首页 古诗词 浪淘沙·目送楚云空

浪淘沙·目送楚云空

清代 / 蔡必荐

"积旱忽飞澍,烝民心亦倾。郊云不待族,雨色飞江城。
别来洛汭六东风,醉眼吟情慵不慵。摆撼干坤金剑吼,
玉钗空中堕,金钏色已歇。独泣谢春风,秋夜伤明月。
"三春桃李本无言,苦被残阳鸟雀喧。
无韦始得三数载,不知此复是何韦。"
难于寻阆岛,险甚涉云涛。珍重西归去,无忘役思劳。"
静坐云生衲,空山月照真。后徒游礼者,犹认指迷津。"
学稼农为业,忘情道作心。因知上皇日,凿井在灵林。"
此字不书石,此字不书纸。书在桐叶上,愿逐秋风起。
甲龙夭乔迸灵泉。三三上应三千日,九九中延九万年。
窗风连岛树,门径接邻蔬。我有闲来约,相看雪满株。"
"未识龙宫莫说珠,识珠言说与君殊。
九鼎烹煎一味砂,自然火候放童花。星辰照出青莲颗,


浪淘沙·目送楚云空拼音解释:

.ji han hu fei shu .zheng min xin yi qing .jiao yun bu dai zu .yu se fei jiang cheng .
bie lai luo rui liu dong feng .zui yan yin qing yong bu yong .bai han gan kun jin jian hou .
yu cha kong zhong duo .jin chuan se yi xie .du qi xie chun feng .qiu ye shang ming yue .
.san chun tao li ben wu yan .ku bei can yang niao que xuan .
wu wei shi de san shu zai .bu zhi ci fu shi he wei ..
nan yu xun lang dao .xian shen she yun tao .zhen zhong xi gui qu .wu wang yi si lao ..
jing zuo yun sheng na .kong shan yue zhao zhen .hou tu you li zhe .you ren zhi mi jin ..
xue jia nong wei ye .wang qing dao zuo xin .yin zhi shang huang ri .zao jing zai ling lin ..
ci zi bu shu shi .ci zi bu shu zhi .shu zai tong ye shang .yuan zhu qiu feng qi .
jia long yao qiao beng ling quan .san san shang ying san qian ri .jiu jiu zhong yan jiu wan nian .
chuang feng lian dao shu .men jing jie lin shu .wo you xian lai yue .xiang kan xue man zhu ..
.wei shi long gong mo shuo zhu .shi zhu yan shuo yu jun shu .
jiu ding peng jian yi wei sha .zi ran huo hou fang tong hua .xing chen zhao chu qing lian ke .

译文及注释

译文
合欢花朝舒昏合有时节,鸳鸯鸟雌雄交颈不(bu)独宿。
新雨中草色多么青翠葱绿,晚风将松涛声送进窗户里。
坐在旅店里感叹你我漂泊不定的人生,聚散又是这样一(yi)瞬之间,看着你挥起马鞭猛地抽打你那匹骏马,让它飞奔起来。我看着你随着傍晚的夕阳与我渐行渐远,直(zhi)到我看不到你,哭湿了那被夕阳映红了的衣袖。
  管仲是世人所说的贤臣,然而孔子小看他,难道是因为周朝统治衰微,桓公既然贤明,管仲不勉励他实行王道却辅佐他只称霸主吗?古语说:“要顺势助成君子的美德,纠正挽救他的过错,所以君臣百姓之间能亲密无间。”这大(da)概就是说的管仲吧?
在那天,绣帘相见处,低头假意走过,笑弄鬓发(fa)如云缕一般。紧锁着秀眉,娇羞不开口,陌生人前,深(shen)情难以倾诉。
等到想要低声唤你,又怕深情凝望,叫别人看见。想要一诉离愁,可你已转过身去,只能拔下玉钗在回阑轻叩。
感伤国事,不禁涕泪四溅,鸟鸣惊心,徒增离愁别恨。

舒服(fu)仰卧在暖暖的《江亭》杜甫 古诗里,吟诵着《野望》这首诗。
天山下了一场大雪,从青海湖刮来的风更添寒冷。行军途中,战士吹起笛曲《行路难》。
我还存有过去的乐管,乐曲凄怨惊动了四邻。
我急忙再三低头致礼,自己很惭愧:不是神仙而受此大恩。
只有我的佩饰最可贵啊,保持它的美德直到如今。

