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撼庭秋·别来音信千里

近现代 / 沈铉

锡挂天涯树,房开岳顶扉。下看千里晓,霜海日生微。"
"海雨洗尘埃,月从空碧来。水光笼草树,练影挂楼台。
"宛溪垂柳最长枝,曾被春风尽日吹。
"晓觉笼烟重,春深染雪轻。静应留得蝶,繁欲不胜莺。
莫殢酒杯闲过日,碧云深处是佳期。"
小者pI嵬如婴儿。玉柱金茎相拄枝,干空逾碧势参差。
"青骢聚送谪仙人,南国荣亲不及君。椰子味从今日近,
低扉碍轩辔,寡德谢接诺。丛菊在墙阴,秋穷未开萼。
千堂何处最荣美,朱紫环尊几处酬。"
朱实鸟含尽,青楼人未归。南园无限树,独自叶如帏。
开卷喜先悟,漱瓶知早寒。衡阳寺前雁,今日到长安。"
珪璧相压叠,积芳莫能加。碾成黄金粉,轻嫩如松花。
田氏到家荆树春。雪尽塞鸿南翥少,风来胡马北嘶频。


撼庭秋·别来音信千里拼音解释:

xi gua tian ya shu .fang kai yue ding fei .xia kan qian li xiao .shuang hai ri sheng wei ..
.hai yu xi chen ai .yue cong kong bi lai .shui guang long cao shu .lian ying gua lou tai .
.wan xi chui liu zui chang zhi .zeng bei chun feng jin ri chui .
.xiao jue long yan zhong .chun shen ran xue qing .jing ying liu de die .fan yu bu sheng ying .
mo ti jiu bei xian guo ri .bi yun shen chu shi jia qi ..
xiao zhe pIwei ru ying er .yu zhu jin jing xiang zhu zhi .gan kong yu bi shi can cha .
.qing cong ju song zhe xian ren .nan guo rong qin bu ji jun .ye zi wei cong jin ri jin .
di fei ai xuan pei .gua de xie jie nuo .cong ju zai qiang yin .qiu qiong wei kai e .
qian tang he chu zui rong mei .zhu zi huan zun ji chu chou ..
zhu shi niao han jin .qing lou ren wei gui .nan yuan wu xian shu .du zi ye ru wei .
kai juan xi xian wu .shu ping zhi zao han .heng yang si qian yan .jin ri dao chang an ..
gui bi xiang ya die .ji fang mo neng jia .nian cheng huang jin fen .qing nen ru song hua .
tian shi dao jia jing shu chun .xue jin sai hong nan zhu shao .feng lai hu ma bei si pin .

译文及注释

译文
乱云低低的在黄昏的地方,急下的雪花在风中飘舞回旋。
那只受伤的野(ye)雉带着箭冲着人高高地飞起,一番挣扎之后,终于精疲力尽,染血的羽毛和雪亮的箭镞随着倾斜而下。
  念及时光的流逝,等待天下太平要到什么时候啊!(我)期望王道平易,在太平盛世施展自己的才能。担心像葫芦瓢一样徒然挂在那里(不被任用),害怕清澈的井水无人饮用。漫步游(you)息徘徊,太阳很快就下山了。(接着)刮起了萧瑟的寒风,天色也阴沉沉地暗(an)了下来。野兽慌忙地左顾右盼寻找(zhao)兽群,鸟雀也纷纷鸣叫着展翅高飞。原野一片寂静没有游人,(只有)征夫在行走不停。(我的)心情凄凉悲怆而且感伤,心中也充满了忧伤和悲痛。(于是)沿着台阶走下楼来,心中却气愤难平。(一直)到了半夜还不能入睡,惆怅徘徊翻来覆去睡不着。
年轻时,每逢佳节,总爱生出许多情感,
深仇大恨不能约束根除,如同衣袍宽大没有束带;空洞(dong)的话太多没有诚心,最后只会导致事情失败。
洞房里昨夜花烛彻夜通明,等待拂晓拜公婆讨个好评。
春游中全国裁制的绫罗锦缎,
谨慎地回旋不前没完了啊,忧郁昏沉愁(chou)思萦绕心胸。
说:“回家吗?”
只能站立片刻,交待你重要的话。
忽然魂魄惊动,我猛然惊醒,不禁长声叹息。
梅花盛开的时候可以使被遗弃者见之有感而落泪,也可以使钟情的人触景兴怀而勃发。

