首页 古诗词 送邢桂州

送邢桂州

五代 / 钟离松

"峡内归田客,江边借马骑。非寻戴安道,似向习家池。
罢官梁山外,获稻楚水湄。适会傅岩人,虚舟济川时。
城上山宜绮季家。蝴蝶晴连池岸草,黄鹂晚出柳园花。
忍待江山丽,还披鲍谢文。高楼忆疏豁,秋兴坐氛氲。"
"昔在严公幕,俱为蜀使臣。艰危参大府,前后间清尘。
余今委修短,岂得恨命屯。闻子心甚壮,所过信席珍。
是君同时者,已有尚书郎。怜君独未遇,淹泊在他乡。
执简皆推直,勤王岂告劳。帝城谁不恋,回望动离骚。"
"令节成吾老,他时见汝心。浮生看物变,为恨与年深。
剑动新身匣,书归故国楼。尽哀知有处,为客恐长休。"
才子方为客,将军正渴贤。遥知幕府下,书记日翩翩。"
枚乘文章老,河间礼乐存。悲秋宋玉宅,失路武陵源。
"先主与武侯,相逢云雷际。感通君臣分,义激鱼水契。
"江上年年春早,津头日日人行。


送邢桂州拼音解释:

.xia nei gui tian ke .jiang bian jie ma qi .fei xun dai an dao .si xiang xi jia chi .
ba guan liang shan wai .huo dao chu shui mei .shi hui fu yan ren .xu zhou ji chuan shi .
cheng shang shan yi qi ji jia .hu die qing lian chi an cao .huang li wan chu liu yuan hua .
ren dai jiang shan li .huan pi bao xie wen .gao lou yi shu huo .qiu xing zuo fen yun ..
.xi zai yan gong mu .ju wei shu shi chen .jian wei can da fu .qian hou jian qing chen .
yu jin wei xiu duan .qi de hen ming tun .wen zi xin shen zhuang .suo guo xin xi zhen .
shi jun tong shi zhe .yi you shang shu lang .lian jun du wei yu .yan bo zai ta xiang .
zhi jian jie tui zhi .qin wang qi gao lao .di cheng shui bu lian .hui wang dong li sao ..
.ling jie cheng wu lao .ta shi jian ru xin .fu sheng kan wu bian .wei hen yu nian shen .
jian dong xin shen xia .shu gui gu guo lou .jin ai zhi you chu .wei ke kong chang xiu ..
cai zi fang wei ke .jiang jun zheng ke xian .yao zhi mu fu xia .shu ji ri pian pian ..
mei cheng wen zhang lao .he jian li le cun .bei qiu song yu zhai .shi lu wu ling yuan .
.xian zhu yu wu hou .xiang feng yun lei ji .gan tong jun chen fen .yi ji yu shui qi .
.jiang shang nian nian chun zao .jin tou ri ri ren xing .

译文及注释

译文
  三月的隋堤,春水缓缓。此时鸿雁北归,我却要(yao)到飞(fei)鸿过冬(dong)的湖州。回望旧地(di),清清浅浅的泗水在城下与淮河交汇。想要让泗水寄去相思的千点泪(lei),怎奈它流不到湖州地。
月亮化为五条白龙,飞上了九重云天(tian)。
你自小缺少慈母的教训,侍奉婆婆的事令我担忧。
鱼儿在树阴下游来游去,猿猴挂在枝上嬉戏打闹。
廉正的人重义,骏马不需要加鞭。
夏启急于朝见天帝,得到《九辩》《九歌》乐曲。
沙丘城边有苍老古树,白日黑夜沙沙有声与秋声相连。
国有骏马却不知道驾乘(cheng)啊,惶惶然又要索求哪种?
那些梨园子弟,一个个地烟消云散,只留李氏的舞姿,掩映冬日的寒光。
  宰予大白天睡觉,孔子说:“腐烂的木头不可以雕刻。用脏土垒砌的墙面不堪涂抹!对于宰予这样的人,还有什么好责备的呢?”又说: “起初我对于人,听了他说的话就相信他的行为;现在我对于人, 听了他说的话却还要观察他的行为。这是由于宰予的事而改变。”
家中几个小孩还在兴致勃勃地斗蟋蟀呢!夜深人静了还亮着灯不肯睡眠。
月宫中吴刚被乐声吸引,彻夜不眠在桂树下逗留。桂树下的兔(tu)子也伫立聆听,不顾露珠斜飞寒飕飕!
用捣掉壳的野谷来做饭,摘下葵叶来煮汤。

