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狱中赠邹容

清代 / 郑名卿

目有四白,五夫守宅。
子欲居九夷,乘桴浮于海。圣人之意有所在,
犹尚在耳。"
春深花簇小楼台,风飘锦绣开。新睡觉,步香阶,
绸缪凤枕鸳被。深深处、琼枝玉树相倚。困极欢余,芙蓉帐暖,别是恼人情味。风流事、难逢双美。况已断、香云为盟誓。且相将、共乐平生,未肯轻分连理。"
"见兔而顾犬。未为晚也。
每望南峰如对君,昨来不见多黄云。石径幽人何所在,
春睡起来无力¤
"金泥小扇谩多情,未胜南工巧织成。藤缕雪光缠柄滑,
内憷惕兮徂玉床。横自陈兮君之傍。"
"层波潋滟远山横。一笑一倾城。酒容红嫩,歌喉清丽,百媚坐中生。
天帝醉秦暴。金误陨石坠。
"意态天生异,转看看转新。百花休放艳,三月始为春。
"雨停荷芰逗浓香,岸边蝉噪垂杨。物华空有旧池塘。


狱中赠邹容拼音解释:

mu you si bai .wu fu shou zhai .
zi yu ju jiu yi .cheng fu fu yu hai .sheng ren zhi yi you suo zai .
you shang zai er ..
chun shen hua cu xiao lou tai .feng piao jin xiu kai .xin shui jue .bu xiang jie .
chou miu feng zhen yuan bei .shen shen chu .qiong zhi yu shu xiang yi .kun ji huan yu .fu rong zhang nuan .bie shi nao ren qing wei .feng liu shi .nan feng shuang mei .kuang yi duan .xiang yun wei meng shi .qie xiang jiang .gong le ping sheng .wei ken qing fen lian li ..
.jian tu er gu quan .wei wei wan ye .
mei wang nan feng ru dui jun .zuo lai bu jian duo huang yun .shi jing you ren he suo zai .
chun shui qi lai wu li .
.jin ni xiao shan man duo qing .wei sheng nan gong qiao zhi cheng .teng lv xue guang chan bing hua .
nei chu ti xi cu yu chuang .heng zi chen xi jun zhi bang ..
.ceng bo lian yan yuan shan heng .yi xiao yi qing cheng .jiu rong hong nen .ge hou qing li .bai mei zuo zhong sheng .
tian di zui qin bao .jin wu yun shi zhui .
.yi tai tian sheng yi .zhuan kan kan zhuan xin .bai hua xiu fang yan .san yue shi wei chun .
.yu ting he ji dou nong xiang .an bian chan zao chui yang .wu hua kong you jiu chi tang .

