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大雅·民劳

隋代 / 尤秉元

"寒天仍远去,离寺雪霏霏。古迹曾重到,生涯不暂归。
白云向我头上过,我更羡他云路人。"
"笙歌罢曲辞宾侣,庭竹移阴就小斋。愁不解颜徒满酌,
寄怀三峰守,岐路隔云烟。"
那言柳乱垂,尽日任风吹。欲识千条恨,和烟折一枝。
此地有征战,谁家无死生。人悲还旧里,鸟喜下空营。
"河流西下雁南飞,楚客相逢泪湿衣。
始矜山可拔,终叹骓不逝。区区亚父心,未究天人际。
坐久钟声尽,谈馀岳影回。却思同宿夜,高枕说天台。"
尽日南风似遗意,九疑猿鸟满山吟。"
雁尽平沙迥,烟销大漠虚。登台南望处,掩泪对双鱼。"
"水畔竹林边,闲居二十年。健常携酒出,病即掩门眠。
往往念所至,得醉愁苏醒。韬舌辱壮心,叫阍无助声。
旅思风飘叶,归心雁过城。惟君知我苦,何异爨桐鸣。"


大雅·民劳拼音解释:

.han tian reng yuan qu .li si xue fei fei .gu ji zeng zhong dao .sheng ya bu zan gui .
bai yun xiang wo tou shang guo .wo geng xian ta yun lu ren ..
.sheng ge ba qu ci bin lv .ting zhu yi yin jiu xiao zhai .chou bu jie yan tu man zhuo .
ji huai san feng shou .qi lu ge yun yan ..
na yan liu luan chui .jin ri ren feng chui .yu shi qian tiao hen .he yan zhe yi zhi .
ci di you zheng zhan .shui jia wu si sheng .ren bei huan jiu li .niao xi xia kong ying .
.he liu xi xia yan nan fei .chu ke xiang feng lei shi yi .
shi jin shan ke ba .zhong tan zhui bu shi .qu qu ya fu xin .wei jiu tian ren ji .
zuo jiu zhong sheng jin .tan yu yue ying hui .que si tong su ye .gao zhen shuo tian tai ..
jin ri nan feng si yi yi .jiu yi yuan niao man shan yin ..
yan jin ping sha jiong .yan xiao da mo xu .deng tai nan wang chu .yan lei dui shuang yu ..
.shui pan zhu lin bian .xian ju er shi nian .jian chang xie jiu chu .bing ji yan men mian .
wang wang nian suo zhi .de zui chou su xing .tao she ru zhuang xin .jiao hun wu zhu sheng .
lv si feng piao ye .gui xin yan guo cheng .wei jun zhi wo ku .he yi cuan tong ming ..

译文及注释

译文
互看白刃乱飞舞夹杂鲜血纷飞,从来死节为报国难道还求著功勋?
你又回寺院练习禅定,听那孤独的猿猴雪中长鸣。
我在墙头你在马上遥相对望,一看见君就知道已经有断肠的相思。
  想当初我刚踏上征途,那时候正逢旧岁将除。什么日子才能够回去?眼看年将终归期仍无。顾念到自己形单影只(zhi),差事却多得数(shu)不胜数。心里充满了忧伤悲哀,我疲于奔命无暇自顾。想到那恭谨尽职的人,我无限眷念朝夜思慕。难道我不想回归家园?只怕上司的责罚恼怒。
  天地在不停地运动变化,这种生生息息的过程是没有穷尽的。世间的人或物都遵从着宇宙间的生灭规律,都有自己的初始也有自己的终结。人的时光俯仰之间就已逝去,功名应该尽快建立并使之崇高。身为壮士而应该勇搏、激情满怀,怎能够安守所谓的虚无呢?乘上我那大宛产的良种战马,手(shou)按我那名为“繁弱”的大弓。手握我那可以横扫九野的长剑,头戴着高得快接天际的征战之冠。当慷慨走上战场的时候有天上的白虹壮气,有萧萧而起的清风送行。杀敌的吼声、鼓声惊骇着敌阵,奋勇向前(qian)的威势展示给周边的敌国。壮士既可横渡河海,也可驰骋于大漠。壮士独步于圣明之世,四海之内都称其为英雄。
明月如此皎洁,照亮了我的床帏;
  从梦中刚刚醒来,隐约恍惚。画面上面的十洲云水,宛如罩着迷雾,就象在天边。我坐起来展开红色的信笺,给我的心上人写情书。我只有把所有伤心的心情,告诉你。在我们作别的那河边的高楼上,我曾多次去老地方(fang)徘徊,面对江南的千里山水,我更加凄楚。楼下分流的水声之中,就有我当日凭栏时流下的思念的相思泪珠,我如何消愁。
天色阴沉,月亮隐在海天的那边。
席上歌声激昂慷慨,忧郁长久填满心窝。靠什么来排解忧闷?唯有狂饮方可解脱。
昨天从邻家讨来新燃的火种,在《清明》王禹偁 古诗节的一大早,就在窗前点灯,坐下来潜心读书。
小鸟在白云端自由飞翔,秦淮河绿水滔滔,河岸红叶似火,黄花初绽,蝴蝶飞逐。刚绽放的黄花上有几只蝴蝶在飞,刚落下的红叶如此美(mei)丽,却没有人来欣赏了。
一条蛇羞于再与龙蛇相处,宁愿干死在荒凉的原野上。