注释
7、风姨:传说中司风之神。原为风伯,后衍为风姨。
5、月华:月光。
105.浞(zhuó):即寒浞,传说是羿的相,谋杀羿而自立为君。纯狐:羿的妻子。
(19)姑苏:即苏州。
  ⑦二老:指年老的双亲。

赏析

  这首诗在写作手法上属于借题发挥,即借用石门长老的形象,抒发作者忠于朝庭、希望得到朝庭的理解和重新起用,而长期被冷落的悲愤失望的心情。
  “郢人唱白雪,越女歌采莲。听此更肠断,凭崖泪如(lei ru)泉。”这里运用了“阳春白雪”“曲高和寡”的典故,意思是说,无论是善于唱歌的歌手唱起《白雪歌》,或者是越地的女子唱起《采莲曲》,都无法使作者高兴起来,反而更加悲伤。诗到这里,戛然而止。“泪如泉”的原因,诗人没说,留给读者去联想,去思索。
  这是一首欢快的劳动对歌。可以想像,这种场面,时至今日,还屡见不鲜。沤麻的水,是有相当强烈的臭味的。长久浸泡的麻,从水中捞出,洗去泡出的浆液,剥离麻皮,是一种相当艰苦的劳动。但是,在这艰苦的劳动中,小伙子能和自己钟爱的姑娘在一起,又说又唱,心情就大不同了。艰苦的劳动变成温馨的相聚,歌声充满欢乐之情。
  “知有前期在,难分此夜中。”起句突兀。前期,即后会之期,重逢之期。对于分别的人来说,“后会有期”本来是一个(yi ge)极大的安慰,但诗人将它翻到前面,置于一个次要、陪衬的地位,意思是说纵然知道后会有期,但此夜之别,仍然难分难舍。这样一退一进,欲擒故纵的写法,不仅将难分之情表现得更为感人,而且这么一口说出后会之事,也就逼得对方毫无回旋余地,只能被这种“最入情”之言所压倒。“无将故人酒,不及石尤风”末句收得平淡,然而借酒发挥之辞,却非同寻常。据《江湖纪闻》记载:“石尤风者,传闻石氏女嫁为尤郎妇,情好甚笃。为商远行,妻阻之不从。尤出不归,妻忆之病亡。临亡叹曰:‘吾恨不能阻其行以至于此,今凡有商旅远行,吾当作大风,为天下妇人阻之’,自后商旅发船值打头逆风,则曰此石尤风也,遂止不行。妇人以夫为姓,故曰石尤。”这便是“石尤风”一词的来历及含意。这两句意思是说逆风尚且能滞客留人,你可不要使“故人酒”反不及一阵打头的逆风!这里连用两个否定句式,造成对比、递进的语势,使言辞变得激切有力,气势逼人,而又情韵浓烈,直令人无言以对。“留客苦言,非多情者想不及此。”诗人设想之妙,言辞之巧,皆出自难分之情,留客之意,主人如此多情,客人是不忍推,也不能推的,那结果大概只能是宾主一杯又一杯,杯酒情胜石尤风,一醉方休了。
  作为千古形胜之地的武关,诗人跋涉至此,不能不驻足凭吊一番。所以首联开门见山,用拟人的艺术手法,把自己在武关的盘桓说成是“碧溪”的相留,这就将诗情十分自然地转到对这一历史陈迹的临风联想上来。
  这首诗借咏中秋的月亮,表明世上万物不可能完全一样,存在(cun zai)着千差万别。
  “轻阴阁小雨,深院昼慵开”,写眼前景(qian jing)而传心中情。蒙蒙细雨刚刚停止,天色转为轻阴。雨既止,诗人便缓步走向深院。他不是到外面去散心。虽是白昼,还懒得去开那院门。诗人用了一个“阁”字,表现出自己的主观感受。“阁”字用在此处别有趣味,仿佛是轻阴迫使小雨停止。淡淡两句,把读者带到一片宁静的小天地中,而诗人好静的个性和疏懒的情调也在笔墨间自然流露。
  失志不遇的悲哀,莫过于年华蹉跎而志业无成,乃至无望。如果认定无望,反而转向超脱,看破红尘。在封建士人中,多数是明知无望,却仍抱希望,依旧奔波仕途,甘受沦落苦楚。李益这诗即作是想,怀此情。
  这首词虚实相生,情与景的处理上表现出极高的艺术造诣。上片首九句写景,属实写;后三句写情属虚写。虚实相生,善于抓住时序变化,描绘了特定环境中的景色,奠定了全词的抒情基调。下片则相反,前五句抒情,属虚写;后五句写景,属实写,以景结情,情景交融。这种交错的布局,不仅使整体结构富于变化,而且如实地反映了作者思想感情特定环境中活动变化的过程。其间大量运用双声词,如“一叶”、“残蝉”等;以及叠韵词,如“荒凉”、“旷望”等;多处句间用韵,如“凉”与“望”、“雨”与“暑”等。句中平仄四声的交错运用,从而造成音律谐婉、铿锵动人的妙境。全词意脉相承,严谨含蓄;景凄情哀,铺叙有致;意境开阔,格调清雅,气韵浑厚;语言清丽,音律谐婉,悲楚动人,是一首优秀的长调慢词。
