齐天乐·夜来疏雨鸣金井
闲系长安千匹马，今朝似减六街尘。"
寄远悲春草，登临忆使君。此时还极目，离思更纷纷。"
草际鸟行出，溪中虹影收。唯君壮心在，应笑卧沧洲。"
草平连邑动，河满逐江流。下视穷边路，行人在陇头。"
"东望陈留日欲曛，每因刀笔想夫君。
"捣成霜粒细鳞鳞，知作愁吟喜见分。向日乍惊新茧色，
不缘精妙过流辈，争得江南别有名。"
无风无月长门夜，偏到阶前点绿苔。
寂寥深木闭烟霞，洞里相知有几家。笑看潭鱼吹水沫，
"再到天台访玉真，青苔白石已成尘。笙歌冥寞闲深洞，
齐天乐·夜来疏雨鸣金井拼音解释:
xian xi chang an qian pi ma .jin chao si jian liu jie chen ..
ji yuan bei chun cao .deng lin yi shi jun .ci shi huan ji mu .li si geng fen fen ..
cao ji niao xing chu .xi zhong hong ying shou .wei jun zhuang xin zai .ying xiao wo cang zhou ..
cao ping lian yi dong .he man zhu jiang liu .xia shi qiong bian lu .xing ren zai long tou ..
.dong wang chen liu ri yu xun .mei yin dao bi xiang fu jun .
.dao cheng shuang li xi lin lin .zhi zuo chou yin xi jian fen .xiang ri zha jing xin jian se .
bu yuan jing miao guo liu bei .zheng de jiang nan bie you ming ..
wu feng wu yue chang men ye .pian dao jie qian dian lv tai .
ji liao shen mu bi yan xia .dong li xiang zhi you ji jia .xiao kan tan yu chui shui mo .
.zai dao tian tai fang yu zhen .qing tai bai shi yi cheng chen .sheng ge ming mo xian shen dong .
译文及注释
译文
时不我待，富贵与神仙两者皆会错肩(jian)而过(guo)。
五千身穿锦袍的(de)精兵战死在胡尘。
纵然如此，也不能失去获得佳人的好机会。美好姑娘世所难遇、不可再得！
太阳升起两竿高了，正是鱼儿觅食的时候，咬钩的鱼一条接着一条。
在遥远又高峻的嵩山脚下，闭上门谢绝世俗度过晚年。
看那淇水弯弯岸，绿竹葱茏连一片。高雅先生真君子，青铜器般见精坚，玉礼器般见庄严。宽宏大量真旷达，倚靠车耳驰向前。谈吐幽默真风趣，开个玩笑人不怨。
船行到江心的时候抬头远望，只见两岸的景色清晰地映照在辽阔的水面上。
院内鲜花迷蒙(meng)山间流水清泠泠，小儿又哭又闹索要(yao)树上的黄莺。池塘黑水飘香蒲草长得密森森，鸳鸯鸂鶒在水中嬉戏好像家禽。
天空萧肃白露漫地，开始感觉秋风西来。
天命从来反复无常，何者受惩何者得佑？
唉！公卿大夫们现在正被朝廷提拔任用，放纵一己的私欲，为所欲为，却忘掉了国家的太平或动乱的大事，想以后退隐了再享受这种园林之乐，能办得到吗？唐朝最后覆灭的情形就是前车之鉴啊！
爪（zhǎo） 牙
