞的紫燕，飞向那遥远的西羌。
万壑古树高耸云天，千山深处杜鹃啼啭。
锦官城虽然说是个快乐的所在；如此险恶还不如早早地把家还。
再登上郡楼瞭望，古松的颜色也因寒更绿。
四邻还剩些什么人呢？只有一两个老寡妇。宿鸟总是留恋着本枝，我也同样依恋故土，哪能辞乡而去，且在此地栖宿。
北邙山没有留下空闲(xian)土地，东海何曾有稳定的波浪？
登上高高的亭楼我凝神骋目，只见一璧芳草延到天边处，叹息自己那一半已经雪白如苎的鬓发。
让侍女典卖珠宝维持生计，牵把青萝修补茅屋。
张衡善于器械制造方面的巧思，尤其在天文、气象和历法的推算等方面很用心。汉安帝常听说他擅长术数方面的学问，命公车特地征召他，任命他为郎中。两次迁升为太史令。于是，张衡就精心研究、考核阴阳之学（包括天文、气象、历法诸种学问），精辟地研究出测天文仪器的正确道理，制作浑天仪，著成《灵宪》《算罔论》等书籍，论述极其详尽。
帝尧不告诉舜父，二妃如何与舜成亲？
相思病症候的到来，最猛烈的时候是什么时候？是灯光半昏半暗时，是月亮半明半亮的时候。
世事浮云过眼不值一提，不如高卧山林努力加餐。
他们问我事情，竞相拉着我的胡须，谁能对他们责怪呼喝？
可怕的岩山栈道实在难以登攀！
注释
3.黄泥之坂（bǎn）：黄冈东面东坡附近的山坡叫“黄泥坂”。坂，斜坡，山坡。文言文为调整音节，有时在一个名词中增“之”字，如欧阳修的《昼锦堂记》：“乃作昼锦之堂于后圃。”
10、六月二十七日：指宋神宗熙宁五年（1072）六月二十七日。
练：熟习。
（135）这句说：您莫非认为只要抓住刑和赏的权柄，就不怕无人办事，天下就可以治好，修道便没有什么害处了吗？
（6）尘暗：气氛昏暗。
13.曩(nǎng)昔：从前。游宴：出游、聚会。
顶：顶头
赏析
颔联转入写景。涓细的水流载着落花漂浮而去，片断的云彩随风吹洒下一阵雨点。这正是南方暮春时节具有典型特征的景象，作者把它细致地描画出来，逼真地传达了那种春天正在逝去的气氛。不仅如此，在这一幅景物画面中，诗人还自然地融入了自己的身世之感。那漂浮于水面的落花，那随风带雨的片云，漂泊无定，无所归依，正是诗人自身沦落无告的象征。扩大开来看，流水落花，天上人间，一片大好春光就此断送，也可以看作诗人深心眷念的唐王朝终于被埋葬的表征。诗句中接连使用“细”、“浮”、“别”、“断”、“孤”这类字眼，更增添了景物的凄清色彩，烘托了诗人的悲凉情绪。这种把物境、心境与身境三者结合起来抒写，达到融和一体、情味隽永的效果，正是韩偓诗歌写景抒情的显著特色。
《《汴京纪事》刘子翚 古诗》诗二十首，痛感山川破碎，国家受辱，表达自己的忧伤与愤慨。这里选的是最后一首。
诗的前两句写景，不仅点明了《送别》王之涣 古诗的时间和地点，还渲染出浓厚的离别情绪。“东门”点名了《送别》王之涣 古诗的地点在长安青门，“青青”表明杨柳(yang liu)的颜色已经很绿，表明时间是在深春。“杨柳”是《送别》王之涣 古诗的代名词，于是一见杨柳，就让人想到离别。绿色的杨柳树夹杂在御河两岸，看似恬静的环境反衬出诗人与友人离别的不舍。且首句是远望所见，第二句是近观所见。在远与近的距离感中，诗人送友的踽踽长街的身影得以体现，衬托出舍不得惜别却又不得不分别的心情。
开头四句，以具体的生活体验，用一问一答的形式，揭示出一种具有普遍意义的、很有理趣的生活现象——“心远地自偏”。“采菊”四句，即由“心远地自偏”生出，言东篱采菊，在无意中偶然得见南山，于是目注心摇，又为南山傍晚时出现的绚丽景色所吸引。结庐人境，而采菊东篱;身在东篱，而又神驰南山，全篇主旨总在显示“心远”二字。最后两句所说的“真意”在此，“忘言”亦在此。所谓“真意”，其实就是这种“心运”所带来的任真自得的生活意(huo yi)趣;所谓“忘言”，就是在陶渊明看来，世间总有那么一些趋炎附势，同流合污的人是无法体验到这种生活理趣的!