  “月暗送湖风”,诗一开头,即点明时间是夜晚,地点是湖滨。月暗,不是没有月光,而是月色暗淡;湖风用“送”,带有舒展、爱抚的感情色彩,切合小伙子此时的感受。因为他很兴奋、很欢快,湖风吹到他的身上就显得特别轻柔,好像大自然特意为他送来的一般。这一句五字,勾出了一幅月色朦胧、湖风轻拂的艺术画面,造成了一种优美而颇具神秘色彩的环境气氛(fen)。
  中国历史上,在天(zai tian)堂杭州当剌史或知州的可以说是不乏名人,不过,最有名的要算是唐朝和宋朝的两位大文豪白居易和苏东坡了。他们不但在杭州任上留下了叫后人敬仰的政绩,而且也流传下来许多描写杭州及其西湖美景的诗词文章与传闻轶事,所以又有人们称他们为“风流太守”。白居易的七律《《钱塘湖春行》白居易 古诗》就是为人们所熟知的一篇,这首诗不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光,以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃生机,而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态和盘托出。 “孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。”诗歌的第一句是地点,第二句是远景。孤山坐落在西湖的后湖与外湖之间,峰峦叠翠,上有孤山寺,登山观景,美不胜收。据《唐语林》卷六载,贾公亭建于贞元年间,未五六十年后废。白居易写此诗时,其亭尚在,也算是西湖的一处名胜。白居易一开始来到了孤山寺的北面,贾公亭的西畔,放眼望去,只见冬水荡漾,云幕低垂,湖光山色,尽收眼底。“初平”所表达的是白居易对冬日里西湖的一种特有的感受。由于连绵不断的春雨,使得如今的湖面看上去比起冬日来上升了不少,似乎眼看着就要与视线持平了,这种水面与视线持平的感觉只有人面对广大的水域才可能有的感觉,也是一个对西湖有着深刻了解和喜爱的人才能写出的感受。此刻,脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图,而正当诗人默默地观赏西湖那静如处子的神韵时,耳边却传来了阵阵清脆的鸟鸣声,打破了他的沉思,于是他把视线从水云交界处收了回来,从而发现了自己实际上是早已置身于一个春意盎然的美好世界中了。 “几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。”这四句是白居易此诗的核心部分,也就是最为抢眼的句子,同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔。几处,是好几处,甚至也可以是多处的意思。用“早”来形容黄莺,体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱:树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树”,生怕一会儿就会赶不上了。一个“争”字,让人感到春光的难得与宝贵。而不知是谁家檐下的燕子,此时也正忙个不停地衔泥做窝,用一个“啄”字,来描写燕子那忙碌而兴奋的神情,似乎把小燕子也写活了。这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态,从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。黄莺是公认的春天歌唱家,听着它们那婉转的歌喉,使人感到春天的妩媚;燕子是候鸟,它们随着春天一起回到了家乡,忙着重建家园,迎接崭新的生活,看着它们飞进飞出地搭窝,使人们倍加感到生命的美好。在对天空中的小鸟进行了形象的拟人化描写之后,白居易又把视线转向了脚下的植被,“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。”