采桑子·彭浪矶
亨衢自有横飞势，便到西垣视训辞。"
云朗镜开匣，月寒冰在壶。仍闻酿仙酒，此水过琼酴。"
"簟凉秋气初，长信恨何如。拂黛月生指，解鬟云满梳。
勇逗三峰坼，雄标四渎尊。湾中秋景树，阔外夕阳村。
珪玉埋英气，山河孕炳灵。发言惊辨囿，撝翰动文星。
"天地三分魏蜀吴，武侯倔起赞訏谟。身依豪杰倾心术，
几年始得逢秋闰，两度填河莫告劳。"
捧诏巡汧陇，飞书护井陉。先声威虎兕，馀力活蟭螟。
"楼因藩邸号，川势似依楼。显敞含清暑，岚光入素秋。
门掩荒山夜雪深。贫笑白驹无去意，病惭黄鹄有归心。
采桑子·彭浪矶拼音解释:
heng qu zi you heng fei shi .bian dao xi yuan shi xun ci ..
yun lang jing kai xia .yue han bing zai hu .reng wen niang xian jiu .ci shui guo qiong tu ..
.dian liang qiu qi chu .chang xin hen he ru .fu dai yue sheng zhi .jie huan yun man shu .
yong dou san feng che .xiong biao si du zun .wan zhong qiu jing shu .kuo wai xi yang cun .
gui yu mai ying qi .shan he yun bing ling .fa yan jing bian you .hui han dong wen xing .
.tian di san fen wei shu wu .wu hou jue qi zan xu mo .shen yi hao jie qing xin shu .
ji nian shi de feng qiu run .liang du tian he mo gao lao ..
peng zhao xun qian long .fei shu hu jing xing .xian sheng wei hu si .yu li huo jiao ming .
.lou yin fan di hao .chuan shi si yi lou .xian chang han qing shu .lan guang ru su qiu .
men yan huang shan ye xue shen .pin xiao bai ju wu qu yi .bing can huang gu you gui xin .
译文及注释
译文
王翱的一个女儿，嫁给京城附近的一个官员为(wei)妻。王翱的夫人非常疼爱女儿，每次要女儿回家，女婿(xu)坚持不放走。他愤怒地对妻子说：“你的父亲是选拔官吏的长官，把我调到京城做官，那么你可以整天陪侍你的母亲。况且调动我轻易得就像振落树叶，有什么可吝啬的呢？”于是女儿将想法告诉了母亲，夫人在(zai)当天准备了酒菜，跪着(zhuo)禀告王翱，王翱非常生气，拿起几案上的器具打伤了夫人，出门去，坐马车住到朝房里，十天后才回家，女婿最终没有被调职。
怎么才能求得仙人杖，拄着它登上华山去玉女祠呢？
崔(cui)篆是汉族人，当时担任郡守，那时是王莽改制的时候，他的党羽遍及各个地方，用严厉的刑法杀害许多无罪的人。崔篆在他所在的县看到牢狱人满为患。忍不住流泪叹道：“唉，刑罚法律残酷凶狠，竟到了这种地步！这些人都是什么罪！”（崔篆）于是为他们平反，放出来两千多人。他的僚属们都十分害怕，纷纷叩头求他说：“你确实是仁慈的人，然而如今只有你是仁德的人，恐怕要后悔吧？”。崔篆慨然，说：“如果杀了我一人而能救出2000多人，这是我的心愿啊！我有什么可后悔的呢？”僚属们沉默不知如何回应。
孤独啊流落在外没朋友，惆怅啊形影相依自我怜悯。
高大的房屋梳齿般排列，高高的围墙在外面曲折回环。
随着君到家里五六，君的父母常常有话告诉我。
其中一个儿子捎信回来，说另外两个儿子刚刚战死。活着的人姑且活一天算一天，死去的人就永远不会复生了！
