蝶恋花·春涨一篙添水面
太平游幸今可待，汤泉岚岭还氛氲。"
夜静天萧条，鬼哭夹道傍。地上多髑髅，皆是古战场。
好看如镜夜，莫笑似弓时。（新月，见《吟窗杂录》）
风声吼烈随手起，龙蛇迸落空壁飞。连拂数行势不绝，
贳酒宣平里，寻芳下苑中。往来杨柳陌，犹避昔年骢。"
"中岳仇先生，遗余饵松方。服之一千日，肢体生异香。
军中置酒夜挝鼓，锦筵红烛月未午。花门将军善胡歌，
眷言王乔舄，婉娈故人情。复此亲懿会，而增交道荣。
啸入新篁一里行，万竿如瓮锁龙泓。
"门掩落花人别后，窗含残月酒醒时。（《愁诗》，
蝶恋花·春涨一篙添水面拼音解释:
tai ping you xing jin ke dai .tang quan lan ling huan fen yun ..
ye jing tian xiao tiao .gui ku jia dao bang .di shang duo du lou .jie shi gu zhan chang .
hao kan ru jing ye .mo xiao si gong shi ..xin yue .jian .yin chuang za lu ..
feng sheng hou lie sui shou qi .long she beng luo kong bi fei .lian fu shu xing shi bu jue .
shi jiu xuan ping li .xun fang xia yuan zhong .wang lai yang liu mo .you bi xi nian cong ..
.zhong yue chou xian sheng .yi yu er song fang .fu zhi yi qian ri .zhi ti sheng yi xiang .
jun zhong zhi jiu ye wo gu .jin yan hong zhu yue wei wu .hua men jiang jun shan hu ge .
juan yan wang qiao xi .wan lian gu ren qing .fu ci qin yi hui .er zeng jiao dao rong .
xiao ru xin huang yi li xing .wan gan ru weng suo long hong .
.men yan luo hua ren bie hou .chuang han can yue jiu xing shi ...chou shi ..
译文及注释
译文
茨菰叶烂时我(wo)(wo)们分别在西湾，如今莲子花开还不见你回还。
麦子吐穗，竖起尖尖麦芒；枝叶光润，庄稼茁壮生长。
东船西舫人们都静悄悄地聆听；只见江心之中映着白白秋月影。
闲来征求酒令穷搜经书史籍，酒醉聆听吟咏胜过领略管弦。
喝醉了酒后恣意欢笑，我哪里有那闲工夫发愁呢。
丝丝细雨，淋不湿我的衣衫；它飘洒在艳丽的杏花上，使花儿更加灿烂。阵阵微风(feng)(feng)，吹着我的脸已不使人感到寒；它舞动着嫩绿(lv)细长的柳条，格外轻飏。