这也是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写,充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力。花而言其乱,乃至要乱得迷了赏花人的目光,在旁人的诗句中,很少有这种写法,而这种独到的感受,却正是白居易在欣赏西湖景色时切身的体验,五颜六色的鲜花,漫山野地开放,在湖光山色的映衬下,千姿百态,争奇斗艳,使得白居易简直不知把视线投向哪里才好,也无从分辨出个高下优劣来,只觉得眼也花了,神也迷了,真是美不胜收,应接不暇。“乱花渐欲迷人眼”一句是驻足细看,而“浅草才能没马蹄”,则已经是骑马踏青了,在绿草如茵、繁花似锦的西子湖畔,与二三友人,信马由缰,自由自在地游山逛景,是一件非常惬意的事情,马儿似乎也体会到了背上主人那轻松闲逸的兴致,便不紧不慢地,踩着那青青的草地,踏上那长长的白堤。诗人在指点湖山、流连光景的不经意间,偶然瞥到了,马蹄在草地上亦起亦落、时隐时现的情景,觉得分外有趣,将其写入了诗中,就是这随意的一笔,却为全诗增添了多少活泼情趣和雅致闲情。
  “边城多健少,内舍多寡妇。”边城多的是健壮的年轻男人,家中大多只剩下独居的女人了。
  全诗后半部分诉说了:李白仕途非常不顺,在诗中也体现的淋漓尽致。早年寓居安陆时,曾多次给地方官员写信自荐,但每次都以失败告终。开元二十三年,不甘心失败的李白去了一趟襄阳,拜访时任襄州刺史兼山南东道采访使的韩朝宗。韩朝宗素以爱惜人才闻名,因曾任荆州长史,故人称韩荆州。但李白在呈给他的求职信中,又犯了一个严重错误——豪放不羁。信中写道:“幸愿开张心颜,不以长揖见拒。”长揖即拱手礼,通常用于平辈之间。这句话的意思是说,衷心地希望你能够敞开心怀,不会因为别人只作长揖而拒绝。作为求职信,这句显然写得不太得体。李白带着这种傲慢心态去求职,韩朝宗自然不会对他感兴趣。虽是诗仙,但李白的这几封求职信写得实在让人不敢恭维。也体现出了李白求职时傲慢的心态,这种故意贬低自己的比喻,或许能博取同情,却无法给人好感。
  以下八句,即依照游历次序,描绘途次的风景。诗人循溪畔步游,但见溪边水波澹澹,并在山湾处汇集,凝成了一个澄碧的深潭。潭上烟雾弥漫,使他感觉凛然生寒。环视溪潭岸上,修竹环合,摇曳风中,虽经秋霜之冻,愈见得青翠光润,葱郁可人,显出坚贞的品质。“团栾”亦作“檀栾”,形容竹的形貌之词。“寒姿”指水,“霜质”谓竹。诗人沿着溪潭继续游赏,遥看涧流弯弯曲曲,像蛇一样蜿蜒而去,使他难以辨明流水的去向。举目望去,山林伸向远方,那山岩也随着林子延伸,越到远处,看起来岩层越密。诗人置身在这无边无际的深碧苍翠之中,已经不知道是白天还是晚上。他朝西看,密林中漏下的落日余光斑斑驳驳,令人怀疑可能已是夜晚,明月初升了。再向东看,岩壁上隐现出昏黄的月色,又使他怀疑是夕阳正在沉落。灵运写山水景色,最擅长实景实写,细腻刻画。正如王夫之所评:“取景则于击目经心,丝分缕合之际,貌固有而言之不虚”(《古诗评选》卷五)。这六句,从视觉、触觉、感觉、错觉多方面着笔,准确地表现出深山大壑中密林幽涧的气象,又利用浅深、明暗、远近的对比,显示了山水的繁复、曲折,阴暗、清冷,造成一种幽深、神秘、变幻莫测的境界。如此神秘幽异的原始山林景色,是前人所未见到也未写过的。灵运写山水,为了达到“情必极貌以写物”的目标,便力求“辞必穷力而追新”,以新的语言词眼表达新奇的意象。这几句中的“委”与“迥”,“屡迷”与“逾密”,状景异常精细逼真。“澹潋结寒姿,团栾润霜质”一联,在上下句之中造设“澹潋”、“团栾”两个叠韵词对偶,造成听觉上整齐铿锵的韵律感;而“结”与“润”两个动词,分置于句中第三字的中间位置,构成“句中眼”,更使景物呈现出活泼的生气与清新的韵致,显出诗人的匠心巧思。“践夕”二句,总揽一笔,说自己在深山中只顾赏玩幽景,忘却了时间的推移,不觉中,已从早上游到了黄昏。而岩林最幽深最隐蔽的地方,也都游历到了,以上是第二层次,诗人以其丽情密藻铺叙景物,形成了全篇最精采的部分。