端着酒杯赏花时又想起了杜陵家几个弟弟，寒食(shi)时，杜陵这一带已是野草青青了。
我一直都希望能与贤良清廉之人为伍，与品德高尚的贤者相伴。为何我与志行高远之人相伴，却仍然才质平平。
“别人家只希望富贵，我情愿和你吃粥。
注释
针药：针刺和药物。
④乱鸥：群鸥乱飞。
⑷千树花：千桃树上的花。
予：给。
⑹戍楼：军队驻防的城楼。
⑴绥：和。万邦：指天下各诸侯国。
40、不能（nài）：不愿。能，通“耐”。沐：洗头。
赏析
纪昀《书山谷集后》说黄庭坚的七言古诗：“离奇孤矫，骨瘦而韵远，格高而力壮。”这一首诗，从整体看，是“离奇孤矫”；从前半看，是“骨瘦而韵远”；从后半看，是“格高而力壮”。《昭昧詹言》评该诗的起四句是“奇思奇句”，“山矾”句是“奇句”，结句是“遒老”，也有见地。文学作品，千变万化，有以统一、调和为美的，也有以不统一、不调和为美的。从不统一、不调和中看出它的统一和调和，是欣赏文学作品的关键之一。能够掌握这个关键，就可以从该诗的不统一、不调和中看出它的参差变幻之美。陆游《赠应秀才》诗说“文章切忌参死句”，把问题看得太简单，看得太死，往往就会走上“参死句”的道路，对佳作失之交臂。
开头两句交代人物身份，运用平叙的手法，叙说一位老农，由于家里贫穷，住在(zhu zai)山里面，仅仅耕种贫瘠的山田三四亩。这里要问，老农为什么要住在山里面呢？在我们想来，老农既然家贫，他应该到平地乡村或小镇谋生要容易一些，为啥要到难以耕种的山里去呢？这不禁让我们想起了当时的社会环境。此时社会混乱，统治阶级任意欺压百姓。面对这一切，老农一家逃到深山，这里山高路远，人烟稀少，而官府当差的也不便来此。老农希望住在深山能摆脱这一切。
诗人感叹自己虽然像古柏一样朴实无华，不以花叶之美炫俗，英采自然外露，使世人惊异，愿意不辞剪伐，陈力于庙堂，但没有人能把它送去。古柏心苦，却不免为蝼蚁所伤；柏叶余香，乃为鸾凤所喜。而自己的怀才不遇正是像这古柏一样。诗人最后终于发出了“古来材大难为用”的浩叹。
“仑廪无宿储，徭役犹未已”在前面铺叙农忙之后，突然转笔写到农夫的无粮与徭役之苦，笔墨虽朴实，但同情之意流注其间，此二句可使读者纵观封建社会农夫被压迫之惨状。
“南国”（南方）既是红豆产地，又是朋友所在之地。首句以“红豆生南国”起兴，暗逗后文的《相思》王维 古诗之情。语极单纯，而又富于形象。次句“春来发几枝”轻声一问，承得自然，寄语设问的口吻显得分外亲切。然而单问红豆春来发几枝，是意味深长的，这是选择富于情味的事物来寄托情思。“来日绮窗前，寒梅著花未？”（王维《杂诗》）对于梅树的记忆，反映出了客子深厚的乡情。同样，这里的红豆是赤诚友爱的一种象征。这样写来，便觉语近情遥，令人神远。
《《渌水曲》李白 古诗》本古曲名，李白借其名而写渌水之景。王琦认为此诗为乐府古曲。这首小诗确属乐府，并深得南朝乐府诗的神韵，语言清新自然，内容含蓄深婉。
在这首诗里，笼罩一切、包罗一切的东西是雪，山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“万径”都是雪，才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上，渔翁的蓑笠上，当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反，在这个画面里，只有江，只有江心。江，当然不会存雪，不会被雪盖住，而且即使雪下到江里，也立刻会变成水。然而作者却偏偏用了“寒《江雪》柳宗元 古诗”三个字，把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起，这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉，这就形成了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。