结客少年场行
要且功夫在笔端。泼处便连阴洞黑，添来先向朽枝干。
"五月扁舟过洞庭，鱼龙吹浪水云腥。
未知百一穷阳数，略请先生止的看。
近闻天子诏，复许私酝酿。促使舂酒材，唿儿具盆盎。
此中无限英雄鬼，应对江山各自羞。"
妾家基业薄，空有如花面。嫁尽绿窗人，独自盘金线。"
"当春人尽归，我独无归计。送君自多感，不是缘下第。
"双丝绢上为新样，连理枝头是故园。翠浪万回同过影，
幽人独自西窗晚，闲凭香柽反照明。"
风霜寒水旅人心，几处笙歌绣户深。
"猎猎旗幡过大荒，敕书犹带御烟香。滹沱河冻军回探，
结客少年场行拼音解释:
yao qie gong fu zai bi duan .po chu bian lian yin dong hei .tian lai xian xiang xiu zhi gan .
.wu yue bian zhou guo dong ting .yu long chui lang shui yun xing .
wei zhi bai yi qiong yang shu .lue qing xian sheng zhi de kan .
jin wen tian zi zhao .fu xu si yun niang .cu shi chong jiu cai .hu er ju pen ang .
ci zhong wu xian ying xiong gui .ying dui jiang shan ge zi xiu ..
qie jia ji ye bao .kong you ru hua mian .jia jin lv chuang ren .du zi pan jin xian ..
.dang chun ren jin gui .wo du wu gui ji .song jun zi duo gan .bu shi yuan xia di .
.shuang si juan shang wei xin yang .lian li zhi tou shi gu yuan .cui lang wan hui tong guo ying .
you ren du zi xi chuang wan .xian ping xiang cheng fan zhao ming ..
feng shuang han shui lv ren xin .ji chu sheng ge xiu hu shen .
.lie lie qi fan guo da huang .chi shu you dai yu yan xiang .hu tuo he dong jun hui tan .
译文及注释
译文
山城野花开得虽迟也不必为此嗟叹惊讶。
古祠接近(jin)月宫，蟾蜍桂树，高险阴冷，山间的(de)椒子儿坠落，把云朵染红。
唉！没有机会(hui)与你一起共攀同折花枝，只好伸长脖子看望你闺房描金的门窗。
云雾笼罩的朦胧(long)之月，不知人事已经变更，直到夜将尽时，还照耀着深宫。在荒废的池塘中，莲花正相对哭泣；她们像暗暗伤感亡国，清露如同泪珠，从清香的红花上往下滴。
细雨止后
越王勾践把吴国灭了之后，战士(shi)们都衣锦还乡。
匡山那有你读书的旧居，头发花白了就应该归来。
等到天亮便越过闽地的山障，乘风向粤进发。
丈夫临别时手提宝剑，救边而去，在家中仅留下了一个虎皮金柄的箭袋。
胡虏的箭雨一般射向宫阙，皇帝的车驾逃往四川。
来日我登上高山顶，向北(bei)遥望故乡，
注释
③红叶天：秋天。红叶，枫叶。深秋枫叶红遍，霜林如醉。杜牧《山行》：“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”
（45）讵：岂有。
7.欹（qī）枕：通彀，斜，倾斜。欹枕，头斜靠在枕头上。