译文及注释

译文
湖面风平浪静,像白色的素绢平铺。
  突然听到梅福前来造访(寒(han)舍),(我)笑着穿上荷衣走出草堂,村里的小孩很少见过官员的车马(那(na)浩荡的气势),都慌忙跑到芦苇荡的深处躲藏。
  仙(xian)人们把揽着黑白各六枚棋子,悠闲地在泰山一角对博。女神湘娥抚弄着琴瑟,秦穆公之女秦娥吹着笙竽。仙境中,不仅有美妙的音乐,还有美酒珍肴。而尘世中天地何其狭小,不知道哪里才可以安身。仙人韩终与王乔,邀请我来到天上。还没举步就已经行了(liao)万里路程,轻轻一跃就登上了太虚仙境。在云端飞腾,天上的风吹着我。回头看到了上帝所(suo)居之所紫微,手持神符,让上帝信任自己得以升仙。只见宫门嵯峨,殿高万丈,玉树夹生于道旁,门枢有守门的神兽。驾着轻风游览四海,向东经过王母的居所。俯观五岳之间,人生就如寄居那样无所着落。真希望(wang)能够隐居求仙,得道后长出羽翼,得以升天。想着往昔黄帝铸好鼎以后,上天便派龙下来迎接,黄帝就骑着龙升天了。真希望我也如此(ci)。在九天中徘徊,希望与黄帝相约在天上。
云收雨停,雨过天晴,水面增高并增添了波澜,远处高楼显得比平时更高了,水让人感觉到比平时更凉爽了,雨后的瓜也似乎显得比平时更甜了,绿树的树阴一直遮到画檐。纱帐中的藤席上,有一个芳龄女孩,身着轻绢夏衣,手执罗扇,静静地享受着宜人的夏日时光。
面对如此美酒良辰,遭逢别离惆怅满胸。
“苗满空山”的美誉我愧不敢当,只怕它们根居干裂的土中成不了形。
温柔的春风又吹绿了大江南岸,可是,天上的明月呀,你什么时候才能够照着我回家呢?
虽然知道你是真心朗朗无遮掩,但我已发誓与丈夫生死共患难。
莫要在君王的宴席上得意地演奏《梅花落》了,凉风不远,你不久也会像花儿那样被风吹落的。
(崔大夫家的)门打开(晏子)进入,(晏子)将(国王的)尸体放在腿上哭,(哭完后)站起来,一再顿足离去。
我宿在明月照着碧溪的黄山下,听了也罢却原在松林间弹着的琴。
应是价格太高人们不敢询问,又因香气太浓蝴蝶难以亲近。
暖风软软里
同看明月都该伤心落泪,一夜思乡心情五地相同。
载着云旗舒卷飘扬啊,扈从聚集的车骑蜂拥。
日月星辰归位,秦王造福一方。
不料长戟三十万的大军,竟然开关门投降元凶。
个个都像我一样安稳温暖,天下再没有受寒挨冻的人。
朱雀桥边一些野草开花,《乌衣巷》刘禹锡 古诗口唯有夕阳斜挂。当年王导、谢安檐下的燕子,如今已飞进寻常百姓家中。
在温馨幽密的银屏深处,有过多少快乐和欢娱,可惜春长梦短,欢乐的时光何其短促。