注释
22.衣素衣:穿着白衣服。
43.至和元年:公元1054年。至和:宋仁宗的年号。临川:今江西临川。王某:王安石。古人作文起稿,写到自己的名字,往往只作“某”,或者在“某”上冠姓,以后在誊写时才把姓名写出。根据书稿编的文集,也常常保留“某”的字样。
(23)太后:指秦昭王之母宣太后,姓芈。秦武王举鼎膝部骨折而死,子昭王即位才十九岁,尚未行冠礼,宣太后掌握实权。
团团:圆月。
侧闻:从旁听说。犹言“伏闻”,自谦之词。
58.早织而缕:早点纺好你们的线。缕,线。
(8)以长以教:一边抚养(欧阳修)一边教育他。以……以:一边,一边。表示两个并列。
(7)以:把(它)

赏析

  黄庭坚学识广博,善用典故。他提倡广泛学习古代优秀文学作品,厚积薄发,在此基础上进行创新,“点铁成金”、“脱胎换骨”。在这篇短文中,黄庭坚随手引用《易经》、《离骚》,展示了他深厚的学养。
  这首七绝,是大历诗歌中最著名之作。全诗以一愁字统起。前二句意象密集:落月、啼乌、满天霜、江枫、渔火、不眠人,造成一种意韵浓郁的审美情境。这二句既描写了秋夜江边之景,又表达了作者思乡之情。后两句意象疏宕:城、寺、船、钟声,是一种空灵旷远的意境。夜行无月,本难见物,而渔火醒目,霜寒可感;夜半乃阗寂之时,却闻乌啼钟鸣。如此明灭对照,无声与有声的衬托,使景皆为情中之景,声皆为意中之音,意境疏密错落,浑融幽远。一缕淡淡的客愁被点染得朦胧隽永,在姑苏城的夜空中摇曳飘忽,为那里的一桥一水,一寺一城平添了千古风情,吸引着古往今来的寻梦者。《唐诗三集合编》“全篇诗意自‘愁眠’上起,妙在不说出。”《碛砂唐诗》:“‘对愁眠’三字为全章关目。明逗一‘愁’字,虚写竟夕光景,辗转反侧之意自见。”《古唐诗合解》:“此诗装句法最妙,似连而断,似断而连。”
  前面四句,是扣住水仙本身的描写;下面四句,从水仙引来山矾、梅花,并牵涉到诗人本身,作旁伸横出的议论和抒情,意境和笔调都来个大的变换。“含香体素欲倾城,山矾是弟梅是兄。”上句仍从水仙说,用“倾城”美人比喻花的清香洁白的芳韵;下句则拿山矾、梅花来比较,说水仙在梅花之下而居山矾之上。山矾,这个名字是黄庭坚起的,山矾本名郑花,木高数尺,春开小白花,极香,叶可以染黄,黄庭坚因其名太俗,改为山矾。他在《戏咏高节亭边山矾花二首》的《序》中说到此事。用山矾来比水仙,也始于黄庭坚,有些人不服气,说山矾和水仙不好相比,杨万里《水仙花》:“金台银盏论何俗,矾弟梅兄品未公。”黄庭坚一时兴到之言,不是仔细在那里品评。表面上,前五句都用美女形容水仙,写得那样幽细秀美,第六句忽作粗犷之笔,把三种花都男性化了,大谈“兄弟”问题;前后不统一,不调和,几乎有点滑稽。实际上,作者正是有意在这种出人意外的地方(di fang),表现他写诗的随意所适,抒写自由,读者用不着费心去考虑他的比喻是否完全贴切。这一句,作者有意使读者惊讶于诗句的粗犷,惊讶于与前面描写格调的不统一,不调和,还是第一步;作者还有意要把这种情况引向前进。最后两句:“坐对真成被花恼,出门一笑大江横。”被花恼,杜甫《江畔独步寻花七绝句》,杜甫与黄庭坚,都不是真正“恼花”,恼花是来自爱花。杜甫是恼赏花无人作伴;黄庭坚是恼独坐对花,欣赏太久,感到寂寞难受。诗说赏花之后,想散散心,换换眼界,故走出门外。但作者所写出门后对之欣赏而“一笑”的,却是“横”在面前的“大江”。这个形象,和前面所写的水仙形象相比,“大”得惊人,“壮阔”得惊人;诗笔和前面相比,也是“横”得惊人,“粗犷”得惊人。这两句诗,不但形象、笔调和前面的显得不统一,不调和,而且转接也很奇突。宋代陈长方《步里客谈》说杜甫诗《缚鸡行》结尾从“鸡虫得失无了时”,忽转入“注目寒江倚山阁”,“断句旁入他意,最为警策”,黄庭坚此诗,当是仿效。清代方东树《昭昧詹言》说:“山谷之妙,起无端,接无端,大笔如椽,转如龙虎。扫弃一切、独提精要之语,往往承接处中亘万里,不相连属,非寻常意计所及。此小家何由知之?”这些话,可帮助读者认识该诗出奇的结语的用意和功力所在。
