首页 古诗词 浣溪沙·半夜银山上积苏

浣溪沙·半夜银山上积苏

近现代 / 戴咏繁

塞草迎军幕,边云拂使轩。至今闻陇外,戎虏尚亡魂。
餐和裨日用,味道懿天明。绿野冷风浃,紫微佳气晶。
窅冥合元化,茫昧信难测。飞声塞天衢,万古仰遗则。"
"两衙前后讼堂清,软锦披袍拥鼻行。雨后绿苔侵履迹,
去时应过嵩少间,相思为折三花树。"
务闲偏长看山情。松轩待月僧同坐,药圃寻花鹤伴行。
不妨谈笑奉尊罍。元规楼迥清风满,匡俗山春画障开。
何时复来此,再得洗嚣烦。"
深妆玉瓦平无垄,乱拂芦花细有声。(《雪》)
好携长策干时去,免逐渔樵度太平。"
自叹犹为折腰吏,可怜骢马路傍行。"
肯向九仙台下歇,闲听孟叟醉吟声。"
余今一日千回看,每度看来眼益明。"
白发生偏速,交人不奈何。今朝两鬓上,更较数茎多。
剑气冲星又若何。朝客渐通书信少,钓舟频引梦魂多。


浣溪沙·半夜银山上积苏拼音解释:

sai cao ying jun mu .bian yun fu shi xuan .zhi jin wen long wai .rong lu shang wang hun .
can he bi ri yong .wei dao yi tian ming .lv ye leng feng jia .zi wei jia qi jing .
yao ming he yuan hua .mang mei xin nan ce .fei sheng sai tian qu .wan gu yang yi ze ..
.liang ya qian hou song tang qing .ruan jin pi pao yong bi xing .yu hou lv tai qin lv ji .
qu shi ying guo song shao jian .xiang si wei zhe san hua shu ..
wu xian pian chang kan shan qing .song xuan dai yue seng tong zuo .yao pu xun hua he ban xing .
bu fang tan xiao feng zun lei .yuan gui lou jiong qing feng man .kuang su shan chun hua zhang kai .
he shi fu lai ci .zai de xi xiao fan ..
shen zhuang yu wa ping wu long .luan fu lu hua xi you sheng ...xue ..
hao xie chang ce gan shi qu .mian zhu yu qiao du tai ping ..
zi tan you wei zhe yao li .ke lian cong ma lu bang xing ..
ken xiang jiu xian tai xia xie .xian ting meng sou zui yin sheng ..
yu jin yi ri qian hui kan .mei du kan lai yan yi ming ..
bai fa sheng pian su .jiao ren bu nai he .jin chao liang bin shang .geng jiao shu jing duo .
jian qi chong xing you ruo he .chao ke jian tong shu xin shao .diao zhou pin yin meng hun duo .

译文及注释

译文
山里的水果都很散乱细小,到处混杂生长着橡树和山栗。
夜宿金陵渡口的小山楼,辗转难眠心中满怀旅愁。
明朝更有一种离愁别恨,难得今夜聚会传杯痛饮。
宁可少活十年,也不可一日没有权(quan)。大丈夫时运不顺,命途多艰。有朝一日如果天随人愿,一定要赛过田文养客三千。
  北斗七星(xing)高挂在西楼,寂寞的金屋只有萤火流动。月光即使照到长门宫殿,恐怕在凄凉的深官后院,也只是(shi)会生出许多哀愁。
院子因为(wei)主人拉下窗帘睡眠而变得更清静,红色的蔷薇和碧绿的芭蕉叶相互衬映。
通往长洲的香径已经长满了荆棘,当年吴王射猎的地方到处是荒丘蔓草。当年奢云艳雨,纸醉金迷的吴宫如今已不再繁华,只有阵阵悲风在这废墟故(gu)址徘徊。吴王夫差在位期间所采取的一切倒行逆施的举措都足以使国家(jia)灭亡,这和西施并无关系,后宫佳丽如云,一个西施又怎么能取代所有的后宫佳丽呢?
凉风飕飕地从天边刮起,你的心境怎样呢?令我惦念不已。
蒙蒙细雨时作时停,清幽小窗更显妍丽。
枣花纷纷落在衣襟上。村南村北响起车缫丝的声音,古老的柳树底下有一个穿牛衣的农民在叫卖黄瓜。
半夜永王的水军来浔阳,城里城外遍插旌旃。
大禹从鲧腹中生出,治水方法怎样变化?
为何羿将肥肉献上蒸祭,天帝心中却并不以为善?

