首页 古诗词 玉烛新·白海棠

玉烛新·白海棠

唐代 / 张芬

嵩洛兴不薄,稽江事难同。明年若不来,我作黄蒿翁。
金节煌煌,锡质雕戈。犀甲熊旂,威命是荷。
仆本亦进士,颇尝究根源。由来骨鲠材,喜被软弱吞。
"闲寻欹岸步,因向曲池看。透底何澄彻,回流乍屈盘。
应投最高树,似隔数重云。此处谁能听,遥知独有君。"
岂能脱负檐,刻鹤曾无兆。幽幽太华侧,老柏如建纛。
十岁此辰同醉友,登高各处已三年。"
剑任刜钟看,玉从投火试。必能绝疑惑,然后论奇异。"
况我有金兰,忽尔为胡越。争得明镜中,久长无白发。"
一息不肯桃源住。桃花满溪水似镜,尘心如垢洗不去。
"常闻贫贱士之常,嗟尔富者莫相笑。男儿得路即荣名,
十见蛮江白芷生。自此曾沾宣室召,如今又守阖闾城。


玉烛新·白海棠拼音解释:

song luo xing bu bao .ji jiang shi nan tong .ming nian ruo bu lai .wo zuo huang hao weng .
jin jie huang huang .xi zhi diao ge .xi jia xiong qi .wei ming shi he .
pu ben yi jin shi .po chang jiu gen yuan .you lai gu geng cai .xi bei ruan ruo tun .
.xian xun yi an bu .yin xiang qu chi kan .tou di he cheng che .hui liu zha qu pan .
ying tou zui gao shu .si ge shu zhong yun .ci chu shui neng ting .yao zhi du you jun ..
qi neng tuo fu yan .ke he zeng wu zhao .you you tai hua ce .lao bai ru jian dao .
shi sui ci chen tong zui you .deng gao ge chu yi san nian ..
jian ren fu zhong kan .yu cong tou huo shi .bi neng jue yi huo .ran hou lun qi yi ..
kuang wo you jin lan .hu er wei hu yue .zheng de ming jing zhong .jiu chang wu bai fa ..
yi xi bu ken tao yuan zhu .tao hua man xi shui si jing .chen xin ru gou xi bu qu .
.chang wen pin jian shi zhi chang .jie er fu zhe mo xiang xiao .nan er de lu ji rong ming .
shi jian man jiang bai zhi sheng .zi ci zeng zhan xuan shi zhao .ru jin you shou he lv cheng .

译文及注释

译文
雨后拂晓,寒气依然很轻。花外的早莺,已经停止了啼声。
我的仆从悲伤马也感怀,退缩回头不肯走向前方。
确实很少能见她笑起来露出洁白的牙齿,一直像在碧云间沉吟。
新生下来的一辈,原来自己不熟悉他们,可经过一次次接触,就会印象加深而更加亲切。
并不是道人(ren)过来嘲笑,
不要(yao)忧愁自己写的愁苦之诗会成为吉凶的预言,春天的鸟儿和秋天的虫儿都会发出自己的声音。
  《景星》佚名 古诗显现在天空,镇星排列分明,天象显示上(shang)天对大汉朝日以亲近的趋势已经很明显了。《景星》佚名 古诗出现等同于天地(di)重生,须推原于祥瑞的出现以重新定纪元年号。元鼎四年在汾脽出现古鼎是上天下降福佑的开始。祭神的音乐依合于五音六(liu)律,声响要明朗,乐声要繁复多变,这样雅正的声音才能远扬。优美的乐舞可以调节四季的风向,使之风调雨顺。舞者要随乐声翩翩起舞,供品要精美。祭神的美酒要用各种香料配制,美酒散发的香气如同兰花盛开那样浓郁。祭神还要陈列一些能醒酒的甘蔗,以防神灵喝醉了酒而神志不清。皇帝内心精微处所通能远达神灵,以保佑他得(de)成久远的美名。皇帝逍遥周游于上天,想寻求与神相合的道理。既然已经获得众多的福佑,归于正道,就能达成自己的心愿。上天降福,后土成就其功绩,使年成好,收获繁盛。
大雁南归,声声鸣叫,使人断肠的鸣声消失在布着丝丝残云的碧空中。窗外飘下了纷纷扬扬的雪花,室内垂直地升起了一缕炉烟。在微微烛(zhu)光的映照下她头上插戴着明亮的凤钗(cha),凤钗上所装饰的人胜首饰那么轻巧。
暗黑的山体凝成黛色,峥嵘的山势屹立曙空。
可惜在江边的码头上望,却看不见来自洛阳灞桥的离人。
鬓发如云颜脸似花,头戴着金步摇。温暖的芙蓉帐里,与皇上共度春宵。
没有人了解我也就罢了,只要内心真正馥郁芳柔。
舜帝友爱依从他的弟弟,弟弟还是对他加害。
年复一年。犹如春来秋去的社燕,飘飞流浪在大漠荒原,来寄居在长长的屋檐。且不去想那身外的功名业绩,还是怡心畅神,常坐酒樽前。我这疲倦、憔悴的江南游子,再不忍听激越、繁复的管弦。就在歌宴边,为我安上一个枕席,让我醉后可以随意安眠。

