凉州词
诗情正苦无眠处，愧尔阶前相伴吟。"
光摇水精串，影送莲花轴。江鹜日相寻，野鹗时寄宿。
"霜梅先拆岭头枝，万卉千花冻不知。
楼前澹澹云头日，帘外萧萧雨脚风。
洛浦神归月自明。香解返魂成浪语，胶能续断是虚名。
也是先皇能罪己，殿前频得触龙鳞。"
"承恩借猎小平津，使气常游中贵人。
虽然回首见烟水，事主酬恩难便闲。"
两行粉泪红阑干，一朵芙蕖带残露。"
还缘无月春风夜，暂得独闻流水声。"
"箬水青似箬，玉山碧于玉。 ——崔子向
冯讙不是无能者，要试君心欲展能。"
凉州词拼音解释:
shi qing zheng ku wu mian chu .kui er jie qian xiang ban yin ..
guang yao shui jing chuan .ying song lian hua zhou .jiang wu ri xiang xun .ye e shi ji su .
.shuang mei xian chai ling tou zhi .wan hui qian hua dong bu zhi .
lou qian dan dan yun tou ri .lian wai xiao xiao yu jiao feng .
luo pu shen gui yue zi ming .xiang jie fan hun cheng lang yu .jiao neng xu duan shi xu ming .
ye shi xian huang neng zui ji .dian qian pin de chu long lin ..
.cheng en jie lie xiao ping jin .shi qi chang you zhong gui ren .
sui ran hui shou jian yan shui .shi zhu chou en nan bian xian ..
liang xing fen lei hong lan gan .yi duo fu qu dai can lu ..
huan yuan wu yue chun feng ye .zan de du wen liu shui sheng ..
.ruo shui qing si ruo .yu shan bi yu yu . ..cui zi xiang
feng huan bu shi wu neng zhe .yao shi jun xin yu zhan neng ..
译文及注释
译文
周厉王不(bu)听，在这种情况下老百姓再也不敢公开发表言论指斥他。过了三年，人们终于把这个暴君放逐到彘地去了。
都与尘土黄沙(sha)伴随到老。
黄河之水似乎是从天上而来，黄河之险让人鬼都要俯瞰而欲过不敢。大风起时，波涛汹涌，怒浪滔天，飘飞的浪花在阳光下闪闪发亮。黄河水所掀起的水浪高过那(na)(na)吕梁山，水浪声势之状可比那八月的钱塘潮，横空之下，一洗尘寰。黄河水浪冲斥万象，但是中流的砥柱山面对滔天巨浪，却依旧气定神闲。
金屋中梳妆打扮，夜夜撒娇不离君王；玉楼上酒酣宴罢(ba)，醉意更添几许风韵。