⑨台杯：大小杯重叠成套，称台杯。
大河上下：大河，指黄河。大河上下，犹言整条黄河。
燕赵：战国时的两个诸侯国，分别在今河北省和山西省地区。古时燕赵出过不少侠客义士，干出了很多悲壮的事情。韩愈《送董邵南序》：“燕赵古称多感慨悲歌之士。”。
8.三合：参错相合。三，通“参”。
（24）则学固岂可以少哉：那么学习的功夫难道可以少下吗？则，那么，连词。固，原来，本。岂，难道，表示反问，副词。
⒂秋霜：形容头发白如秋霜。
赏析
风尘女子的沦落生涯，在开初往往表现为人生命运的惊人跃升。此诗开篇一节，正以浓笔重彩，追忆了张好好六年前初吐清韵、名声震座的美好一幕：“翠茁（zá，生长）凤生尾，丹叶莲含跗（花萼的基部）”——这位年方“十三”有余的歌女，当时身穿翠绿衣裙，袅袅婷婷，就像飘曳着鲜亮尾羽的凤鸟；那红扑扑的脸盘，更如一朵摇曳清波的红莲，含葩欲放。诗人安排她的出场非同一般，那是在一碧如染的赣江之畔、高倚入云的滕王阁中——正适合美妙歌韵的飞扬、回荡。为了这一次试唱，人们特为准备了铺张的“华筵”，高朋满座。而处于这一切中心的，便是张好好。
本诗交织作者的凄情暖意、欢怀挂心。表现古诗《《夜书所见》叶绍翁 古诗》唯美性，可从九方面赏析。
《《李延年歌》李延年 古诗》有三点特色。
此诗二章，自宋范处义《诗补传》以下皆以之为赋体。也就是说它是用叙事或铺陈的方法进行描写的，但作者在叙写时是饱含感情的。两章字数、句数完全相等，意思也大致一样，唯有所押的韵不同。第一章“舜华”之“华”，朱熹《诗集传》谓“叶芳无反”，用反切的方法说明这个“华”字音“夫”，因此与以下的“琚”“都”属于一个(yi ge)韵部。《说文通训定声》将“华”字归入“豫部”，与《诗集传》相同，可证。第二章的“行”字，《诗集传》注云：“叶户郎反”，即音杭（háng） ；“英”字“叶於良反”，即音央（yāng），皆与以下的“将”“忘”属于一个韵部。从首章“六鱼”韵到次章“七阳”韵的转换，也反映了诗中情绪的变化，它更为欢快和昂扬了。
春游意兴已足，公子将归何处；“此日遨游邀美女，此时歌舞入娼家。”诗人将人间的艳遇，安排在自然界的春意中，构思是巧妙的。效果是双重的。那“飞来飞去公子傍”的，可能是“郁金香”，也可能是“歌舞”，语义双关。满堂氛氲，舞姿妙曼，公子必已心醉目迷了。诗人这时用两句分别描绘华堂景物和美人的花容月貌，“的的（明亮）珠帘白日映，娥娥（美好）玉颜红粉妆。”（《古诗》“娥娥红粉妆。”）闲中著色，有助于表现歌筵的欢乐。“花际徘徊双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。”在这精巧的景色穿插中，蕴含着这样的构思：成双作对的昆虫水鸟，促使恋人迅速效仿。“蛱蝶”、“鸳鸯”为性欲蒙上了一层生物学的面纱。“倾国倾城”、“为云为雨”两句，更是直白地暗示着情欲的放纵了。这两个措辞直接出自汉武帝李夫人、楚王神女的故事传说，颇有狂俗的感觉，然而施诸娼家场合，又以其本色而可喜。这种(zhe zhong)颠狂，乃是都城诗里常有的内容，而闻一多对卢照邻诗的批评：“颠狂中有战栗，堕落中有灵性”，正可移用于此诗。
白居(bai ju)易的赠诗中有“举眼风光长寂寞，满朝官职独蹉跎”这样两句，意思是说同辈的人都升迁了，只有你在荒凉的地方寂寞地虚度了年华，颇为刘禹锡抱不平。对此，刘禹锡在酬诗中写道：“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。”刘禹锡以沉舟、病树比喻自己，固然感到惆怅，却又相当达观。沉舟侧畔，有千帆竞发；病树前头，正万木皆春。他从白诗中翻出这二句，反而劝慰白居易不必为自己的寂寞、蹉跎而忧伤，对世事的变迁和仕宦的升沉，表现出豁达的襟怀。这两句诗意又和白诗“命压人头不奈何”、“亦知合被才名折”相呼应，但其思想境界要比白诗高，意义也深刻得多了。二十三年的贬谪生活，并没有使他消沉颓唐。正像他在另外的诗里所写的：“莫道桑榆晚，为霞犹满天。”他这棵病树仍然要重添精神，迎上春光。因为这两句诗形象生动，至今仍常常被人引用，并赋予它以新的意义，说明新事物必将取代旧事物。