注释
响:指蝉声。沉:沉没,掩盖。
⑹单于:古代对匈奴君长的称呼,此指突厥首领。拂云堆:祠庙名,在今内蒙古五原。
⑸卖眼:王琦注:“卖眼,即楚《骚》‘目成’之意。梁武帝《子夜歌》:‘卖眼操长袖,含笑留上客。’”
边声:边界上的警报声。
87. 以:介词,后省宾语(之)。

赏析

  颈联“明月隐高树,长河没晓天”,承上文写把臂送行,从室内转到户外的所见。这时候,高高的树荫遮掩了西向低沉的明月;耿耿的长河淹没在破晓的曙光中。这里一个“隐”字,一个“没”字,表明时光催人离别,不为离人暂停须臾,难舍难分时刻终于到来了。
  诗的第二句是说下得楼来,确是莺歌蝶舞,柳绿花红。然而庭院深深,院门紧锁,独自一人,更生寂寞,于是满目生愁。从诗的发展看,这是承上启下的一句。三、四两句是进一步把这个“愁”字写足。这位女主人公下楼的本意不是为了寻愁觅恨,要是早知如此,她就不必“下朱楼”,也不必“新妆宜面”。可是结果恰恰惹得无端烦恼上心头。这急剧变化的痛苦的心情,使她再也无心赏玩,只好用“数花朵”来遣愁散闷,打发这大好春光。“数花朵”的原因当亦有对这无人观赏、转眼即逝的春花,叹之、怜之、伤之的情怀。就在她在默默地数着时,“蜻蜓飞上玉搔头”。这是十分精彩的一笔。它含蓄地刻画出她那沉浸在痛苦中的凝神伫立的情态;它还暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌,以至于使常在花中的蜻蜓也错把美人当花朵,轻轻飞上玉搔头;而且也意味着她的处境亦如这庭院中的春花一样,寂寞深锁,无人赏识,只能引来这无知的蜻蜓。真是花亦似人,人亦如花,春光空负。“为谁零落为谁开?”这就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主题。有人说:“诗不难于结,而难于神”。这首诗的结尾是出人意料的,诗人剪取了一个偶然的镜头——“蜻蜓飞上玉搔头”,蜻蜓无心人有恨。这个结句是在回应“思量何事不回头”而设计的,它洗炼而巧妙地描绘了这位青年女子在春光烂漫之中的冷寂孤凄的境遇,新颖而富有韵味,真可谓结得有“神”。
  从宏观结构上看,全诗共十二句,每四句一转韵。相应的在内容上也分为三个层次。这三个层次分别选取同一月夜下三种人物的不同境遇和态度,作为全诗的结构框架。一边是豪门贵宅中的文武官员,莺歌燕舞,不思复国;一边是戍边战士,百无聊赖,报国无门;一边是中原遗民,忍辱含诟,泪眼模糊,盼望统一。这三个场景构成了三幅对比鲜明的图画,揭露和抨击了当权者只顾纵情声色,偷得一己安宁而置兵民痛苦于云外的腐败投降政治。
  这是一首托物寓慨的诗。通篇采用比兴象征手法,表面上似乎句句写雁,实际上,它句句写时事,句句写人。风格婉曲细腻,清丽含蓄。而这种深婉细腻又与轻快流走的格调和谐地统一在一起,在以豪宕俊爽为主要特色的杜牧诗中,是别开生面之作。
  除了对比,此诗在艺术上另一个重要的特征,便是细节的描写。细节描写对塑造人物形象或揭示人物性格常能起大作用,小说中常有,诗歌中并不常用。由于此诗有两个女性人物在内,所以作者也进行了细节描写,如写缝衣女只写她的脚和手,脚穿凉鞋,极表其受冻之状;手儿瘦弱,极表其挨饿之状。这两个细节一经描摹,一个饥寒交迫的缝衣女形象便跃然纸上。再如写女主人,作者并没有描摹她的容貌,只是写了她试穿新衣时的傲慢神态和扭身动作,以及自顾佩簪梳妆的动态,便刻画出了一个自私吝啬、无情无义的女贵人形象。