注释
5.悲:悲伤
小住京华:到京不久。小住,暂时居住。京华,京城的美称,这里指北京。
饭:这里作动词,即吃饭。
所挟持者甚大:谓胸怀广阔,志意高远。挟持,指抱负。
海若:海神。
21. 争:争先恐后。
【刘病日笃】
暝(míng)烟:傍晚的烟霭。

赏析

  最后一联“待入天台路,看余度石桥”。这是写诗人的幻觉,他已经沉醉了,误把灵隐当作天台,竟有点飘飘欲仙了。天台山是著名的佛教圣地,石桥传说是神仙所居之处,“汉刘晨、阮肇入天台采药,遇二女子,留半年求归,抵家已七世矣。”诗中暗寓了这个美丽的神话传说,以自己的感受进一步赞叹《灵隐寺》宋之问 古诗地势山水环境的优胜,简直可以和天台媲美。
  全诗三章,都以鸠居《鹊巢》佚名 古诗起兴。喜鹊筑好巢,鳲鸠住了进去,这是二鸟的天性。《齐诗》曰:“鹊以夏至之月始作室家,鳲鸠因成事,天性然也。”诗中还点明成婚的季节,郑笺云:“鹊之作巢,冬至架之,至春乃成。”这也是当时婚嫁的季节。各章二句写鳲住《鹊巢》佚名 古诗分别用了“居”“方”“盈”三字,有一种数量上的递进的关系。“方”,是比并而住;“盈”,是住满为止。因此诗三章不是简单的重章叠唱。
  “黄鹂并坐交愁湿,白鹭群飞太剧干”,这更是佳妙之笔。“黄鹂并坐交愁湿”,同样是诗人对雷雨夜的厌恶之情。但“白鹭群飞太剧干”则是转折。“剧”对应前句“愁”,取戏剧之意,喜欢高兴的意思。如果大家在生态环境好的地方呆过,一定知道白鹭这类鸟是不太怕湿的,甚至往往喜欢在初雨时捕食,当然此时食物比较多。作者此时的心情,因为要去见路十九,“但有故人奉米禄”,怕是又少不了好酒好肉,自然非常高兴。所以看到“白鹭群飞太剧干”,想到自己喜悦之情。这是一个转折,这样就自然就过渡到了第三句。至于朱瀚说偷自”黄莺过水”,这也是杜甫诗中句子,同样是表达对春天的喜爱之情,这和这里黄莺并作的(zuo de)愁苦郁闷,与白鹭群飞的那种高兴喜爱是不同的感情。
  第十四首诗,是一首正面描写和歌颂冶炼工人的诗歌,在中国浩如烟海的古典诗歌中较为罕见,因而极为可贵。“炉火照天地,红星乱紫烟”,诗一开头,便呈现出一幅色调明亮、气氛热烈的冶炼场景:炉火熊熊燃烧,红星四溅,紫烟蒸腾,广袤的天地被红彤彤的炉火照得通明。诗人用了“照”、“乱”两个看似平常的字眼,但一经炼入诗句,便使冶炼的场面卓然生辉。透过这生动景象,不难感受到诗人那种新奇、兴奋、惊叹之情。接着两句“赧郎明月夜,歌曲动寒川”,转入对冶炼工人形象的描绘。诗人以粗犷的线条,略加勾勒,冶炼工人雄伟健壮的形象便跃然纸上。“赧郎”二字用词新颖,颇耐寻味。从“赧郎”二字,可以联想到他们健美强壮的体魄和勤劳、朴实、热情、豪爽、乐观的性格。结句“歌曲动寒川”,关合了上句对人物形象的塑造。冶炼工人一边劳动,一边歌唱,那嘹亮的歌声使寒冷的河水都荡漾起来了。他们唱的什么歌,诗人未加明点,读者可以作出各式各样的补充和联想。歌声把寒川激荡了,当然不会,这只是诗人的独特感受,是夸张之笔,却极为传神。如果说,“赧郎”句只是描绘了明月、炉火交映下冶炼工人的面部肖像,那么,这一句则揭示出他们的内心世界,他们丰富的情感和优美的情操,字里行间饱含着诗人的赞美歌颂之情。
  诗中着意表现的母子之情,并没有停留在单纯、抽象的叙写上,而是借助衣物、语言行为和心理活动等使之具体化、形象化。
  前两句描写小姑子在家纺织麻布,不懂的与外人打交道,还有大嫂子在溪水里采摘芙蓉,美丽动人。形象生动地描写出了一个朴实的乡下妇女,清新脱俗之感跃然纸上。