最后一句令人想起《红楼梦·史湘云醉眠芍药铟》那段描写：湘云“业经香梦沈酣，四面芍药花飞了一身，满头脸衣襟上皆是红香散乱。”这醉卧中浑身洒满落花的史湘云，情思绵绵，百媚千娇，多像“无力蔷薇卧晓枝”。
本诗的诗眼（主旨）是“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”
第三联中荒瘦二字用字传神：数缕荒烟，几户人家，在暮色笼罩之下，尤显荒凉冷落；瘦野薄田，狭促如刀，瘦瘠之至 。荒瘦二字，乃寻常字眼，但在此运用十分贴切，显得自然而工稳，能传达出诗人面对荒村瘦田的第一感觉，具有很强的感染力。从情感寄寓来看：荒瘦二字，包含地僻、田瘦等多重意义，寄寓了诗人对山民的怜悯、关切，以及诗人被贬蛮荒的失意，极好地丰富了全诗的情感内涵。
后两句“天下三分明月夜，二分无赖是扬州”，在这思念殷切的时候，诗人唯觉一片惆怅，没有可以诉说的人，于是，抬头而见月，但此月偏偏又是当时扬州照人离别之月，更加助愁添恨。虽然时光冲淡了当日的凄苦，却割不断缠绵的思念。这种挣不断、解不开的心绪，本与明月无关，但它曾照过离人的泪眼，好比对人有情，而离别后偏偏照着愁人，又好像无动于衷，这便显得“可憎”。诗人在深夜抬头望月的时候，原本欲解脱这一段愁思，却想不到月光又来缠人，所以说“明月无赖”。“无赖”二字，原本有褒和贬的两重意义，这里因明月恼人，有抱怨的意思。但后世因为惊赏这种扬州明月的新奇形象，就离开了诗人原意，把它截下来只作为描写扬州夜月的传神警句来欣赏，这时的“无赖”二字又成为爱极的昵称了。这也是形象有时会大于作者构思的一例。
全诗看来，此诗语言明白如话，艺术构思非常巧妙。诗中不实写史事，不发议论，而是用围绕主题的各种有代表意义的景物，构成一个特殊的环境，用它引发人的感叹，以此寄托作者的思想感情。不但三、四两句语含双关，整首诗也意义双关。以末句的“愁”来说，就有三层意思：宋玉因景而生之愁，宋玉感慨国事身世之愁，宋玉之愁亦即作者之愁，三者融为一个整体，不着半丝痕迹，正是此诗的高明之处。
这首诗运用了对比的方法，把两种截然相反的社会现象并列在一起，诗人不作任何说明，不发一句议论，而让读者通过鲜明的(ming de)对比，得出应有的结论。这比直接发议论更能使人接受诗人所要阐明的思想，因而更有说服力。末二句直赋其事，写出了江南大地上的一幕人间惨剧，使全诗顿起波澜，具有震撼人心的力量。
咏物诗，描写的是客观存在着的具体的事物形象；然而这形象在艺术上的再现，则是诗人按照自己的主观感觉描绘出来的，多少总带有一种抒情的意味。以抒情的心理咏物，这样，物我有情，两相浃洽，才能把它活生生地写到纸上，才是主客观的统一体。陆龟蒙的这首《白莲》，对我们有所启发。
“清露坠素辉，明月一何朗。抚枕不能寐，振衣独长想。”意思是：夜露下滴，闪烁着洁白的光辉，啊，月光是多么的明朗！对月抚枕，不能入睡，穿上衣服独自遐想。这是写途中夜宿的情景。“清露”二句，写得幽雅净爽，清丽简远，受到前人的赞赏。结尾“抚枕”二句，表现诗人不平静的心情，饶有余味。陆机是吴国将相名门之后，素有雄心壮志。他的《百年歌》中说：“三十时，行成名立有令闻，力可扛鼎志干云。”《晋书·陆机传》说他“负其才望，而志匡世难”。可是在他二十岁时，吴国灭亡。太康十年（289年），他和弟弟陆云被迫入洛。其前途是吉是凶，难以逆料，所以他的内心忐忑不安，很不平静。
