浣溪沙·十八年来堕世间
"道士黄山隐，轻人复重财。太山将比甑，东海只容杯。
暂下宛利城，渺然思金华。自此非久住，云上登香车。
"莫问疏人事，王侯已任伊。不妨随野性，还似在山时。
栗坞修禅寺，仙香寄石桥。风雷巡稼穑，鱼鸟合歌谣。
浪溅霓旌湿鹏翅，略别千年太容易。"
"一毫之善，与人方便。一毫之恶，劝君莫作。衣食随缘，
微凉喜到立秋时。竹轩静看蜘蛛挂，莎径闲听蟋蟀移。
明年自此登龙后，回首荆门一路尘。"
莫愁魂逐清江去，空使行人万首诗。"
迷途终是任埋沈。身边至药堪攻炼，物外丹砂且细寻。
浣溪沙·十八年来堕世间拼音解释:
.dao shi huang shan yin .qing ren fu zhong cai .tai shan jiang bi zeng .dong hai zhi rong bei .
zan xia wan li cheng .miao ran si jin hua .zi ci fei jiu zhu .yun shang deng xiang che .
.mo wen shu ren shi .wang hou yi ren yi .bu fang sui ye xing .huan si zai shan shi .
li wu xiu chan si .xian xiang ji shi qiao .feng lei xun jia se .yu niao he ge yao .
lang jian ni jing shi peng chi .lue bie qian nian tai rong yi ..
.yi hao zhi shan .yu ren fang bian .yi hao zhi e .quan jun mo zuo .yi shi sui yuan .
wei liang xi dao li qiu shi .zhu xuan jing kan zhi zhu gua .sha jing xian ting xi shuai yi .
ming nian zi ci deng long hou .hui shou jing men yi lu chen ..
mo chou hun zhu qing jiang qu .kong shi xing ren wan shou shi ..
mi tu zhong shi ren mai shen .shen bian zhi yao kan gong lian .wu wai dan sha qie xi xun .
译文及注释
译文
我坐在潭边的(de)石上垂钓，水清澈心境因此而悠闲。
月有(you)圆亏缺盈，千古以来就是如此，不必细问(wen)究竟。我叹息吴刚徙然磨快玉斧，也难以将此轮残月补全。长安故都的太液池依然存在，只是一片萧条冷清，又有谁人能重新描写昔日清丽的湖山？故乡的深夜漫长悠永，我期待月亮快些圆满澄明，端端正正地照耀我的门庭。可(ke)惜月影中的山河无限，我却徒自老去。只能在月影中看到故国山河的象征。
水流东海总不满溢，谁又知这是什么原因？
（她(ta)）奏出的清越乐声使我心动，渴望（与她）接膝而坐作倾心的交谈。想要亲自前往与她结下山盟海誓，却怕唐突失礼受之谴责，要倩青鸟使递送我的信辞，又怕被别人抢(qiang)在前面。心下如此惶惑，一瞬间神魂已经不知转了多少回：愿化作她上衣的领襟呵，承受她姣美的面容上发出的香馨，可惜罗缎的襟衫到晚上便要从她身上脱去，（长夜黯暗中）只怨秋夜漫漫天光还未发白！愿化作她外衣上的衣带呵，束住她的纤细腰身，可叹天气冷热不同，（变化之际）又要脱去旧衣带而换上新的！愿化作她发上的油泽呵，滋润她乌黑的发鬓在削肩旁披散下来，可怜佳人每每沐浴，便要在沸水中经受苦煎！