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采苹

近现代 / 鲍之钟

平芜隔水时飞燕。我有近诗谁与和,忆君狂醉愁难破。
舞袖朝欺陌上春,歌声夜怨江边月。古来人事亦犹今,
山精木魅不敢亲,昏明想像如有人。蕙兰琼芳积烟露,
楼台秋月静,京庾晚云屯。晓吹传衙鼓,晴阳展信幡。
"无媒嗟失路,有道亦乘流。客处不堪别,异乡应共愁。
魂梦先飞近御香。一路伴吟汀草绿,几程清思水风凉。
贝叶传金口,山楼作赋开。因君振嘉藻,江楚气雄哉。"
尔形未衰老,尔息才童稚。骨肉安可离,皇天若容易。
天涯后会眇难期,从此又应添白髭。愿君不忘分飞处,
闲中滋味更无过。谿桥树映行人渡,村径风飘牧竖歌。
"遗庙宿阴阴,孤峰映绿林。步随仙路远,意入道门深。
陌上何喧喧,都令心意烦。迷津觉路失,托势随风翻。
寻幽殊未歇,爱此春光发。溪傍饶名花,石上有好月。
"去祷山川尚未还,云雷寻作远声寒。人情便似秋登悦,
上元夫人宾上清,深宫寂历厌层城。解佩空怜郑交甫,


采苹拼音解释:

ping wu ge shui shi fei yan .wo you jin shi shui yu he .yi jun kuang zui chou nan po .
wu xiu chao qi mo shang chun .ge sheng ye yuan jiang bian yue .gu lai ren shi yi you jin .
shan jing mu mei bu gan qin .hun ming xiang xiang ru you ren .hui lan qiong fang ji yan lu .
lou tai qiu yue jing .jing yu wan yun tun .xiao chui chuan ya gu .qing yang zhan xin fan .
.wu mei jie shi lu .you dao yi cheng liu .ke chu bu kan bie .yi xiang ying gong chou .
hun meng xian fei jin yu xiang .yi lu ban yin ting cao lv .ji cheng qing si shui feng liang .
bei ye chuan jin kou .shan lou zuo fu kai .yin jun zhen jia zao .jiang chu qi xiong zai ..
er xing wei shuai lao .er xi cai tong zhi .gu rou an ke li .huang tian ruo rong yi .
tian ya hou hui miao nan qi .cong ci you ying tian bai zi .yuan jun bu wang fen fei chu .
xian zhong zi wei geng wu guo .xi qiao shu ying xing ren du .cun jing feng piao mu shu ge .
.yi miao su yin yin .gu feng ying lv lin .bu sui xian lu yuan .yi ru dao men shen .
mo shang he xuan xuan .du ling xin yi fan .mi jin jue lu shi .tuo shi sui feng fan .
xun you shu wei xie .ai ci chun guang fa .xi bang rao ming hua .shi shang you hao yue .
.qu dao shan chuan shang wei huan .yun lei xun zuo yuan sheng han .ren qing bian si qiu deng yue .
shang yuan fu ren bin shang qing .shen gong ji li yan ceng cheng .jie pei kong lian zheng jiao fu .