这首《《龙蛇歌》佚名 古诗》的特色是通篇用比。古代诗法“赋、比、兴”中的“比”，在近代修辞学中可以大别为“比喻”与“比拟”两大类。“比喻”，即打比方(bi fang)，以甲物比乙物；“比拟”，则是将物拟人（简称拟人）或将人拟物（简称拟物）。“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”（苏轼《海棠》），把红海棠花说成“红妆”（穿红衣服的女子），是拟人；“姑山半峰雪，瑶水一枝莲”（白居易《女道士》），把肌肤白皙、穿着素净的女道士比成半峰白雪、一枝白莲，是拟物。《《龙蛇歌》佚名 古诗》以龙蛇比君臣，也是属于拟物一类。“比拟”的写法较之直言的“赋”体，从消极一面说，可以避免过分的直露；从积极一面说，则是可以更加婉转曲达自己深刻的内心体验。值得特别提出的是，《《龙蛇歌》佚名 古诗》中的“拟物”，与一篇中部分采用拟物的手法有很大的不同。它不只是作为一种手法存在，而且已成了全篇的一种基本构思。因而，作品不仅在具体字句上具有比喻性，而且在全篇文意上具有象征性——在这看似新奇的童话般的动物世界里，真正在上演的乃是一幕幕风云变幻的人间的活剧。至于此诗的语言风格，与绝大多(da duo)数早期古诗一样，显得相当平浅朴实；但由于所述内容关系到一个有名的君臣关系的故事，且延伸及于有关民情风俗的“寒食”节，所以虽只短短十句诗，仍是颇为耐读、颇让人寻味的。
岳阳楼上闻吹笛， 能使春心满洞庭。”
诗和画有共同的艺术规律，也有各自不同的特点。一般说来，直观形相的逼真显现是画之所长，诗之所短。所以，“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉”，穷形尽相的描写并不见佳；而“巧笑倩兮，美目盼兮”，从动态写来，便有画所难及处；而从美的效果来写美，更是诗之特长。《《屏风绝句》杜牧 古诗》写画而充分发挥了诗的特长，就是它艺术上的主要成功之所在。
《小雅·《菀柳》佚名 古诗》是一首揭露王者暴虐无常，诸侯皆不敢朝见的诗。全诗共分三章，每章六句。
词的上片情景交融。金陵风物是历代词人咏叹颇多的。但此词把其作为感情的附着物融入感情之中，别有一番风韵。蜀鸟、吴花、残垣断壁，是一种惨象，但表现了作者复杂的情感。
这首诗与作者另外两首写音乐的诗（《琴歌》《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》）最不一样的地方，除了转韵频繁以外，主要的还是在末两句诗人内心的思想感情。《琴歌》中诗人只是淡淡地指出了别人的云山千里，奉使清淮，自己并未动情；《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》中诗人也只是劝房给事脱略功名，并未触及自己。这一首却不同了。时间是除夕，堂上是明烛高烧，诗人是在守岁，一年将尽夜，不能不起韶光易逝、岁月蹉跎之感(zhi gan)。在这样的情况之下，要想排遣这愁绪，只有“美酒一杯声一曲”，正是“对此茫茫，不觉百感交集”之际，无可奈何之一法。这一意境是前二首中所没有的，诗人只用十四个字在最后略略一提，随即放下，其用意之隐，用笔之含茹，也是前两首中所没有的。
本诗交织作者的凄情暖意、欢怀挂心。表现古诗《《夜书所见》叶绍翁 古诗》唯美性，可从九方面赏析。
《《李延年歌》李延年 古诗》有三点特色。