创作背景

  百亩中庭半是苔,说明主人心情不好无暇打扫也从侧面表现出以的前门庭若市以变成现在的无人问津了,爱闲能有几人来则是正面说出了这凄清的场面,山桃溪杏两三栽。为谁零落为谁开?山里的桃花已经开放了,再美有什么用呢?哪里有人会来这里欣赏呢?这里作者以桃花自喻,落寞之情溢于言表。

  

钟离松( 五代 )

收录诗词 (3117)
简 介

钟离松 (1101—?)江宁人,字其绍,一字少公。高宗绍兴十八年进士。孝宗干道间以朝请郎知兴化军事,善驭吏治民。尝奏蠲民租。

兰陵王·卷珠箔 / 闭绗壹

落景阴犹合,微风韵可听。寻常绝醉困,卧此片时醒。"
肃肃保厘处,水流宫苑清。长安日西笑,朝夕衮衣迎。"
"不耻青袍故,尤宜白发新。心朝玉皇帝,貌似紫阳人。
"登高峰兮俯幽谷,心悴悴兮念群木。见樗栲兮相阴覆,
"省郎忧病士,书信有柴胡。饮子频通汗,怀君想报珠。
崖蜜松花熟,山杯竹叶新。柴门了无事,黄绮未称臣。"
挺身艰难际,张目视寇雠。朝廷壮其节,奉诏令参谋。
"露冕临平楚,寒城带早霜。时同借河内,人是卧淮阳。


叹水别白二十二 / 逮浩阔

"君王台榭枕巴山,万丈丹梯尚可攀。春日莺啼修竹里,
东游西还力实倦,从此将身更何许。知子松根长茯苓,
良久问他不开口。笋皮笠子荷叶衣,心无所营守钓矶。
壤童犁雨雪,渔屋架泥涂。欹侧风帆满,微冥水驿孤。
"百丈牵江色,孤舟泛日斜。兴来犹杖屦,目断更云沙。
直到绵州始分首,江边树里共谁来。"
指挥当世事,语及戎马存。涕泪溅我裳,悲气排帝阍。
熊踞庭中树,龙蒸栋里云。


小重山·谁向江头遗恨浓 / 锺离艳珂

秋山眼冷魂未归,仙赏心违泪交堕。弟子谁依白茅室,
乃知四海中,遗事谁谓无。及观茅阁成,始觉形胜殊。
"白羽绿弓弦,年年只在边。还家剑锋尽,出塞马蹄穿。
昔在凤翔都,共通金闺籍。天子犹蒙尘,东郊暗长戟。
汉运初中兴,生平老耽酒。沉思欢会处,恐作穷独叟。"
"连山尽塞水萦回,山上戍门临水开。珠帘直下一百丈,
"国用资戎事,臣劳为主忧。将征任土贡,更发济川舟。
词场竟疏阔,平昔滥吹奖。百年见存殁,牢落吾安放。


桃源行 / 夹谷庆娇

旧日重阳日,传杯不放杯。即今蓬鬓改,但愧菊花开。
一生喜怒长任真。日斜枕肘寝已熟,啾啾唧唧为何人。"
黄河西岸是吾蜀,欲须供给家无粟。
儒生老无成,臣子忧四番。箧中有旧笔,情至时复援。"
醉人疑舫影,唿指递相惊。何故有双鱼,随吾酒舫行。
"碧落忘归处,佳期不厌逢。晚凉生玉井,新暑避烟松。
"官渡初杨柳,风来亦动摇。武昌行路好,应为最长条。
兵兴向十年,所见堪叹哭。相逢是遗人,当合识荣辱。