译文及注释

译文
驾车的(de)八龙蜿蜒地前进,载着云霓旗帜随风卷(juan)曲。
回纥送来(lai)了五千个战士,赶来了一万(wan)匹战马。
“张挂起翡翠色的帷帐,装饰那高高的殿堂。
谁家的庭院没有秋风侵入,那里秋日的窗外没有雨声?
迷雾阵阵淫雨绵绵,白茫茫像凝结的胶冻一样。
站在江中船上看远处的岫岩被云雾笼罩,就像我的愁云片片。雨水敲打着归去的船就像我的眼泪一行行落下。
乘上千里马纵横驰骋吧,来呀,我在前引导开路!
等到(dao)天下太平,将军奉诏,班师回朝的时候,我(指嘉靖自己(ji))亲自为将军解下战袍,为将军接风。
(由于生长的地势高低不同,)凭它径寸之苗,却能遮盖百尺之松.
  南岐这个地方在四川的山谷中,这里的水甘甜却水质不好,凡饮用它的人都会患上颈瘤病,所以这里的居民都没有不得颈瘤病的。 当看到有外地人来,就有一群小孩妇女围观取笑他,说:“外地人的脖子好奇怪,(脖子)细小一点也不像我们。” 外地人说:“你们在脖子那肿大是得了病,你不去寻找药来祛除你的病,反而认为我的脖子是细小的呢?”取笑他的人说:“我们乡里的人都是这样的,不用去治的!”最终没有谁知道自己是丑的。
  我读了有关高祖给功臣们的封侯的史料,考察了功臣侯们初次受封及他们后嗣失掉侯位的因由,认为,这真是和(he)我所听到的传闻不一样!《尚书》说:“各个邦国都应协调和睦”,直到夏、商时代,有的邦国竟经(jing)历了几千年。周朝分封了八百个诸侯,经幽王、厉王之后,在《春秋》的记载上还能见的到。《尚书》上记载了唐尧、虞舜时的侯伯,经历夏、商、周三代的千余年,仍然保全着自己的地位而屏卫着天子。这难道还不是因为他们深信仁义,遵奉君主的法令吗?汉朝兴起了,受到分封的功臣一百多人。当时天下刚刚安定,以前那些大城名都的人口离散逃亡,可以统计的户口不过原来的十之二三,因此,大侯的封户不过万户,小的只有五六百户。以后几代,民众们都回归故乡了,户口才日益繁衍起来。萧何,曹参,周勃,灌婴这些人的后裔有的封户达到了四万,小侯的封户也增(zeng)加了一倍,财产也象这样不断积累,他们确实富裕厚足了。于是,这些人的子孙骄傲自满了,忘记了自己祖先创业的艰难,干起了荒淫邪恶的勾当。从开始受封到太初时只有百余年的时间,而原来的侯爵保持至今的只剩下五家,其余的都因犯法而丧命亡国,一下子就全完了。这由国家法网渐渐严密的缘故,然而他们自己也没有小心翼翼地对待当世的禁令啊!
夫子你秉承家义,群公也难以与你为邻。

注释
棱棱:威严貌。
③方舟:两船并在一起。极,至,到达。难任,难以承担。这四句是说我所怀念的那个人远在万里之外,中间隔着大江大湖,连远航的方舟也难以到达,离别的愁苦真是使人难于承受。
④绿窗:绿色的纱窗,指女子居所。韦庄《菩萨蛮》:“劝我早归家,绿窗人似花。”
⑥芳草:在古代诗词中,多象征所思念的人。
日夕:早晚。“终日夕”与上句“无闲时”对举。
⑴渌(lù)水曲:古乐府曲名。渌水:即绿水,清澈的水。
⑵生年,平生。