注释
118.不若:不如。
1.社雨:谓社日之雨,此处指春社多雨之季节;
39.以:以(之),因此。悲:叹息
②语低香近:此谓与那美丽的女子软语温存,情意缠绵,那可人的缕缕香气更是令人销魂。
②砌(qì):台阶。
鼎:夏、商、周三代视为传国之宝。
⑤青梅竹马:指两小无猜的亲密。墙头马上遥相顾。

赏析

  秦淮,即秦淮河,发源于江苏溧水东北,横贯金陵(今江苏南京)入长江。六朝至唐代, 金陵秦淮河一带一直是权贵富豪游宴取乐之地。这首诗是诗人夜《泊秦淮》杜牧 古诗时触景感怀之作,于六代兴亡之地的感叹中,寓含忧念现世之情怀。 
  这是一首乐府诗。“朗月行”,是乐府古题,属《杂曲歌辞》。
  这句连用“携”、“来”、“追”三个动词,把诗人携杖出户后的动作,分出层次加以表现。其中“追”字更是曲折、含蓄地传达出诗人追寻理想中的《纳凉》秦观 古诗胜处的内在感情,实自杜甫《羌村》“忆昔好追凉”句点化而成。这样,诗人急于从火海中解脱出来的情怀,通过一系列动作,就自然而然地表现出来。
  此赋序文叙说的是宋玉和神女相遇。开笔写的格外迷离。先以宋玉的神情恍惚、纷纷扰扰为神女降临造境,未入梦已扰人心神,然后才是女神现身,仍有一种似曾相识的朦胧感觉,继写宋玉梦境又历历如画地重现。这一节叙说文字扑朔变化,一波三折,显示出作者行(zhe xing)文上的腾挪纵收之妙。
  诗的起句就点题,并表现出一股恢宏的气势:天宇之大,一雨能够延绵亚美二洲。也就是说,在太平洋上遇到的雨,既洒落在此去之美洲上,又洒在已离之亚洲上。此去的美洲如何,暂时按下。已离之亚洲,则令诗人浮想联翩,绾今及古,于是以“浪淘天地入东流”承接,第一二句联系紧密,结构更显紧密。而第二句把雨中的亚洲大地那种壮阔的景色展现在读者面前,诗人设想那洒在亚洲中华国土上的雨,必定激起滔天巨浪,滚滚东流,“浪陶天地”,这是何等的气魄,“入东流”,则又指明了了天地运行的真理,也预示着位于世界东方的中华民族定当掀起一波铺天盖地的巨浪。而这句诗又自然而然地与苏东坡的名句“大江东去,浪淘尽,千古风流人物”(《赤壁怀古》)联系起来。但诗人并不苟同于坡仙的怀古伤今,于是转出新意:“却余人物淘难尽。”“却”字关联上句,使本句意思格外突兀:自信自己虽是戊戌劫余的人物,但决不会像千古风流人物那样,瞬息即被历史之波浪长流所淘尽。但也就是这种突兀,更能将作者自己与古代的风流人物之间那种反差体现出来,于是,诗的最后一句“又挟风雷作远游”,便表示了自己壮志未泯,此番远游美洲决不消极逃遁,而是另有一种风雷大志包藏胸中。风雷本是一种自然天象,风雷大作则宇宙震颤,以往的古诗中常用以表示大有作为之意,而作者正是要借风雷这种惊天动地的现象来表明自己立志开创一番宏图伟业的决心。此句在这里,出自一个在戊戌变法中遭到惨败的重要人物之中,这种反差更震撼人心。
  诗中孩子弄冰的场景,充满了乐趣:心态上,寒天“弄冰”,童心炽热;色泽上,“金”盘“彩”丝串“银”冰;形态上,是用“金盘”脱出的‘‘银铮”,圆形;声音上,有 “玉罄穿林响”的高亢,忽又转 作“玻璃碎地声”的清脆。全诗形色兼具以感目,声意俱美以悦耳赏心,绘声绘色地表现出儿童以冰为钲、自得其乐的盎然意趣。