魏惠王魏婴在范台宴请各国诸侯。酒兴正浓的时候，魏惠王向鲁共公敬酒。鲁共公站起身，离开自己的坐席，正色道(dao)：“从前，舜的女儿仪狄擅长酿酒，酒味醇美。仪狄把酒献给了禹，禹喝了之后也觉得味道醇美。但因此就疏远了仪狄，戒绝了美酒，并且说道：‘后代一定(ding)有因为美酒而使国家灭亡的。’齐桓公有一天夜里觉得肚子饿，想吃东西。易牙就煎熬烧烤，做出美味可口的菜肴给他送上，齐桓公吃得很饱，一觉睡到天亮还不醒，醒了以后说：‘后代一定有因贪美味而使国家灭亡的。’晋文公得到了美女南之威，三天没有上朝理政，于是就把南之威打(da)发走了，说道：‘后代一定有因为贪恋美色而使国家灭亡的。’楚灵王登上强台远望崩山，左边是长江，右边是大湖，登临徘徊，惟觉山水之乐而忘记人之将死，于是发誓不再游山玩水。后来他说：‘后代一定有因为修高台、山坡、美池，而致使国家灭亡的。’现在您酒杯里盛的好似仪狄酿的美酒；桌上放的是易牙烹调出来的美味佳肴；您左边的白台，右边的闾须，都是南之威一样的美女；您前边有夹林，后边有兰台，都是强台一样的处所。这四者中占有一种，就足以使国家灭亡，可是现在您兼而有之，能不警戒吗?”魏惠王听后连连称赞谏言非常(chang)之好。
那忽急忽徐、时高时低的古筝声，就从这变化巧妙的指尖飞出来，传入耳中秦筝声声，使人联想到秦人的悲怨之声。筝声像柳条拂着春风絮絮话别，又像杜鹃鸟绕着落花，娟娟啼血。那低沉、幽咽的筝声，好像谁家的白发老母黑夜里独坐灯前，为游子不归而对影忧愁，又好像谁家的少妇独自守立空楼，为丈夫远出而望月长叹。筝声本来就苦，更何况又掺入了我的重重离别之恨，南北远离，相隔千里，两地相思。
《流莺》李商隐 古诗儿啊，到处飘荡，上下翻飞；越过小路，临近河边，无法自持。
边塞山口明月正在升起，月光先已照上高高城关。
魂魄归来吧！
快上西楼赏月，担心中秋月有浮云遮挡，不够明朗。请美人吹笛，驱散浮云，唤出明月。月夜的天地一片清凉洁爽，刚经玉斧修磨过的月亮，又回又亮。追问月宫里独处的嫦娥，孤冷凄寂时有没有愁恨？应该有很多白发。
五更时分一阵凄风从帘外吹进来，把我从梦中惊醒过来。要想重新登上画楼却不知道该与谁一道？记得当年无聊的用玉钗拨弄香火，如今宝篆香已经燃烧殆尽。
绣衣御史宴集一起，杰出的永王借给楼船。
没有人了解我也就罢了，只要内心真正馥郁芳柔。
注释
24.女岐：或作“女歧”，神话中的神女，没有丈夫而生了九歌孩子。合，匹配。
124.惟浇在户，何求于嫂：浇，人名，寒浞的儿子。嫂：浇的嫂子女歧。王逸《章句》：“言浇无义，淫佚其嫂，往至其户，佯有所求，因与行淫乱也。”
无谓︰没有道理。
②语低香近：此谓与那美丽的女子软语温存，情意缠绵，那可人的缕缕香气更是令人销魂。
（83）已矣——完了。
96. 所过：名词性“所”在短语，意即“访问的”。
逾年：第二年.
⑹楚征兵：泛言南方征集士卒。
⑥甚霎（shà）儿：“甚”是领字，此处含有“正”的意思。霎儿：一会儿。
赏析
最后，陈王的连连称“善”，不但给予王粲一个回应，也算回应了文前的“陈王初丧应、刘”，总结了全文。
陈子昂同时的人如卢藏用对陈子昂的意义已经有所认识，他在《右拾遗陈子昂文集序》中(zhong)，给予陈子昂以极高的评价，认为是“道丧五百年而得陈君”，对其代表作《感遇》诗也给予了充分的肯定。但卢藏用的出发点不是诗歌的美学特质，而是儒家的政教观念，因此与陈子昂在诗歌史上的真正价值，与陈子昂的理论主张对唐诗学的真正意义之间尚存在一定的距离。但是，就总体而言，他的评价是客观的、中肯的，得到了后人的赞同。杜甫盛赞陈子昂“公生扬、马后，名与日月悬”，《新唐书·陈子昂传》肯定他“始变风雅”。当然，也有人对卢藏用的评价提出过质疑，如颜真卿、皎然等。明末胡震亨《唐音癸签》综合各种意见，仍然认为陈子昂“与有唐一代诗，功为大耳”。