赏析

  至于本诗是否有更深的(de)寓意,历代有各种不同看法。然而就诗论诗,不一定强析有寓意。但从诗中,“所守或匪亲,化为狼与豺”看,却是在写蜀地山川峻美的同时,告诫当局,蜀地险要,应好好用人防守。
  “我向秦人问路岐,云是王粲南登之古道。”王粲,建安(汉献帝年号,公元196~220年)时代著名诗人。公元192年(汉献帝初平三年),董卓的部将李傕、郭汜等在长安作乱,他避难荆州,作了著名的《七哀诗》,其中有“南登灞陵岸,回首望长安”的诗句。这里说朋友南行之途,是当年王粲避乱时走过的古道,不仅暗示了朋友此行的不得意,而且隐括了王粲《七哀诗》中“回首望长安”的诗意。友人在离开灞陵、长别帝都时,也会像王粲那样,依依不舍地翘首回望。
  本诗写征人妻子在春天里思念丈夫的心态。诗的开头,紧紧扣住一个"春"字来写。"袅袅城边柳,青青陌上桑",为我们展现了一派郊野的春光。"袅袅"是形容柳树随风摇曳的情态,"城边"则交代了具体的环境。柳树是春景中的典型描写对象。诗人在此既是写实,同时也蕴含着更多的深意。柳树的千丝万絮,不正隐含着对征人的"千思万绪"吗?在这种场合提及柳树,的确耐人寻味。第二句写到桑树,以便为下句"采叶"作铺垫。"青青"是形容桑叶茂盛的样子,"陌上"是采桑的地方。这同样是实中见虚的写法。句中"陌上桑"一语,本是汉《乐府·相和曲》名,一日《艳歌罗敷行》。晋·崔豹《古今注·音乐》中说:"《陌上桑》,出秦氏女子。秦氏,邯郸人,有女名罗敷,为邑人千乘王仁妻。王仁后为赵王家令。罗敷出,采桑于陌上。赵王登台,见而悦之。因置酒欲夺焉。罗敷巧弹筝,乃作《陌上桑》歌以自明焉。"诗人在此除了实写陌上春色之外,也是有意地用典,借《陌上桑》的故事,含蓄地表达女主人公对丈夫的忠贞不二之情。
  《《马嵬》袁枚 古诗》是乾隆十七年(1752)袁枚赴陕西候补官缺,路过《马嵬》袁枚 古诗驿所作,共4首。袁枚与爱妾分别,远赴陕西,实属身不由己,联想到白居易《长恨歌》所写李杨情事,认为百姓的生离死别不胜枚举,李杨二人的生离死别并不值得同情。当年流传的而且又写入《长恨歌》中的关于唐玄宗和杨贵妃七喜相会的爱情故事,并不值得歌唱,因为人世间还有能拆散夫妻的“银河”不知有多少夫妻经受了生离死别的痛楚。像石壕村里那样儿子战死而媳妇守寡,老翁逾墙而老妪应征之类夫妻诀别的情景,比玄宗和贵妃的爱情悲剧更能催人泪下,涕零如雨了。
  “莫怪(mo guai)临风倍惆怅,欲将书剑学从军。”文章无用,霸才无主,只能弃文就武,持剑从军,这已经使人不胜感慨;而时代不同,今日从军,又焉知不是无所遇合,再历飘蓬。想到这里,怎能不临风惆怅,黯然神伤呢?这一结,将诗人那种因“霸才无主”引起的生不逢时之感,更进一步地表现出来了。
  琴是中国古代传统民族乐器,由七条弦组成,所以首句以“七弦”作琴的代称,意象也更具体。“泠泠”形容琴声的清越,逗起“松风寒”三字。“松风寒”以风入松林暗示琴声的凄清,极为形象,引导读者进入音乐的境界。“静听”二字描摹出听琴者入神的情态,可见琴声的超妙。高雅平和的琴声,常能唤起听者水流石上、风来松下的幽清肃穆之感。而琴曲中又有《风入松》的调名,一语双关,用意甚妙。
  颈联写出宫所见。炀帝喜柳,当年行宫之前,隋堤之上,自是处处垂柳掩映。而此时是“残柳宫前空露叶,夕阳川上浩烟波。”“空”,空有,无人欣赏;“露叶”,露珠泛光之叶。上句以残柳“点缀”行宫,自见历史对其暴政的嘲弄;“露叶”冠以“空”字,自见诗人慨叹之情。下句,烟波浩浩,川水渺渺,空余堤柳,龙舟不在。且各冠以“残柳”和“夕阳”,给晚照之景笼上一层凄凉黯淡的色彩。这里虽无一讥讽语,却得思与景偕、物与神游之妙。
  王维写辋川诗时是在晚年,即安史之乱以前。自唐玄宗开元二十四年(736)张九龄罢知政事,李林甫一派反动势力上台,朝政黑暗,社会矛盾日趋尖锐。王维虽然在朝,他倾向于张九龄的开明政治,对现实十分不满而又无能为力,内心矛盾,产生退隐归田的思想而又恋于禄位。他于是先后在长安附近的终南山和辋川建立别墅,过着亦仕亦隐的生活。
  “以文为赋”的体裁形式。此文既保留了传统赋体的那种诗的特质与情韵,同时又吸取了散文的笔调和手法,打破了赋在句式、声律的对偶等方面的束缚(fu),更多是散文的成分,使文章兼具诗歌的深致情韵,又有散文的透辟理念。散文的笔势笔调,使全篇文情郁郁顿挫,如“万斛泉涌”喷薄而出。与赋的讲究对偶不同,它相对更为自由,如开头的一段“壬戌之秋,七月既望,苏子与客泛舟游于赤壁之下”,全是散句,参差疏落之中又有整饬之致。以下直至篇末,大多押韵,但换韵较快,而且换韵处往往就是文意的一个段落,这就使本文特别宜于诵读,并且极富声韵之美,体现了韵文的长处。