  但是,高飞远引,甘居下僚,是不是就能使自己的心安适下来呢,不!远郡佐僚生涯,带给他的是更大的苦恼:“吏进饱谙钳纸尾,客来苦劝摸床棱。”“钳纸尾”用韩愈《蓝田县丞厅壁记》故事,说明自己现任分管茶盐的佐僚,对主官只能唯唯诺诺,天天在公文上随着主官的意志画押签名,丝毫不能做主;甚至,连属吏也不把他放在眼里。他尝尽了俯仰随人的滋味。“饱谙”二字,浓缩了无限屈辱辛酸。下句“摸床棱”用《新唐书·苏味道传》中事,全句说,好心的朋友来了,总是苦苦劝我遇事模棱两可,假装糊涂不要固执己见。当然,这不失为一种处世自全之道;但,这岂是壮夫所为?岂是陆游所愿?
  “诗是无形画,画是有形诗”(郭熙《林泉高致》),诗画有相通之处。因此,诗歌可再现画境。但以诗题画,一般不宜于全写真境,更不宜全写画境。全写真境,变成了山水景物诗,不成其为题画诗;全写画境。用诗句一一描述画中景物,无异于舍弃诗歌的想象和抒情之长,容易写的呆滞而无生气。沈德潜说杜甫题画诗:“全不粘画上发论。如题画马、画鹰,必说到真马真鹰,复从真马、真鹰发出议论。后人可以为式。”(《说诗晬语》)杜甫的《奉先刘少府新画山水障歌》,便从画面引出真景,又由真景返回画景。黄庭坚这首诗,便学习了杜甫题画诗的手法,使画中之景与画外真景水乳交融,并同人的感情发生交流。
  张旭不但因善书被尊为“草圣”,而且胸怀大志,“心藏风云世莫知。”“三吴邦伯皆顾盼,四海雄侠两追随”是写他不但深得吴郡的地方长官的赏识,而且甚为海内雄侠所钦佩。因张旭做过常熟县尉,因此诗中将他与曾做过沛中吏的汉初大臣萧何、曹参相比,称他将来也会有风云际会“攀龙附凤”之时,干出一番事业来。这几句话虽是祝愿张旭的,其中也有诗人自期的意味。后几句点明和张旭等人宴别的时间和地点,及席上轻歌曼舞、挝鼓欢饮的热闹场面。最后向张旭等人赠别,表示自己要像《庄子》中的神人任公子一样去钓鳌东海,施展自己安社稷、济苍生的宏伟抱负。
  由于皇帝的车骑需要绝早偷跑的这一情节的安排,让人分明感到了朝廷有两种力量的斗争。据《南史》载:“齐武帝永明六月五日,左卫殿中将军邯郸超表陈射雉,书奏赐死。”这就足见当年反对萧赜这样荒淫举动的人一定不少。然而作者在这里并没有正面的去写,只是用这一特定的情节,精心酿造出这一鬼祟于庄严的气氛,表达出天子的“逃禅”,从而暗示齐之亡,并非亡于齐之无人,而是亡于皇帝的不用并一意孤行的结果。
  王实甫的戏曲语言以富于文采为特色,曲词之美,与剧作的故事之美、人物之美、意境之美和谐统一。这在《《长亭送别》王实甫 古诗》一折中尤为突出。
  《《兵车行》杜甫 古诗》是杜诗名篇,为历代推崇。它揭露了唐玄宗长期以来的穷兵黩武,连年征战,给人民造成了巨大的灾难,具有深刻的思想内容。在艺术上也很突出。首先是寓情于叙事之中。这篇叙事诗,无论是前一段的描写叙(xie xu)述,还是后一段的代人叙言,诗人激切奔越、浓郁深沉的思想感情,都自然地融汇在全诗的始终,诗人那种焦虑不安、忧心如焚的形象也仿佛展现在读者面前。其次在叙述次序上参差错落前后呼应,舒得开,收得起,变化开阖,井然有序。第一段的人哭马嘶、尘烟滚滚的喧嚣气氛,给第二段的倾诉苦衷作了渲染铺垫;而第二段的长篇叙言,则进一步深化了第一段场面描写的思想内容,前后辉映,互相补充。同时,情节的发展与句型、音韵的变换紧密结合,随着叙述,句型、韵脚不断变化,三、五、七言,错杂运用,加强了诗歌的表现力。如开头两个三字句,急促短迫,扣人心弦。后来在大段的七字句中,忽然穿插上八个五字句,表现“行人”那种压抑不住的愤怒哀怨的激情,格外传神。用韵上,全诗八个韵,四平四仄,平仄相间,抑扬起伏,声情并茂。再次,是在叙述中运用过渡句和习用词语,如在大段代人叙言中,穿插“道旁过者问行人,行人但云点行频。”