冯谖有超人的智慧，极具战略眼(yan)光。他抱着对孟尝君高度负责的态度，积极为孟尝君政治地位的稳定出谋划策。在孟尝君做齐国相国的几十年时间里，“无纤介之祸”（《战国策·齐策》），是与冯谖的精心谋划分不开的。
与君王一起驰向云梦泽，赛一赛谁先谁后显本领。
往日的恩宠果真已完(wan)全断绝，失宠的旧人正如泼出去的水，再难重获欢心。
清澈的河水映照着他的白发，刺痛了他的心。当风云际会的时候，当文王来拜师的时候，那是气如东海，势比泰山，治国方略，那是一套一套的，小人们，别小看我现在普通人一个，机会来临，小猫也变大老虎！
注释
（99）何如——有多大。
⑻谁为：即“为谁”。为，一作“谓”。
岂：难道。
【指数】名词作状语，用手指清点。
（5）荡击：猛烈冲击。益暴：更加暴怒。
赏析
第四段，总结六国和秦灭亡的历史教训，向当世统治者发出警告。
另一个表现手法是以乐(yi le)景写哀情。我国古典诗歌，其所写景物，有时从对立面的角度反衬心理，利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛盾，以乐景写哀情，却能收到很好的艺术效果。这首诗也运用了这一手法。诗所要表现的是凄凉哀怨的心境，但却着意描绘红艳的宫花。红花(hong hua)一般是表现热闹场面，烘托欢乐情绪的，但在这里却起了很重要的反衬作用：盛开的红花和寥落的《行宫》元稹 古诗相映衬，加强了时移世迁的盛衰之感；春天的红花和宫女的白发相映衬，表现了红颜易老的人生感慨；红花美景与凄寂心境相映衬，突出了宫女被(nv bei)禁闭的哀怨情绪。红花，在这里起了很大的作用。这都是利用好景致与恶心情的矛盾，来突出中心思想，即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀”，一倍增其哀。白居易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒”，也可以说是以乐写哀。不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的矛盾，而元稹《《行宫》元稹 古诗》则是以乐景作比较含蓄的反衬，显得更有余味。
首联写愁思产生的环境。访客已经离去，池水涨平了栏槛，知了停止噪鸣，清露挂满树枝，好一幅水亭秋夜的清凉图景！但是，诗句的胜处不光在于写景真切，它还细致地传达出诗人心理感受的微妙变化。如“客去”与“波平槛”，本来是互不相关的两件事，为什么要连在一起叙述呢？细细推敲，大有道理。大凡人在热闹之中，是不会去注意夜晚池塘涨水这类细节的。只有当客人告退、孤身独坐时，才会突然发现：哟，怎么不知不觉间面前的水波已涨得这么高了！同样，鸣蝉与滴露也是生活里的常事，也只有在陡然清静下来心绪无聊时，才会觉察到现象的变化。所以，这联写景实际上反映了诗人由闹至静后的特殊心境，为引起愁思作了铺垫。
刘长卿当时在新安郡（治所在今安徽歙县）。“孤舟相访至天涯”则指李穆的新安之行。“孤舟”江行，带有一种凄楚意味。“至天涯”形容行程之远，和途次之艰辛。不说“自天涯”而说“至天涯”，是作者站在行者角度，体贴他爱婿的心情，企盼与愉悦的情绪都在不言之中了。李穆当时从桐江到新安江逆水行舟。这一带山环水绕，江流曲折，且因新安江上下游地势高低相差很大，多险滩，上水最难行。次句说“万转云山”，每一转折，都会使人产生快到目的地的猜想。而打听的结果，前面的路程总是出乎意料的远。“路更赊”，这三字是富于旅途生活实际感受的妙语。