注释
⑮筵[yán]:竹席。
(20)魦鰡(shāliú):一种小鱼,常伏在水底沙上。
(12)寻思起、从头翻悔:若对挫折耿耿于怀,反复寻思,那么从人生一开始就错了。
弛:放松,放下 。
⑩丰氏:即公孙段氏。公孙段食邑一丰,故称丰氏。而,通“尔”,你。“抚有而室”,就是做妻室。“将使丰氏抚有尔室”是引郑君的话。
⑹同门友:同窗,同学。 

赏析

  李白的可贵之处在于,尽管他精神上经受着苦闷的重压,但并没有因此放弃对进步理想的追求。诗中仍然贯注豪迈慷慨的情怀。“长风”二句,“俱怀”二句,更象是在悲怆的乐曲中奏出高昂乐观的音调,在黑暗的云层中露出灿烂明丽的霞光。“抽刀”二句,也在抒写强烈苦闷的同时表现出倔强的性格。因此,整首诗给人的感觉不是阴郁绝望,而是忧愤苦闷中显现出豪迈雄放的气概。这说明诗人既不屈服于环境的压抑,也不屈服于内心的重压。
  在句法上,全篇每段四句的一二句为散行,三四句是对偶。如此交互为用,经纬成文,既流动,又凝重;四段连结,造成反复回环的旋律。对偶的一联中,不仅字面对仗工整,而且都是一句一意或一句一事,没有意思重复的合掌,显得整饬精炼;更因虚词的承接照应,诗意联贯而下,语势生动自然,成为很好的流水对,读来便觉气势流转,绝无板滞之病。全诗每段一韵,依次为:仄声马韵、平声支韵、仄声纸韵、平声灰韵。这样平仄相间,抑扬鲜明,随着诗的感情变化,音韵也起落有势,增加了声调的美感。
  全诗看来,此诗语言明白如话,艺术构思非常巧妙。诗中不实写史事,不发议论,而是用围绕主题的各种有代表意义的景物,构成一个(yi ge)特殊的环境,用它引发人的感叹,以此寄托作者的思想感情。不但三、四两句语含双关,整首诗也意义双关。以末句的“愁”来说,就有三层意思:宋玉因景而生之愁,宋玉感慨国事身世之愁,宋玉之愁亦即作者之愁,三者融为一个整体,不着半丝痕迹,正是此诗的高明之处。
  庄子生活的战国时代是一个大动荡大变草的时代,应子对当时的兼并战争、剥削压迫乃至“人为物役”等现象极端不满,但又无可奈何。无可奈何中,他只希望在黑暗的社会中生活得愉快,能够顺其自然,得尽天年。于是,他以“道”为师,企图通过“心斋”、“坐忘”等方式与“道”融为一体,追求“无己、无功、无名”的无差别境界,而获得“逍遥游”,获得精神的绝对自由。庄子《秋水》本义是讨论价值判断的相对性,我们现在可以视之为相对独立的一篇选文,而给予积极的解释,获得新的启迪。《秋水》篇的主体部分是河伯与北海若的七番对话,本文只节选了其中的第一部分。
  第三句“千门万户曈曈日”,承接前面诗意,是说家家户户都沐浴在初春朝阳的光照之中。结尾一句描述转发议论。挂桃符,这也是古代民间的一种习俗。“总把新桃换旧符”,是个压缩省略的句式,“新桃”省略了“符”字,“旧符”省略了“桃”字,交替运用,这是因为七绝每句字数限制的缘故。
  诗人对友人英姿勃发、舍身报国、不计名利的行为极为赞赏,又进一步饶有兴趣地设想友人戍守边疆一定会产生思乡之念,最后祈盼早日荡平虏寇,还边境以安宁。全诗充满爱国主义豪情。
  全诗通过对这种恶劣天气和环境的描写,对将士们的反应刻画,表达出了将士们行军打仗的艰辛,也从侧面表达了作者对战争的批判和对将士们的怜爱之情。
  后两句抒情。主人公终于吐出了自己的心声:“佳期不可再,风雨杳如年。”那曾经有过的美好日子一去不复返了,心爱的人儿再也不会和自己共度美好快乐的时光。陪伴自己的只能是那漫长的凄风苦雨、度日如年的生活。这两句直言不讳地把这位徘徊于月下溪畔的女子内心的秘密,和盘托出。原来她是位失恋的女子,曾有过幸福的爱情,而此时,“佳期”却一去不复返了。可是这位多情女子还像过去一样热恋着爱人。在枫叶如醉、碧溪夜月的环境中,她徘徊着,回忆着,祈望着,等待着,从原野来到溪边,从白天直至深夜。可是,物是人非,再也见不到他的身影。“佳期不可再”,寥寥五字,把这位满怀希望的女子推向了绝望的深渊。她想:“今后的生活又将如何呢?”回答是:“风雨杳如年。”风雨如晦,度日如年,未来的日子是渺茫、悲凉、凄迷的。如果把这里的“风雨”理解为社会“风雨”的话,那么这诗所写的爱情悲剧,就具有更广泛深刻的社会意义了。