诗人来到了嘉陵江畔，首先映入眼帘的是，开阔清澄的江面(mian)，波光粼粼而动，夕阳映照在水中，闪烁不定；起伏弯曲的江岛和岸上青翠的山岚在斜晖的笼罩下，一片苍茫。这一联写江景，交待了行程的地点和时间：日暮时江边渡口。因为诗写的就是渡江情景，所以首联从此着笔，起得非常自然。颔联紧承上联，写人马急欲渡江的情形：渡船正浮江而去，人渡马也渡，船到江心，马儿扬鬃长鸣，好像声音出于波浪之上；未渡的人（包括诗人自己）歇息在岸边的柳荫下，等待着渡船从彼岸返回。这两联所写景(xie jing)物都是诗人待渡时岸边所见，由远而近，由江中而岸上，由静而动，井然有序。
春风无知，诗人责问得无理，但正是这无理的责问真切地描摹出了诗人心头的恼恨，由此也反衬出了诗人对那倾斜于篱前的桃杏和啭鸣于花间的黄莺的深厚感情，曲折地反映出了诗入生活的孤寂凄凉。同时，这一责问还另有含意。灼灼桃杏和呖呖莺声本是妆点这明媚春光的，而春风又正是召唤花开鸟啭的春天主宰。这有功无过的桃杏与黄莺不为春风所容，正是隐喻诗人的遭遇。以篇幅短小的绝句，不用一典而能包含十分丰富、深远的意蕴，技巧已臻化境。
首句“岱宗夫如何？”写乍一望见泰山时，高兴得不知怎样形容才好的那种揣摹劲和惊叹仰慕之情，非常传神。岱是泰山的别名，因居五岳之首，故尊为岱宗。“夫如何”，就是“到底怎么样呢？”“夫”字在古文中通常是用于句首的语气助词，这里把它融入诗句中，是个新创，很别致。这个“夫”字，虽无实在意义，却少它不得，所谓“传神写照，正在阿堵中”。可谓匠心独具。
第三小段由“弱质无以托”至结尾句“生死将奈向”六句，叙说老父死后，贫女弱质，孤苦无依，老父的尸体运到村里，也无力安葬。只好捶胸痛哭，呼天抢地，悲痛自己是个女儿，不如男子，虽然活在世上，却没有什么用，就连自己是生是死，也不知如何了结。
全诗(quan shi)是从描写巫山景色着笔，循着巫山神女的典故展开诗思的。
首联“太乙近天都，连山接海隅”，先用夸张手法勾画了《终南山》王维 古诗的总轮廓。这个总轮廓，只能得之于遥眺，而不能得之于逼视。所以，这一联显然是写远景。
结尾两句，感慨深沉。高蟾预感到唐王朝危机四伏，无可挽回地走向崩溃的末日。他为此感到苦恼，而又无能为力。
诗在选材和布局上独具匠心。中间两联扣题，实写自洛赴越，把洛阳与吴越联系起来，具体而开阔。中间两联意思连接很紧，首尾跳跃很大。首联总结自己勤勉失意的一生，尾联表明自己对人生的态度。两联从虚处着笔，气象悠远阔大。
这首诗以美人喻花，意境优美，耐人玩味。在用字造句上，更是煞费苦心.以“绿艳”衬托“红衣”，使牡丹显得娇媚动人。作者不明言自己愁春光易逝，愁红颜易衰，而让花儿自愁自哀自伤自叹，真是翻奇出新，别有一番情致。全诗把牡丹花写得有血有肉有情感，达到了意境上的神化和形象化，是一篇较好的咏物诗。
诗人在花园外面寻思着，徘徊着，很是扫兴。在他无可奈何、正准备离去的当儿，抬头之间，忽见墙上一枝盛开的美丽的红杏花探出头来冲着人打招呼呢。诗人快意地想道：啊！满园的春色已经溢出墙外，任你主人把园门闭得再紧，也关它不住！“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”诗人从一枝盛开的红杏花，领略到满园热闹的春色，感受到满天绚丽的春光，总算是不虚此行了。但是，后来读者并不以这点儿为满足，而是按照自己的意愿，赋予这两句诗以生活的哲理：新生事物一定会冲破重重困难，脱颖而出，蓬蓬勃勃地发展起来。这两句诗也便获得了新的生命，流传不绝。