  紧承开头,只此两句,大雪封湖之状就令人可想,读来如觉寒气逼人。作者妙在不从视觉写大雪,而通过听觉来写,“湖中人鸟声俱绝”,写出大雪后一片静寂,湖山封冻,人、鸟都瑟缩着不敢外出,寒噤得不敢作声,连空气也仿佛冻结了。一个“绝”字,传出冰天雪地、万籁无声的森然寒意。这是高度的写意手法,巧妙地从人的听觉和心理感受上画出了大雪的威严。它使我们联想起唐人柳宗元那首有名的《江雪》:“千山鸟飞绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。”柳宗元这幅江天大雪图是从视觉着眼的,江天茫茫,“人鸟无踪”,独有一个“钓雪”的渔翁。张岱笔下则是“人鸟无声”,但这无声却正是人的听觉感受,因而无声中仍有人在。柳诗仅二十字,最后才点出一个“雪”字,可谓即果溯因。张岱则写“大雪三日”而致“湖中人鸟声俱绝”,可谓由因见果。两者机杼不同,而同样达到写景传神的艺术效果。如果说,《江雪》中的“千山鸟飞绝,万径人踪灭”,是为了渲染和衬托寒江独钓的渔翁;那么张岱则为下文有人冒寒看雪作映照。
  汉章帝元和中,有宗庙食举六曲,加《重来》、《《上陵》佚名 古诗》二曲,为《《上陵》佚名 古诗》食举。这是汉宣帝时歌颂所谓祥瑞的诗。“《上陵》佚名 古诗”即登上汉朝诸帝的陵墓。据史书记载,汉宣帝在即位前曾多次遨游诸陵间。此诗写到了神仙的出现及各种祥瑞之物的到来。
  “善鉴万类”,就是能够鉴照万物;“清莹秀澈”,就是清洁光亮,秀丽澄澈;“锵鸣金石”,是水声铿锵鸣响,有金石般的声音;“漱涤万物”,就是洗涤世间万物;“牢笼百态”,就是包罗各种形态;“鸿蒙”,指宇宙形成前的混沌状态;“超鸿蒙”,等于说出世;“希夷”,指空虚寂静,不能感知的状态;“混希夷”,就是与自然混同,物我不分;“寂寥”,就是寂寞;“莫我知”,就是没有谁了解我。
  在前两句诗曲尽秋柳妙处的基础上,诗人在末两句又进一步抒写了内心的情思。春天时节,柳色青青,柔条依依,人们常折柳以表惜别之情,如今秋柳这般萧疏,它那衰黄(huang)的枝条显然已不可能系住离亲别友的游子行人了,可是,曾几何时,当柳树扬花吐絮,它曾撩起多少诗人才女的诗意啊!《世说新语·言语》载:“谢太傅寒雪日内集,与儿女讲论文义,俄而雪骤,公欣然曰:‘白雪纷纷何所似?’兄子胡儿曰:‘撒盐空中差可拟。’兄女曰:‘未若柳絮因风起。’公大笑乐。即公大兄无奕女(谢道韫),左将军王凝之妻也。”谢道韫以飞絮比雪,应声成佳句,后世遂用“咏絮才、咏雪才、柳絮才、谢女才”等称扬工于吟诗的女子,或指其才华。此处女诗人反用此典,以雪比飞絮,“飞香”二字,又点化了李白“瑶台雪花数千点,片片吹落春风香”之句,显得更为凝练优美,使读者仿佛嗅到杨柳吐絮飞花时节的清香。显然,诗人是以谢女自况而又并不逊色的。无怪乎王士祯闻此(wen ci)诗,因作《秦淮杂诗》云:“十里秦淮水蔚蓝,板桥斜日柳毵毵。栖鸦流水空萧瑟,不见题诗纪阿男。”盖赏其风神也。
  这首诗以司马相如(xiang ru)归卧茂陵自喻,慨叹自己家居昌谷时的清贫生活。诗的开头两句“古竹老梢惹碧云,茂陵归卧叹清贫”,意为老竹虽老,仍矫天挺拔,梢可拂云,而自己年纪并不大老,却只能像家居茂陵时的司马相如一样,甘守清贫。“古竹”是相对新笋言之。“茂陵归卧”,《史记·司马相如传》:“相如既病免,家居茂陵。”司马相如曾为孝文园令,因病免官,家居茂陵,而诗人自己也失意家居,贫困潦倒。“叹清贫”,并不见于史书记载,但却是诗人自己处境的生动写照。李贺虽忝为唐王室的后裔,但一生只做过奉礼郎之类的小官,甚至因为父名的缘故,连进士考试也不能参加,与李商隐一样“虚负凌云万丈才,一生襟抱未曾开”。