因为连江里都仿佛下满了雪，连不存雪的地方都充满了雪，这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了，把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字，固然是为了点明气候；但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想，在这样一个寒冷寂静的环境里，那个老渔翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，专心地钓鱼，形体虽然孤独，性格却显得清高孤傲，甚至有点凛然不可侵犯似的。这个被幻化了的、美化了的渔翁形象，实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。由此可见，这“寒《江雪》柳宗元 古诗”三字正是“画龙点睛”之笔，它把全诗前后两部分有机地联系起来，不但形成了一幅凝炼概括的图景，也塑造了渔翁完整突出的形象。
《《湖边采莲妇》李白 古诗》是乐府古题之一。诗人借助于这一古题，刻画出一个对爱情坚贞不渝的女子形象。诗人在这首诗中，运用对比的写法。诗人把“小姑织白纡，未解将人语”和“大嫂采芙蓉，”“莫使外人逢”相对比。
全诗十二句，形象鲜明，感情激扬，气势豪放，音调浏亮。读起来只觉得它是一片神行，一气呵成。而从全诗的结构组织来看，它绵密工巧，独具匠心。开头是色彩绚丽的形象描写，把读者立(zhe li)即引入一个不寻常的境界。中间两联，属对精整，而诗意则正反相生，扩大了诗的容量，诗笔跌宕多姿。结尾四句，极意强调夸张，感情更加激昂，酣畅恣肆，显出不尽的力量。这是经过细心体会后的符合创作实际的看法。
虽然在后世或许是因为什么“载妓随波任去留”又或者是“功名富贵若长在，汉水亦应西北流”消极观点的原因，这首诗未被选入课本之中(zhi zhong)，名气也不如将近酒之类的名篇，但也是李白三四十岁的大成之作，它相对中规中矩，但磅礴流畅，犹如大江之来，一气呵成，表达了作者强烈的感情，豁达的心态，睥睨天下的磅礴气势，读过此诗，让人久久沉静在作者营造的恢弘之境中。
李商隐《夜雨寄北》诗云：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”“西窗”二字即暗用李商隐诗中的情事。言外之意是：何日方能归家，与妻室共剪西窗之烛，共话今日云梦馆夜雨之情？
“镜中聊自笑，讵是南山期。”一“惊”之余，不由便拿出镜子细细端详起来。“聊自笑”，显得这笑是一种对自己的无可奈何的嘲笑，一种难以名状的苦笑，表面上似乎反应是淡漠的、不大在意的，却怎么也掩饰不了内心深藏的无限悲苦。联系诗人曾担当过奉礼郎这样卑微的职位，可知这就是诗人无声的啜泣。说他笑中含哭，大概是不过份的。
“巴童荡浆欹侧过”在《杜诗镜铨》中被刘须溪评价为“景少”；“水鸡衔鱼来去飞”又被刘须溪评价为“语长”。这里的前句，虽然只描写了有巴人小儿划着小船从杜甫的身边穿过去这一较为单调的景色，但是在此却体现了杜诗之中的人民性——“巴童”，这是在《阆山歌》与《《阆水歌》杜甫 古诗》里面第一次、也是唯一一次直接出现在诗中的人物代表；这里的后句隐约寓指杜甫在写此首诗时他所处的位置——大约就是在阆中的南津渡或正处在南楼（华光楼）一带。这后句看似写景的诗，却被刘须溪评价为“语长”而之所长的地方，既是在为后人辨别杜甫写此诗的环境而告诉人们有关诗圣当时的位置，又能为此诗重点内容即最后一句的现出，铺展其必要的文化意境；所以，“语长”。这两句用了情景交融的抒情诗句表现法。
《《别赋》江淹 古诗》最突出的成就，在于借环境描写和气氛渲染以刻画人的心理感(li gan)受。作者善于对生活进行观察、概括，提炼，择取不同的场所、时序、景物来烘托、刻画人的情感活动，铺张而不厌其详，夸饰而不失其真，酣畅淋漓，信然能引发共鸣，而领悟”悲“之所以为美。作者对各类特殊的离别情境，根据其各自特点，突出描写某一侧面，表现富有特征的离情。作者力求写出不同离怨的不同特征，不仅事不同，而且情不同，境不同，因而读来不雷同，不重复，各有一种滋味，也有不同启迪。