  三、四两句即事抒感。诗人早年与弟李渤隐居庐山,后来又曾失意归隐,诗中颇多“转知名宦是悠悠”、“一自无名身事闲”、“一从身世两相遗,往往关门到午时”一类句子,其中不免寓有与世相违的牢骚。但这里所谓“不用逃名姓”云云,则是对上文“夜知闻”的一种反拨,是诙谐幽默之词,意思是说,我本打算将来隐居避世,逃名于天地间,看来也不必了,因为连你们这些绿林豪客都知道我的姓名,更何况“世上如今半是君”呢?
  大凡写山水,总离不开具体景物,或摹状嶙峋怪石,或描绘参天古木(mu),或渲染飞瀑悬泉,其着眼点在于景物之奇。而此诗则从一个奇特的现象着笔:“空山不见人,但闻人语响。”层岩迭嶂,看去空无一人。可是有时会突然听得朗朗笑语,但由于回声的多重反射,一时间很难判断人声究竟从何而起。人们大约都有类似的经验,本来很平常。但是将这种视觉与听觉互补的观察事物的方法以诗的形式加以表现,就不能不说是一个创造。从诗的表现说,它别出新意,不蹈故常;从作品的接受者说,是那样新奇有趣,俨如身临其境,由此引起积极的情感活动。前两句诗用直白的语言,略作点染,境界即出。诗开头的“空山”,二字,是相对于无人而言,同时表明诗人的视野比较开阔,可以一视无碍;如果置身于隐天蔽日的原始森林中,就得不到“空山”的意象。从这两个字,也可以窥见山中的景物形势特点。对句的“响”字与“空山”相呼应:只有在没有太多障碍物的情况下,声音才能在山谷中往复回荡,方才可以说“人语响”。因此,周遭景物必是疏朗的。前二句写幽静,因声传神;后二句写幽深,以光敷色。山中景色会因朝夕晦暝、风雨因时而变化。此诗则选取傍晚时分的景色作为描写对象。这时夕阳返照射入树林深处,又有一部分光线落到青苔上面。天色就要暗下来,各类景物斑斑驳驳的,明暗对比鲜明。近处,投在地面上的蓊郁的树影渐渐拉长;树林深处,因黝暗而显得十分幽邃。这种景观的最佳时期是夏末秋初,而且必须是晴朗的傍晚,阴雨绵绵是不行的。诗的第一个透视点是深林。人的感官无法直接测知树林深处,此诗以不可见即想象中的“无限”和“神秘莫测”写幽深之感。而幽深之感唯在夏末秋初夕阳明天中为最深。第二个透视点是青苔。这一景色即在目底,可以观其形,可以辨其色。青苔生于阴暗潮湿之处,它的生长,是浓密的树木(shu mu)遮住日光的结果,而此刻却在夕照中。这两个透视点合在一起,互相映发,使诗意虚实相生。
  诗人在流放地安顿后,在周围漫步,附近有山,山上有栗树梅树,山间还有潺潺流泉,山下则是波浪滔滔的长江、汉水,这就明确点出了放逐的地域在南国。长江汉水有条不紊地容纳统领着南方诸水系,而朝廷却纲纪弛败,忠奸莫辨,鞠躬尽瘁却不被信任重用。五章表明自己清白无辜,也包含着“虽九死其犹未悔”的决心。后世大诗人杜甫也继承了这种忠君爱国情操,他的《江汉》诗说:“江汉思归客,乾坤一腐儒。”古往今来,这种耿直倔强的“腐儒”真不少。
  积峡或复启,平涂俄已(e yi)闭。峦陇有合沓,往来无踪辙。昼夜蔽日月,冬夏共霜雪。他们对这诗很是欣赏。钟云:“六句质奥,是一短记。”谭云:“他人数十句写来,必不能如此朴妙。”可是谢灵运的游览诗,绝没有这样寥寥数语的;《古诗归》所录,实是残缺不全的一个片断。至少,根据《文选》李善注等古籍记载,这诗前面还有六句:
  于是写到中军帐(主帅营帐)置酒饮别的情景。如果说以上主要是咏雪而渐有寄情,以下则正写送别而以白雪为背景。“胡琴琵琶与羌笛”句,并列三种乐器而不写音乐本身,颇似笨拙,但仍能间接传达一种急管繁弦的场面,以及“总是关山旧别情”的意味。这些边地之器乐,对于送者能触动乡愁,于送别之外别有一番滋味。写饯宴给读者印象深刻(shen ke)而落墨不多,这也表明作者根据题意在用笔上分了主次详略。
  尾联照应篇首,抒发诗人历史无情、自然永恒的感慨之情。“忠臣”,指伍子胥,吴越战争时,夫差败越,越王勾践求和,子胥力谏吴王不可应允,吴王夫差不从,且偏信伯嚭谗言,迫子胥自杀,弃尸江中,后来越国果然击败吴国。“可怜”句,是诗人对伍子胥悲剧命运的哀悯感叹。孔子面对滚滚流水,曾发出过“逝者如斯夫,不舍昼夜”的感慨,急风吹帆的大江,在滔滔白波中向东而去,消失在天际。人生短促、历史无情,自然永恒,使诗人思绪万端。
  这组诗以第一首最为知名。此篇虽题“怀古”,却泛咏洞庭景致。诗人履楚江而临晚秋,时值晚唐,不免“发思古之幽情”,感伤自身不遇。首联先点明薄暮时分;颔联上句承接“暮”字,下句才点出人来,颈联就山水两方面写夜景,“夹”字犹见凝练;尾联才写出“怀古” 的主旨,为后两首开题,而以悲愁作结。诗人描写了洞庭湖的风景,凭吊屈原,抒发了自己羡慕屈原的情怀,表达了自己苦闷忧伤的心境。
  在此点看出,作者写此随笔是经过反复思考的,绝对不是一时的灵感冲动。绝句可以是灵光乍现,而连接无暇却是平时的功底积累与反复推敲了。4—7句刁难下祭出此文,并将其刻于石上,具有很强烈的针锋相对的性质。从全文的写作手法来看,通篇以“比”的手法一气呵成,而不是烘托。那么“苔痕”和“谈笑”二句究竟在说什么呢? 青苔在石阶上(照样)绿意盎然,野草在荒地里(依然)郁郁青青。言下之意是什么呢?我刘禹锡在哪里都不改本色,我所交往的都是有修养的饱学之士,没有(你们这些)无学之辈。作者以青苔和野草来比喻自己独立的人格,这是气节(qi jie)的写照,是不屈的宣言。
  若仅用一种事物来形容宾主无间的感情,读起来不免单调,也不厚重。故诗人在浓浓的酒香中,笔锋一扬,将读者的视线从水中引向陆地,为读者描绘了另一场景:枝叶扶疏的树木上缠绕着青青的葫芦藤,藤上缀满了大大小小的葫芦,风过处,宛如无数只铃铎在颤动。这里的树木象征着主人高贵的地位,端庄的气度;藤蔓紧紧缠绕着高大的树木,颇似亲朋挚友久别重逢后亲密无间、难舍难分的情态。对此良辰美景,又有琼浆佳肴,不能不使人手之舞之、足之蹈之。
  “徒观其旁山侧兮,则岖嵚岿崎,倚巇迤靡,诚可悲乎其不安也。弥望傥莽,联延旷汤,又足乐乎其敞闲也。托身躯于后土兮,经万载而不迁。吸至精之滋熙兮,禀苍色之润坚。感阴阳之变化兮,附性命乎皇天。翔风萧萧而径其末兮,回江流川而溉其山。扬素波而挥连珠兮,声礚礚而澍渊。朝露清冷而陨其侧兮,玉液浸润而承其根。孤雌寡鹤,娱优乎其下兮,春禽群嬉,翱翔乎其颠。秋蜩不食,抱朴而长吟兮,玄猿悲啸,搜索乎其闲。处幽隐而奥庰兮,密漠泊以猭。惟详察其素体兮,宜清静而弗喧。”
  人在孤寂焦虑的时候,往往会下意识地作一种单调机械的动作,像是有意要弄出一点声响去打破沉寂、冲淡优虑,诗人这里的“闲敲棋子”,正是这样的动作。“落灯花”固然是敲棋所致,但也委婉地表现了灯芯燃久,期客时长的情形,诗人怅惘失意的形象也就跃然纸上了。敲棋这一细节中,包含了多层意蕴,有语近情遥,含吐不露的韵味。可见艺术创作中捕捉典型细节的重要。
  惠崇是个和尚,宋代画家。这首诗是苏轼题在惠崇所画的《春江晓景》上的。惠崇原画已失,这首诗有的版本题作《春江晓景》,现已无从考证。