“长者虽有问,役夫敢申恨?”和“君不见”、“君不闻”等语,不仅避免了冗长平板,还不断提示,惊醒读者,造成了回肠荡气的艺术效果。诗人还采用了民歌的接字法,如“牵衣顿足拦道哭,哭声直上干云霄”。“道旁过者问行人,行人但云点行频”等,这样蝉联而下,累累如贯珠,朗读起来,铿锵和谐,优美动听。最后,采用了通俗口语,如“耶娘妻子”、“牵衣顿足拦道哭”、“被驱不异犬与鸡”等,清新自然,明白如话,是杜诗中运用口语非常突出的一篇。前人评及此,曾这样说:“语杂歌谣,最易感人,愈浅愈切。”这些民歌手法的运用,给诗增添了明快而亲切的感染力。
  通过《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》,我们还可以深刻地感悟到《左传》的一种总体行文特点,即不着一褒字,也不着一贬字,而褒贬自在其中。这种手法,也正是《春秋》一书所用的手法。即后来常说的“春秋笔法”。即如我们所说的郑庄公阴险狡诈、姜氏(jiang shi)偏心溺爱、共叔段贪得无厌,并非作者直接告诉我们,而是通过他们各自的言行惟妙惟肖地表现出来。好的叙事体作品,作者的倾向是在真实而客观地叙述和描写故事的发展过程中自然而然地显现出来的。
  此诗的前两联介绍友人赴边的道路情况。第一联“绝域阳关道,胡烟与塞尘”,指出路途遥远,环境恶劣。这两句是写这条西去路的前方是边塞,接近胡人居住的地区,那里,烽烟弥漫,沙土飞扬,一望无垠,满目凄凉。
总结
  此诗开头两句对宿紫山北村的缘由作了说明,原来他是因“晨游紫阁峰”而“暮宿山下村”的。诗人之所以要“晨游”,是为了欣赏山峰上的美景。早晨欣赏了紫阁的美景,悠闲自得往回走,直到日暮才到山下村投宿,碰上的又是“村老见余喜,为余开一尊”的美好场面,作者的心情是很愉快的。但是,“举杯未及饮”,不愉快的事发生了。开头四句,点明了抢劫事件发生的时间、地点和抢劫对象,表现了诗人与村老的亲密关系及其喜悦心情,为下面关于暴卒的描写起了有力的反衬作用,是颇具匠心的。中间的十二句,先用“暴卒”“草草”“紫衣挟刀斧”等贬义词句刻画了抢劫者的形象;接着展现了两个场面:一是抢酒食;二是砍树。
  “野火烧不尽,春风吹又生。”这是“枯荣”二字的发展,由概念一变而为形象的画面。古原草的特性就是具有顽强的生命力,它是斩不尽锄不绝的,只要残存一点根须,来年会更青更长,很快蔓延原野。作者抓住这一特点,不说“斩不尽锄不绝”,而写作“野火烧不尽”,便造就一种壮烈的意境。野火燎原,烈焰可畏,瞬息间,大片枯草被烧得精光。而强调毁灭的力量,毁灭的痛苦,是为着强调再生的力量,再生的欢乐。烈火是能把野草连茎带叶统统“烧尽”的,然而作者偏说它“烧不尽”,大有意味。因为烈火再猛,也无奈那深藏地底的根须,一旦春风化雨,野草的生命便会复苏,以迅猛的长势,重新铺盖大地,回答火的凌虐。看那“离离原上草”,不是绿色的胜利的旗帜么!“春风吹又生”,语言朴实有力,“又生”二字下语三分而含意十分。宋吴曾《能改斋漫录(lu)》说此两句“不若刘长卿‘春入烧痕青’语简而意尽”,实未见得。
  这首诗上下两联各以意对,而又不斤斤于语言的对仗,第三句是一、二句的自然延伸和照应,第四句又突乎其来,似断不断,把诗推向一个更为凄楚、失望的意境。它明快而蕴含,语浅而情深,深得民歌的神髓。
  “羁鸟恋旧林,池鱼思故渊。”虽是“误入尘网”,却是情性未移。这两句集中描写做官时的心情,从上文转接下来,语气顺畅,毫无阻隔。因为连用两个相似的比喻,又是对仗句式,便强化了厌倦旧生活、向往新生活的情绪。