第二个方面，是中间四句，将胡笳之声与边地的荒凉冷落情景结合起来写。这四句，诗人将胡笳之声安排在晓月欲坠之时，那刺骨的寒气，那呼啸不停的北风，与胡笳的悲声融为一片，似乎充塞宇宙，使天地也为之寒栗，这边塞的荒寒之境，使得胡笳之声倍增其悲。
（第五段），写表演结束时的情景。再次交代表演者的道具仅“一桌、一椅、一扇、一抚尺而已”。与首段相呼应，说明在演出中未增加任何道具，刚才的精彩表演的确是从“口”中发出的。
作者用风声，波涛，金铁，行军四个比喻，从多方面和不同角度，由小到大，由远及近地形象地描绘了秋声状态。用形象化的比喻，生动鲜明地写出了作者听觉中的秋声的个性特点，融入了作者主观情感。
陈子昂同时的人如卢藏用对陈子昂的意义已经有所认识，他在《右拾遗陈子昂文集序》中(zhong)，给予陈子昂以极高的评价，认为是“道丧五百年而得陈君”，对其代表作《感遇》诗也给予了充分的肯定。但卢藏用的出发点不是诗歌的美学特质，而是儒家的政教观念，因此与陈子昂在诗歌史上的真正价值，与陈子昂的理论主张对唐诗学的真正意义之间尚存在一定的距离。但是，就总体而言，他的评价是客观的、中肯的，得到了后人的赞同。杜甫盛赞陈子昂“公生扬、马后，名与日月悬”，《新唐书·陈子昂传》肯定他“始变风雅”。当然，也有人对卢藏用的评价提出过质疑，如颜真卿、皎然等。明末胡震亨《唐音癸签》综合各种意见，仍然认为陈子昂“与有唐一代诗，功为大耳”。
诗人来到了嘉陵江畔，首先映入眼帘的是，开阔清澄的江面(mian)，波光粼粼而动，夕阳映照在水中，闪烁不定；起伏弯曲的江岛和岸上青翠的山岚在斜晖的笼罩下，一片苍茫。这一联写江景，交待了行程的地点和时间：日暮时江边渡口。因为诗写的就是渡江情景，所以首联从此着笔，起得非常自然。颔联紧承上联，写人马急欲渡江的情形：渡船正浮江而去，人渡马也渡，船到江心，马儿扬鬃长鸣，好像声音出于波浪之上；未渡的人（包括诗人自己）歇息在岸边的柳荫下，等待着渡船从彼岸返回。这两联所写景(xie jing)物都是诗人待渡时岸边所见，由远而近，由江中而岸上，由静而动，井然有序。
春风无知，诗人责问得无理，但正是这无理的责问真切地描摹出了诗人心头的恼恨，由此也反衬出了诗人对那倾斜于篱前的桃杏和啭鸣于花间的黄莺的深厚感情，曲折地反映出了诗入生活的孤寂凄凉。同时，这一责问还另有含意。灼灼桃杏和呖呖莺声本是妆点这明媚春光的，而春风又正是召唤花开鸟啭的春天主宰。这有功无过的桃杏与黄莺不为春风所容，正是隐喻诗人的遭遇。以篇幅短小的绝句，不用一典而能包含十分丰富、深远的意蕴，技巧已臻化境。
首句“岱宗夫如何？”写乍一望见泰山时，高兴得不知怎样形容才好的那种揣摹劲和惊叹仰慕之情，非常传神。岱是泰山的别名，因居五岳之首，故尊为岱宗。“夫如何”，就是“到底怎么样呢？”“夫”字在古文中通常是用于句首的语气助词，这里把它融入诗句中，是个新创，很别致。这个“夫”字，虽无实在意义，却少它不得，所谓“传神写照，正在阿堵中”。可谓匠心独具。
第三小段由“弱质无以托”至结尾句“生死将奈向”六句，叙说老父死后，贫女弱质，孤苦无依，老父的尸体运到村里，也无力安葬。只好捶胸痛哭，呼天抢地，悲痛自己是个女儿，不如男子，虽然活在世上，却没有什么用，就连自己是生是死，也不知如何了结。
全诗(quan shi)是从描写巫山景色着笔，循着巫山神女的典故展开诗思的。
首联“太乙近天都，连山接海隅”，先用夸张手法勾画了《终南山》王维 古诗的总轮廓。这个总轮廓，只能得之于遥眺，而不能得之于逼视。所以，这一联显然是写远景。