开头两句交代人物身份，运用平叙的手法，叙说一位老农，由于家里贫穷，住在(zhu zai)山里面，仅仅耕种贫瘠的山田三四亩。这里要问，老农为什么要住在山里面呢？在我们想来，老农既然家贫，他应该到平地乡村或小镇谋生要容易一些，为啥要到难以耕种的山里去呢？这不禁让我们想起了当时的社会环境。此时社会混乱，统治阶级任意欺压百姓。面对这一切，老农一家逃到深山，这里山高路远，人烟稀少，而官府当差的也不便来此。老农希望住在深山能摆脱这一切。
诗人感叹自己虽然像古柏一样朴实无华，不以花叶之美炫俗，英采自然外露，使世人惊异，愿意不辞剪伐，陈力于庙堂，但没有人能把它送去。古柏心苦，却不免为蝼蚁所伤；柏叶余香，乃为鸾凤所喜。而自己的怀才不遇正是像这古柏一样。诗人最后终于发出了“古来材大难为用”的浩叹。
“仑廪无宿储，徭役犹未已”在前面铺叙农忙之后，突然转笔写到农夫的无粮与徭役之苦，笔墨虽朴实，但同情之意流注其间，此二句可使读者纵观封建社会农夫被压迫之惨状。
“南国”（南方）既是红豆产地，又是朋友所在之地。首句以“红豆生南国”起兴，暗逗后文的《相思》王维 古诗之情。语极单纯，而又富于形象。次句“春来发几枝”轻声一问，承得自然，寄语设问的口吻显得分外亲切。然而单问红豆春来发几枝，是意味深长的，这是选择富于情味的事物来寄托情思。“来日绮窗前，寒梅著花未？”（王维《杂诗》）对于梅树的记忆，反映出了客子深厚的乡情。同样，这里的红豆是赤诚友爱的一种象征。这样写来，便觉语近情遥，令人神远。
《《渌水曲》李白 古诗》本古曲名，李白借其名而写渌水之景。王琦认为此诗为乐府古曲。这首小诗确属乐府，并深得南朝乐府诗的神韵，语言清新自然，内容含蓄深婉。
在这首诗里，笼罩一切、包罗一切的东西是雪，山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“万径”都是雪，才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上，渔翁的蓑笠上，当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反，在这个画面里，只有江，只有江心。江，当然不会存雪，不会被雪盖住，而且即使雪下到江里，也立刻会变成水。然而作者却偏偏用了“寒《江雪》柳宗元 古诗”三个字，把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起，这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉，这就形成了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。因为连江里都仿佛下满了雪，连不存雪的地方都充满了雪，这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了，把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字，固然是为了点明气候；但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想，在这样一个寒冷寂静的环境里，那个老渔翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，专心地钓鱼，形体虽然孤独，性格却显得清高孤傲，甚至有点凛然不可侵犯似的。这个被幻化了的、美化了的渔翁形象，实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。由此可见，这“寒《江雪》柳宗元 古诗”三字正是“画龙点睛”之笔，它把全诗前后两部分有机地联系起来，不但形成了一幅凝炼概括的图景，也塑造了渔翁完整突出的形象。
《《湖边采莲妇》李白 古诗》是乐府古题之一。诗人借助于这一古题，刻画出一个对爱情坚贞不渝的女子形象。诗人在这首诗中，运用对比的写法。诗人把“小姑织白纡，未解将人语”和“大嫂采芙蓉，”“莫使外人逢”相对比。