  首联破题领起:诗人凭栏远望的地点在孤山寺端上人房;至于房的方位,孤山塔后有一座阁,房间就在此座寺阁的西边。诗人凭阑纵目时,思绪飞得很远、很远。他并没有明说幽思因何而起,而是将笔荡开,于颔、颈二联画了四幅风景画。
  这首诗在艺术上主要有以下特点:一是切入点的选择十分精当,即“顺时应月”。标题为“《一百五日夜对月》杜甫 古诗”便独具匠心。唐人诗中往往称“寒食”而不称“一百五日”。此处杜甫题为“一百五日”意在突出自己离开家人已经很长时间了。而寒食近清明,该是怀亲思祖之时,夜月可看人喜也可使人愁,于诗人而言,当时心处于伤感之期,离家之痛,流泪自悲乃为必然,因而诗首联是面临寒食自己却是有家如无家,令人难堪,潸然泪下,似月光之洒落挥下。既点了题,又引入了离愁思念,为下几句的展开作了很好的铺垫。
  “高标跨苍穹,烈风无时休。”诗一开头就出语奇突,气概不凡。不说高塔而说高标,使人想起左思《蜀都赋》中“阳鸟回翼乎高标”句所描绘的直插天穹的树梢,又使人想起李白《蜀道难》中“上有六龙回日之高标”句所形容的高耸入云的峰顶。这里借“高标”极言塔高。不说苍天而说“苍穹”,即勾画出天像穹窿形。用一“跨”字,正和“苍穹”紧联。天是穹窿形的,所以就可“跨”在上面。这样夸张地写高还嫌不够,又引出“烈风”来衬托。风“烈”而且“无时休”,更见塔之极高。“自非旷士怀,登兹翻百忧”,二句委婉言怀,不无愤世之慨。诗人不说受不了烈风的狂吹而引起百忧,而是推开一步,说他自己不如旷达之士那么清逸风雅,登塔俯视神州,百感交集,心中翻滚起无穷无尽的忧虑。当时唐王朝表面上还是歌舞升平,实际上已经危机四伏。对烈风而生百忧,正是感触到这种政治危机所在。忧深虑远,为其他诸公之作所不能企及。
  开头两句写除夕守岁,直坐到三更已尽。这是诗人在离乡万里,思归无计的处境中独坐到半夜的。一个“尽”字,一个“赊”字,对照写出了乡思的绵长,故乡的遥远。一个“仍”字,又透露出不得已而滞留他乡的凄凉心境。
  此诗抒情的方式也时有变化,有时直抒胸臆,有时却把抒情和叙事、写景结合起来。“伊洛广且深,欲济川无梁”,“霖雨泥我途,流潦浩纵横”,看起来是叙事,实际是抒情。第四章借景抒情,情景相生,发人深思,耐人寻味。诗中的寒蝉、归鸟、孤兽都是诗人自身的写照。冷落空旷的秋季原野,也是当时诗人所处的政治环境的形象再现。
  全诗一直在写月,角度不断变化,意境开阔,但清冷寂廖,抒发了作者面对明月时孤独和对远方亲人真切的思念。
  在我国云南纳西族的习俗里,每家都悬挂着一个存放家庭成员灵魂的竹篓,姑娘出嫁到婆家,要进行灵魂从娘家转接入婆家的巫术仪式,只有这样才表示新人真的到了婆家,在当地的观念里该仪式甚至比转户口还重要。当有人去世时,则要为其举行《招魂》屈原 古诗仪式,这时《招魂》屈原 古诗的目的不再是让灵魂返回肉体,而是指引灵魂返回祖先居住的地方,这才是真正意义上的叶落归根。为此,纳西族的东巴(巫师),专门绘有“神路图”,上面写着本族迁徙路上经过的地名,这些地名往往多达一二百个,《招魂》屈原 古诗时东巴要面朝死者的灵柩,倒退着一边走一边按顺序依次高声念出。台湾学者李霖灿先生(原台湾故宫博物院副院长)曾考察过纳西族的神路图,发现地名都是真实的,而且晚近时期迁徙经过的地名仍然能辨认出来。
  这是一首述怀诗,展示了诗人矛盾的内心世界,笔墨洒脱而感慨深沉。