创作背景

  此诗约作于大和三年(829)秋,诗人下玉阳赴天平幕前夕。此诗是诗人听到女冠(女道士)吹笙所作,想到了以前学仙与女冠交往的旧情。但是李商隐与王夫人感情真挚,伉俪情深,认识到自己不应牵惹旧情,写此诗更是流露出诗人对亡妻的执着与痴情。

  

尤秉元( 隋代 )

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简 介

尤秉元 字昭嗣,江南长洲人。康熙甲午举人,官乐至知县。

论诗三十首·十六 / 澹台怜岚

"幢幢云树秋,黄叶下山头。虫响夜难度,梦闲神不游。
"同是越人从小别,忽归乡里见皆惊。湖边访旧知谁在,
瘢痕半是蛟龙血。雷焕张华久已无,沉冤知向何人说。
断蓬在门栏,岂当桃李荣。寄食若蠹虫,侵损利微生。
驿径曾冲雪,方泉省涤尘。随行溪路细,接话草堂新。
我姑酌彼金罍,我与尔归醉乡去来。"
"自知年几偏应少,先把屠苏不让春。
不爱事耕稼,不乐干王侯。四十馀年中,超超为浪游。


扫花游·西湖寒食 / 南门美玲

风暖旌旗计会春。黎庶已同猗顿富,烟花却为相公贫。
还闻汉帝亲词赋,好为从容奏子虚。"
断送杨花尽日狂。绕桂月明过万户,弄帆晴晚渡三湘。
"健夫结束执旌旗,晓度长江自合围。野外狐狸搜得尽,
洛石千万拳,衬波铺锦绮。海珉一两片,激濑含宫徵。
"仙媛来朱邸,名山出紫微。三周初展义,百两遂言归。
地脉发醴泉,岩根生灵芝。天文若通会,星影应离离。
青山不厌三杯酒,长日惟消一局棋。(《唐语林》)。"


山坡羊·骊山怀古 / 普辛

润蔼清无土,潭深碧有龙。畬田一片净,谷树万株浓。
欲到前洲堪入处,鸳鸯飞出碧流中。"
莅职才微薄,归山路未通。名卿诗句峭,诮我在关东。"
谁不恋其家,其家无风霜。鹰鹘念搏击,岂贵食满肠。"
"往岁客龟城,同时听鹿鸣。君兼莲幕贵,我得桂枝荣。
二三里遗堵,八九所高丘。人生一世内,何必多悲愁。
今朝却得君王顾,重入椒房拭泪痕。"
"整顿衣巾拂净床,一瓶秋水一炉香。不论烦恼先须去,


梅花岭记 / 庹青容

"几年诗酒滞江干,水积云重思万端。
噞喁情自乐,沿溯意宁疏。倘得随鲲化,终能戾太虚。"
"青帝邀春隔岁还,月娥孀独夜漫漫。韩凭舞羽身犹在,
"春堤一望思无涯,树势还同水势斜。深映菰蒲三十里,
"西郭尘埃外,新亭制度奇。地形当要处,人力是闲时。
寂寞嵩峰云外寺,常多梦里过斋时。
紫阁夜深多入定,石台谁为扫秋云。"
觅得黔娄为妹婿,可能空寄蜀茶来。"