全诗十二句，形象鲜明，感情激扬，气势豪放，音调浏亮。读起来只觉得它是一片神行，一气呵成。而从全诗的结构组织来看，它绵密工巧，独具匠心。开头是色彩绚丽的形象描写，把读者立(zhe li)即引入一个不寻常的境界。中间两联，属对精整，而诗意则正反相生，扩大了诗的容量，诗笔跌宕多姿。结尾四句，极意强调夸张，感情更加激昂，酣畅恣肆，显出不尽的力量。这是经过细心体会后的符合创作实际的看法。
虽然在后世或许是因为什么“载妓随波任去留”又或者是“功名富贵若长在，汉水亦应西北流”消极观点的原因，这首诗未被选入课本之中(zhi zhong)，名气也不如将近酒之类的名篇，但也是李白三四十岁的大成之作，它相对中规中矩，但磅礴流畅，犹如大江之来，一气呵成，表达了作者强烈的感情，豁达的心态，睥睨天下的磅礴气势，读过此诗，让人久久沉静在作者营造的恢弘之境中。
李商隐《夜雨寄北》诗云：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”“西窗”二字即暗用李商隐诗中的情事。言外之意是：何日方能归家，与妻室共剪西窗之烛，共话今日云梦馆夜雨之情？
“镜中聊自笑，讵是南山期。”一“惊”之余，不由便拿出镜子细细端详起来。“聊自笑”，显得这笑是一种对自己的无可奈何的嘲笑，一种难以名状的苦笑，表面上似乎反应是淡漠的、不大在意的，却怎么也掩饰不了内心深藏的无限悲苦。联系诗人曾担当过奉礼郎这样卑微的职位，可知这就是诗人无声的啜泣。说他笑中含哭，大概是不过份的。
“巴童荡浆欹侧过”在《杜诗镜铨》中被刘须溪评价为“景少”；“水鸡衔鱼来去飞”又被刘须溪评价为“语长”。这里的前句，虽然只描写了有巴人小儿划着小船从杜甫的身边穿过去这一较为单调的景色，但是在此却体现了杜诗之中的人民性——“巴童”，这是在《阆山歌》与《《阆水歌》杜甫 古诗》里面第一次、也是唯一一次直接出现在诗中的人物代表；这里的后句隐约寓指杜甫在写此首诗时他所处的位置——大约就是在阆中的南津渡或正处在南楼（华光楼）一带。这后句看似写景的诗，却被刘须溪评价为“语长”而之所长的地方，既是在为后人辨别杜甫写此诗的环境而告诉人们有关诗圣当时的位置，又能为此诗重点内容即最后一句的现出，铺展其必要的文化意境；所以，“语长”。这两句用了情景交融的抒情诗句表现法。
《《别赋》江淹 古诗》最突出的成就，在于借环境描写和气氛渲染以刻画人的心理感(li gan)受。作者善于对生活进行观察、概括，提炼，择取不同的场所、时序、景物来烘托、刻画人的情感活动，铺张而不厌其详，夸饰而不失其真，酣畅淋漓，信然能引发共鸣，而领悟”悲“之所以为美。作者对各类特殊的离别情境，根据其各自特点，突出描写某一侧面，表现富有特征的离情。作者力求写出不同离怨的不同特征，不仅事不同，而且情不同，境不同，因而读来不雷同，不重复，各有一种滋味，也有不同启迪。
创作背景
这首诗具体创作时间已无法考证，从题目可知，这是诗人在某个夜晚送别友人赵纵去赵州而作的。
杨显之( 元代 )
收录诗词 (7681) 首
简 介
杨显之 杨显之，元代戏曲作家。大都（今北京）人，生卒生不详，约与关汉卿同时，与关汉卿为莫逆之交，常在一起讨论、推敲作品。杨善于对别人的作品提出中肯的意见，因被誉为"杨补丁"。在元初杂剧作家中，他年辈较长，有威望。散曲作家王元鼎尊他为师叔，他与艺人们来往也较密切，着名演员顺时秀称他为伯父。
一剪梅·襄樊四载弄干戈
柳艳欺芳带，山愁萦翠蛾。别情无处说，方寸是星河。"
"江城红叶尽，旅思倍凄凉。孤梦家山远，独眠秋夜长。
城绿新阴远，江清返照虚。所思惟翰墨，从古待双鱼。"
自从星坼中台后，化作双龙去不归。"
一吟丽可风流极，没得弘文李校书。"
"原下相逢便别离，蝉鸣关路使回时。过淮渐有悬帆兴，
"扁舟殊不系，浩荡路才分。范蠡湖中树，吴王苑外云。
"池馆饶嘉致，幽人惬所闲。筱风能动浪，岸树不遮山。
南乡子·寒玉细凝肤
沙虚留虎迹，水滑带龙涎。却下临江路，潮深无渡船。"
"芝茎抽绀趾，清唳掷金梭。日翅闲张锦，风池去罥罗。
鹤栖何代色，僧老四时声。郁郁心弥久，烟高万井生。"