  “楼阴缺。阑干影卧东厢(dong xiang)月。东厢月,一天风露,杏花如雪。”词的上阙写楼外月色夜景。楼阴缺处,月光向东厢投下了栏杆的影子。影向东,则月偏西;月偏西,则夜已深。“东厢月”三字,按词牌格式规定,须重出。后出三字属下句,则浩然风露,似雪杏花,尽被包容在这月光下的银色世界里。“杏花”,为点季节,也是春夜外景迷人画面的主体,青春寂寞之怜惜情绪,已暗暗蕴含其中。李白以“床前明月光”引发故乡之思,这里写深夜月色,也为后半首写闺阁愁思不眠,先作环境和心情的烘染。
  全诗可分为四个部分。
  此诗首先写乐伎的美妙动人。“西施谩道浣春纱,碧玉今时斗丽华”,一落笔便别有风情。在越溪边浣纱的西施,是古来公认的美女。诗人刚刚提到西施,又用“谩道”二字将她撇过一边。这样,既触发起了以美人比美人的联想,又顺势转到了眼前这位美女的身上。但仍不直说而故作迂曲。诗人让西施、碧玉、丽华三个美女一路上迤逦行来,借传统形象比拟所要描写的对象,省却了许多笔墨,却使描写对象轻易地步入了美人的行列之中。
  然而此诗最突出之处还在于用比兴象征的手法,以男女之情写师生之谊,别具风范。这种手法可追溯到《诗经》中的比兴,《楚辞》中的美人香草。这在古典诗词中是屡见不鲜的,因为男女之情最易感人。正如明人郝敬所说:“情欲莫甚于男女,声音发于男女者易感,故凡托兴男女者,和动之音,性情之始,非尽男女之事也。”(陆以谦《词林纪事序》引)托喻男女之情而实寄君臣、朋友、师生之谊的作品历代都有,但与陈师道此诗有明显血缘关系的可推张籍的《节妇吟寄东平李司空师道》,诗中说:“君知妾有夫,赠妾双明珠。感君缠绵意,系在红罗繻。妾家高楼(gao lou)连苑起,良人执戟明光里。知君用心如日月,事夫誓拟同生死。还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时。”此诗是张籍为推辞李师古之聘而作,与陈师道此诗所述之事虽然不同,但抒写手法颇多相通之处。虽然后世也有人对此执不同意见,以为此诗“比拟终嫌不伦”(陈衍《宋诗精华录》),然而作为诗之一格,作为表达感情的一种方法,《妾薄命》还是有新意、有真情的。
  “雁啼红叶天,人醉黄花地,芭蕉雨声秋梦里”这一句其实颇为经典,既充分体现张可久“清丽派”的作风,又充分体现曲在营造意境上对诗词手法的传承,强调了一种有构图讲究的图画般的美感。这一句却能够从人的多种感官角度把一种写来写去的思乡情怀具体化,形象化,把主观感受融入客观景物里,虽是一种常用的表现手法,又因作者能对颜色、声音、炼字、音韵都做出很好地把握,使得(shi de)此曲经得起反复的品读。“红叶”“黄花”秋意尽显,颜色鲜明,令人印象深刻,脑海中立即出现相似的画面;“啼”“醉”可以说是有炼字的功夫在内的,雁啼虽不同于杜鹃啼,但只要说到啼声,总是会有些感情在其中,无非雁就是像“我”一样,呼唤着同伴南迁,顺便一提,张可久是浙江人,也就是南方人,那么北雁南飞对于他的意义就更为具体了,而这啼声中,也夹杂着一些复杂的情绪,也许隐含了悲伤、急切、思念、担忧等等,醉,作者认为黄花遍地的景色醉人,但有道是景不醉人人自醉,能够归乡的喜悦心情才真正让作者沉醉其中;芭蕉雨声秋梦里,芭蕉在古代是有特定所指的意象,一般指代愁思、闺思、乡怀、悲凉,而雨打芭蕉一般是指愁上加愁,不可排解。李清照就常用芭蕉的意象。作者是十分心急的,急得发愁,也许正遇上某些事,回乡无望,因而听着雨打芭蕉的声音,似乎只能籍着秋夜的清凉,做个好梦,梦回家乡探望亲人。
  第二首:“船上齐桡乐,湖心泛月归。白鸥闲不去,争拂酒筵飞。”描绘出一幅酒船管弦齐奏、皓月浮光静影沉璧、白鸥盘旋飞翔的湖上美景图。四句诗句前后片浑然一体,自然流畅,毫无滞涩之感,音情顿挫之中透出豪放雄奇的气势,诗意意境开阔,动静虚实,相映成趣。
  “万里瞿唐月,春来六上弦”:“万里”,作者先在读者面前展现了一个大的背景,然后现一轮孤月。使人感到,天地之中,作为个体的诗人孤独寂寞之情。“六上弦”从时间的角度写时间之久,与“夜久”相呼应,表明长期在外漂泊的厌倦。