愿作她秀眉上的黛妆呵，随她远望近看而逸采张扬，可悲脂粉只有新描初画才好，卸妆之时便毁于乌有！愿作她卧榻上的蔺席呵，使她的柔弱躯体安弱于三秋时节，可恨（天一寒凉）便要用绣锦代替蔺席，一长年后才能再被取用！愿作丝线成为她（足上）的素履呵，随纤纤秀足四处遍行，可叹进退行止都有节度，（睡卧之时）时只能被弃置在床前！愿在白天成为她的影子呵，跟随她的身形到处游走，可怜到多荫的大树下（便消失不见），一时情境又自不同！愿在黑夜成为烛光呵，映照她的玉容在堂前梁下焕发光彩，可叹（平旦）日出大展天光，登时便要火灭烛熄隐藏光明！愿化为竹枝而作成她手中的扇子呵，在她的盈盈之握中扇出微微凉风，可是白露之后早晚幽凉（便用不到扇子），只能遥遥望佳人的襟袖（兴叹）！愿化身成为桐木呵，做成她膝上的抚琴，可叹一旦欢乐尽而哀愁生，终(zhong)将把我推到一边而止了靡靡乐音！
请问老兄自从分别以后为何如此消瘦？恐怕都因为这一段岁月里作诗太费辛苦。
若是登临之际，放眼辽阔河山，突然怀思远别的亲友；就算是独处家中，看到风雨吹落了繁花，更令人感伤春光易逝。不如在酒宴上，好好爱怜眼前的人。英译
幽静的山谷里看不见人，只能听到那说(shuo)话的声音。
海边的尖山好像利剑锋芒，到秋天处处割断人的愁肠。
月光灯影下的歌妓们花枝招展、浓妆艳抹，一面走，一面高唱《梅花落》。
北(bei)行来到回水之地，一起饿死何乐可为？
齐国有一人叫冯谖。因为太穷而不能养活自己。他便托人告诉孟尝君，表示意愿在他的门下寄居为食客。孟尝君问他有什么擅长。回答说没有什么擅长。又问他有什么本事？回答说也没有什么本事。孟尝君听了后笑了笑，但还是接受了他（《战国策·《冯谖客孟尝君》佚名 古诗》）。
注释
⑵首二句从鲍照《登黄鹤矶》“木落江渡寒，雁还风送秋”句脱化而来。
⒗踞牙：踞，当作"锯";锯牙，言其牙如锯也。
2.何：多么。与下文“雪落何霏霏”之“何”意同。巍巍：高耸的样子。
⑹一向：一作“一晌。”一向，同一晌，即一时，刹时间。偎：紧紧地贴着，紧挨着。一作“畏”。颤：由于心情激动而身体发抖。
②恨如芳草：李煜《清平乐》：离恨恰如芳草，更行更远还生。”
徐门：即徐州。
赏析
三、四句承上而来。一、二句写景，通过无主的花卉及无人耕种的荒田、盘旋的乌鸦，点出了背景后的人都已被杀尽逃光了，三、四句就更深一层写，说到处都是毁坏了的矮墙围着废井，这儿原来都住有人家。这两句呼应题目“《淮村兵后》戴复古 古诗”，把景物从大背景中拉回，定格在“村”上，具体写时则混写一句，以住家的破败来囊括兵后一切。家成了败垣废井，屋子自然无存，人就更不用说了。
“霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝”，苍苍霜草，点出秋色的浓重；切切虫吟，渲染了秋夜的凄清。行人绝迹，万籁无声，两句诗鲜明勾画出《村夜》白居易 古诗的特征：夜色深沉，秋色浓重，在秋霜的浸染下，草色茫茫。四下里一片寂静，行人绝迹。只有不知名的秋虫在低低的吟唱。这里虽是纯然写景，却如王国维《人间词话》所说：“一切景语皆情语”，萧萧凄凉的景物透露出诗人孤独寂寞的感情。这种寓情于景的手法比直接抒情更富有韵味。
诗题取第一句中的四个字，是李商隐诗中公认较为难懂的作品之一。诗歌看去内容散乱，解构松散，难以建立联系，然而若把握了诗人心理的变化，诗的脉络就不难发现。
更有甚者，连“愚溪之上”的小丘，丘东北六十步的泉，泉合流屈曲而南的沟，负土累石塞其隘的池，池东的堂，堂南的亭，池中的岛……虽然“嘉木异石错置，皆山水之奇者”，也一概以愚字命名，称之为愚丘、愚泉、愚沟、愚池、愚堂、愚岛。这是为什么?都是“以予故，咸以愚辱焉”。这更是一种不公平，自然也是对黑暗政治的抗议!