派遣帷车迎你归来，空空而去空空而返。
你张弓可摧南山虎，伸臂手接太行飞猱
那成群的野鹿和獐子，有的欢跳，有的休息。
你就好像象那古时候庐江小吏焦仲卿的妻子。
远处郁郁葱葱的树林尽头，有耸立的高山。近处竹林围绕的屋舍边，有长满衰草的小池塘，蝉鸣缭乱。空中不时有白色的小鸟飞过，塘中红色的荷花散发幽香。
黄昏时分追寻细微痕(hen)迹，有易国仍然不得安宁。
我是天宫里掌(zhang)管山水的郎官，天帝赋予我狂放不羁的性格。曾多次批过支配风雨的手令，也多次上奏留住彩云，借走月亮。
旅途在青山外，在碧绿的江水前行舟。
野雉受惊而飞，蓄满待发的弓箭也同时射出，野雉应声而中。
落日将没于岘山之西。我戴着山公的白帽子在花下饮得醉态可掬。
水流在空中任意飞溅，冲刷着两(liang)侧青色的石壁。
注释
周望：陶望龄字。
⑴节妇：能守住节操的妇女，特别是对丈夫忠贞的妻子。吟：一种诗体的名称。李司空师道：李师道，时任平卢淄青节度使。
（4）周公：姓姬名旦，周武王之弟，周朝开国大臣。
⑺原尝春陵：指战国时四公子：赵国的平原君、齐国的孟尝君、楚国的春申君、魏国的信陵君。
解（jie）：知道。
书：书信。
赏析
第七句宕开一笔，直写“今逢”之世，第八句说往日的军事堡垒，如今已荒废在一片秋风芦荻之中。这残破荒凉的遗迹，便是六朝覆灭的见证，便是分裂失败(shi bai)的象征，也是“今逢四海为家日”、江山一统的结果。怀古慨今，收束了全诗。全诗借古讽今，沉郁感伤，但繁简得当，直点现实。
用语准确，不事渲染，更无铺陈。以记登山经过而言，“自京师(jing shi)乘风雪，历齐河、长清，穿泰山西北谷，越长城之限，至于泰安”。“乘、历、穿、越、至”五个动词，把从京师去泰安的路程交代得清清楚楚，并能让人悟出作者当时冒风雪，过县城，穿山越岭的艰辛。以描写山顶景色而言，七句话描绘了七个画面：
“山峦为晴雪所洗”几句(ji ju)，是写春山之美。山峦的积雪被晴日所融化，青葱的山色如同经过洗试一般，显得格外鲜妍明媚，好像刚洗过脸的美人正在梳掠她的发髻。“始掠”的“始”字，表明美人晨妆刚罢。这个比喻，与上面开匣明镜的春水的比喻，虽然分别指山和水，却一气相通，由明镜而带出对镜梳妆的美人，这就把春山春水融成一体，给人以相互生发的和谐美感。
三．李商隐《《石榴》李商隐 古诗》诗的艺术特点
诗一开始，便是一段倒叙。这是骤遇后对已往的追忆。诗人说：“安史乱起，你远赴张掖，我避地三巴，地北天南，无缘相见。而当叛乱(pan luan)初平，肃宗返京，我却琅当入狱，披霜带露，长流夜郎，自觉将凄凉了却残生。想起长安旧交，此时必当随驾返朝，东风得意，而自己大约只能在梦中会见他们了。谁料想，我有幸遇赦，竟然又遇见无望相会的长安故人。这实在令人喜出望外，惊讶不已，简直不可思议，茫然如堕烟雾。”李白是遇赦的罪人，韦冰系被贬的官员，在那相逢的宴会上，人众嘈杂，彼此的遭遇不可能说得了，道得清。从开头到“苦心”句为一段，在概括追叙骤遇的惊喜之中，诗人寄托着自己和韦冰两人的不幸遭遇和不平情绪；在抒写迷惑不解的思绪之中，蕴含着对肃宗和朝廷的皮里阳秋的讥刺。这恍如梦魂相见的惊喜描述，其实是大梦初醒的痛心自白。爱国的壮志，济世的雄图，竟成为天真的迷梦，真实的悲剧。