注释
41.伏:埋伏。
14.彼:那。
10. 终:终老,终其天年。
复:又,再。
1.遂:往。
⑶维:发语助词,无义。萋萋:茂盛貌。

赏析

  《郑风·萚兮》因为单纯,而又有特别令人感动的地方。在“萚兮萚兮,风其吹(漂)女”之后,诗人不再说下去,让人觉着从落叶中看到的生命的流失,根本就是无奈的事情,不说也罢。而后“叔兮伯兮,倡予和(要)女”,又让人觉着人生的寂寞(ji mo)归根结蒂还是无从排遣。不可能真的就有人应着这呼唤唱出心心相印的歌来,寂寞也不可能真的会让人相互走近。呼唤也只是呼唤而已吧。如此想来,这种古老的歌子,浸着很深的悲凉。
  在刘禹锡的《酬乐天扬州初逢席上见赠》中也有应用“怀旧空吟闻笛赋,到乡翻似烂柯人”
  “兕觥其觩,旨酒思柔”两句,其表面作用是点出饮酒,在全诗中立一基点,据此可认为它是周王宴饮诸侯时所奏的乐歌;但在第四章的前面,它的特殊地位又对以下的“匪敖”,起着一种隐喻的暗示。它似乎是在告诉人们:正和性柔能使酒美一样,人不傲才能福禄不断。这种隐喻,是很有深意的。
  此诗的前六句,重在描绘诗人所见“孤松”之景,写“孤松”枝叶繁茂、清风中显得那样潇洒自得;“孤松”苔绿叶翠,秋烟中更添膘胧之美。这给人以孤傲自恃,超然物外的感觉。末二句,侧重体现出诗人不满足于“孤松”的潇洒自得,向往着“直上数千尺”的凌云之势。(唐)范传正《李白新墓碑》所谓:“常欲一鸣惊人,一飞冲天”之意。这种情感,显然是诗人虽来得重用,却时时怀有凌云壮志渴望施展的内心情怀的一种“借越发挥”。
  在中国古典诗歌史上,专门吟咏幼女(含少女)的诗作数量不多,但这类诗作大都写得富有诗趣,颇具特色。西晋著名诗人左思的《娇女诗》可谓中国古代最早写少女情态的妙诗。此诗极尽铺陈之能事,着力描绘诗人的两个女儿——小女“纨素” 与大女“蕙芳” 逗人喜爱。正如明代谭元春所评:“字字是女,字字是娇女,尽理、尽情、尽态。”明代诗人毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》,尽管仅有20字,但状写幼女情态逼真传神,“如在目前”,较之左思280字的《娇女诗》毫不逊色。
  “九州生气恃风雷,万马齐喑究可哀”:这两句以比喻修辞格,表明只有依靠一场急风惊雷,才能打破在清朝统治下,到处呈现(cheng xian)着的为时已久的一片死气沉沉的局面。“风雷”,比喻革命风暴。鲁迅(lu xun)先生“于无声处听惊雷”(《无题》)中“惊霄”、毛泽东“一从大地起风雷”(《七律·和郭沫若同志》)中“风雷”,都是这个意思。“风雷”之上冠以“恃”字,表明挽救危亡,振兴国家,急风惊雷而外,别无他途,足以见出诗人的敏锐眼光和斗争梢神。“万马齐喑”,比喻在清朝统治下,人们不敢讲话,到处是一种令人窒息的沉闷气氛。这里用了一个典故。苏轼《三马图赞引》:“时(宋元祐初)西域贡马,首高八尺,龙颅而风骨,虎背而豹章,出东华门,入天驷监,振鬣长鸣,万马齐喑。”对于“万马齐喑”的局面,用一“哀”字,表明诗人痛惜之情与爱国之心。诗人于1810年到北京做官,满怀经世之志、治国之略,但是仕途的失意。政治主张的破灭,使他清醒地认识到他处在“平生进退两颠簸”(《十月廿夜大风不寐起而书怀》)的境遇中。像诗人这样先进的思想家、政治家,面对此情此境,必会痛心疾首。
  这两诗除了尾联外,其余的联句都采用对仗的方式来写,不仅对仗工整,且音律和谐,读起来朗朗上口。在描写景物方面,把大自然的神韵通过诗句体现出来。笔者(bi zhe)认为,古代名家写诗的技巧和方法,有时很难用几句话把它都讲明了,但往往我们在仔细赏读过后,常能意会出其中的神韵,并且有如饮甘泉的感觉。
  第一章开头便以“彼《都人士》佚名 古诗”仿佛是称呼又像是叙述的句子,同时交待了时间、地点、人物。一个“彼”字,浸透了诗人的物换之慨,星移之叹。诗中描绘了这样一幅画面:一位饱经乱离之苦的老人正在用略显苍老的声音告诉后人:“那个时候的京《都人士》佚名 古诗啊……”“狐裘黄黄”是衣着,“其容不改”是容止,“出言有章”是言语,无论哪个方面都雍容典雅,合乎礼仪。那个时候的京《都人士》佚名 古诗是如此可观可赏,言外之意便是如今见到的这些人物,皆不可同日而语了。“行归于周,万民所望”,重新回到昔日的周都是人心所向,而人们更为向往的是民生的安定,礼仪的复归和时代的昌隆。
  “梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞”两句,借用典故,用半死梧桐和失伴鸳鸯比喻自己知天命之年却成为鳏夫,孑身独存的苦状,寂寞之情,溢于言表。“清霜”二字,以秋天霜降后梧桐枝叶凋零,生意索然,比喻妻子死后自己也垂垂老矣。“头白”二字一语双关,鸳鸯头上有白毛(李商隐《石城》:“鸳鸯两白头。”),而词人此时已年届五十,也到了满头青丝渐成雪的年龄。这两句形象地刻画出了作者的孤独的凄凉。