李白成功地塑造这天才者遭受厄运的心象，还借助于他熔铸古诗的叙事、抒情、议论手法于一炉，运用得出神入化，挥洒自如，成为一个完整艺术表现体系，只见诗境美，而不见技法。这正是李白所追求的清真美。
次句写目送流经楼前下方的黄河奔腾咆哮、滚滚南来，又在远处折而东向，流归大海。这是由地面望到天边，由近望到远，由西望到东。这两句诗合起来，就把上下、远近、东西的景物，全都容纳进诗笔之下，使画面显得特别宽广，特别辽远。就次句诗而言，诗人身在鹳雀楼上，不可能望见黄河入海，句中写的是诗人目送黄河远去天(qu tian)边而产生的意中景，是把当前景与意中景溶合为一的写法。这样写，更增加了(jia liao)画面的广度和深度。而称太阳为“白日”，这是写实的笔调。落日衔山，云遮雾障，那本已减弱的太阳的光辉，此时显得更加暗淡，所以诗人直接观察到“白日”的奇景。至于(zhi yu)“黄河”。当然也是写实。它宛若一条金色的飘带，飞舞于层峦叠嶂之间。
这首诗词旨深厚，感情表达恰如其分。诗人原本满腹牢骚，但表达时处处自怨自艾，而流落不偶的遭际却不言自明。
“东望黄鹤山，雄雄半空出。四面生白云，中峰倚红日。岩峦行穹跨，峰嶂亦冥密。”李白以夸张的手法渲染黄鹤山的雄伟气势。开头先写山的高大：“东望黄鹤山，雄雄半空出”，“雄雄”二字，极力形容黄鹤山的威势，只见整座山峰，凌空而上，直插云天。接二句又从侧面加以烘托，“四面生白云，中峰倚红日。”远看去，朵朵白云似乎从山的四周升腾而起，一轮红日仿佛就跟山中的高峰相互依偶着。波浪般起伏、参差不齐的山峦，一排排凌空横跨，宽阔无边；高高耸起的、屏障一般的山蜂，稠密而又显得幽深昏暗。
一部《诗经》，三百零五篇，开卷头几篇几乎全部是写婚姻家庭问题的，岂不令人深思？不论是谁编辑的“诗三百篇”，不论孔子是删诗了、还是整理诗了，抑或是为“诗三百篇”作了些正乐的工作，都不容置疑地说明了他们是十分重视婚姻和家庭问题的。
谢朓出任宣城太守时，很不得意，“江海虽未从，山林于此始”（《始之宣城郡》）。李白客游宣城，也是牢骚满腹，“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”（《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）。然而谢朓毕竟还有逸兴，李白更往往是豪游，青青的陵阳山上，那幢谢朓所筑、李白酣饮的高楼，确令人思慕向往。而自己一介布衣，没没无闻，虽然也游过这陵阳佳地，却不能为它再增添一分风韵雅胜。于个人，他愧对前贤；于时世，他深感没落。因此，回想当年旧游，只有那充满迷惘的时逝世衰的情景，给他难忘的深刻印象。这就是西斜的落日，流去的春水，晚风中飘摇的酒旗，流水中破碎的倒影，构成一幅诗意的画境，惹引无限感慨的思绪。由此可见，这首怀念旧游的山水诗，实质上是咏怀古迹、感时伤世之作。
由于景点多，仅是孤立地写出特征，也可能会失之分散。作者注意了景点间的联系。一是各处景物虽千姿百态，但又均有山与江水相互生发辉映的描写，构成整体背景，使景物在多样中见统一；二是(er shi)注意各景点地理位置上的联系。文章屡次写江流和船行，即在分散的景点中贯以线索。至于写澎浪矶和小孤山，“二山东西相望”，写大孤山时又与小孤山作比，更见出其间联系，从而由各景点共同组成一幅完整的长江山水图。
春天是万物复兴勃苏的时节，客居他乡的游子，每到春天，总会不由自主地生出思乡之感。寇准当时身在乡外，遇上春天，写下了这首怀归的诗篇。
诗作首联叙事。其中“羁旅”一词将诗人从父允彝、师陈子龙起兵抗清到身落敌手这三年辗转飘零、艰苦卓绝的抗清斗争生活作了高度简洁的概括。诗人起笔自叙抗清斗争经历，似乎平静出之，然细细咀嚼，自可读出诗人激越翻滚的情感波澜，自可读出平静的叙事之中深含着诗人满腔辛酸与无限沉痛。
“霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝”，苍苍霜草，点出秋色的浓重；切切虫吟，渲染了秋夜的凄清。行人绝迹，万籁无声，两句诗鲜明勾画出《村夜》白居易 古诗的特征：夜色深沉，秋色浓重，在秋霜的浸染下，草色茫茫。四下里一片寂静，行人绝迹。只有不知名的秋虫在低低的吟唱。这里虽是纯然写景，却如王国维《人间词话》所说：“一切景语皆情语”，萧萧凄凉的景物透露出诗人孤独寂寞的感情。这种寓情于景的手法比直接抒情更富有韵味。
诗题取第一句中的四个字，是李商隐诗中公认较为难懂的作品之一。诗歌看去内容散乱，解构松散，难以建立联系，然而若把握了诗人心理的变化，诗的脉络就不难发现。
更有甚者，连“愚溪之上”的小丘，丘东北六十步的泉，泉合流屈曲而南的沟，负土累石塞其隘的池，池东的堂，堂南的亭，池中的岛……虽然“嘉木异石错置，皆山水之奇者”，也一概以愚字命名，称之为愚丘、愚泉、愚沟、愚池、愚堂、愚岛。这是为什么?都是“以予故，咸以愚辱焉”。这更是一种不公平，自然也是对黑暗政治的抗议!