王士祺论明末清初有三派，以为“虞山源于少陵，时与苏近”（《分甘余话》）；钱谦益的弟子瞿式耜也说“先生之诗，以杜、韩为宗”（《牧斋先生初学集目序》），都说钱氏的诗源本杜甫，即以此诗为例，风格沉郁顿挫，遣词造句、用典使事都极为娴熟，也近于杜甫的诗风，所以向来被视为钱谦益的代表作之一。
而谢庄仅仅是踵继前人的作法，却引来不少的批评，认为《《月赋》谢庄 古诗》既然借历史人物来创作，但也该考虑到是否合乎史实。如，王粲死于建安二十二年春，徐干、陈琳、应玚、刘桢也都卒于这一年，而到了魏明帝太和六年曹植才被封为陈王，谢庄却称曹植为“陈王”，又有说既已假托王粲之口来抒发情感，就不应该写入孙坚夫人梦月入怀而生孙策的传说事件。这样听起来似(lai si)乎言之成理，但，对于一篇非史非传的文学作品而言，我们理当以较感性的眼光来看待它，不应如此苛责，因为他并不损害文章的美感。
以上八句以形写声，摄取的多是运动着的物象，它们联翩而至，新奇瑰丽，令人目不暇接。结末两句改用静物，作进一步烘托：成天伐桂、劳累不堪的吴刚倚着桂树，久久地立在那儿，竟忘了睡眠；玉兔蹲伏一旁，任凭深夜的露水不停在洒落在身上，把毛衣浸湿，也不肯离去。这些饱含思想感情的优美形象，深深印在读者心中，就像皎洁的月亮投影于水，显得幽深渺远，逗人情思，发人联想。
这首七言绝句，精巧地选择《雨晴》王驾 古诗后的景物，来进行生动的描绘，表达了作者的惜春之情。
“谁谓伤心画不成？画人心逐世人情。”为什么就画不成社会的“一片伤心”呢？只是因为一般的画家只想迎合世人的庸俗心理，专去画些粉饰升平的东西，而不愿意反映社会的真实面貌罢了。
该文以对话为主，其他内容均简说或不说。如对吕蒙的学习情况，仅以“蒙乃始就学”一句加以概括，至于他读了哪些书，又如何用功则只字未提。后文中吕蒙二人的谈话，只用一句“与蒙论议”来交代，两人谈论的是什么话题，吕蒙的哪些见解让鲁肃起敬的都略去不写。详略的安排极其精当。 除对话外的其他语言也非常简省而意赅。情节发展上，孙权的刻意劝学终使吕蒙就学，他就学后的渊博学识又使鲁肃惊叹，吕蒙又紧承其叹发出“士别三日，即更刮目相待”的自信之语，上下文衔接自然，前因后果，井然有序。
五、六两句思笔俱换，由抽绎心中的怀想，转为安慰对方。目不见睫，喻人之无识，这是对白居易的微词。“道非身外”，称颂张祜诗艺之高，有道在身，不必向别处追求。这是故作理趣语，来慰藉自伤沦落的诗友。自此，诗的境界为之一换，格调也迥然不同，可见作者笔姿的灵活多变。
但值得读者注意的是，《琵琶行》得意的笔墨，是对琶乐本身绘声绘色的铺陈描写，而《《夜筝》白居易 古诗》所取的倒是《琵琶行》中用作陪衬的描写。这又不是偶然的了。清人刘熙载说：“绝句取径深曲”，“正面不写写反面，本面不写写背面、旁面，须如睹影知竿乃妙。”（《艺概》）尤其涉及叙事时，绝句不可能像叙事诗那样把一个事件展开，来一个铺陈始末。因此对素材的剪裁提炼特别重要。诗人在这里对音乐的描写只能取一顷刻，使人从一斑见全貌。而“弦凝指咽声停处”的顷刻，就有丰富的暗示性，它类乎乐谱中一个大有深意的休止符，可以引起读者对“自弹自感”内容的丰富联想。诗从侧面落笔，收到了“睹影知竿”的效果。