  黄巢流传下来的三首诗中,有两首是以菊花为题材的咏物诗。其中,《题菊花》写道:“飒飒西风满院栽,蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝,报与桃花一处开。”表现了他顽强的斗争精神和必胜信念。这首《《不第后赋菊》黄巢 古诗》的境界比《题菊花》更雄伟、豪迈。在这首诗中,诗人运用比喻的手法,赋予菊花以农民起义军的英雄风貌与高洁品格。
  “北风三日雪,太素秉元化”,诗人在这里表明万物相互凭借、相互统一的关系。朔风吹过,会有大雪三日;形成天地的要素掌握着天地万物本原的发展变化。陈子昂《感遇》有句:“古之得仙道,信与元化并。”遗山由此悟到凡事都有典定数,于是他开解朋友并宽慰自己:就这样吧,生死穷通皆有定,悲欢离合总难免。此时诗人的心境已渐渐从离别的伤怀中解脱出来,变得目光开阔,心明朗。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味(qu wei)。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而(ting er)下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室(shi)。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  柳宗元这首五言古诗,以记游为题,从描绘眼前景物入手,继而写故乡之恋,往事之思,囚居之“趣”,运思缜密,蕴涵深远。他将个人遭际与满怀忧愤含融在山水诗之中,将深沉的忧思隐含在浅淡的微笑之内,“句中有余味,篇中有余意”(姜夔),细细吟咏,回味无穷。
  《神释》一首即体现了渊明新自然说的主张,借神的话批评了代表旧自然说的形和代表名教说的影。“三皇大圣人,今复在何处”及“立善常所欣,谁当为汝誉”等语意在诋諆主名教者鼓吹的立善可以不朽之说;“彭祖爱永年”以下六句则破除主旧自然说者的长生求仙与沉湎醉乡之论。最后提出纵浪大化,随顺自然,使个人成为自然的一部份,而无须别求腾化升仙之术,如此便可全神,死犹不亡,与天地共存。
  第一,作品(zuo pin)运用了变化多样的表现手法。作品虽然只有八句话,但是却运用了多种表现手法。开篇两句运用的是叙述的手法,交代的是登临岳阳楼的缘由。三四两句运用的是描绘的手法,绘制了岳阳楼的宏阔壮观图景,并且在描绘中,又运用了形象的比喻,增强了作品的生动性。作品最后两句又运用了抒情的写法,揭示出诗人的内心世界,开拓了作品的意境。
  题为“《月夜》杜甫 古诗”,字字都从月色中照出,而以“独看”、“双照”为一诗之眼。“独看”是现实,却从对面着想,只写妻子“独看”鄜州之月而“忆长安”,而自己的“独看”长安之月而忆鄜州,已包含其中。“双照”兼包回忆与希望:感伤“今夜”的“独看”,回忆往日的同看,而把并倚“虚幌”(薄帷)、对月抒愁的希望寄托于不知“何时”的未来。采用这种从对方设想的方式,妙在从对方那里生发出自己的感情,这种方法尤被后人当作法度。全词词旨婉切,章法紧密,明白如话,感情真挚,没有被律诗束缚的痕迹。
  总之,这首词先写醉酒,然后由乍见津亭和败壁题词虚写离别,而后由思及离别而叹息徘徊,上片写及思念但是感情想对疏缓;下片写出思念对象,自己和双方的感情,以双双泪零作结,感情达到高潮。最后一句亦今亦昔,很是巧妙。
  这首叙事短诗,并不以情节的曲折取胜,而是以人物的心理刻画见长。诗人用老翁自诉自叹、慰人亦即自慰的独白语气来展开描写,着重表现人物时而沉重忧愤、时而旷达自解的复杂的心理状态;而这种多变的情思基调,又决定了全诗的结构层次,于严谨整饬之中,具有跌宕起伏、缘情宛转之妙。
  在第三联里,诗人准确地捕捉暮春山村最具特色的物事──烘茶与抽茧来开拓诗的意境。巧妙的是,诗人并未直说山村农民如何忙碌于捡茶、分茶、炒茶和煮茧、退蛹、抽丝,而只是说从茅舍升出袅袅炊烟中闻到了蒸茗的香味;隔着竹篱听到了缲丝声音,从而使读者自己去领略农事丰收的盛景。这里,诗人创造的意境因借助于通感作用,产生了一种令人倍感亲切的氛围。
  唐宫内万灯齐明,舞衲联翩,歌声入云,有鸟瞰式全景、有特写武近景,场面壮观,气象恢宏。