此诗二章，自宋范处义《诗补传》以下皆以之为赋体。也就是说它是用叙事或铺陈的方法进行描写的，但作者在叙写时是饱含感情的。两章字数、句数完全相等，意思也大致一样，唯有所押的韵不同。第一章“舜华”之“华”，朱熹《诗集传》谓“叶芳无反”，用反切的方法说明这个“华”字音“夫”，因此与以下的“琚”“都”属于一个(yi ge)韵部。《说文通训定声》将“华”字归入“豫部”，与《诗集传》相同，可证。第二章的“行”字，《诗集传》注云：“叶户郎反”，即音杭（háng） ；“英”字“叶於良反”，即音央（yāng），皆与以下的“将”“忘”属于一个韵部。从首章“六鱼”韵到次章“七阳”韵的转换，也反映了诗中情绪的变化，它更为欢快和昂扬了。
春游意兴已足，公子将归何处；“此日遨游邀美女，此时歌舞入娼家。”诗人将人间的艳遇，安排在自然界的春意中，构思是巧妙的。效果是双重的。那“飞来飞去公子傍”的，可能是“郁金香”，也可能是“歌舞”，语义双关。满堂氛氲，舞姿妙曼，公子必已心醉目迷了。诗人这时用两句分别描绘华堂景物和美人的花容月貌，“的的（明亮）珠帘白日映，娥娥（美好）玉颜红粉妆。”（《古诗》“娥娥红粉妆。”）闲中著色，有助于表现歌筵的欢乐。“花际徘徊双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。”在这精巧的景色穿插中，蕴含着这样的构思：成双作对的昆虫水鸟，促使恋人迅速效仿。“蛱蝶”、“鸳鸯”为性欲蒙上了一层生物学的面纱。“倾国倾城”、“为云为雨”两句，更是直白地暗示着情欲的放纵了。这两个措辞直接出自汉武帝李夫人、楚王神女的故事传说，颇有狂俗的感觉，然而施诸娼家场合，又以其本色而可喜。这种(zhe zhong)颠狂，乃是都城诗里常有的内容，而闻一多对卢照邻诗的批评：“颠狂中有战栗，堕落中有灵性”，正可移用于此诗。
白居(bai ju)易的赠诗中有“举眼风光长寂寞，满朝官职独蹉跎”这样两句，意思是说同辈的人都升迁了，只有你在荒凉的地方寂寞地虚度了年华，颇为刘禹锡抱不平。对此，刘禹锡在酬诗中写道：“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。”刘禹锡以沉舟、病树比喻自己，固然感到惆怅，却又相当达观。沉舟侧畔，有千帆竞发；病树前头，正万木皆春。他从白诗中翻出这二句，反而劝慰白居易不必为自己的寂寞、蹉跎而忧伤，对世事的变迁和仕宦的升沉，表现出豁达的襟怀。这两句诗意又和白诗“命压人头不奈何”、“亦知合被才名折”相呼应，但其思想境界要比白诗高，意义也深刻得多了。二十三年的贬谪生活，并没有使他消沉颓唐。正像他在另外的诗里所写的：“莫道桑榆晚，为霞犹满天。”他这棵病树仍然要重添精神，迎上春光。因为这两句诗形象生动，至今仍常常被人引用，并赋予它以新的意义，说明新事物必将取代旧事物。
这首《《龙蛇歌》佚名 古诗》的特色是通篇用比。古代诗法“赋、比、兴”中的“比”，在近代修辞学中可以大别为“比喻”与“比拟”两大类。“比喻”，即打比方(bi fang)，以甲物比乙物；“比拟”，则是将物拟人（简称拟人）或将人拟物（简称拟物）。“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”（苏轼《海棠》），把红海棠花说成“红妆”（穿红衣服的女子），是拟人；“姑山半峰雪，瑶水一枝莲”（白居易《女道士》），把肌肤白皙、穿着素净的女道士比成半峰白雪、一枝白莲，是拟物。《《龙蛇歌》佚名 古诗》以龙蛇比君臣，也是属于拟物一类。“比拟”的写法较之直言的“赋”体，从消极一面说，可以避免过分的直露；从积极一面说，则是可以更加婉转曲达自己深刻的内心体验。值得特别提出的是，《《龙蛇歌》佚名 古诗》中的“拟物”，与一篇中部分采用拟物的手法有很大的不同。它不只是作为一种手法存在，而且已成了全篇的一种基本构思。因而，作品不仅在具体字句上具有比喻性，而且在全篇文意上具有象征性——在这看似新奇的童话般的动物世界里，真正在上演的乃是一幕幕风云变幻的人间的活剧。至于此诗的语言风格，与绝大多(da duo)数早期古诗一样，显得相当平浅朴实；但由于所述内容关系到一个有名的君臣关系的故事，且延伸及于有关民情风俗的“寒食”节，所以虽只短短十句诗，仍是颇为耐读、颇让人寻味的。