  《卫风·《硕人》佚名 古诗》通篇用了铺张手法,不厌其烦地吟唱了有关“《硕人》佚名 古诗”的方方面面,如第一章主要说她的出身——她的三亲六戚,父兄夫婿,皆是当时各诸侯国有权有势的头面人物,她是一位门第高华的贵夫人。第三、四章主要写婚礼的隆重和盛大,特别是第四章,七句之中,竟连续六句用了叠字。那洋洋洒洒的黄河之水,浩浩荡荡北流入海;那撒网入水的哗哗声,那鱼尾击水的唰唰声,以及河岸绵绵密密、茂茂盛盛的芦苇荻草,这些壮美鲜丽的自然景象,都意在引出“庶姜孽孽,庶士有朅”——那人数众多声势浩大的陪嫁队伍,那些男傧女侣,他们像庄姜本人一样,皆清一色地修长俊美。上述所有这一切,从华贵的身世到隆重的仪仗,从人事场面到自然景观,无不或明或暗、或隐或显、或直接或间接地衬托着庄姜的天生丽质。而直接描写她的美貌者,除开头“《硕人》佚名 古诗其颀,衣锦褧衣”的扫描外,主要是在第二章。这里也用了铺叙手法,以七个生动形象的比喻,犹如电影的特写镜头,犹如纤微毕至的工笔画,细致地刻画了她艳丽绝伦的肖像——柔软的纤手,鲜洁的肤色,修美的脖颈,匀整洁白的牙齿,直到丰满的额角和修宛的眉毛,真是毫发无缺憾的人间尤物。但这些工细的描绘,其艺术效果,都不及“巧笑倩兮,美目盼兮”八字。
  白居易倡言“文章合为时而著,歌诗合为事而作”,反对诗文的艰深晦涩,他的诗家弦户诵,流传中外,所谓“童子解吟《长恨曲》,胡儿能唱《琵琶篇》”,与他诗歌的通俗易懂分不开。若以此以为白居易不注重诗歌的推敲锻炼,则与他的创作实际大相径庭,有时他的作品太自然了,反让人不易觉察他创作的苦心。这首《《南湖早春》白居易 古诗》,适可见出他诗歌创作的功力与匠心。
  诗人的高明之处在于他并没有抽象地抒情达意,而是寓情意于客观描写之中。这几句诗所表现的场景是:一个衣衫单薄、破旧的干瘦老人拄着拐杖,立在屋外,眼巴巴地望着怒吼的秋风把他屋上的茅草一层又一层地卷了起来,吹过江去,稀里哗啦地洒在江郊的各处。他对大风破屋的焦灼和怨愤之情,不能不激起读者心灵上的共鸣。
  第一章“叔于田”直截了当点出要写叔的什么事。“乘乘马”表现出其随公畋猎时的气势。三、四句则描绘他驾车的姿态。驾车之马有四匹,四匹马的缰绳总收一起拿在手中,如绶带或织带时的经线,两面的骖马同服马谐调一致,像在舞蹈一样整齐。其得心应手的情况,就像马完全在按驾车人的意识行动。把叔驾车的动作写得同图画、音乐、舞蹈一样,到了出神入化的地步,正像《淮南子·览冥》说的王良造父驾车的情形,“上车摄辔,马为整齐而敛谐,投足调均,劳逸若一,心怡气和,体便轻毕,安劳若进,驰骛若灭,左右若鞭,周旋若环”。然而在此诗中只用了八个字。下面“叔在薮,火烈具举”,将叔放在一个十分壮观的背景之中。周围大火熊熊燃烧,猛虎被堵在深草之地,唯叔在其中与虎较量。叔脱去了上衣,火光照亮了他的脸和身,也照亮了将要拼死的困兽。其紧张的情况,同斗兽场中惊心动魂的搏斗一样。结果是“襢裼暴虎,献于公所”。叔不但打死了猛虎,而且扛起来献到了君王面前,像没有事一样。一个英雄勇士的形象活生生显示了出来。这十五个字的描写,可与《三国演义》中“温酒斩华雄”那一段精彩的叙述相媲美。诗人夸赞叔,为他而自豪,又替他担心,希望他不要掉以轻心,这个感情,是复杂的。
  首联写诗人在晚秋时节,冒着早晨的霜露,走在幽深的山谷之中,字里行间流泻出一种跋涉之苦。其实,诗人现实的生活道路也是如此。首句的“杪秋”本已点明季节,但作者却仍嫌不足,在句尾又以“霜露重重”加重笔墨,进一步渲染了秋之已深。次句的“幽”字,则是强调了诗人所行山谷远离市井,幽深僻静。
  一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体——“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得像荷叶一样,不过是个普通的比喻;而这里写的是采莲少女,置身莲池,说荷叶与罗裙一色,那便是“本地风光”,是“赋”而不是“比”了,显得生动喜人,兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花,这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻,而是描绘出一幅美丽的图景:采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间,看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体,读者仿佛看到,在那一片绿荷红莲丛中,采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中,几乎分不清孰为荷叶,孰为罗裙;而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映,人花难辨。让人感到,这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分,或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感。