《《汴京纪事》刘子翚 古诗》诗二十首，痛感山川破碎，国家受辱，表达自己的忧伤与愤慨。这里选的是最后一首。
诗的前两句写景，不仅点明了《送别》王之涣 古诗的时间和地点，还渲染出浓厚的离别情绪。“东门”点名了《送别》王之涣 古诗的地点在长安青门，“青青”表明杨柳(yang liu)的颜色已经很绿，表明时间是在深春。“杨柳”是《送别》王之涣 古诗的代名词，于是一见杨柳，就让人想到离别。绿色的杨柳树夹杂在御河两岸，看似恬静的环境反衬出诗人与友人离别的不舍。且首句是远望所见，第二句是近观所见。在远与近的距离感中，诗人送友的踽踽长街的身影得以体现，衬托出舍不得惜别却又不得不分别的心情。
开头四句，以具体的生活体验，用一问一答的形式，揭示出一种具有普遍意义的、很有理趣的生活现象——“心远地自偏”。“采菊”四句，即由“心远地自偏”生出，言东篱采菊，在无意中偶然得见南山，于是目注心摇，又为南山傍晚时出现的绚丽景色所吸引。结庐人境，而采菊东篱;身在东篱，而又神驰南山，全篇主旨总在显示“心远”二字。最后两句所说的“真意”在此，“忘言”亦在此。所谓“真意”，其实就是这种“心运”所带来的任真自得的生活意(huo yi)趣;所谓“忘言”，就是在陶渊明看来，世间总有那么一些趋炎附势，同流合污的人是无法体验到这种生活理趣的!
最后一句令人想起《红楼梦·史湘云醉眠芍药铟》那段描写：湘云“业经香梦沈酣，四面芍药花飞了一身，满头脸衣襟上皆是红香散乱。”这醉卧中浑身洒满落花的史湘云，情思绵绵，百媚千娇，多像“无力蔷薇卧晓枝”。
本诗的诗眼（主旨）是“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”
第三联中荒瘦二字用字传神：数缕荒烟，几户人家，在暮色笼罩之下，尤显荒凉冷落；瘦野薄田，狭促如刀，瘦瘠之至 。荒瘦二字，乃寻常字眼，但在此运用十分贴切，显得自然而工稳，能传达出诗人面对荒村瘦田的第一感觉，具有很强的感染力。从情感寄寓来看：荒瘦二字，包含地僻、田瘦等多重意义，寄寓了诗人对山民的怜悯、关切，以及诗人被贬蛮荒的失意，极好地丰富了全诗的情感内涵。
后两句“天下三分明月夜，二分无赖是扬州”，在这思念殷切的时候，诗人唯觉一片惆怅，没有可以诉说的人，于是，抬头而见月，但此月偏偏又是当时扬州照人离别之月，更加助愁添恨。虽然时光冲淡了当日的凄苦，却割不断缠绵的思念。这种挣不断、解不开的心绪，本与明月无关，但它曾照过离人的泪眼，好比对人有情，而离别后偏偏照着愁人，又好像无动于衷，这便显得“可憎”。诗人在深夜抬头望月的时候，原本欲解脱这一段愁思，却想不到月光又来缠人，所以说“明月无赖”。“无赖”二字，原本有褒和贬的两重意义，这里因明月恼人，有抱怨的意思。但后世因为惊赏这种扬州明月的新奇形象，就离开了诗人原意，把它截下来只作为描写扬州夜月的传神警句来欣赏，这时的“无赖”二字又成为爱极的昵称了。这也是形象有时会大于作者构思的一例。
全诗看来，此诗语言明白如话，艺术构思非常巧妙。诗中不实写史事，不发议论，而是用围绕主题的各种有代表意义的景物，构成一个特殊的环境，用它引发人的感叹，以此寄托作者的思想感情。不但三、四两句语含双关，整首诗也意义双关。以末句的“愁”来说，就有三层意思：宋玉因景而生之愁，宋玉感慨国事身世之愁，宋玉之愁亦即作者之愁，三者融为一个整体，不着半丝痕迹，正是此诗的高明之处。