这首诗在艺术上也很有特色。首先，在叙事方面它突破了古代叙事诗单线平铺的格局，采用双线交叉、纵向起伏、横向对照的叙述方法。全诗以吴三桂降清为主线，以陈圆圆的复杂经历为副线，围绕“冲冠一怒为红颜”的主旨，通过倒叙、夹叙、追叙等方法，将当时重大的政治、军事事件连接起来，做到了开阖自如，曲折有致。其次，诗的语言晓畅，艳丽多彩，且富于音乐的节奏。而顶针手法的熟练运用，不仅增强了语言的音乐美，而且使叙事如串珠相连，自然而洒脱。此外对照手法的运用也很有特色。
此诗中写尽了水势之浩荡，波涛之汹涌，惊涛令人如闻狮吼，骇浪激流快如闪电。就连经验丰富、见过无数大风大浪的船老大，对此情景也不敢掉以轻心。
最后四句总括全诗。“楼船若鲸飞，波荡落星湾。”遥应“吴兵照海雪”句，写出了唐军的威武雄壮，同时又笼括第三层六句，唐军船队满载着士兵和他们(ta men)的豪情壮志，浩浩荡荡直奔落星湾（今鄱阳湖西北），再入长江而去。“此曲不可奏，三军发成斑。”诗人一转慷慨豪壮的格调，全诗在凄惨、悲凉的气氛中结束。这二句遥应“西征何时还”句，笼括第二层八句。诗人又回到了现实中伤心别离的场面。《《豫章行》李白 古诗》古曲专写别离之苦，此时不可再奏这样的曲子了，不然士兵们定会更加触动思乡之情，在悲苦欲绝中鬓发皆白。
作为唐代革新运动的启蒙者，陈子昂一直强调汉魏风骨。此诗不落一般送别诗缠绵于儿女情长、凄苦悲切的窠臼，一扫同类题材的悲切之风，从大处着眼，激励出征者立功沙场，并抒(bing shu)发了作者的慷慨壮志，很能代表陈子昂的文学主张。
全诗以抒情之笔写景，通过环境景物描写，烘托离别之情，情景交融，深情缠绵，回味无穷。
但韩愈毕竟是文章大家，倡导“惟陈言之务去”的他，写文章常常因难见巧，以巧取胜。这篇赠序的构思、用语就颇为精巧。
在杜甫看来，诸葛武侯之所以能够充分地施展自己的才华，建立不朽功业，是因为君臣相知、相济。“君臣已与时际会，树木犹为人爱惜。”“忆昨路绕锦亭东，先主武侯同閟宫。”这看似写景、叙事，实在抒情，是在背后抒发自己不能(bu neng)为当时朝廷理解重用，满腹的学问不能发挥，难以报效朝廷的感叹。
“安能一苦身，与世同举厝” 二句：安能，怎能。一身，一辈子，一生一世。举厝（音措），举止行为。此二句意思是，怎能困苦终生，与世俗同流合污呢？
这首《《送人东游》温庭筠 古诗》诗载于《全唐诗》卷五百八十一。下面是古典诗词鉴赏家赵庆培先生对此诗的赏析。
本来，短小的绝句(jue ju)在表现时空变化上颇受限制，因此一般写法是不同时超越时空，而此诗所表现的时间与空间跨度真到了驰骋自由的境地。二十八字中地名凡五见，共十二字，这在万首唐人绝句中是仅见的。它“四句入地名者五，古今目为绝唱，殊不厌重”（王麟洲语），其原因在于：诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情，无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象，这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次，地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地名副加于景物，是虚用；“发清溪”、“向三峡”、“下渝州”则是实用，而在句中位置亦有不同。读起来也就觉不着痕迹，妙入化工。
韩诗一般以雄奇见长，但有两种不同作风。一种以奇崛见称，一种则文从字顺。这首诗属于后一类。写景只从大处落笔，不事雕饰；行文起承转合分明，悉如文句。