这首诗作于1084年（元丰七年），当时黄庭坚四十岁，从知太和县〈今属江西)调监德州德平镇（今山东德(dong de)平）。王郎，即王纯亮，字世粥，是作者的妹夫，亦能诗，作者集中和他唱和的诗颇多。这时黄庭坚初到德州，王纯亮去看他，临别之前，作此送王纯亮。
“清香随风发，落日好鸟归”。前两句赞美石榴花的色泽，这两句突出石榴花的清香。花红香清，进一步说明了海榴的世所稀。“愿为东南枝，低举拂罗衣”。出于对海石榴的喜爱，特别是出于对鲁女的爱恋。作者不惜让自己变成东南向的石榴枝，去拂动鲁女的罗衣。可见，这爱是十分强烈的，这痴情是十分浓郁的！
小说中林黛玉刚写完诗搁下笔，贾宝玉就进来了，下面所描写的主要细节是：林黛玉先说贾宝玉像渔翁，接着说漏了嘴，又把她自己比作“画儿上画的和戏上扮的渔婆”，因而羞红了脸。对此，用心极细的脂砚斋用批语揭示作者这样写的用意说：“妙极之文！使黛玉自己直说出夫妻来，却又云‘画的’，‘扮的’，本是闲谈，却是暗隐不吉之兆，所谓‘画中爱宠’是也。谁曰不然？”这一批语，对帮助读者理解作者写这首诗的用意，是很有启发的。
用语准确，不事渲染，更无铺陈。以记登山经过而言，“自京师(jing shi)乘风雪，历齐河、长清，穿泰山西北谷，越长城之限，至于泰安”。“乘、历、穿、越、至”五个动词，把从京师去泰安的路程交代得清清楚楚，并能让人悟出作者当时冒风雪，过县城，穿山越岭的艰辛。以描写山顶景色而言，七句话描绘了七个画面：
“山峦为晴雪所洗”几句(ji ju)，是写春山之美。山峦的积雪被晴日所融化，青葱的山色如同经过洗试一般，显得格外鲜妍明媚，好像刚洗过脸的美人正在梳掠她的发髻。“始掠”的“始”字，表明美人晨妆刚罢。这个比喻，与上面开匣明镜的春水的比喻，虽然分别指山和水，却一气相通，由明镜而带出对镜梳妆的美人，这就把春山春水融成一体，给人以相互生发的和谐美感。
三．李商隐《《石榴》李商隐 古诗》诗的艺术特点
诗一开始，便是一段倒叙。这是骤遇后对已往的追忆。诗人说：“安史乱起，你远赴张掖，我避地三巴，地北天南，无缘相见。而当叛乱(pan luan)初平，肃宗返京，我却琅当入狱，披霜带露，长流夜郎，自觉将凄凉了却残生。想起长安旧交，此时必当随驾返朝，东风得意，而自己大约只能在梦中会见他们了。谁料想，我有幸遇赦，竟然又遇见无望相会的长安故人。这实在令人喜出望外，惊讶不已，简直不可思议，茫然如堕烟雾。”李白是遇赦的罪人，韦冰系被贬的官员，在那相逢的宴会上，人众嘈杂，彼此的遭遇不可能说得了，道得清。从开头到“苦心”句为一段，在概括追叙骤遇的惊喜之中，诗人寄托着自己和韦冰两人的不幸遭遇和不平情绪；在抒写迷惑不解的思绪之中，蕴含着对肃宗和朝廷的皮里阳秋的讥刺。这恍如梦魂相见的惊喜描述，其实是大梦初醒的痛心自白。爱国的壮志，济世的雄图，竟成为天真的迷梦，真实的悲剧。
王士祺论明末清初有三派，以为“虞山源于少陵，时与苏近”（《分甘余话》）；钱谦益的弟子瞿式耜也说“先生之诗，以杜、韩为宗”（《牧斋先生初学集目序》），都说钱氏的诗源本杜甫，即以此诗为例，风格沉郁顿挫，遣词造句、用典使事都极为娴熟，也近于杜甫的诗风，所以向来被视为钱谦益的代表作之一。