创作背景

  宋哲宗绍圣三年(1096),秦观被贬为监处州酒税,他平时不敢过问政治,常常到法海寺修行,但还是被罗织罪名,再次被贬至郴州,并被削去了所有官职和俸禄。词人丢官削禄,愈贬愈远,内心悲愤异常。在经过潇湘南徙的时刻,他几乎哭泣着说:“人人道尽断肠初,哪堪肠已无!”(《阮郎归》其三)。词人在郴州贬所渡过了整整一年,岁末时节,心情无比哀伤,便提笔写了这首词。

  

戴咏繁( 近现代 )

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简 介

戴咏繁 戴咏繁,字沚香,归安人。璐女,韩汝翼室。

七夕穿针 / 幸夤逊

"柳阴如雾絮成堆,又引门生饮古台。淑景即随风雨去,
休把虚名挠怀抱,九原丘陇尽侯王。"
字中岚气岳僧书。吟期汗漫驱金虎,坐约丹青跨玉鱼。
夏启吾君子,周储上帝宾。音容一飘忽,功业自纷纶。
我来游秋浦,三入桃陂源。千峰照积雪,万壑尽啼猿。
树低新舞阁,山对旧书斋。何以发秋兴,阴虫鸣夜阶。"
夜渡巴江雨洗兵。山花万朵迎征盖,川柳千条拂去旌。
昨者仕公府,属城常载驰。出门无所忧,返室亦熙熙。


九辩 / 陈杓

恋寝嫌明室,修生愧道书。西峰老僧语,相劝合何如。"
"西亭系五马,为送故人归。客舍草新出,关门花欲飞。
公堂日为倦,幽襟自兹旷。有酒今满盈,愿君尽弘量。"
"人主词应不偶然,几人曾说笑掀天。
语何奇,血泼干坤龙战时。祖龙跨海日方出,
宴息花林下,高谈竹屿间。寥寥隔尘事,疑是入鸡山。"
金绳界宝地,珍木荫瑶池。云间妙音奏,天际法蠡吹。
"鹊岩烟断玉巢欹,罨画春塘太白低。马踏翠开垂柳寺,


移居·其二 / 刘苑华

"尺素隐清辉,一毫分险阻。(《题画山水图》)
"今岁游山已恨迟,山中仍喜见辛夷。簪缨且免全为累,
旧游一别无因见,嫩叶如眉处处新。
感此穷秋气,沈郁命友生。及时未高步,羁旅游帝京。
一生欲报主,百代思荣亲。其事竟不就,哀哉难重陈。
总为鹡鸰两个严。"
"贵贱平生隔,轩车是日来。青阳一觏止,云路豁然开。
不得论休戚,何因校献酬。吟馀兴难尽,风笛起渔舟。"


齐天乐·齐云楼 / 吴石翁

埋宝贼夫人,磨笄伤彼妇。功成行且薄,义立名不朽。
岁晏乃云至,微褐还未充。惨凄游子情,风雪自关东。
"从此无期见,柴门对雪开。二毛逢世难,万恨掩泉台。
旧游一别无因见,嫩叶如眉处处新。
流落年将晚,悲凉物已秋。天高不可问,掩泣赴行舟。"
及兹佐山郡,不异寻幽栖。小吏趋竹径,讼庭侵药畦。
甘荠非予匹,宫槐让我先。竹孤空冉冉,荷弱谩田田。
君王一顾盼,选色献蛾眉。列戟十八年,未曾辄迁移。