岳阳楼上闻吹笛， 能使春心满洞庭。”
诗和画有共同的艺术规律，也有各自不同的特点。一般说来，直观形相的逼真显现是画之所长，诗之所短。所以，“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉”，穷形尽相的描写并不见佳；而“巧笑倩兮，美目盼兮”，从动态写来，便有画所难及处；而从美的效果来写美，更是诗之特长。《《屏风绝句》杜牧 古诗》写画而充分发挥了诗的特长，就是它艺术上的主要成功之所在。
《小雅·《菀柳》佚名 古诗》是一首揭露王者暴虐无常，诸侯皆不敢朝见的诗。全诗共分三章，每章六句。
词的上片情景交融。金陵风物是历代词人咏叹颇多的。但此词把其作为感情的附着物融入感情之中，别有一番风韵。蜀鸟、吴花、残垣断壁，是一种惨象，但表现了作者复杂的情感。
这首诗与作者另外两首写音乐的诗（《琴歌》《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》）最不一样的地方，除了转韵频繁以外，主要的还是在末两句诗人内心的思想感情。《琴歌》中诗人只是淡淡地指出了别人的云山千里，奉使清淮，自己并未动情；《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》中诗人也只是劝房给事脱略功名，并未触及自己。这一首却不同了。时间是除夕，堂上是明烛高烧，诗人是在守岁，一年将尽夜，不能不起韶光易逝、岁月蹉跎之感(zhi gan)。在这样的情况之下，要想排遣这愁绪，只有“美酒一杯声一曲”，正是“对此茫茫，不觉百感交集”之际，无可奈何之一法。这一意境是前二首中所没有的，诗人只用十四个字在最后略略一提，随即放下，其用意之隐，用笔之含茹，也是前两首中所没有的。
创作背景
孔平仲他读了这首词以后，认为言语悲伧，作者心中的幽怨太深，恐不久于人世，并步原韵和词一首，
李唐宾( 五代 )
收录诗词 (5719) 首
简 介
李唐宾 李唐宾，字不详，号玉壶道人，广陵（今江苏扬州市）人。生卒年均不详，约明太祖洪武初前后（约公元一三六八年前后）在世。官淮南省宣使。所作杂剧有《梨花梦》、《梧桐叶》二种，今存后者。然《也是园书目》、《今乐考证》等皆着录于"无名氏"栏下，诸版本亦多未题撰人，故此剧是否唐宾作，尚有疑问。《李云英风送梧桐叶》剧写李云英、任继图夫妇离合事，反映出唐代安史之乱给一般家庭造成的痛苦，赞扬李、任爱情之坚贞，有一定的积极意义。情节紧凑，形象鲜明，曲词清雅俊丽而有境界。在元明杂剧中，亦属中上之作。
咏草
"尽日平湖上，鸣桹仍动桨。丁丁入波心，澄澈和清响。
"草堂虚洒待高真，不意清斋避世尘。
停分天下犹嫌少，可要行人赠纸钱。"
鼗笙磬竽瑟，是必登清庙。伊圣不可欺，谁能守蓬藋.
越人但爱风流客，绣被何须属鄂君。
雅韵磬钟远，真风楼殿清。今来为尉者，天下有仙名。"
"先生何违时，一室习寂历。松声将飘堂，岳色欲压席。
但取性淡泊，不知味醇醨.兹器不复见，家家唯玉卮。"
杂说一·龙说
手栽松柏有枯枝。前山低校无多地，东海浅于初去时。
"不为风雨变，鸡德一何贞。在暗长先觉，临晨即自鸣。
"丹槛拂丹霄，人寰下瞰遥。何年增造化，万古出尘嚣。
"建安才子太微仙，暂上金台许二年。形影欲归温室树，