而谢庄仅仅是踵继前人的作法，却引来不少的批评，认为《《月赋》谢庄 古诗》既然借历史人物来创作，但也该考虑到是否合乎史实。如，王粲死于建安二十二年春，徐干、陈琳、应玚、刘桢也都卒于这一年，而到了魏明帝太和六年曹植才被封为陈王，谢庄却称曹植为“陈王”，又有说既已假托王粲之口来抒发情感，就不应该写入孙坚夫人梦月入怀而生孙策的传说事件。这样听起来似(lai si)乎言之成理，但，对于一篇非史非传的文学作品而言，我们理当以较感性的眼光来看待它，不应如此苛责，因为他并不损害文章的美感。
以上八句以形写声，摄取的多是运动着的物象，它们联翩而至，新奇瑰丽，令人目不暇接。结末两句改用静物，作进一步烘托：成天伐桂、劳累不堪的吴刚倚着桂树，久久地立在那儿，竟忘了睡眠；玉兔蹲伏一旁，任凭深夜的露水不停在洒落在身上，把毛衣浸湿，也不肯离去。这些饱含思想感情的优美形象，深深印在读者心中，就像皎洁的月亮投影于水，显得幽深渺远，逗人情思，发人联想。
这首七言绝句，精巧地选择《雨晴》王驾 古诗后的景物，来进行生动的描绘，表达了作者的惜春之情。
“谁谓伤心画不成？画人心逐世人情。”为什么就画不成社会的“一片伤心”呢？只是因为一般的画家只想迎合世人的庸俗心理，专去画些粉饰升平的东西，而不愿意反映社会的真实面貌罢了。
该文以对话为主，其他内容均简说或不说。如对吕蒙的学习情况，仅以“蒙乃始就学”一句加以概括，至于他读了哪些书，又如何用功则只字未提。后文中吕蒙二人的谈话，只用一句“与蒙论议”来交代，两人谈论的是什么话题，吕蒙的哪些见解让鲁肃起敬的都略去不写。详略的安排极其精当。 除对话外的其他语言也非常简省而意赅。情节发展上，孙权的刻意劝学终使吕蒙就学，他就学后的渊博学识又使鲁肃惊叹，吕蒙又紧承其叹发出“士别三日，即更刮目相待”的自信之语，上下文衔接自然，前因后果，井然有序。
五、六两句思笔俱换，由抽绎心中的怀想，转为安慰对方。目不见睫，喻人之无识，这是对白居易的微词。“道非身外”，称颂张祜诗艺之高，有道在身，不必向别处追求。这是故作理趣语，来慰藉自伤沦落的诗友。自此，诗的境界为之一换，格调也迥然不同，可见作者笔姿的灵活多变。
但值得读者注意的是，《琵琶行》得意的笔墨，是对琶乐本身绘声绘色的铺陈描写，而《《夜筝》白居易 古诗》所取的倒是《琵琶行》中用作陪衬的描写。这又不是偶然的了。清人刘熙载说：“绝句取径深曲”，“正面不写写反面，本面不写写背面、旁面，须如睹影知竿乃妙。”（《艺概》）尤其涉及叙事时，绝句不可能像叙事诗那样把一个事件展开，来一个铺陈始末。因此对素材的剪裁提炼特别重要。诗人在这里对音乐的描写只能取一顷刻，使人从一斑见全貌。而“弦凝指咽声停处”的顷刻，就有丰富的暗示性，它类乎乐谱中一个大有深意的休止符，可以引起读者对“自弹自感”内容的丰富联想。诗从侧面落笔，收到了“睹影知竿”的效果。
这首诗作于1084年（元丰七年），当时黄庭坚四十岁，从知太和县〈今属江西)调监德州德平镇（今山东德(dong de)平）。王郎，即王纯亮，字世粥，是作者的妹夫，亦能诗，作者集中和他唱和的诗颇多。这时黄庭坚初到德州，王纯亮去看他，临别之前，作此送王纯亮。