酹江月·夜凉 / 王凤娴

"瑶坛醮罢晚云开,羽客分飞俗士回。
居闲好芝朮,采药来城市。家在鹿门山,常游涧泽水。
松桂生丹禁,鸳鹭集云台。托身各有所,相望徒徘徊。"
不似当年胆气全。鸡树晚花疏向日,龙池轻浪细含烟。
石镜更明天上月,后宫亲得照蛾眉。
竹深风倍冷,堂迥磬偏清。愿作传灯者,忘言学净名。"
才萦下苑曲,稍满东城路。人意有悲欢,时芳独如故。"
钓时如有待,钓罢应忘筌。生事在林壑,悠悠经暮年。


浣溪沙·波面铜花冷不收 / 刘端之

坚然物莫迁,寂焉心为师。声发响必答,形存影即随。
"西亭系五马,为送故人归。客舍草新出,关门花欲飞。
相敦在勤事,海内方劳师。"
"贾傅栖迟楚泽东,兰皋三度换秋风。纷纷世事来无尽,
独倚郡楼无限意,满江烟雨正冥濛。"
苦无酒解愁成阵,又附兰桡向秭归。"
"鸡声春晓上林中,一声惊落虾蟆宫。二声唤破枕边梦,
檐下千峰转,窗前万木低。看花寻径远,听鸟入林迷。


拜年 / 绵愉

立马举鞭遥望处,阿房遗址夕阳东。"
累日曾一栉,对书常懒读。社腊会高年,山川恣游瞩。
"天落白玉棺,王乔辞叶县。一去未千年,汉阳复相见。
王孙犹自醉如泥。谁家玉笛吹残照,柳市金丝拂旧堤。
"众芳春竞发,寒菊露偏滋。受气何曾异,开花独自迟。
饥狖啼初日,残莺惜暮春。遥怜谢客兴,佳句又应新。"
怡然青莲宫,永愿恣游眺。"
帝乃命舟楫,掇芳儒素中。高陈九州力,百道驱归东。


首夏山中行吟 / 释宝印

"策杖寻幽客,相携入竹扃。野云生晚砌,病鹤立秋庭。
客舍盈樽酒,江行满箧诗。更能连骑出,还似洛桥时。"
独酌劝孤影,闲歌面芳林。长松尔何知,萧瑟为谁吟。
鸳鹭输黄绢,场坛绕白苹.鼎湖闲入梦,金阁静通神。
苔色侵衣桁,潮痕上井栏。题诗招茂宰,思尔欲辞官。"
城狐与社鼠,巧佞谁从庇。奴颜与婢膝,丑直谁从媚。
"洞庭秋正阔,余欲泛归船。莫辨荆吴地,唯馀水共天。
"桑扈交飞百舌忙,祖亭闻乐倍思乡。尊前有恨惭卑宦,


渔歌子·柳如眉 / 陈亮畴

驿舫江风引,乡书海雁催。慈亲应倍喜,爱子在霜台。"
陈琳漫自称雄伯,神气应须怯大巫。"
绣幌银屏杳霭间,若非魂梦到应难。窗前人静偏宜夜,
恬然自安流,日照万里晴。云物不隐象,三山共分明。
微霰下庭寒雀喧。道心淡泊对流水,生事萧疏空掩门。
痛饮龙筇下,灯青月复寒。醉歌惊白鹭,半夜起沙滩。"
曩闻道士语,偶见清净源。隐几阅吹叶,乘秋眺归根。
曾持象简累为官,又有蛇珠常在握。昔年长老遇奇踪,


蜀中九日 / 九日登高 / 高慎中

夕宿紫府云母帐,朝餐玄圃昆仑芝。不学兰香中道绝,
"传是秦时楼,巍巍至今在。楼南两江水,千古长不改。
当时将相谁堪重,徐盛将军最不甘。"
江南正霜霰,吐秀弄颛顼。似瑞惊坚贞,如魔试金粟。
见《吟窗杂录》)
侍臣不异东方朔,应喜仙桃满禁林。
"已失巴陵雨,犹逢蜀坂泥。天开斜景遍,山出晚云低。
焚之扬其灰,手迹自此灭。"