创作背景

  在江阴县任职时,杜审言与陆某是同郡邻县的僚友。他们同游唱和,可能即在其时。陆某原唱应为《早春游望》,内容已不可知。此诗是杜审言为唱和而作。

  

蔡必荐( 清代 )

收录诗词 (7917)
简 介

蔡必荐 蔡必荐,字嘉猷,号菊轩,丹阳(今属江苏)人。度宗咸淳间授丹阳学正。事见《曲阿诗综》卷七、清光绪《丹阳县志》卷一八。今录诗三首。

感遇诗三十八首·其二十三 / 雷震

"住亦无依去是闲,何心终恋此林间。片云孤鹤东西路,
索头连背暖,漫裆畏肚寒。只因心浑浑,所以面团团。
古冢密于草,新坟侵官道。城外无闲地,城中人又老。
柴棚坐逸士,露茗煮红泉。绣与莲峰竞,威如剑阁牵。
钟声在空碧,幡影摇葱蒨.缅想山中人,神期如会面。
世人世人争得测,知师雄名在世间,明月清风有何极。"
(来家歌人诗)
"军书日日催,处处起尘埃。黎庶何由泰,銮舆早晚回。


卜算子·樽前一曲歌 / 蒋山卿

空山容易杖藜归。清猿一一居林叫,白鸟双双避钓飞。
漏转寒更急,灯残冷焰微。太虚同万象,相谓话玄微。
头白山僧自扞茶。松色摧残遭贼火,水声幽咽落人家。
闲把史书眠一觉,起来山日过松西。"
异国非所志,烦劳殊清闲。惊涛千万里,无乃见钟山。
涓子非我宗,然公有真诀。却寻丘壑趣,始与缨绂别。
"莱氏道已远,懿妻德弥清。一遁嚣烦趣,永契云壑情。
"劝君酒莫辞,花落抛旧枝。只有北邙山下月,


醉太平·讥贪小利者 / 周之望

顾云已往罗隐耄,更有何人逞笔端。"
花惊春未尽,焰喜夜初长。别后空离室,何人借末光。"
罔厥矜骄。四德炎炎,阶蓂不凋。永孚于休,垂衣飘飖.
终思相约岷峨去,不得携筇一路行。"
今日东渐桥下水,一条从此镇常清。"
寄语修道人,空生慎勿生。如能达此理,不动出深坑。
华州回道人,来到岳阳城。别我游何处,秋空一剑横。
静里全,明中报。乘凤鸾,听天诏。"


赠人 / 黄燮清

"青溪知不远,白首要难归。空想烟云里,春风鸾鹤飞。
行歌唱咏胭粉词,持戒酒肉常充腹。色是药,酒是禄,
九九道至成真日,三界四府朝元节。气翱翔兮神烜赫,
赖有青青河畔草,春来犹得慰羁情。"
蓬莱不是凡人处,只怕愚人泄世机。
山天遥历历, ——诸葛长史
阁雀衔红粟,邻僧背古碑。只应王与谢,时有沃州期。"
"瀛洲西望沃洲山,山在平湖缥缈间。