另一个表现手法是以乐(yi le)景写哀情。我国古典诗歌，其所写景物，有时从对立面的角度反衬心理，利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛盾，以乐景写哀情，却能收到很好的艺术效果。这首诗也运用了这一手法。诗所要表现的是凄凉哀怨的心境，但却着意描绘红艳的宫花。红花(hong hua)一般是表现热闹场面，烘托欢乐情绪的，但在这里却起了很重要的反衬作用：盛开的红花和寥落的《行宫》元稹 古诗相映衬，加强了时移世迁的盛衰之感；春天的红花和宫女的白发相映衬，表现了红颜易老的人生感慨；红花美景与凄寂心境相映衬，突出了宫女被(nv bei)禁闭的哀怨情绪。红花，在这里起了很大的作用。这都是利用好景致与恶心情的矛盾，来突出中心思想，即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀”，一倍增其哀。白居易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒”，也可以说是以乐写哀。不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的矛盾，而元稹《《行宫》元稹 古诗》则是以乐景作比较含蓄的反衬，显得更有余味。
首联写愁思产生的环境。访客已经离去，池水涨平了栏槛，知了停止噪鸣，清露挂满树枝，好一幅水亭秋夜的清凉图景！但是，诗句的胜处不光在于写景真切，它还细致地传达出诗人心理感受的微妙变化。如“客去”与“波平槛”，本来是互不相关的两件事，为什么要连在一起叙述呢？细细推敲，大有道理。大凡人在热闹之中，是不会去注意夜晚池塘涨水这类细节的。只有当客人告退、孤身独坐时，才会突然发现：哟，怎么不知不觉间面前的水波已涨得这么高了！同样，鸣蝉与滴露也是生活里的常事，也只有在陡然清静下来心绪无聊时，才会觉察到现象的变化。所以，这联写景实际上反映了诗人由闹至静后的特殊心境，为引起愁思作了铺垫。
刘长卿当时在新安郡（治所在今安徽歙县）。“孤舟相访至天涯”则指李穆的新安之行。“孤舟”江行，带有一种凄楚意味。“至天涯”形容行程之远，和途次之艰辛。不说“自天涯”而说“至天涯”，是作者站在行者角度，体贴他爱婿的心情，企盼与愉悦的情绪都在不言之中了。李穆当时从桐江到新安江逆水行舟。这一带山环水绕，江流曲折，且因新安江上下游地势高低相差很大，多险滩，上水最难行。次句说“万转云山”，每一转折，都会使人产生快到目的地的猜想。而打听的结果，前面的路程总是出乎意料的远。“路更赊”，这三字是富于旅途生活实际感受的妙语。
这首诗在艺术上也很有特色。首先，在叙事方面它突破了古代叙事诗单线平铺的格局，采用双线交叉、纵向起伏、横向对照的叙述方法。全诗以吴三桂降清为主线，以陈圆圆的复杂经历为副线，围绕“冲冠一怒为红颜”的主旨，通过倒叙、夹叙、追叙等方法，将当时重大的政治、军事事件连接起来，做到了开阖自如，曲折有致。其次，诗的语言晓畅，艳丽多彩，且富于音乐的节奏。而顶针手法的熟练运用，不仅增强了语言的音乐美，而且使叙事如串珠相连，自然而洒脱。此外对照手法的运用也很有特色。
此诗中写尽了水势之浩荡，波涛之汹涌，惊涛令人如闻狮吼，骇浪激流快如闪电。就连经验丰富、见过无数大风大浪的船老大，对此情景也不敢掉以轻心。
最后四句总括全诗。“楼船若鲸飞，波荡落星湾。”遥应“吴兵照海雪”句，写出了唐军的威武雄壮，同时又笼括第三层六句，唐军船队满载着士兵和他们(ta men)的豪情壮志，浩浩荡荡直奔落星湾（今鄱阳湖西北），再入长江而去。“此曲不可奏，三军发成斑。”诗人一转慷慨豪壮的格调，全诗在凄惨、悲凉的气氛中结束。这二句遥应“西征何时还”句，笼括第二层八句。诗人又回到了现实中伤心别离的场面。《《豫章行》李白 古诗》古曲专写别离之苦，此时不可再奏这样的曲子了，不然士兵们定会更加触动思乡之情，在悲苦欲绝中鬓发皆白。