写作特点  1.结构得当,语言精练。  写景与记事相结合,正面描写与侧面烘托相结合,使本文的描写井然有序,主次分明。而且作者惜墨如金,用语十分简练。  2.描写生动。  本文运用了比喻、夸张等修辞手法来增强(zeng qiang)语言的生动性,没有运用修辞手法的白描部分,语言也十分简洁生动。  3.渲染和烘托手法的运用。  如:“大声如雷霆,震撼激射,吞天沃日,势极雄豪”是渲染钱塘江大潮的“伟观”,增强了艺术效果。烘托又称“衬托”“相衬”,江干上下“饮食百物皆倍穹常时”是烘托《观潮》周密 古诗人极多和《观潮》周密 古诗盛况。
  然而,这只是构成了这首诗的表层含义,因为“饮露非表清,轻身易知足”中已经蕴含了知足常乐的意思。解读一首诗,肯定要注重其语境,什么是语境呢?用燕卜荪的话说,即“语境就是与我们诠释某个词语有关的一切事情。”文本中字或词意义的确定都要依赖于词句之间的关系,所以,一首诗句中意义的确定必然受到其它字词句的语境限制,即一首诗中每一个词、语句的意义都要彼此相互确定,这种相互确定的过程就使得文本的语义之间呈现网状化的现象,使文本的意义缠绕含混,蕴藉多义,仅凭读者从头到尾一次阅读,是不(shi bu)可能意识到其错综复杂的意义丛的。
  接着,诗人从三个方面表现萧画的非凡不俗之处:一是将萧画与他人所画作对比,从而表现萧氏所画生机勃勃,枝活叶动,秀拔耸立;而他人所画竹身粗壮,臃肿不堪,枝叶萎靡,毫无生气。这是从侧面,以他人之画的拙劣来衬托萧画的不凡。其二是正面描写萧画竹子的环境、神态。野塘水边,埼曲岸侧,森森然有竹两丛,挺拔秀立。所谓“野塘水边埼岸侧”,是极力表现画面的野趣、奇趣。因为野塘曲岸,更容易形成一种远离人间烟火、超越世俗的气氛,与人格化的竹枝更相吻合。下文“婵娟不失筠粉态,萧飒尽得风烟情”是从画面的细处描写,是画中竹枝的特写镜头。婵娟是形容竹子神态的秀美,左思《吴都赋》:“其竹则檀栾婵娟,玉润碧鲜。”不失筠粉态,是指其逼肖真竹,表明图画连青嫩带粉的鲜态及在风惊烟锁的特殊环境中,摇曳多姿、萧洒脱俗的婀娜神态都毕现无遗。由于画得如此逼真,竟使诗人怀疑这不是画,而是真实的生长于泥土之中的竹子了,他回忆起在天竺寺前、湘妃庙里曾经见到过这样的竹子。这是第三层描写。“低耳静听疑有声”堪称是诗人的神来之笔,因为只有现实中的竹子才会在风吹之下发出婆娑之声。萧氏所画竟能使人产生这样的错觉,看来“丹青以来唯一人”之誉诚非虚言。
  题画诗常见以画作真的手法,而杜甫这首题画马的诗,更是淋漓尽致,变幻莫测。“人间又见真乘黄”,“龙池十日飞霹雳”、“缟素漠漠开风沙”等句,以画马作真马,夸饰曹霸画艺神妙。诗人从画马说到画家的受宠幸,从画马说到真马,从真马说到时事,从玄宗的巡幸说到升遐,诗思不断拓展,寄托了诗人对玄宗的深情眷念。叙述真马、时事的时候,又不时插带一笔,照应马画,以画、以马作为线索,绾带全篇,正如陆时雍所论:“画中见真,真中带画,尤难。”(《唐诗镜》)全诗感慨深沉,波澜迭起,转笔陡健,脉络细密,章法纵横跌宕,气势雄浑激荡,情韵极尽沉郁顿挫,实为古今长篇题画诗中的杰作。[3] 在章法上错综绝妙。第一段四句先赞曹氏画技之高超。第二段八(duan ba)句追叙曹氏应诏画马时所得到荣誉和宠幸。第三段十句,写九马图之神妙及各马之姿态。第四段八句是照应第二段“先帝”的伏笔,从而产生今昔迥异之感。 诗以奇妙高远开首,中间翻腾跌宕,又以突兀含蓄收尾。写骏马极为传神,写情感神游题外,感人至深,兴味隽永。浦起龙《读杜心解》说:“身历兴衰,感时抚事,惟其胸中有泪,是以言中有物。”此言极是。
  《观沧海》是借景抒情,把眼前的海上景色和自己的雄心壮志很巧妙地融合在一起。《观沧海》的高潮放在诗的末尾,它的感情非常奔放,思想却很含蓄。不但做到了情景交融,而且做到了情理结合、寓情于景。因为它含蓄,所以更有启发性,更能激发我们的想像,更耐人寻味。过去人们称赞曹操的诗深沉饱满、雄健有力,“如幽燕老将,气韵沉雄”,从这里可以得到印证。全诗的基调为苍凉慷慨的,这也是建安风骨的代表作。