这首诗运用了对比的方法，把两种截然相反的社会现象并列在一起，诗人不作任何说明，不发一句议论，而让读者通过鲜明的(ming de)对比，得出应有的结论。这比直接发议论更能使人接受诗人所要阐明的思想，因而更有说服力。末二句直赋其事，写出了江南大地上的一幕人间惨剧，使全诗顿起波澜，具有震撼人心的力量。
咏物诗，描写的是客观存在着的具体的事物形象；然而这形象在艺术上的再现，则是诗人按照自己的主观感觉描绘出来的，多少总带有一种抒情的意味。以抒情的心理咏物，这样，物我有情，两相浃洽，才能把它活生生地写到纸上，才是主客观的统一体。陆龟蒙的这首《白莲》，对我们有所启发。
“清露坠素辉，明月一何朗。抚枕不能寐，振衣独长想。”意思是：夜露下滴，闪烁着洁白的光辉，啊，月光是多么的明朗！对月抚枕，不能入睡，穿上衣服独自遐想。这是写途中夜宿的情景。“清露”二句，写得幽雅净爽，清丽简远，受到前人的赞赏。结尾“抚枕”二句，表现诗人不平静的心情，饶有余味。陆机是吴国将相名门之后，素有雄心壮志。他的《百年歌》中说：“三十时，行成名立有令闻，力可扛鼎志干云。”《晋书·陆机传》说他“负其才望，而志匡世难”。可是在他二十岁时，吴国灭亡。太康十年（289年），他和弟弟陆云被迫入洛。其前途是吉是凶，难以逆料，所以他的内心忐忑不安，很不平静。
创作背景
这首诗见于文天祥《文山先生全集》，当作于公元1279年（宋祥兴二年）。公元1278年（宋祥兴元年），文天祥在广东海丰北五坡岭兵败被俘，押到船上，次年《过零丁洋》文天祥 古诗时作此诗。随后又被押解至崖山，张弘范逼迫他写信招降固守崖山的张世杰、陆秀夫等人，文天祥不从，出示此诗以明志。
邓潜( 清代 )
收录诗词 (8641) 首
简 介
邓潜 邓潜，生卒年月不详。广州城北三家店打石行业工人，绰号“打石邓”，客家人。道光二十一年四月，当英国侵略军进犯到三家店时，邓潜带领附近的打石工人以石锤、铁棍为武器，截击窜入三家店的英军，与三元里的农民并肩作战。“他们地形熟，又勇敢，又灵敏，神出鬼没地给了英军很大的打击。”
水调歌头·送杨民瞻
"天不与人言，祸福能自至。水火虽活人，暂不得即死。
朱门处处多闲地，正好移阴覆翠苔。"
片帆香挂橘洲烟。苔封石锦栖霞室，水迸衣珠喷玉蝉。
深冬若得朝丹阙，太华峰前衣锦归。"
海心飞上白龙绡。民田凿断云根引，僧圃穿通竹影浇。
洞中尝入静，河上旧谈玄。 ——陈元初
从军莫厌千场醉，即是金銮宠命时。"
中行智伯思何异，国士终期国士酬。"
石州慢·薄雨收寒
趣向今成道，声华旧绝尘。莫嗟客鬓老，诗句逐时新。"
工夫妙丽实奇绝，似对韶光好时节。偏宜留着待深冬，
细填虫穴满，重压鹤巢欹。有影晴飘野，无声夜落池。
比鹭行藏别，穿荷羽翼香。双双浴轻浪，谁见在潇湘。"
雪花安结子，雪叶宁附枝。兰死不改香，井寒岂生澌。
他时忆着堪图画，一朵云山二水中。"
炎蒸如便退，衣葛亦堪闲。静坐得无事，酒卮聊畅颜。"
燕昭没后多卿士，千载流芳郭隗台。"
神弦
含凉阁迥通仙掖，承露盘高出上宫。 ——李益
为说相思意如此。"
分开朝海浪，留住过江云。（以上并《金山寺》）
伏奏违金阙，騑骖去玉津。蓬莱乡路远，若木故园林。
蘧宁知卷舒，孔颜识行藏。 ——韩愈