创作背景

  彭蠡湖(鄱阳湖)口即江州(今江西九江)口,为彭蠡与长江交接处。自《尚书·禹贡》后,古书对湖口水势的记载有“三江既入”“九江孔殷”等说,由于地貌变迁,加以传说悠谬,是三为九,本费猜思,而具体何指,更莫衷一是。于是种种的传说也应运而生。这本是人们发思古之幽情的好处所,加以水流吞吐,水道复杂,更有一派奇景壮观,于是催发了诗人们千百次吟咏,谢客此诗是其中最早的也是最优秀的篇章之一。

  

郑名卿( 清代 )

收录诗词 (2345)
简 介

郑名卿 郑名卿,高宗绍兴四年(一一三四)进士(明嘉靖《龙溪县志》卷七)。

秋登巴陵望洞庭 / 钟离丹丹

好而一之神以诚。精神相反。
以古制今者。不达事之变。
往馈之马。鸲鹆跦跦。
我来疑初伏,幽路无炎精。流水出溪尽,覆萝摇风轻。
离人不忍到此处,泪娥滴尽双真珠。"
不戴金莲花,不得到仙家。
塞空霜木抱猿雌,草暗江南罢射麛。秦地旧归燕质子,瀛封曾畀宋孤儿。愁边返照窥墙榻,梦里惊尘丧韘觿。莫谶《白翎》终曲语,蛟龙云雨发无时。
"凤楼郁郁呈嘉瑞。降圣覃恩延四裔。醮台清夜洞天严,公宴凌晨箫鼓沸。


病中对石竹花 / 堵白萱

金张许史应难比。贪恋欢娱,不觉金乌坠。
长夜神光竟有无。秘祝斋心开九转,侍臣回首听三唿。
断肠君信否。
愁吟长抱膝,孰诉高高天。"
药验桐君录,心齐庄子篇。荒村三数处,衰柳百馀年。
谁道闲情抛弃久,每到春来,惆怅还依旧。
金风轻透碧窗纱,银釭焰影斜。欹枕卧,恨何赊,
"登彼西山兮采其薇矣。


赏春 / 芳草 / 春游郁然有怀赋 / 张简永胜

惆怅金闺终日闭¤
长虹垂绝岸,形势压东吴。风雨三江合,梯航百粤趋。葑田连沮洳,鲛室乱鱼凫。私怪鸱夷子,初心握霸图。
金堤堤上一林烟,况近清明二月天。
"近来憔悴人惊怪。为别后、相思煞。我前生、负你愁烦债。便苦恁难开解。
纶巾羽扇,谁识天人¤
愁肠岂异丁香结,因离别,故国音书绝。想佳人花下。
有韵自成风雨天。尘□路岐分夜月,烧侵根脚起残烟。
骐骥之衰也。驽马先之。


/ 钟离刚

忠不上达。蒙掩耳目塞门户。
九疑黛色屏斜掩,枕上眉心敛。不堪相望病将成,
气霾祠宇连江阴,朝日不复照翠岑。回溪口兮棹清流,
"何处,烟雨,隋堤春暮。柳色葱茏,画桡金缕,
闺草碧,望归客,还是不知消息。孤负我,悔怜君,
"乱后寄僧居,看花恨有馀。香宜闲静立,态似别离初。
风霜清吏事,江海谕君恩。祗召趋宣室,沉冥在一论。"
三朝雪涕大明宫,咫尺威颜卒感通。百辆珠犀归宝藏,千区松柏倚青空。天妃罢烛沧溟火,野史追扬孝里风。谁谓奸臣终愧汉,石榴苜蓿也封功。


三人成虎 / 左丘国红

高垣墉兮大其门,洒扫丹雘壮神居。使过庙者之加敬,
"爽气申时豫,临秋肆武功。太液荣光发,曾城佳气融。
黄fd犊子挽纼断,两脚蹋地鞋bV断。
请牧基。贤者思。
"庭下花飞。月照妆楼春事晚,珠帘风,兰烛烬,怨空闺¤
诈之见诈。果丧其赂。
好梦狂随飞絮,闲愁浓胜香醪。不成雨暮与云朝。又是韶光过了。"
双眉澹薄藏心事,清夜背灯娇又醉。玉钗横,山枕腻,