无题·重帏深下莫愁堂 / 尉迟保霞

平楚看蓬转,连山望鸟飞。苍苍岁阴暮,况复惜驰晖。"
使君骑紫马,捧拥从西来。树羽静千里,临江久裴回。
白发生偏速,交人不奈何。今朝两鬓上,更较数茎多。
开府当朝杰,论兵迈古风。先锋百胜在,略地两隅空。
过雁归鸦错回首。紧脑雄姿迷所向,疏翮稀毛不可状。
"九农成德业,百祀发光辉。报效神如在,馨香旧不违。
"未央宫殿金开钥,诏引贤良卷珠箔。花间赐食近丹墀,
"家在日出处,朝来起东风。风从帝乡来,不异家信通。


燕山亭·北行见杏花 / 聂紫筠

震电闪云径,奔流翻石矶。倚岩假松盖,临水羡荷衣。
"抱琴为傲吏,孤棹复南行。几度秋江水,皆添白雪声。
"一室他乡远,空林暮景悬。正愁闻塞笛,独立见江船。
春草何曾歇,寒花亦可怜。猎人吹戍火,野店引山泉。
蕴藉为郎久,魁梧秉哲尊。词华倾后辈,风雅蔼孤鶱.
赖得日月明,照耀无不该。留司洛阳宫,詹府唯蒿莱。
"官柳叶尚小,长安春未浓。送君浔阳宰,把酒青门钟。
鸿鹄志应在,荃兰香未衰。金门定回音,云路有佳期。"


鹊桥仙·华灯纵博 / 太史艳敏

"雨时山不改,晴罢峡如新。天路看殊俗,秋江思杀人。
"木槿花开畏日长,时摇轻扇倚绳床。初晴草蔓缘新笋,
时见文章士,欣然澹情素。伏枕闻别离,畴能忍漂寓。
倚赖穷岁晏,拨烦去冰释。未似尸乡翁,拘留盖阡陌。"
传道五原烽火急,单于昨夜寇新秦。"
影绝龙分剑,声哀鸟恋枝。茫茫云海外,相忆不相知。"
不知涿鹿战,早晚蚩尤死。渴日候河清,沉忧催暮齿。
"悲风生旧浦,云岭隔东田。伏腊同鸡黍,柴门闭雪天。


乞食 / 公叔宛曼

往年仗一剑,由是佐二庭。于焉久从戎,兼复解论兵。
汀洲稍疏散,风景开怏悒。空慰所尚怀,终非曩游集。
苟活到今日,寸心铭佩牢。乱离又聚散,宿昔恨滔滔。
客来清夜久,仙去白云残。明日开金箓,焚香更沐兰。"
槛束哀猿叫,枝惊夜鹊栖。几时陪羽猎,应指钓璜溪。"
王孙彩笔题新咏,碎锦连珠复辉映。世情贵耳不贵奇,
昨者初识君,相看俱是客。声华同道术,世业通往昔。
对坐鹭鸶娇不语。掩面羞看北地人,回身忽作空山语。


一萼红·盆梅 / 撒水太

"春流急不浅,归枻去何迟。愁客叶舟里,夕阳花水时。
人生会面难再得。忆尔腰下铁丝箭,射杀林中雪色鹿。
莫令别后无佳句,只向垆头空醉眠。"
神翰顾不一,体变钟兼两。文传天下口,大字犹在榜。
侍臣双宋玉,战策两穰苴。鉴澈劳悬镜,荒芜已荷锄。
诗思应须苦,猿声莫厌闻。离居见新月,那得不思君。"
事殊迎代邸,喜异赏朱虚。寇盗方归顺,干坤欲晏如。
愿言金丹寿,一假鸾凤翼。日夕开真经,言忘心更默。


瑞龙吟·德清清明竞渡 / 玉乐儿

九疑千万峰,嵺嵺天外青。烟云无远近,皆傍林岭生。
提握每终日,相思犹比邻。江海有扁舟,丘园有角巾。
开门见太华,朝日映高掌。忽觉莲花峰,别来更如长。
公河映湘竹,水驿带青枫。万里思君处,秋江夜雨中。"
为君酤酒满眼酤,与奴白饭马青刍。"
"碧瓦朱楹白昼闲,金衣宝扇晓风寒。
积水澄天堑,连山入帝乡。因高欲见下,非是爱秋光。"
千官无倚着,万姓徒悲哀。诛吕鬼神动,安刘天地开。