创作背景

  宋太祖赵匡胤开宝八年(975)十一月,围城已达一年的宋军发起了进攻,金陵城破,李煜投降,南唐灭亡。这一年,他三十九岁。次年春天,被押送的李煜到达宋都汴梁,从此过着囚徒的生活。这是他在汴梁城中的悼国伤亡之作,直抒胸怀,感情十分沉痛。

  

鲍之钟( 近现代 )

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简 介

鲍之钟 鲍之钟(1740-1802),清诗人。字论山,一字礼凫,号雅堂,丹徒人。鲍皋之子。干隆下江南,之钟献诗赋,召试第一,授内阁中书。干隆三十四年(1769)进士及第,历充广东乡试副考官,升户部郎中。居官以风骨闻。为权臣和珅所压,浮沉郎署。好拔引寒俊。流连诗酒以终。之钟诗有家法,父为“京口三诗人”之一。官京师时,与洪亮吉、吴锡麒、赵怀玉唱酬最多,法式善称为“诗龛四友”。着有《论山诗稿》、《山海经韵语》。

愚溪诗序 / 苗令琮

"清泚阶下流,云自谷口源。念昔白衣士,结庐在石门。
"敬亭白云气,秀色连苍梧。下映双溪水,如天落镜湖。
"巷深芳草细,门静绿杨低。室迩人何处,花残月又西。
"石窗灯欲尽,松槛月还明。就枕浑无睡,披衣却出行。
蜀王难保旧山川。非干将相扶持拙,自是君臣数尽年。
"众乐杂军鞞,高楼邀上客。思逐花光乱,赏馀山景夕。
"江岛穷秋木叶稀,月高何处捣寒衣。
"望秩宣王命,斋心待漏行。青衿列胄子,从事有参卿。


永州八记 / 陈瓒

高阁渐凝露,凉叶稍飘闱。忆在南宫直,夜长钟漏稀。
闻说到扬州,吹箫忆旧游。人来多不见,莫是上迷楼。
"天生良史笔,浪迹擅文藻。中夏授参谋,东夷愿闻道。
"萧屑杉松声,寂寥寒夜虑。州贫人吏稀,雪满山城曙。
山驿秋云冷,江帆暮雨低。怜君不解说,相忆在书题。"
松风清瑶瑟,溪月湛芳樽。安居偶佳赏,丹心期此论。"
樵子暗相失,草虫寒不闻。衡门犹未掩,伫立望夫君。"
"寒食寻芳游不足,溪亭还醉绿杨烟。


少年游·参差烟树灞陵桥 / 倪瑞

塞阔牛羊散,兵休帐幕移。空馀陇头水,呜咽向人悲。"
外事情都远,中流性所便。闲垂太公钓,兴发子猷船。
构殿基麟趾,开藩表凤翔。銮舆亲稼穑,朱幌务蚕桑。
"望秩宣王命,斋心待漏行。青衿列胄子,从事有参卿。
以上并《吟窗杂录》)"
"琪木扶疏系辟邪,麻姑夜宴紫皇家。银河旌节摇波影,
左顾右盼生光辉。是时仆在金门里,待诏公车谒天子。
如虺如蛇不足拟。涵物为动鬼神泣,狂风入林花乱起。


凤栖梧·绿暗红稀春已暮 / 滕岑

"满寺枇杷冬着花,老僧相见具袈裟。汉王城北雪初霁,
移竹疏泉常岸帻。莫言去作折腰官,岂似长安折腰客。"
"三为百里宰,已过十馀年。只叹官如旧,旋闻邑屡迁。
枕上不堪残梦断,壁蛩窗月夜悠悠。"
"我闻隐静寺,山水多奇踪。岩种朗公橘,门深杯渡松。
"百尺红亭对万峰,平明相送到斋钟。
太微廓金镜,端拱清遐裔。轻尘集嵩岳,虚点盛明意。
积愤方盈抱,缠哀忽逾度。念子从此终,黄泉竟谁诉。