作为唐代革新运动的启蒙者，陈子昂一直强调汉魏风骨。此诗不落一般送别诗缠绵于儿女情长、凄苦悲切的窠臼，一扫同类题材的悲切之风，从大处着眼，激励出征者立功沙场，并抒(bing shu)发了作者的慷慨壮志，很能代表陈子昂的文学主张。
全诗以抒情之笔写景，通过环境景物描写，烘托离别之情，情景交融，深情缠绵，回味无穷。
但韩愈毕竟是文章大家，倡导“惟陈言之务去”的他，写文章常常因难见巧，以巧取胜。这篇赠序的构思、用语就颇为精巧。
在杜甫看来，诸葛武侯之所以能够充分地施展自己的才华，建立不朽功业，是因为君臣相知、相济。“君臣已与时际会，树木犹为人爱惜。”“忆昨路绕锦亭东，先主武侯同閟宫。”这看似写景、叙事，实在抒情，是在背后抒发自己不能(bu neng)为当时朝廷理解重用，满腹的学问不能发挥，难以报效朝廷的感叹。
“安能一苦身，与世同举厝” 二句：安能，怎能。一身，一辈子，一生一世。举厝（音措），举止行为。此二句意思是，怎能困苦终生，与世俗同流合污呢？
这首《《送人东游》温庭筠 古诗》诗载于《全唐诗》卷五百八十一。下面是古典诗词鉴赏家赵庆培先生对此诗的赏析。
本来，短小的绝句(jue ju)在表现时空变化上颇受限制，因此一般写法是不同时超越时空，而此诗所表现的时间与空间跨度真到了驰骋自由的境地。二十八字中地名凡五见，共十二字，这在万首唐人绝句中是仅见的。它“四句入地名者五，古今目为绝唱，殊不厌重”（王麟洲语），其原因在于：诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情，无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象，这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次，地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地名副加于景物，是虚用；“发清溪”、“向三峡”、“下渝州”则是实用，而在句中位置亦有不同。读起来也就觉不着痕迹，妙入化工。
韩诗一般以雄奇见长，但有两种不同作风。一种以奇崛见称，一种则文从字顺。这首诗属于后一类。写景只从大处落笔，不事雕饰；行文起承转合分明，悉如文句。
创作背景
光绪二十四年（1898年）九月二十一日，慈禧太后发动政变，囚禁光绪帝，大肆捕杀维新党人，变法宣告失败，诗人逃往日本。第二年，即1899年，诗人往游美洲，乘船过太平洋，遇雨有怀，而写下这首七绝。
岳伯川( 元代 )
收录诗词 (4662) 首
简 介
岳伯川 岳伯川，元代杂剧作家。济南(今属山东)人，一说镇江(今属江苏)人。生卒年和生平事迹不详，为元杂剧前期作家。撰有杂剧2种，《吕洞宾度铁拐李岳》今存，《杨贵妃》仅存残曲。朱权《太和正音谱》把他的剧作列入上品，评其词“如云林樵响”。
菩萨蛮·书江西造口壁
短才无独见，长策未相逢。所幸分尧理，烝民悉可封。"
客传为郡日，僧说读书年。恐有吟魂在，深山古木边。"
"家山牢落战尘西，匹马偷归路已迷。冢上卷旗人簇立，
未受阳和一点恩。栽处不容依玉砌，要时还许上金尊。
黄蝶隔溪无限情。何处樵渔将远饷，故园田土忆春耕。
"白云闲洞口，飞盖入岚光。好鸟共人语，异花迎客香。
莫怪烟中重回首，酒家青纻一行书。"
三年深忆祢先生。尘欺鬓色非前事，火爇蓬根有去程。
伤歌行
一战取王畿，一叱散妖氛。乘舆既反正，凶竖争亡魂。
旧时僧侣无人在，惟有长松见少年。"
此去此恩言不得，谩将闲泪对春风。"
牢山道士无仙骨，却向人间作酒徒。"
"见说海西隅，山川与俗殊。宦游如不到，仙分即应无。
嫦娥老大应惆怅，倚泣苍苍桂一轮。"
海上昔闻麋爱鹤，山中今日鹿憎龟。
唯到陆先生，不能分一斛。先生之志气，薄汉如鸿鹄。