创作背景

  这是一首祝贺西周奴隶主贵族宫室落成的歌辞。《毛诗序》说:“《《斯干》佚名 古诗》,宣王考室也。”郑笺说:“考,成也。……宣王于是筑宫室群寝,既成而衅之,歌《《斯干》佚名 古诗》之诗以落之,此之谓之成室。”清人陈奂《诗毛氏传疏》说得更清楚。他说:“厉王奔彘,周室大坏,宣王即位,复承文武之业,故云考室焉。”似乎通过歌颂宫室的落成,也歌颂了周宣王的中兴。但是,宫室是否是周宣王时所建,此诗是否是歌颂周宣王,历来的解诗家又有不同的意见。有谓是周武王营镐,有谓是周成王营洛。更有不确指何时者,宋人朱熹《诗集传》就说:“此筑室既成,而燕饮以落之,因歌其事。”清人方玉润《诗经原始》也批驳了周武王、周成王、周宣王诸说,而仅说:“《《斯干》佚名 古诗》,公族考室也。”

  

沈铉( 近现代 )

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简 介

沈铉 元明间浙江钱塘人,字鼎臣。博学,精于《春秋》。元末,居嘉兴,教授生徒。张士诚屡征不就。入明,召修礼书,授太常博士,以母老辞归。复征至京卒。有《希贤集》。

寻胡隐君 / 乌孙瑞玲

"鸟啼莺语思何穷,一世荣华一梦中。李固有冤藏蠹简,
已愁新月到阶前。文腾要地成非久,珠缀秋荷偶得圆。
"病客与僧闲,频来不掩关。高窗云外树,疏磬雨中山。
湖波晴见雁,槐驿晚无蝉。莫纵经时住,东南书信偏。"
"枝斗纤腰叶斗眉,春来无处不如丝。
马嘶花径醉归时。声名本自文章得,藩溷曾劳笔砚随。
庐远尚莫晓,隐留曾误听。直须持妙说,共诣毗耶城。"
"寒窗灯尽月斜晖,佩马朝天独掩扉。清露已凋秦塞柳,


望海楼 / 闽思萱

"远渚蒹葭覆绿苔,姑苏南望思裴徊。空江独树楚山背,
楚水秦天莽空阔。翔雁横秋过洞庭,西风落日浪峥嵘。
"异色禀陶甄,常疑主者偏。众芳殊不类,一笑独奢妍。
千堂何处最荣美,朱紫环尊几处酬。"
"穷途别故人,京洛泣风尘。在世即应老,他乡又欲春。
碧落有云终自高。旅宿去缄他日恨,单飞谁见此生劳。
录之孤灯前,犹恨百首终。一吟动狂机,万疾辞顽躬。
茱萸房湿露香浓。白云郊外无尘事,黄菊筵中尽醉容。


吴宫怀古 / 澹台强圉

却愿烟波阻风雪,待君同拜碧油幢。"
莺啭才间关,蝉鸣旋萧屑。如何两鬓毛,不作千枝雪。
"骰子巡抛裹手拈,无因得见玉纤纤。
"十里寻幽寺,寒流数派分。僧同雪夜坐,雁向草堂闻。
"巴西西北楼,堪望亦堪愁。山乱江回远,川清树欲秋。
"虏骑胡兵一战摧,万灵回首贺轩台。
北极连平地,东流即故乡。扁舟来宿处,仿佛似潇湘。"
必拟和残漏,宁无晦暝鼙。半将花漠漠,全共草萋萋。


与陈伯之书 / 亓官乙

"步溪凡几转,始得见幽踪。路隐千根树,门开万仞峰。
"谢山南畔州,风物最宜秋。太守悬金印,佳人敞画楼。
"巴西西北楼,堪望亦堪愁。山乱江回远,川清树欲秋。
星宿森文雅,风雷起退藏。缧囚为学切,掌故受经忙。
"相逢须强笑,人世别离频。去晓长侵月,归乡动隔春。
莫为霜台愁岁暮,潜龙须待一声雷。"
尽把归心付红叶,晚来随水向东流。"
"城西青岛寺,累夏漱寒泉。今在提纲所,应难扫石眠。