辞官家居后更过着清贫的生活,以至两年后在贫病中死去,一“叹”字,感慨万分。“风吹千亩迎雨啸,鸟重一枝入酒樽。”这两句写的是另外两种形态下的竹枝形象。其一是风吹雨啸之中。“雨啸”,非雨声,而是风吹竹声,仿佛雨啸。这是大片竹林才有的现象,老竹叶坚硬而挺,相互碰撞,声音清脆。竹叶也可制成叶笛,吹奏起来声音嘹亮悦耳。千亩之竹,其情景气魄自与“家泉石眼两三茎”之竹不同,风吹过后声浪如排山倒海;而风和景明之日,一小鸟栖息枝头,其景却可映入酒樽之中,这又是何等静谧安闲。这情景于竹本身而言,却道出其一个特点:坚韧,不管怎么弯曲也不易折断。“皎皎者易污,峤峤者易折”,这于竹枝却不然,它是既坚又韧,而且无畏于寒冬的风刀霜剑,而被与松柏一起称作“岁寒三友”。
  沈德潜在论及题画诗时说:“其法全在不粘画上发论。”(《说诗晬语》卷下)“不粘”在绣工本身,不以正面敷写争巧,而是以映衬取胜,也许这就是这首诗在艺术上成功的主要奥秘。
  李白了解他的朋友是怀着追求功名富贵的目的入蜀,因而临别赠言,便意味深长地告诫:个人的官爵地位,进退升沉都早有定局,何必再去询问善卜的君平呢!西汉严遵,字君平,隐居不仕,曾在成都卖卜为生。李白借用君平的典故,婉转地启发他的朋友不要沉迷于功名利禄之中,可谓谆谆善诱,凝聚着深挚的情谊,而其中又不乏自身的身世感慨。尾联写得含蓄蕴藉,语短情长。
  全诗结构的浑然一体,和各章之间运用辘轳体有密切的关系。辘轳体即修辞学里的“顶真格”,它要求行文在段与段或句与句之间用相同的字句相互衔接。古代《诗经》中的《大雅·文王》和《大雅·既醉》两篇;乐府诗《平陵东》、《西洲曲》都运用了这种形式。《赠白马王彪》除第一章和第二章没有使用辘轳体(《古诗源》把第一章和第二章视为一章)之外,其余各章都用了。如第二章的末句是“我马玄以黄”,第三章的首句就是“玄黄犹能进”;第三章的末句是“揽辔止踟蹰”,第四章的首句就是“踟蹰亦何留”,下皆仿此。这种手法能够使结构紧凑、段落分明而又便于人们记忆和传诵。
  综观全文,虽以问构篇,却又显得常中有变。一是问句有一般问句与反问句的变化,二是句式编排上有排比问句与零散问句的变化。排比问句的运用,增加了文章波澜壮阔、排山倒海的气势。文章在这类整齐的句式中回环相生,气韵又在前后几组问句中层层推进,一浪高过一浪。在这种整齐之中,又穿插以参差错落的零散问句,点染以灵动变幻的一般陈述句;同时排比句式本身又不拘一格,时出变异句式。这些使得文章整齐与参差交错,力量与韵致并生,为文增色不少。
  清人李重华在《贞一斋诗话》里有段评论杜甫绝句诗的话:“七绝乃唐人乐章,工者最多。……李白、王昌龄后,当以刘梦得(注:指刘禹锡)为最。缘落笔朦胧缥缈,其来无端,其去无际故也。杜老七绝欲与诸家分道扬镳,故尔别开异径。独其情怀,最得诗人雅趣。”他说杜甫“别开异径”,在盛唐七绝中走出一条新路子,这是熟读杜甫绝句的人都能感觉到的。除了极少数篇章如《赠花卿》、《江南逢李龟年》等外,他的七绝确是与众不同。
  “好雨知时节”,在一(zai yi)夕隐隐春雷的召唤下,它“随风潜入夜”,它“润物细无声”。雷是“轻”的,雨如“丝”般,春雨的特色诗人只用两个字就揭示出来了。
  晚明小品在中国散文史上虽然不如先秦诸子或唐宋八大家那样引人注目,却也占有一席之地。它如开放在深山石隙间的一丛幽兰,疏花续蕊,迎风吐馨,虽无灼灼之艳,却自有一段清高拔俗的风韵。