李白成功地塑造这天才者遭受厄运的心象，还借助于他熔铸古诗的叙事、抒情、议论手法于一炉，运用得出神入化，挥洒自如，成为一个完整艺术表现体系，只见诗境美，而不见技法。这正是李白所追求的清真美。
次句写目送流经楼前下方的黄河奔腾咆哮、滚滚南来，又在远处折而东向，流归大海。这是由地面望到天边，由近望到远，由西望到东。这两句诗合起来，就把上下、远近、东西的景物，全都容纳进诗笔之下，使画面显得特别宽广，特别辽远。就次句诗而言，诗人身在鹳雀楼上，不可能望见黄河入海，句中写的是诗人目送黄河远去天(qu tian)边而产生的意中景，是把当前景与意中景溶合为一的写法。这样写，更增加了(jia liao)画面的广度和深度。而称太阳为“白日”，这是写实的笔调。落日衔山，云遮雾障，那本已减弱的太阳的光辉，此时显得更加暗淡，所以诗人直接观察到“白日”的奇景。至于(zhi yu)“黄河”。当然也是写实。它宛若一条金色的飘带，飞舞于层峦叠嶂之间。
这首诗词旨深厚，感情表达恰如其分。诗人原本满腹牢骚，但表达时处处自怨自艾，而流落不偶的遭际却不言自明。
“东望黄鹤山，雄雄半空出。四面生白云，中峰倚红日。岩峦行穹跨，峰嶂亦冥密。”李白以夸张的手法渲染黄鹤山的雄伟气势。开头先写山的高大：“东望黄鹤山，雄雄半空出”，“雄雄”二字，极力形容黄鹤山的威势，只见整座山峰，凌空而上，直插云天。接二句又从侧面加以烘托，“四面生白云，中峰倚红日。”远看去，朵朵白云似乎从山的四周升腾而起，一轮红日仿佛就跟山中的高峰相互依偶着。波浪般起伏、参差不齐的山峦，一排排凌空横跨，宽阔无边；高高耸起的、屏障一般的山蜂，稠密而又显得幽深昏暗。
一部《诗经》，三百零五篇，开卷头几篇几乎全部是写婚姻家庭问题的，岂不令人深思？不论是谁编辑的“诗三百篇”，不论孔子是删诗了、还是整理诗了，抑或是为“诗三百篇”作了些正乐的工作，都不容置疑地说明了他们是十分重视婚姻和家庭问题的。
谢朓出任宣城太守时，很不得意，“江海虽未从，山林于此始”（《始之宣城郡》）。李白客游宣城，也是牢骚满腹，“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”（《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）。然而谢朓毕竟还有逸兴，李白更往往是豪游，青青的陵阳山上，那幢谢朓所筑、李白酣饮的高楼，确令人思慕向往。而自己一介布衣，没没无闻，虽然也游过这陵阳佳地，却不能为它再增添一分风韵雅胜。于个人，他愧对前贤；于时世，他深感没落。因此，回想当年旧游，只有那充满迷惘的时逝世衰的情景，给他难忘的深刻印象。这就是西斜的落日，流去的春水，晚风中飘摇的酒旗，流水中破碎的倒影，构成一幅诗意的画境，惹引无限感慨的思绪。由此可见，这首怀念旧游的山水诗，实质上是咏怀古迹、感时伤世之作。
由于景点多，仅是孤立地写出特征，也可能会失之分散。作者注意了景点间的联系。一是各处景物虽千姿百态，但又均有山与江水相互生发辉映的描写，构成整体背景，使景物在多样中见统一；二是(er shi)注意各景点地理位置上的联系。文章屡次写江流和船行，即在分散的景点中贯以线索。至于写澎浪矶和小孤山，“二山东西相望”，写大孤山时又与小孤山作比，更见出其间联系，从而由各景点共同组成一幅完整的长江山水图。