绵州巴歌 / 支语枫

随风树杪去,支策月中分。断绝如残漏,凄清不隔云。
翾便讵可寻,几秘安能考。小人乏馨香,上下将何祷。
胡为乎嗟嗟于一牙一齿之间。吾应曰:吾过矣,尔之言然。"
欲笑不笑桃花然。碧窗弄娇梳洗晚,户外不知银汉转。
远近持斋来谛听,酒坊鱼市尽无人。"
如何清洛如清昼,共见初升又见沈。"
老觉僧斋健,贫还酒债迟。仙方小字写,行坐把相随。"
愿得春风吹更远,直教愁杀满城人。"


秋莲 / 伊秀隽

"筐封紫葡萄,筒卷白茸毛。卧暖身应健,含消齿免劳。
予亦何为者,亦受公恩纪。处士有常言,残虏为犬豕。
奈何道未尽,出山最艰辛。奔走衢路间,四枝不属身。
"太极之年混沌坼,此山亦是神仙宅。
迥依江月半婵娟。怀芳不作翻风艳,别萼犹含泣露妍。
长松瀑布饶奇状,曾有仙人驻鹤看。"
高处已应闻滴血,山榴一夜几枝红。
由来不是求名者,唯待春风看牡丹。"


后十九日复上宰相书 / 张简己未

"由钓起茅亭,柴扉复竹楹。波清见丝影,坐久识鱼情。
"应为阳春信未传,固将青艳属残年。
垂罗掩縠烟中语。风月频惊桃李时,沧波久别鸳鸿侣。
秦兵半夜来,烈火焚高台。万人聚筋血,一旦为尘埃。
"看书爱幽寂,结宇青冥间。飞泉引风听,古桂和云攀。
野酌乱无巡,送君兼送春。明年春色至,莫作未归人。
"白发添双鬓,空宫又一年。音书鸿不到,梦寐兔空悬。
一夜醒来灯火暗,不应愁事亦成愁。"


金缕曲·姜西溟言别赋此赠之 / 丙著雍

钱塘江口无钱过,又阻西陵两信潮。"
"借君片石意何如,置向庭中慰索居。
若为此别终期老,书札何因寄北军。"
"二十年前不系身,草堂曾与雪为邻。
时见海上山,绕云心依依。谅无驭风术,中路愁虚归。
禅后心弥寂,斋来体更轻。不唯忘肉味,兼拟灭风情。
玉山彩翠遥相催。殷勤千树玉山顶,碧洞寥寥寒锦苔。"
今日重来门巷改,出墙桐树绿婆娑。"


西夏寒食遣兴 / 欧阳天青

擘波下去忘此身,迢迢谓海无灵神。海宫正当龙睡重,
"憔悴王居士,颠狂不称时。天公与贫病,时辈复轻欺。
藻井尚寒龙迹在,红楼初施日光通。(《红楼院》)
"看月空门里,诗家境有馀。露寒僧梵出,林静鸟巢疏。
思君远寄西山药,岁暮相期向赤松。"
"十地初心在此身,水能生月即离尘。
"羽毛似雪无瑕点,顾影秋池舞白云。闲整素仪三岛近,
道侣书来相责诮,朝朝欲报作何颜。"


国风·周南·芣苢 / 濮阳曜儿

不可遣他天下眼,却轻野鹤重家鸡。"
置榻素屏下,移炉青帐前。书听孙子读,汤看侍儿煎。
径滑苔黏屐,潭深水没篙。绿丝萦岸柳,红粉映楼桃。
春笺摇动酒杯心。银钩尘覆年年暗,玉树泥埋日日深。
"刘桢病发经春卧,谢脁诗来尽日吟。三道旧夸收片玉,
湖月高低怨绿杨。能促岁阴惟白发,巧乘风马是春光。
"霭霭复濛濛,非雾满晴空。密添宫柳翠,暗泄路桃红。
洛阳女儿在青阁,二月罗衣轻更薄。金泥文彩未足珍,