“清香随风发，落日好鸟归”。前两句赞美石榴花的色泽，这两句突出石榴花的清香。花红香清，进一步说明了海榴的世所稀。“愿为东南枝，低举拂罗衣”。出于对海石榴的喜爱，特别是出于对鲁女的爱恋。作者不惜让自己变成东南向的石榴枝，去拂动鲁女的罗衣。可见，这爱是十分强烈的，这痴情是十分浓郁的！
小说中林黛玉刚写完诗搁下笔，贾宝玉就进来了，下面所描写的主要细节是：林黛玉先说贾宝玉像渔翁，接着说漏了嘴，又把她自己比作“画儿上画的和戏上扮的渔婆”，因而羞红了脸。对此，用心极细的脂砚斋用批语揭示作者这样写的用意说：“妙极之文！使黛玉自己直说出夫妻来，却又云‘画的’，‘扮的’，本是闲谈，却是暗隐不吉之兆，所谓‘画中爱宠’是也。谁曰不然？”这一批语，对帮助读者理解作者写这首诗的用意，是很有启发的。
创作背景
这首七言律诗是赵嘏客居长安时期所作。赵嘏曾于唐文宗大和六年（832）举进士不第，寓居长安。诗人独在异乡，见深秋凄凉景象，顿生怀乡思归之情，创作了这首诗。
危素( 宋代 )
收录诗词 (9316) 首
简 介
危素 （1303—1372）元明间江西金溪人，字太朴，一字云林。师从吴澄、范椁，通五经。元至正间授经筵检讨，与修宋、辽、金三史，累迁翰林学士承旨。入明为翰林侍讲学士。与宋濂同修《元史》。兼弘文馆学士备顾问。后以亡国之臣不宜列侍从为由谪居和州，守余阙庙。怨恨卒。有《危学士集》等。
元日述怀
瓮头春酒漫如油。东君不为留迟日，清镜唯知促白头。
儒家若迂阔，遂将世情疏。吾友嗣世德，古风蔼有馀。
锦书若要知名字，满县花开不姓潘。
丹桂曾攀玉兔宫。杨柳堤边梅雨熟，鹧鸪声里麦田空。
桂魄如眉日始三。松盖遮门寒黯黯，柳丝妨路翠毵毵。
怪得仙郎诗句好，断霞残照远山西。"
迫胁闻杂驱，咿呦叫冤跀。 ——孟郊
年年来伐年年割，割尽邯郸何所之。"
菩萨蛮·晶帘一片伤心白
五杂组，阛阓间。往复还，门上关。不得已，鬓毛斑。 ——陆士修
客舍灯孤夜正深。尘土积年粘旅服，关山无处寄归心。
健步窣云皆自致。不辞重拂弦上尘，市廛不买多谗人。
宁依暖爇弊，不与寒凉并。 ——轩辕弥明
"少插花枝少下筹，须防女伴妒风流。
至今此事何人雪，月照楚山湘水流。"
"曾闻仙子住天台，欲结灵姻愧短才。
残阳来霁岫，独兴起沧洲。（雨后，张为《主客图》）
莺啼序·春晚感怀
星罗银凤泻琼浆。满屏珠树开春景，一曲歌声绕翠梁。
眼界真如意珠静。碧莲花下独提携，坚洁何如幻泡影。"
"将使言堪复，常闻行欲先。比珪斯不玷，修己直如弦。
"远树连沙静，闲舟入浦迟。（《夏日曲江》）
"元年寒食日，上巳暮春天。鸡黍三家会，莺花二节连。 ——白居易
"登高节物最堪怜，小岭疏林对槛前。轻吹断时云缥缈，
碧树凉先落，青芜湿更滋。晒毛经浴鹤，曳尾出泥龟。 ——白居易
天台道士频来见，说似株株倚赤城。"
南歌子·疏雨池塘见
归思若随文字在，路傍空为感千秋。"
静寇思投笔，伤时欲钓鳌。壮心殊未展，登涉漫劳劳。"
"自古东西路，舟车此地分。河声梁苑夜，草色楚田曛。
高歌饮罢将回辔，衣上花兼百草香。
形模妇女笑，度量儿童轻。 ——轩辕弥明
好月曾同步，幽香省共闻。相思不相见，林下叶纷纷。"