半面女郎安小儿。况闻此寺初兴置，地脉沈沈当正气。
千日一醒知是谁。 ——陈元初
塞诏东来淝水滨，时情惟望秉陶钧。 将军一阵为功业，忍见沙场百战人。
短歌行
轻蹄绣毂长相蹋，合是荣时不得荣。"
公孙计策嗟无用，天与南朝作霸基。"
九枝松上鹤初归。风生碧涧鱼龙跃，威振金楼燕雀飞。
梯穷闻戍鼓，魂续赖丘祷。敞豁天地归，萦纡村落好。
独对芝泥检，遥怜白马儿。禁林还视草，气味两相知。"
鸡鸣一石留髡醉。蹄轮送客沟水东，月娥挥手崦嵫峰。
素律铄欲脆，青女妒复稀。月冷天风吹，叶叶干红飞。
远苞树蕉栟。鸿头排刺芡， ——韩愈
苏氏别业
若许他时作闲伴，殷勤为买钓鱼船。"
"碧云章句才离手，紫府神仙尽点头。（《献秦王》）
"常年寒食在京华，今岁清明在海涯。远巷蹋歌深夜月，
"鹤氅换朝服，逍遥云水乡。有时乘一叶，载酒入三湘。
云朵缘崖发，峰阴截水清。自然双洗耳，唯任白毫生。"
良宵更有多情处，月下芬芳伴醉吟。"
朔雪痕侵雍，边烽焰照泾。烟沈陇山色，西望涕交零。"
"暖积龙池绿，晴连御苑春。迎风茎未偃，裛露色犹新。
陌上桑
欲制缊袍先把看，质非纨绮愧铦铓。"
骊龙春暖抱珠眠。山中宰相陶弘景，洞里真人葛稚川。
"昌猎关西纣猎东，纣怜崇虎弃非熊。
"家住涪江汉语娇，一声歌戛玉楼箫。睡融春日柔金缕，
新岁相思自过访，不烦虚左远相迎。"
伊余何所拟，跛鳖讵能踊。块然堕岳石，飘尔罥巢氄。 ——孟郊
炫曜仙选更。丛巧竞采笑， ——孟郊
把向严滩寻辙迹，渔台基在辗难倾。"
游春曲二首·其一
望中春草接平沙。雁行断续晴天远，燕翼参差翠幕斜。
多少深情知不尽，好音相慰强成篇。"
"近窗卧砌两三丛，佐静添幽别有功。影镂碎金初透月，
"名岳标形胜，危峰远郁纡。成象建环极，大壮阐规模。
仙流万缄虫篆春，三十六洞交风云。千年小兆一蝉蜕，
儒宫烟火湿，市舍煎熬忲。 ——孟郊
晏子还闻近市居。佳句丽偷红菡萏，吟窗冷落白蟾蜍。
层台耸灵鹫，高殿迩阳乌。暂同游阆苑，还类入仙都。
新晴
两鬓当春却似秋，僻居夸近野僧楼。
"我持使节经韶石，君作闲游过武夷。两地山光成独赏，
只是丹徒旧啬夫。五色龙章身早见，六终鸿业数难逾。
殷鉴谅不远，佩兰永芬芳。 ——孟郊
军门宣一令，庙算建三略。雷鼓揭千枪，浮桥交万筰. ——李正封
"孟阳曾有语，刊在白云棱。李杜常挨托，孙刘亦恃凭。
非关曾入楚王宫，直为相思腰转细。卧簟乘闲乍逐凉，
锦字莫嫌归路远，华夷一统太平年。"
书李世南所画秋景二首
"不假陶熔妙，谁教羽翼全。五金池畔质，百和口中烟。
约开莲叶上兰舟。酒边旧侣真何逊，云里新声是莫愁。
强随绿柳展愁眉。隔云故国山千叠，傍水芳林锦万枝。
天津桥上无人识，独倚栏干看落晖。"
鹤身红旆拂，仙掌白云遮。塞色侵三县，河声聒两衙。
常闻秋夕多无寐，月在高台独凭栏。"
病来茅舍网为帘。值春游子怜莼滑，通蜀行人说鲙甜。
八丝展起彩章飞。夐为胜事垂千古，题作新诗启七微。
声声慢·滁州旅次登楼作和李清宇韵
苦嗟不见登龙客，此夜悠悠一梦飞。"
"江湖劳遍寻，只自长愁襟。到处慵开口，何人可话心。
万井中心一朵山。江拗碧湾盘洞府，石排青壁护禅关。
"五千仞有馀神秀，一一排云上泬。叠嶂出关分二陕，
中行智伯思何异，国士终期国士酬。"
"沙塞秋应晚，金闺恨已空。那堪裂纨素，时许出房栊。
络纬床头和苦吟。笔研不才当付火，方书多诳罢烧金。
今日临行尽交割，分明收取媚川珠。"