扬子江 / 漆雕誉馨

"淡烟残照,摇曳溪光碧。溪边浅桃深杏,迤逦染春色。昨夜扁舟泊处,枕底当滩碛。波声渔笛。惊回好梦,梦里欲归归不得。
峻宇雕墙。有一于此。
瘦云低作段,野浪冻成云。便可同清话,何须有物凭。"
万民平均。吾顾见女。
"帝里。闲居小曲深坊,庭院沈沈朱户闭。新霁。畏景天气。薰风帘幕无人,永昼厌厌如度岁。
知蓬莱自有,神仙伴侣。同携手,朝天去。"
"●爪茉莉秋夜
远寺僧归日欲沈,无边桑柘起层阴。牧童牛背闲横笛,却笑诗人马上吟。


绸缪 / 诸葛雪

佯不觑人空婉约,笑和娇语太猖狂,忍教牵恨暗形相。
"长路风埃隔楚氛,忽惊神岳映朝曛。削成绝壁五千仞,
"叹笑筵歌席轻抛亸。背孤城、几舍烟村停画舸。更深钓叟归来,数点残灯火。被连绵宿酒醺醺,愁无那。寂寞拥、重衾卧。
绮窗疏日微明。云母帐中偷惜,水精枕上初惊¤
脸上金霞细,眉间翠钿深。欹枕覆鸳衾,隔帘莺百转,
二月河津杨柳花,东风摇曳落谁家。春光九十今将半,怅望青楼夕照斜。
晓月将沈,征骖已鞴。愁肠乱、又还分袂。良辰好景,恨浮名牵系。无分得、与你恣情浓睡。"
罗衣特地春寒。


点绛唇·闲倚胡床 / 袭含冬

夕阳天。
犹赖早时君不弃,每怜初作合欢名。"
不用之时全体在。用即拈来,万象周沙界¤
风入罗衣贴体寒。且莫思归去,须尽笙歌此夕欢。
子胥见杀百里徒。穆公得之。
天长烟远恨重重。消息燕鸿归去,枕前灯,窗外月,
转添春思难平。曲槛丝垂金柳,小窗弦断银筝¤
昨日金銮巡上苑,风亚舞腰纤软。栽培得地近皇宫,


无题·昨夜星辰昨夜风 / 公冶筠

"黄昏日暮驱羸马,夜宿濉阳烽火下。此地新经杀戮来,
扣船惊翡翠,嫩玉抬香臂。红日欲沈西,烟中遥解觿。
锦翼鲜,金毳软,百转千娇相唤。碧纱窗晓怕闻声,
墙头马上初相见,不准拟、恁多情。昨夜怀阑,洞房深处,特地快逢迎。"
一坐复一起,黄昏人定后,许时不来已。
归路草和烟。"
"倚危楼伫立,乍萧索、晚晴初。渐素景衰残,风砧韵响,霜树红疏。云衢。见新雁过,奈佳人自别阻音书。空遣悲秋念远,寸肠万恨萦纡。
极深以户。出于水一方。


伐檀 / 公孙康

缘崖开径小,架木度空危。水激千雷发,珠联万贯垂。
"湘东山川有清辉,袁水词人得意归。几府争驰毛义檄,
疑是昔年栖息地,山中日暮有馀情。"
玉英凋落尽,更何人识,野棠如织。只是教人添怨忆,
顾瞻幽蓟三千里,局促舟航十二时。篙拄岸沙移寸寸,雾迷朝雨下丝丝。白头应笑冯唐老,青眼几成阮籍悲。能向江边迂宪节,持杯来赴野人期。
"堕髻慵妆来日暮。家在画桥堤下住。衣缓绛绡垂,琼树袅、一枝红雾。
"水晶宫里桂花开,神仙探几回。红芳金蕊绣重台,
打杀长鸣鸡,弹去乌臼鸟。愿得连暝不复曙,一年都一晓。