春天是万物复兴勃苏的时节，客居他乡的游子，每到春天，总会不由自主地生出思乡之感。寇准当时身在乡外，遇上春天，写下了这首怀归的诗篇。
诗作首联叙事。其中“羁旅”一词将诗人从父允彝、师陈子龙起兵抗清到身落敌手这三年辗转飘零、艰苦卓绝的抗清斗争生活作了高度简洁的概括。诗人起笔自叙抗清斗争经历，似乎平静出之，然细细咀嚼，自可读出诗人激越翻滚的情感波澜，自可读出平静的叙事之中深含着诗人满腔辛酸与无限沉痛。
创作背景
《长门赋》载于李善注《文选》卷一六。其序言提到西汉司马相如作于汉武帝时。据传汉武帝时，皇后陈阿娇被贬至长门宫（汉代长安别宫之一，在长安城南，原是馆陶公主献给汉武帝的一所园林），终日以泪洗面，遂辗转想出一法，命一个心腹内监，携了黄金百斤，向大文士司马相如求得代做一篇赋，请他写自己深居长门的闺怨。司马相如遂作《长门赋》。
周伯琦( 先秦 )
收录诗词 (3392) 首
简 介
周伯琦 （1298—1369）饶州人，字伯温，号玉雪坡真逸。周应极子。幼入国学为上舍生，以荫补南海簿，三转为翰林修撰，顺帝至正中累迁参知政事，招谕平江张士诚，拜江浙行省左丞，留平江十余年。士诚灭，乃归，寻卒。仪观温雅，博学工文章，尤以篆隶真草擅名。有《说文字原》、《六书正讹》等。
西江月·新秋写兴
莫道神仙无学处，古今多少上升人。（《景福寺题》）
宾榻寒侵树，公庭夜落泉。会当随假务，一就白云禅。"
岚光薰鹤诏，茶味敌人参。苦向壶中去，他年许我寻。"
"无才加性拙，道理合藏踪。是处非深远，其山已万重。
孝廉持水添瓶子，莫向街头乱碗鸣。"
远思秦云暮，归心腊月春。青园昔游处，惆怅别离人。"
谁见柰园时节共，还持绿茗赏残春。"
赖逢富人侯，真东晋谢公。煌煌发令姿，珂珮鸣丁冬。
自洛之越
笙歌席上偏怜客，刀剑林中亦念诗。縠渚美为长饮水，
寒花落尽不成期。鹤令先去看山近，云碍初飞到寺迟。
以兹夺尔怀，常恐道不成。吾门弟子中，不减惠休名。
"石敢当，镇百鬼，压灾殃。官吏福，百姓康。
东风未肯随寒暑，又蘖清香与返魂。"
继蹑五云天路长。烟锁翠岚迷旧隐，池凝寒镜贮秋光。
"宫花野药半相和，藤蔓参差惜不科。纤草连门留径细，
"赵壹能为赋，邹阳解献书。可惜西江水，不救辙中鱼。
沈下贤
萧辰资丽思，高论惊精修。何似钟山集，征文及惠休。"
只爱满我腹，争如满害身。到头须扑破，却散与他人。
"香花怀道侣，巾舄立双童。解印鸳鸿内，抽毫水石中。
玉兔银蟾似多意，乍临棠树影裴回。"
鬼赞咏，佛赞咏。岂得背觉合尘之徒，不稽首而归命。"
冷立千年鹤，闲烧六一炉。松枝垂似物，山势秀难图。
清光到死也相随。"
"淡淡春风花落时，不堪愁望更相思。
破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之
北斗孤魂望已深。莲花幕下悲风起，细柳营边晓月临。
良人得意正年少，今夜醉眠何处楼。"