结尾两句，感慨深沉。高蟾预感到唐王朝危机四伏，无可挽回地走向崩溃的末日。他为此感到苦恼，而又无能为力。
诗在选材和布局上独具匠心。中间两联扣题，实写自洛赴越，把洛阳与吴越联系起来，具体而开阔。中间两联意思连接很紧，首尾跳跃很大。首联总结自己勤勉失意的一生，尾联表明自己对人生的态度。两联从虚处着笔，气象悠远阔大。
这首诗以美人喻花，意境优美，耐人玩味。在用字造句上，更是煞费苦心.以“绿艳”衬托“红衣”，使牡丹显得娇媚动人。作者不明言自己愁春光易逝，愁红颜易衰，而让花儿自愁自哀自伤自叹，真是翻奇出新，别有一番情致。全诗把牡丹花写得有血有肉有情感，达到了意境上的神化和形象化，是一篇较好的咏物诗。
诗人在花园外面寻思着，徘徊着，很是扫兴。在他无可奈何、正准备离去的当儿，抬头之间，忽见墙上一枝盛开的美丽的红杏花探出头来冲着人打招呼呢。诗人快意地想道：啊！满园的春色已经溢出墙外，任你主人把园门闭得再紧，也关它不住！“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”诗人从一枝盛开的红杏花，领略到满园热闹的春色，感受到满天绚丽的春光，总算是不虚此行了。但是，后来读者并不以这点儿为满足，而是按照自己的意愿，赋予这两句诗以生活的哲理：新生事物一定会冲破重重困难，脱颖而出，蓬蓬勃勃地发展起来。这两句诗也便获得了新的生命，流传不绝。
第二个方面，是中间四句，将胡笳之声与边地的荒凉冷落情景结合起来写。这四句，诗人将胡笳之声安排在晓月欲坠之时，那刺骨的寒气，那呼啸不停的北风，与胡笳的悲声融为一片，似乎充塞宇宙，使天地也为之寒栗，这边塞的荒寒之境，使得胡笳之声倍增其悲。
（第五段），写表演结束时的情景。再次交代表演者的道具仅“一桌、一椅、一扇、一抚尺而已”。与首段相呼应，说明在演出中未增加任何道具，刚才的精彩表演的确是从“口”中发出的。
作者用风声，波涛，金铁，行军四个比喻，从多方面和不同角度，由小到大，由远及近地形象地描绘了秋声状态。用形象化的比喻，生动鲜明地写出了作者听觉中的秋声的个性特点，融入了作者主观情感。
创作背景
关于此诗系年，有两种说法。一作说法是，此诗作于唐宪宗元和九年（814年）。当年唐宪宗以张煦为节度使，领兵前往征讨雁门郡之乱（振武军之乱），李贺即兴赋诗鼓舞士气，作成了这首《《雁门太守行》李贺 古诗》。
陈宗道( 近现代 )
收录诗词 (7574) 首
简 介
陈宗道 陈宗道，字道夫，长汀（今属福建）人。真宗大中祥符元年（一○○八）进士。以文墨议论见知于丁谓、寇准。擢开封府教授，卒。事见《八闽通志》卷六九。
堤上行二首
"百万兵来逼合肥，谢玄为将统雄师。
"迁客投于越，临江泪满衣。独随流水远，转觉故人稀。
"维舟登野岸，因访故人居。乱后知何处，荆榛匝弊庐。
银河无鹊桥，非时将安适。闺人理纨素，游子悲行役。
执事非无胆，高堂念有亲。昨缘秦苦赵，来往大梁频。"
九重天上实难知，空遣微臣役梦思。
"春草如有意，罗生玉堂阴。东风吹愁来，白发坐相侵。
汉主承干帝道光，天家花烛宴昭阳。
长干行·君家何处住
密洒西风借鹤寒。散漫不容梨艳去，轻明应笑玉华干。
朱颜君未老，白发我先秋。壮志恐蹉跎，功名若云浮。
只恐却随云雨去，隔年还是动相思。"
职近名高常罕出。花前月下或游从，一见月真如旧识。
水声闲与客同寻。清凉会拟归莲社，沈湎终须弃竹林。
幸遇汉文皇，握兰佩金鱼。俯视长沙赋，凄凄将焉如。"
美人竭肝胆，思照冰玉色。自非磨莹工，日日空叹息。
函谷绝飞鸟，武关拥连营。意在斩巨鳌，何论鲙长鲸。