八归·秋江带雨
北斗西风吹白榆，穆公相笑夜投壶。
义帝城中望戟支。郢路渐寒飘雪远，湘波初暖涨云迟。
自知才不堪，岂敢频泣血。所痛无罪者，明时屡遭刖。
风波不独困一士，凡百器具皆能施。罛疏沪腐鲈鳜脱，
"曾见凌风上赤霄，尽将华藻赴嘉招。城连虎踞山图丽，
"晋臣荣盛更谁过，常向阶前舞翠娥。
故图诗云云，言得其意趣）
中深剧苔井，傍坎才药臼。石角忽支颐，藤根时束肘。
浣溪沙·红蓼渡头秋正雨
深谢灞陵堤畔柳，与人头上拂尘埃。"
"戍楼鸣画角，寒露滴金枪。细引云成阵，高催雁着行。
日薄梳兼懒，根危镊恐频。青铜不自见，只拟老他人。"
朝士严冠饰，宫嫔逞鬓名。乱依西日噪，多引北归情。
厨盖岩根数斗泉。坛上古松疑度世，观中幽鸟恐成仙。
野田青牧马，幽竹暖鸣禽。日日年光尽，何堪故国心。"
从道前贤自滞多。gt鷃敢辞栖短棘，凤凰犹解怯高罗。
满地梨花昨夜风。蜀魄啼来春寂寞，楚魂吟后月朦胧。
着
"时人重花屏，独即胎化状。丛毛练分彩，疏节筇相望。
"谁家烟径长莓苔，金碧虚栏竹上开。流水远分山色断，
却缘风雪频相阻，只向关中待得春。"
夸雄斗气争相高。漏残雨急风萧萧，患乱忠臣欺宝刀。
"山头兰若石楠春，山下清明烟火新。
当庭卓立凝顽神。春雨流膏成立文，主人性静看长新。
桃花飘岫幌，燕子语松关。衣桁侵池翠，阶痕露藓斑。
有景终年住，无机是处闲。何当向云外，免老别离间。"
孟冬寒气至
"松子落何年，纤枝长水边。斫开深涧雪，移出远林烟。
埋骨采石圹，留神鹿门埏。俾其羁旅死，实觉天地孱。
感会潜生气概间。蕲竹水翻台榭湿，刺桐花落管弦闲。
闲凭山叟占，晚有溪禽嫪。华屋莫相非，各随吾所好。"
"猎猎朱旗映彩霞，纷纷白刃入陈家。
"一旦天真逐水流，虎争龙战为诸侯。
动时枝弱易为风。堪将乱蕊添云肆，若得千株便雪宫。
当代同途岂有人。夜宴独吟梁苑月，朝游重见广陵春。
壬辰十二月车驾东狩后即事
十顷莲塘不买鱼。藜杖闲来侵径竹，角巾端坐满楼书。
"天骄频犯塞，铁骑又征西。臣节轻乡土，雄心生鼓鼙。
金液初开与鹤尝。八会旧文多搭写，七真遗语剩思量。
"长拟求闲未得闲，又劳行役出秦关。
若使花解愁，愁于看花人。"
细掐徐闻鼠耳香。紫甲采从泉脉畔，翠牙搜自石根傍。
百里波浪沓，中坐箫鼓重。真君具琼舆，仿佛来相从。
"得乐湖海志，不厌华辀小。月中抛一声，惊起滩上鸟。
曲江对雨
"昔卧嵩高云，云窗正寒夕。披裘忽生梦，似到空王宅。
"邯郸旧公子，骑马又鸣珂。手挥白玉鞭，不避五侯车。
桃李傍檐楹，无人赏春华。时情重不见，却忆菖蒲花。
"已老金山顶，无心上石桥。讲移三楚遍，梵译五天遥。
未得文章力，何由俸禄请。和铅还搰搰，持斧自丁丁。
影交初转海门风。细黏谢客衣裾上，轻堕梁王酒醆中。
在鸟终为凤，为鱼须化鲲。富贵岂长守，贫贱宁有根。
间岁家书到，经荒世业空。心悬沧海断，梦与白云通。
杨柳枝五首·其二
羡他南涧高眠客，春去春来任物华。"
酣歌自适逃名久，不必门多长者车。"
"礼士招贤万古名，高台依旧对燕城。
水风暗入古山叶，吹断步虚清磬音。
"锦翅朱冠惊四邻，稻粱恩重职司晨。
鬓毛白尽兴犹多。残阳暂照乡关近，远鸟因投岳庙过。
逼晓人移帐，当川树列风。迢迢河外路，知直去崆峒。"
"坐恐三更至，流年此夜分。客心无限事，愁雨不堪闻。
送增田涉君归国
"三十功名志未伸，初将文字竞通津。
"佐棘竟谁同，因思证圣中。事虽忘显报，理合有阴功。
黄河直打中条山。地锁咽喉千古壮，风传歌吹万家闲。
旅怀多寄酒，寒意欲留花。更想前途去，茫茫沧海涯。"
行为忠信主，身是文章宅。四者俱不闻，空传堕楼客。"
"金庭仙树枝，道客自携持。探洞求丹粟，挑云觅白芝。
玉皇欲着红龙衮，亲唤金妃下手裁。
"同云惨惨如天怒，寒龙振鬣飞干雨。玉圃花飘朵不匀，