褒雄饶义路，贾马避词林。下直无他事，开门对远岑。
游人乡思应如橘，相望须含两地情。"
秦女卷衣
千山万水瀛洲路，何处烟飞是醮坛。"
"怅望黄金屋，恩衰似越逃。花生针眼刺，月送剪肠刀。
载恐雷轮重，縆疑电索长。 ——张希复
劲节生宫苑，虚心奉豫游。自然名价重，不羡渭川侯。
雨过兰芳好，霜多桂末摧。 ——张贲
侍女莫嫌抬素手，拨开珠翠待相逢。"
昔时王者皆通四，近见君王只好三。"
"夜静群动息，翩翩一雁归。清音天际远，寒影月中微。
钓鱼湾
"谔谔能昌唯唯亡，亦由匡正得贤良。
石上铺棋势，船中赌酒分。长言买天姥，高卧谢人群。"
"古来贤达士，驰鹜唯群书。非礼誓弗习，违道无与居。
坏寺邻寿陵，古坛留劫石。 ——皎然
"诸方游几腊，五夏五峰销。越讲迎骑象，蕃斋忏射雕。
莫言疏野全无事，明月清风肯放君。"
"情多不似家山水，夜夜声声旁枕流。（《忆山泉》，
浊酒销残漏，弦声间远砧。酡颜舞长袖，密坐接华簪。 ——白居易
上之回
尔来寤华胥，石壁孤云眠。龙降始得偈，龟老方巢莲。
柳絮成堆雪弃嫌。宝瑟不能邀卓氏，彩毫何必梦江淹。
古人存丰规，猗欤聊引证。"
控压浔阳景，崔嵬古及今。势雄超地表，翠盛接天心。 湓浦春烟列，星湾晚景沈。图经宜细览，题咏卒难任。 靖节门遥对，庾公楼俯临。参差含积雪，隐映见归禽。 峭拔推双剑，清虚数二林。白莲池宛在，翠辇事难寻。 天近星河冷，龙归洞穴深。谷春攒锦绣，石润叠琼琳。 玄鹤传仙拜，青猿伴客吟。泉通九江远，云出几州阴。 冬有灵汤溢，夏无炎暑侵。他年如遂隐，五老是知音。
客居逢自出，为别几凄然。 ——李之芳"
墙外峰粘汉，冰中日晃原。断碑移作砌，广第灌成园。
清琴试一挥，白鹤叫相喑。欲知心同乐，双茧抽作纴。 ——孟郊"
"溪上高眠与鹤闲，开樽留我待柴关。
过五丈原 / 经五丈原
"门巷凉秋至，高梧一叶惊。渐添衾簟爽，顿觉梦魂清。
蛮笺象管休凝思，且放春心入醉乡。"
守恩辞合浦，擅美掩连城。鱼目应难近，谁知按剑情。"
露白钟寻定，萤多户未关。嵩阳大石室，何日译经还。"
"冲风仍蹑冻，提辔手频呵。得事应须早，愁人不在多。
"粉墙残月照宫祠，宴阕银瓶一半欹。
"锦缆龙舟万里来，醉乡繁盛忽尘埃。
"不喜长亭柳，枝枝拟送君。惟怜北窗□，树树解留人。
小儿不畏虎
杖把灵峰榔栗枝。春藓任封降虎石，夜雷从傍养龙池。
海屿俨清庙，天人盛祇供。玄恩及花木，丹谶名崆峒。
傍水野禽通体白，饤盘山果半边红。（见《零陵总记》）
壮士诚知轻性命，不思辜负八千人。"
"洪流盘砥柱，淮济不同波。莫讶清时少，都缘曲处多。
远目增双明。干穟纷拄地， ——孟郊
"禁院对生台，寻师到绿槐。寺高猿看讲，钟动鸟知斋。
采月漉坳泓。寺砌上明镜， ——孟郊
送征衣·过韶阳
"埼岸堕萦带，微风起细涟。绿阴三月后，倒影乱峰前。
"尺素隐清辉，一毫分险阻。（《题画山水图》）
晓花迎径发，新蕊满城香。秀色沾轻露，鲜辉丽早阳。
争得千钟季孙粟，沧洲归与故人分。"
芰荷翻雨泼鸳鸯。当年酒贱何妨醉，今日时难不易狂。
龟莲增耀答无私。回翔雪侣窥檐处，照映红巢出水时。
求富江海狭，取贵山岳小。二端立在途，奔走无由了。"
日落千峰上，云销万壑间。绿萝霜后翠，红叶雨来殷。