"江城寒食下，花木惨离魂。几宿投山寺，孤帆过海门。
"云南背一川，无雁到峰前。墟里生红药，人家发白泉。
"沟渠通疏荷，浦屿隐浅筱。舟闲攒轻苹，桨动起静鸟。
上国身无主，下第诚可悲。"
心术
"爱此栖心静，风尘路已赊。十馀茎野竹，一两树山花。
公子厌花繁，买药栽庭内。望远不上楼，窗中见天外。
瘴云晴未散，戍客老将依。为应金门策，多应说战机。"
"秋夕苍茫一雁过，西风白露满宫莎。昨来京洛逢归客，
大半生涯在钓船。蜀魄叫回芳草色，鹭鸶飞破夕阳烟。
一种为祥君看取，半禳灾沴半年丰。"
"西戎不敢过天山，定远功成白马闲。
平原好放无人放，嘶向秋风苜蓿花。
清平乐·瓜洲渡口
"巴烟幂幂久萦恨，楚柳绵绵今送归。
青锦缝裳绿玉珰，满身新带五云香。
"温峤南归辍棹晨，燃犀牛渚照通津。
青苗细腻卧，白羽悠溶静。塍畔起鸊鹈，田中通舴艋。
更说官僚眼尽青。离别几宵魂耿耿，相思一座发星星。
此时惟有雷居士，不厌篮舆去住频。"
"千金买鱼灯，泉下照狐兔。行人上陵过，却吊扶苏墓。
争奈乱罹人渐少，麦城新赋许谁传。"
夏夜宿表兄话旧
离乱身偶在，窜迹任浮沉。虎暴荒居迥，萤孤黑夜深。
爱长波兮数数，一幅巾兮无缨可濯。帆生尘兮楫有衣，
驱牛耕白石，课女经黄茧。岁暮霜霰浓，画楼人饱暖。"
一年三领郡，领郡管仙山。（赠段成式，见《语林》）"
"从事不从事，养生非养生。职为尸禄本，官是受恩名。
路上野花发，雨中青草寒。悠悠两都梦，小沛与长安。"
"尝闻升三清，真有上中下。官居乘佩服，一一自相亚。
"才子醉更逸，一吟倾一觞。支颐忍有得，摇笔便成章。
浪淘沙·借问江潮与海水
何事山公持玉节，等闲深入醉乡来。"
眼前多少难甘事，自古男儿当自强。"
不是恋师终去晚，陆机茸内足毛群。"
共理乖天奖，分忧值岁饥。遽蒙交郡印，安敢整朝衣。
却羡高人此中老，轩车过尽不知谁。"
愁上中桥桥上望，碧波东去夕阳催。"
"扫叶煎茶摘叶书，心闲无梦夜窗虚。
路上野花发，雨中青草寒。悠悠两都梦，小沛与长安。"
菩萨蛮·白日惊飚冬已半
冰封岩熘断，雪压砌松欹。骨肉嗟名晚，看归却泪垂。
果傍闲轩落，蒲连湿岸生。禅生知见理，妻子笑无名。
"恃宠娇多得自由，骊山举火戏诸侯。
"初寒朗咏裴回立，欲谢玄关早晚开。
世路多相取，权门不自投。难为此时别，欲别愿人留。"
清词一一侵真宰，甘取穷愁不用占。"
暖鱼依水浅，晴雁入空翻。何处阳和力，生萍不驻根。"
只饮鲁山泉，只采鲁山薇。一室冰檗苦，四远声光飞。
游子吟
香炉烟霭虎溪月，终棹铁船寻惠休。"
"宠极多妒容，乘车上金阶。欻然赵飞燕，不语到日西。
闲乘小驷浓阴下，时举金鞭半袖风。"
一夫若有德，千古称其英。陶潜虽理邑，崔烈徒台衡。
"百尺江上起，东风吹酒香。行人落帆上，远树涵残阳。
若不他时更青眼，未知谁肯荐临邛。"
素绠丝不短，越罂腹甚便。汲时月液动，担处玉浆旋。
泉遣狙公护，果教ce子供。尔徒如不死，应得蹑玄踪。"
望驿台
横眠木榻忘华荐，对食露葵轻八珍。欲穷玄，凤未白。
"暮雨扬雄宅，秋风向秀园。不闻砧杵动，时看桔槔翻。
数年无故不同游。云牵楚思横鱼艇，柳送乡心入酒楼。
"自笑与人乖好尚，田家山客共柴车。
"天降贤人佐圣时，自然声教满华夷。英明不独中朝仰，
忽闻歌吹谷神惊。褵褷正重新开柳，呫嗫难通乍啭莺。
深夜寂寥存想歇，月天时下草堂来。"
那堪谢氏庭前见，一段清香染郄郎。"
送从兄郜
"博望沉埋不复旋，黄河依旧水茫然。
有脸莲同笑，无心鸟不惊。还如朝镜里，形影两分明。"
"南望商于北帝都，两堪栖托两无图。只闻斥逐张公子，
自嗟胡为者，得蹑前修躅。家不出军租，身不识部曲。
剑泣虬髯晓有霜。千古耻非书玉帛，一心犹自向河湟。
十里松萝阴乱石，门前幽事雨来新。
墙外莺声肯有心。日晚向隅悲断梗，夜阑浇酒哭知音。
谁料平生臂鹰手，挑灯自送佛前钱。"