创作背景

  后来隋炀帝又曾做过此曲。《乐府诗集》卷四十七收《《春江花月夜》张若虚 古诗》七篇,其中有隋炀帝的两篇。

  

张芬( 唐代 )

收录诗词 (3215)
简 介

张芬 张芬,字紫蘩,号月楼,吴县人。举人曾汇女,州同夏清河室。有《两面楼偶存稿》。

鵩鸟赋 / 薛曜

醉倚斑藤杖,闲眠瘿木床。案头行气诀,炉里降真香。
野客留方去,山童取药归。非因入朝省,过此出门稀。
"斋居栽竹北窗边,素壁新开映碧鲜。青蔼近当行药处,
"养来鹦鹉觜初红,宜在朱楼绣户中。频学唤人缘性慧,
"寒食时看度,春游事已违。风光连日直,阴雨半朝归。
致之未有力,力在君子听。"
汲汲有所为,驱驱无本情。懿哉苍梧凤,终见排云征。"
半岩晦云雪,高顶澄烟霞。朝昏对宾馆,隐映如仙家。


咏杜鹃花 / 刘昌

步闲洺水曲,笑激太行云。诗叟未相识,竹儿争见君。
人颜不再春,桃色有再浓。捐气入空房,无憀乍从容。
劳君远问龙城地,正北三千到锦州。"
况此空馆闭,云谁恣幽寻。徒烦鸟噪集,不语山嵚岑。
特状为博士,始获升朝行。未几享其资,遂忝南宫郎。
白雪猧儿拂地行,惯眠红毯不曾惊。
主人一心惑,诱引不知疲。转见乌来集,自言家转孳。
司空见惯浑闲事,断尽苏州刺史肠。"


梓人传 / 赵杰之

"昔忝南宫郎,往来东观频。尝披燕公传,耸若窥三辰。
开忠二州牧,诗赋时多传。失职不把笔,珠玑为君编。
请君速来助我喜。莫合九转大还丹,莫读三十六部大洞经。
"欲知惜别离,泻水还清池。此地有君子,芳兰步葳蕤。
我有鞭尺馀,泥抛风雨渍。不拟闲赠行,唯将烂夸醉。
"繁露传家学,青莲译梵书。火风乖四大,文字废三馀。
"祖席驻征棹,开帆候信潮。隔筵桃叶泣,吹管杏花飘。
"桃生叶婆娑,枝叶四向多。高未出墙颠,蒿苋相凌摩。


哀江头 / 李元振

轻拂祥烟散,低摇翠色同。长令占天眷,四气借全功。"
盖江烟幂幂,拂棹影寥寥。獭去愁无食,龙移惧见烧。
不知几千尺,至死方绵绵。
幸逢仁惠意,重此藩篱护。犹有半心存,时将承雨露。"
冬寒不严地恒泄,阳气发乱无全功。浮花浪蕊镇长有,
缥缈中天去,逍遥上界分。鸾骖攀不及,仙吹远难闻。
春风一番琴上来,摇碎金尊碧天月。"
幽妖尽依倚,万怪之所屯。主人一心好,四面无篱藩。