宫之奇谏假道 / 何邻泉

大千沙界须臾至,石烂松枯经几秋。
绣衣偏称雪中看。休惊断雁离三楚,渐入祥烟下七槃。
"正是叹羁游,知音拜楚侯。何须辞远道,自可乐扁舟。
"书家孺子有奇名,天然大草令人惊。僧虔老时把笔法,
古木苔封菌,深崖乳杂泉。终期还此去,世事只如然。"
"野僧教种法,苒苒出蓬蒿。百岁催人老,千年待尔高。
露凝金盏滴残酒,檀点佳人喷异香。(题黄蜀葵)"
猿鹤同枝宿,兰蕉夹道生。云垂前骑失,山豁去帆轻。


小重山·端午 / 朱肇璜

山童舂菽粉,园叟送银瓜。谁访孙弘阁,谈玄到日斜。
偎岩拍手葫芦舞,过岭穿云拄杖飞。
安用感时变,当期升九天。"
道薄犹怀土,时难欲厌贫。微才如可寄,赤县有乡亲。"
"剔皮刺血诚何苦,为写灵山九会文。
美人买得偏怜惜,移向金钗重几铢。"
五岳烟霞连不断,三山洞穴去应通。石窗欹枕疏疏雨,
多少故人头尽白,不知今日又何之。


赠别王山人归布山 / 张宗尹

伊人期远大,志业难比肩。昭世既合并,吾君藉陶甄。
清风明月夜深时,箕帚卢郎恨已迟。
销得青城千嶂下,白莲标塔帝恩深。"
留此片言,用表其意。他日相逢,必与汝决。莫退初心,
写将偃蹇悬烟阁。飞瀑声中战岁寒,红霞影里擎萧索。"
"落日倚阑干,徘徊汨罗曲。冤魂如可吊,烟浪声似哭。
"乱鲁负虚名,游秦感宁生。候惊丞相喘,用识葛卢鸣。
芙蓉薰面寺临湖。沃洲高卧心何僻,匡社长禅兴亦孤。


天津桥望春 / 熊梦渭

十二楼中宴王母。"
"巨鳌转侧长鰌翻,狂涛颠浪高漫漫。李琼夺得造化本,
"遐想涪陵岸,山花半已残。人心何以遣,天步正艰难。
"二月湖南春草遍,横山渡口花如霰。
君归为问峰前寺,旧住僧房锁在无。"
灵境若仿佛,烂柯思再逢。飞梁丹霞接,古局苍苔封。
取债夸人我,论情入骨痴。杀他鸡犬命,身死堕阿鼻。
"刺婺廉闽动帝台,唯将清净作梯媒。绿沈枪卓妖星落,


石壁精舍还湖中作 / 连佳樗

白猿争啸惊禅伴。玉瓶徐泻赏涓涓,溅着莲衣水珠满。
纵有青丘吟夜月,无因重照旧云鬟。"
露草芊芊,颓茔未迁。自我居此,于今几年。与君先祖,
挽粟推车徒兀兀。今朝闻奏凉州曲,使我心神暗超忽。
"寒思白阁层,石屋两三僧。斜雪扫不尽,饥猿唤得应。
出谷樵童怯,归林野鸟迷。煮茶融破练,磨墨染成黳.
罗列旌旗疾似风。活捉三尸焚鬼窟,生禽六贼破魔宫。
独泛短舟何限景,波涛西接洞庭秋。"


定风波·为有书来与我期 / 释知慎

谁见柰园时节共,还持绿茗赏残春。"
木落空林浪,秋残渐雪霜。闲游登北固,东望海苍苍。"
担浪浇秋芋,缘滩取净苔。回头深自愧,旧业本蒿莱。
应念衢民千万户,家家皆置一生祠。"
"见说山居好,书楼被翠侵。烧熛汀岛境,月色弟兄吟。
赋鵩言无累,依刘德有邻。风期仁祖帽,鼠讶史云尘。
"绿树深深处,长明焰焰灯。春时游寺客,花落闭门僧。
应有世人来觅我,水重山叠几层迷。