朱青自掩映，翠绮相氤氲。独有离离叶，恒向稻畦分。"
岁月来时未尝错。可怜荧荧玉镜台，尘飞幂幂几时开。
叔慎骑乌马，僧伽把漆弓。唤取长安令，共猎北山熊。
欲陪仙侣得身轻，飞过蓬莱彻上清。朱顶鹤来云外接，
"隙尘何微微，朝夕通其辉。人生各有托，君去独不归。
句早逢名匠，禅曾见祖师。冥搜与真性，清外认扬眉。
登望楚山最高顶
故山有深霞，未如旌旗红。惭非卫霍松，何以当清风。
"病起见庭莎，绿阶傍竹多。绕行犹未得，静听复如何。
"流阳为役者，相访叶纷纷。有句虽如我，无心未似君。
"僧外闲吟乐最清，年登八十丧南荆。
静嫌山色远，病是酒杯偏。蜩响初穿壁，兰芽半出砖。
正色浮端砚，精光动蜀笺。因君强濡染，舍此即忘筌。"
畹静风吹乱，亭秋雨引长。灵均曾采撷，纫珮挂荷裳。"
如今憔悴头成雪，空想嵯峨羡故人。"
鹊桥仙·一竿风月
身长三尺半，头毛犹未生。 ——李荣"
更闻临川作，下节安能酬。"
夕阳行远道，烦暑在孤舟。莫向巴江过，猿啼促泪流。"
"不能专习礼，虚心强觅阶。一年辞爵弁，半岁履麻鞋。
鬓发泉边剃，香灯树下烧。双峰诸道友，夏满有书招。"
一般苔藓石磷磷。禅关悟后宁疑物，诗格玄来不傍人。
诗句闲搜寂有声。满国繁华徒自乐，两朝更变未曾惊。
"可讶东篱菊，能知节候芳。细枝青玉润，繁蕊碎金香。
登太白峰
今夕坐愁鬓如雪。（为长须人歌）
由来天赞德唯馨，朋祷心期事尽行。玄妙久闻谈佛母，
阁北鸿行出，霞西雨脚疏。金峰秋更好，乞取又何如。"
王孙可念愁金锁，从放断肠明月中。"
山童舂菽粉，园叟送银瓜。谁访孙弘阁，谈玄到日斜。
照日江光远，遮轩桧影欹。触鞋松子响，窥立鹤雏痴。
至宝由来览者稀，今君独鉴应欲惜。何辞售与章天真，
"三面僧邻一面墙，更无风路可吹凉。
三部乐·商调梅雪
我羡磷磷水中石。"
兔走乌驰人语静，满溪红袂棹歌初。"
岸翠连乔岳，汀沙入坏田。何时重一见，谈笑有茶烟。"
男子怀胎岂等闲。内丹成，外丹就，内外相接和谐偶。
"病起见苔钱，规模遍地圆。儿童扫不破，子母自相连。
"冢上两竿竹，风吹常袅袅。 ——郑郊
书卷须求旨，须根易得银。斯言如不惑，千里亦相亲。"
"乱迸苔钱破，参差出小栏。层层离锦箨，节节露琅玕.
五日观妓
"庭鸟多好音，相唿灌木中。竹房更何有，还如鸟巢空。
好鸟声长睡眼开，好茶擎乳坐莓苔。不闻荣辱成番尽，
"卓哉弦高子，商隐独摽奇。效谋全郑国，矫命犒秦师。
令人转忆王夫子，一片真风去不回。"
石镜启晨晖，垆烟凝寒色。旅泊将休暇，归心已隮陟。
"春色遍远道，寂寞闽中行。碧水何渺渺，白云亦英英。
色天夜清迥，花漏时滴沥。东风吹杉梧，幽月到石壁。
"华顶星边出，真宜上士家。无人触床榻，满屋贮烟霞。
劳劳亭
久别应荒废，终归隔渺茫。何当便摇落，披衲玩秋光。"
及此寰区中，始有近峰玩。近峰何郁郁，平湖渺瀰漫。
大还小还行中宝。若师方术弃心师，浪似雪山何处讨。"
灯集飞蛾影，窗销迸雪痕。中心自明了，一句祖师言。"
不愿他心怨，唯言我好手。死去见阎王，背后插扫帚。
当时手刺衣上花，今日为灰不堪着。"
加添双石笋，映带小莲池。旧说雷居士，曾闻远大师。
形于自然。真安匪求，神之久留。淑美其真，体性刚柔。