国风·邶风·旄丘 / 吴澄

焉用汩其泥,岂在清如冰。非白又非黑,谁能点青蝇。
玉堂有玄鸟,亦以从此辞。伤哉志士叹,故国多迟迟。
钟陵霭千里,带郭西江水。朱槛照河宫,旗亭绿云里。
满院青苔地,一树莲花簪。自开还自落,暗芳终暗沈。
负雪出深涧,摇风倚高岑。明堂久不构,云干何森森。
"共爱东南美,青青叹有筠。贞姿众木异,秀色四时均。
"楚泽雪初霁,楚城春欲归。清淮变寒色,远树含清晖。
乱条迸石岭,细颈喧岛毖。日脚扫昏翳,新云启华閟.


赠卖松人 / 戈涛

日出喧喧人不闲,夜来清景非人间。"
"昔我在南时,数君常在念。摇摇不可止,讽咏日喁噞.
"巢由昔避世,尧舜不得臣。伊吕虽急病,汤武乃可君。
饮食岂知味,丝竹徒轰轰。平明脱身去,决若惊凫翔。
时辈千百人,孰不谓汝妍。汝来江南近,里闾故依然。
迟迟未去非无意,拟作梁园坐右人。"
"阮巷久芜沉,四弦有遗音。雅声发兰室,远思含竹林。
铜斗短蓑行,新章其奈何。兹焉激切句,非是等闲歌。


闻虫 / 徐经孙

"孤臣昔放逐,血泣追愆尤。汗漫不省识,恍如乘桴浮。
此客即西归,我心徒依依。我欲随客去,累重不解飞。
"高髻云鬟宫样妆,春风一曲杜韦娘。
荒毁碧涧居,虚无青松位。珠沉百泉暗,月死群象闭。
忆君初得昆山玉,同向扬州携手行。"
岂谓贻厥无基阯.故知忠孝生天性,洁身乱伦定足拟。
尘满鸿沟道,沙惊白狄乡。伫闻黄纸诏,促召紫微郎。"
赤玉雕成彪炳毛,红绡翦出玲珑翅。湖烟始开山日高,


入都 / 吴子来

"苦心知苦节,不容一毛发。炼金索坚贞,洗玉求明洁。
因言辛庾辈,亦愿放羸孱。既回数子顾,展转相连攀。
喃喃肩经郎,言语倾琪琚。琪琚铿好词,鸟鹊跃庭除。
鸾飞远树栖何处,凤得新巢想称心。红壁尚留香漠漠,
"老人行人事,百一不及周。冻马四蹄吃,陟卓难自收。
法吏多少年,磨淬出角圭。将举汝愆尤,以为己阶梯。
借名游侠窟,结客幽并儿。往来长楸间,能带双鞬驰。
依微开夕照,澹荡媚晴空。拂水生苹末,经岩触桂丛。


悲青坂 / 朱珔

早蝉庭笋老,新雨径莎肥。各离争名地,无人见是非。"
怅望天回转,动摇万里情。参辰次第出,牛女颠倒倾。
文魄既飞越,宦情唯等闲。羡他白面少,多是清朝班。
煌煌二帝道,铺设在典坟。尧心惟舜会,因着为话言。
孤烛让清昼,纱巾敛辉光。高僧积素行,事外无刚强。
"谁念独坐愁,日暮此南楼。云去舜祠闭,月明潇水流。
太行耸巍峨,是天产不平。黄河奔浊浪,是天生不清。
"秦客何年驻,仙源此地深。还随蹑凫骑,来访驭风襟。


渔家傲·平岸小桥千嶂抱 / 宗谊

对吟忘膳饮,偶坐变朝昏。滞雨膏腴湿,骄阳气候温。
运穷两值遇,婉娈死相保。西风蛰龙蛇,众木日凋藁。
"孤棹迟迟怅有违,沿湘数日逗晴晖。
鸷禽毛翮摧,不见翔云姿。衰容蔽逸气,孑孑无人知。
"暂辞鸳鹭出蓬瀛,忽拥貔貅镇粤城。闽岭夏云迎皂盖,
捧日皆元老,宣风尽大彭。好令朝集使,结束赴新正。"
别后诗成帙,携来酒满壶。今朝停五马,不独为罗敷。"
干戈用尽人成血,韩信空传壮士名。"