剑门 / 太叔秀曼

人道青山归去好,青山曾有几人归。"
"照影池边多少愁,往来重见此塘秋。
就学多新客,登朝尽故人。蓬莱自有路,莫羡武陵春。"
"极目皆陈迹,披图问远公。戈鋋三国后,冠盖六朝中。
九茎仙草真难得,五叶灵根许惠无。"
"芙蓉幕里千场醉,翡翠岩前半日闲。
明晓日初一,今年月又三。鞭羸去暮色,远岳起烟岚。"
"窜逐穷荒与死期,饿唯蒿藿病无医。


常棣 / 琳欢

自为心猿不调伏,祖师元是世间人。"
"淡云轻雨拂高唐,玉殿秋来夜正长。
石磬疏寒韵,铜瓶结夜澌。殷勤讶此别,且未定归期。"
弯桥销尽愁奈何,天气骀荡云陂阤.平明花木有秋意,
漏向灯听数,酒因客寝迟。今宵不尽兴,更有月明期。"
"高槛起边愁,荔枝谁致楼。会须教匠坼,不欲见蛮陬。
潮平犹倚棹,月上更登楼。他日沧浪水,渔歌对白头。"
尾薪桥下未为痴,暮雨朝云世间少。"


江边柳 / 佟柔婉

征鸿引乡心,一去何悠悠。晴湖碧云晚,暝色空高楼。
万金买园林,千金修池馆。他人厌游览,身独恋轩冕。
北思惊沙雁,南情属海禽。关山已摇落,天地共登临。"
"蟾蜍夜作青冥烛,螮蝀晴为碧落梯。
幸今遇太平,令节称羽觞。谁知曲江曲,岁岁栖鸾凰。"
玄武湖中玉漏催,鸡鸣埭口绣襦回。谁言琼树朝朝见,不及金莲步步来。敌国军营漂木柿,前朝神庙锁烟煤。满宫学士皆颜色,江令当年只费才。
微生竟劳止,晤言犹是非。出门还有泪,看竹暂忘机。
镜朗灯分焰,香销印绝烟。真乘不可到,云尽月明天。"


鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟 / 储飞烟

良人为渍木瓜粉,遮却红腮交午痕。
"年光何太急,倏忽又青春。明月谁为主,江山暗换人。
风流大堤上,怅望白门里。蠹粉实雌弦,灯光冷如水。
独有贱夫怀感激,十年两地负恩知。"
带醉游人插,连阴被叟移。晨前清露湿,晏后恶风吹。
"楚国湘江两渺瀰,暖川晴雁背帆飞。
"左绵江上楼,五马此销愁。暑退千山雪,风来万木秋。
燕拂沙河柳,鸦高石窟钟。悠然一暌阻,山叠虏云重。"


踏莎行·碧海无波 / 乌孙世杰

"红花初绽雪花繁,重叠高低满小园。正见盛时犹怅望,
禅庵过微雪,乡寺隔寒烟。应共白莲客,相期松桂前。
"拖袖事当年,郎教唱客前。断时轻裂玉,收处远缲烟。
"燕弓弦劲霜封瓦,朴簌寒雕睇平野,一点黄尘起雁喧,
不知人事有山高。孤心好直迍犹强,病发慵梳痒更搔。
溪南有微径,时遇采芝客。往往白云生,对面千里隔。
境象非曾到,崇严昔未经。日斜乌敛翼,风动鹤飘翎。
"江上层楼翠霭间,满帘春水满窗山。


江城子·晚日金陵岸草平 / 拓跋庆玲

浮萍遮不合,弱荇绕犹疏。增在春波底,芳心卷未舒。"
"凫鹥声暖野塘春,鞍马嘶风驿路尘。
"虎蹲峰状屈名牛,落日连村好望秋。
结带悬栀子,绣领刺鸳鸯。轻寒衣省夜,金斗熨沈香。"
凤管递参差,霞衣竞摇曳。宴罢水殿空,辇馀春草细。
"二千馀里路,一半是波涛。未晓着衣起,出城逢日高。
同游芳草寺,见示白云诗。(以下《海录碎事》)
税驾楚山广,扬帆湘水深。采奇搜石穴,怀胜即枫林。