远吹流松韵，残阳渡柳桥。时陪庾公赏，还悟脱烦嚣。"
金沟残熘和缨緌.上皇宽容易承事，十家三国争光辉。
舞袖岚侵涧，歌声谷答回。磬音藏叶鸟，雪艳照潭梅。
秀比王商入画图。昨夜星辰回剑履，前年风月满江湖。
奇柯交若斗，珍叶密如织。尘中尚青葱，更想尘外色。
待储光羲不至
瓶汲池东古井泉。趁静野禽曾后到，休吟邻叟始安眠。
遥耻青衣懒上楼。过客闷嫌疏妓乐，小儿憨爱□貔貅。
莺谷新迁碧落飞。恩感风雷宜变化，诗裁锦绣借光辉。
"万壑动晴景，山禽凌翠微。绣翎翻草去，红觜啄花归。
好伴羽人深洞去，月前秋听玉参差。"
"桑柘满江村，西斋接海门。浪冲高岸响，潮入小池浑。
"疑与武陵通，青溪碧嶂中。水寒深见石，松晚静闻风。
微雾苍平楚，残晖淡远峰。林疏霜摵摵，波静月溶溶。
上三峡
秋江莫惜题佳句，正是磷磷见底时。"
"楚神铁马金鸣珂，夜动蛟潭生素波。商风刮水报西帝，
岛屿夏云起，汀洲芳草深。何当折松叶，拂石剡溪阴。"
便欲去随为弟子，片云孤鹤可相于。
犹胜人间去不回。欲减烟花饶俗世，暂烦云月掩楼台。
无事随风入草迷。迅疾月边捎玉兔，迟回日里拂金鸡。
"景阳妆罢琼窗暖，欲照澄明香步懒。桥上衣多抱彩云，
削平身世有如无。醺醺若借嵇康懒，兀兀仍添宁武愚。
宿天台桐柏观
日夕猿鸟伴，古今京洛尘。一枝甘已失，辜负故园春。"
"相如愧许询，寥落向溪滨。竹马儿犹小，荆钗妇惯贫。
"闪闪动鸣珰，初来烛影傍。拥头珠翠重，萦步绮罗长。
京国别来谁占玩，此花光景属吾诗。"
桂寝青云断，松扉白露新。万方同象鸟，举恸满秋尘。"
罢酒惭陶令，题诗答谢公。朝来数花发，身在尉佗宫。"
"庭树几株阴入户，主人何在客闻蝉。钥开原上高楼锁，
疏衣蕉缕细，爽味茗芽新。钟绝滴残雨，萤多无近邻。
摸鱼儿·东皋寓居
极浦千艘聚，高台一径通。云移吴岫雨，潮转楚江风。
莫叹万重山，君还我未还。武关犹怅望，何况百牢关。
行人一宿翠微月，二十五弦声满风。"
新有受恩江海客，坐听朝夕继为霖。"
何意杜陵怀宝客，也随迷路出关东。"
"茫茫霭霭失西东，柳浦桑村处处同。
看书饮酒馀无事，自乐樵渔狎钓翁。"
宫妆襟袖皆仙姿。青门紫陌多春风，风中数日残春遗。
口技
白茅草苫重重密，爱此秋天夜雨淙。"
道却横波字，人前莫谩羞。只应同楚水，长短入淮流。
明日中书见颜范，始应通籍入金门。"
碧云天外作冥鸿。五言宁谢颜光禄，百岁须齐卫武公。
"明皇昔御极，神圣垂耿光。沈机发雷电，逸躅陵尧汤。
砚冰催腊日，山雀到贫居。每有平戎计，官家别敕除。"
静眠依翠荇，暖戏折高荷。山阴岂无尔，茧字换群鹅。"
"辟书丞相草，招作广陵行。隋柳疏淮岸，汀洲接海城。
临江仙·金谷无烟宫树绿
金沟残熘和缨緌.上皇宽容易承事，十家三国争光辉。
寺远僧来少，桥危客到稀。不闻砧杵动，应解制荷衣。"
八岁偷照镜，长眉已能画。十岁去踏青，芙蓉作裙衩。十二学弹筝，银甲不曾卸。十四藏六亲，悬知犹未嫁。十五泣春风，背面秋千下。幽人不倦赏，秋暑贵招邀。竹碧转怅望，池清尤寂寥。露花终裛湿，风蝶强娇饶。此地如携手，兼君不自聊。
"阴洞日光薄，花开不及时。当春无半树，经烧足空枝。
"三年婴酒渴，高卧似袁安。秋色鬓应改，夜凉心已宽。
忽挥素爪画七弦，苍崖噼裂迸碎泉。愤声高，怨声咽，
卷帘秋更早，高枕夜偏长。忽忆秦溪路，万竿今正凉。"
芦洲客雁报春来。"
洞仙歌·荷花
却见旧房阶下树，别来二十一春风。"
未知南陌谁家子，夜半吹笙入水楼。"
"晓红初拆露香新，独立空山冷笑人。
阊阖开时召，箫韶奏处听。水精悬御幄，云母展宫屏。
五更钟隔岳，万尺水悬空。苔藓嵌岩所，依稀有径通。"
相逢一笑怜疏放，他日扁舟有故人。"
目极云霄思浩然，风帆一片水连天。
桂席尘瑶珮，琼炉烬水沉。凝魂空荐梦，低耳悔听琴。
小石潭记
无端种在幽闲地，众鸟嫌寒凤未知。"
"静里寒香触思初，开缄忽见二琼琚。
悲心人望月，独夜雁离群。明发还驱马，关城见日曛。"
书迹临汤鼎，吟声接舜弦。白麻红烛夜，清漏紫微天。
具锸与畚。汉堤其新，帝廪有粟。帝府有缗，尔成尔堤。
柳暗桑秾闻布谷。"
菰黍正肥鱼正美，五侯门下负平生。"
贤臣会致唐虞世，独倚江楼笑范增。"