雪窦游志
故人芳草梦难寻。天从补后星辰稳，海自潮来岛屿深。
灵关九折险，蜀道二星遥。乘槎若有便，希泛广陵潮。"
记得年前在赤城，石楼梦觉三更雪。"
"独宿大中年里寺，樊笼得出事无心。
"初发强中作，题诗与惠连。多惭一日长，不及二龙贤。
"功名未立诚非晚，骨肉分飞又入秋。
令复苦吟，白辄应声继之）
"淮南小山白毫子，乃在淮南小山里。夜卧松下云，
贺新郎·九日
孤芳自爱凌霜处，咏取文公白菊诗。"
神清峰顶立，衣冷瀑边吟。应笑干名者，六街尘土深。"
"一梦奢华去不还，断墙花发岂堪看。
"汉家征百越，落地丧貔貅。大野朱旗没，长江赤血流。
"百蛮乱南方，群盗如猬起。骚然疲中原，征战从此始。
天下忠良人欲尽，始应交我作三公。"
干坤见了文章懒，龙虎成来印绶疏。
"拂衣耕钓已多时，江上山前乐可知。
李贺小传
心垢都已灭，永言题禅房。"
绮罗香未歇，丝竹韵犹迟。明日踏青兴，输他轻薄儿。"
"平津旧东阁，深巷见南山。卷箔岚烟润，遮窗竹影闲。
始自疏林竹，还复长榛丛。端正良难久，芜秽易为功。
早晚烟村碧江畔，挂罾重对蓼花滩。"
大荒无鸟飞，但见白龙塠.旧国眇天末，归心日悠哉。
朱绂白银章，上官佐鄱阳。松门拂中道，石镜回清光。
永怀故池馆，数子连章句。逸兴驱山河，雄词变云雾。
回乡偶书二首
言之无罪终难厌，欲把风骚继古风。"
拟延更漏共无由。那教人世长多恨，未必天仙不解愁。
江令文章媚蜀笺。歌黛入颦春袖敛，舞衣新绣晓霞鲜。
"东部张公与众殊，共施经略赞全吴。
"又听黄鸟绵蛮，目断家乡未还。
江畔送行人，千山生暮氛。谢安团扇上，为画敬亭云。
"抱瓮何人灌药畦，金衔为尔驻平堤。村桥野店景无限，
两汉真仙在何处，巡香行绕蕊珠宫。"
苦雪四首·其一
"三千功满仙升去，留得山前旧隐基。但见白云长掩映，
怪状崩腾若转蓬，飞丝历乱如回风。长松老死倚云壁，
犹有太师歌舞台。君家盛德岂徒然，时人注意在吾贤。
"扫雪开幽径，端居望故人。犹残腊月酒，更值早梅春。
银烛金炉禁漏移，月轮初照万年枝。
但恐河汉没，回车首路岐。"
今者掩筠扉，但闻童稚悲。丈夫须出入，顾尔内无依。
"怜君卧病思新橘，试摘犹酸亦未黄。
画堂春·东风吹柳日初长
"杜侯实才子，盛名不可及。只曾效一官，今已年四十。
君开万丛人，鞍马皆辟易。告急清宪台，脱余北门厄。
清晨鼓棹过江去，千里相思明月楼。"
叶似新蒲绿，身如乱锦缠。任君千度剥，意气自冲天。
雨过风头黑，云开日脚黄。知君解起草，早去入文昌。"
"任气称张放，衔恩在少年。玉阶朝就日，金屋夜升天。
立班始得遥相见，亲洽争如未贵时。"
尘飞景阳井，草合临春阁。芙蓉如佳人，回首似调谑。
溱洧
天街香满瑞云生，红伞凝空景日明。
"班杨秉文史，对院自为邻。馀香掩阁去，迟日看花频。
"邯郸四十万，同日陷长平。能回造化笔，或冀一人生。
塞阔牛羊散，兵休帐幕移。空馀陇头水，呜咽向人悲。"
"昂藏大步蚕丛国，曲颈微伸高九尺。
早知落处随疏雨，悔得开时顺暖风。（《落花》）
剩养万茎将扫俗，莫教凡鸟闹云门。
初吟尘虑息，再味古风生。自此寰区内，喧腾二雅名。"
咏怀八十二首·其三十二
歌声不出长条密，忽地风回见彩舟。
大抵宦游须自适，莫辞离别二三年。"
手持白羽扇，脚步青芒履。闻道鹤书征，临流还洗耳。"
"养疾衡檐下，由来浩气真。五行将禁火，十步任寻春。
沧溟用谦德，百谷走童稚。御众付深人，参筹须伟器。
秋山僧冷病，聊寄三五杯。应泻山瓢里，还寄此瓢来。
今日景阳台上，闲人何用伤神。"
神珠迷罔象，端玉匪雕镌。休叹不得力，离骚千古传。"