出郊 / 毛直方

"万事信苍苍,机心久已忘。无端来出守,不是厌为郎。
"虚室独焚香,林空静磬长。闲窥数竿竹,老在一绳床。
"暑天频雨亦频晴,帘外闲云重复轻。
"吾兄失意在东都,闻说襟怀任所如。已纵乖慵为傲吏,
最称收残雨,偏宜带夕阳。吟堪期谢脁,醉好命嵇康。
闽越曾为塞,将军旧置营。我歌空感慨,西北望神京。
余亦幽栖者,经过窃慕焉。梅花残腊月,柳色半春天。
山鸟惊吹笛,江猿看洗兵。晓云随去阵,夜月逐行营。


自宣城赴官上京 / 张增

池暗菰蒲雨,径香兰蕙风。幽闲已得趣,不见卜穷通。"
"近远从王事,南行处处经。手持霜简白,心在夏苗青。
含情归上国,论旧见平津。更接天津近,馀花映绶新。"
深冬若得朝丹阙,太华峰前衣锦归。"
果熟秋先落,禽寒夜未栖。(《山居》)
"子规夜夜啼槠叶,远道逢春半是愁。芳草伴人还易老,
垂黎玉押春帘卷,不夜珠楼晓鉴开。
"破产移家事亦难,佐吴从此霸江山。


长相思·云一涡 / 皇甫汸

望阙应多恋,临津不用迷。柏梁思和曲,朝夕候金闺。"
绝顶诣老僧,豁然登上方。诸岭一何小,三江奔茫茫。
太白出东方,彗星扬精光。鸳鸯非越鸟,何为眷南翔。
鲤庭过处着莱衣。闲寻竹寺听啼鸟,吟倚江楼恋落晖。
北山更有移文者,白首无尘归去么。
城南木落肠堪断。忆昔魏家都此方,凉风观前朝百王。
暂回丹青虑,少用开济策。二友华省郎,俱为幕中客。
松杉老尽无消息,犹得千年一度归。"


池上絮 / 汤准

官拙自悲头白尽,不如岩下偃荆扉。"
"路辟天光远,春还月道临。草浓河畔色,槐结路边阴。
"达识与昧机,智殊迹同静。于焉得携手,屡赏清夜景。
"白鹤青岩半,幽人有隐居。阶庭空水石,林壑罢樵渔。
"迁客投于越,临江泪满衣。独随流水远,转觉故人稀。
"丽锦匹云终,襜襜展向风。花开翻覆翠,色乱动摇红。
"茫茫南与北,道直事难谐。榆荚钱生树,杨花玉糁街。
嘉节始云迈,周辰已及兹。秋山满清景,当赏属乖离。


周颂·访落 / 宋伯仁

松风清瑶瑟,溪月湛芳樽。安居偶佳赏,丹心期此论。"
送君系马青门口,胡姬垆头劝君酒。为问太原贤主人,
"东溪一白雁,毛羽何皎洁。薄暮浴清波,斜阳共明灭。
"相国临戎别帝京,拥麾持节远横行。朝登剑阁云随马,
"切断牙床镂紫金,最宜平稳玉槽深。因逢淑景开佳宴,
樽酒岂不欢,暮春自有程。离人起视日,仆御促前征。
烟雾积孤岛,波涛连太空。冒险当不惧,皇恩措尔躬。"
希君生羽翼,一化北溟鱼。"


南乡子·眼约也应虚 / 德敏

蹈之焚斯须,凭之溺容易。水火与祸福,岂有先言耳。"
"公馆夜云寂,微凉群树秋。西曹得时彦,华月共淹留。
早梅初向雪中明,风惹奇香粉蕊轻。
咨嗟日复老,错莫身如寄。家人劝我餐,对案空垂泪。"
"昔在五陵时,年少心亦壮。尝矜有奇骨,必是封侯相。
少事河阳府,晚守淮南壖。平生几会散,已及蹉跎年。
上天谁信路岐遥。三清辽廓抛尘梦,八景云烟事早朝。
"松桂烟霞蔽梵宫,诗流闲去访支公。