忆江南·多少恨
宝箧拏红豆，妆奁拾翠钿。戏袍披按褥，劣帽戴靴毡。
小港春添水半腰。已约病身抛印绶，不嫌门巷似渔樵。
一条藜杖卓寒烟。通吴白浪宽围国，倚蜀青山峭入天。
"九重宣旨下丹墀，面对天颜赐锦衣。中使擎来三殿晓，
告急军书夜不通。并部义旗遮日暗，邺城飞焰照天红。
汉朝冠盖皆陵墓，十里宜春汉苑花。"
说示北人应不爱，锦遮泥健马追风。"
我有歌诗一千首，磨砻山岳罗星斗。开卷长疑雷电惊，
"看遍花无胜此花，剪云披雪蘸丹砂。开当青律二三月，
邂逅当投珮，艰难莫拊楹。熨来身热定，舐得面痕平。
忆江南·多少恨拼音解释:
bao qie na hong dou .zhuang lian shi cui dian .xi pao pi an ru .lie mao dai xue zhan .
xiao gang chun tian shui ban yao .yi yue bing shen pao yin shou .bu xian men xiang si yu qiao .
yi tiao li zhang zhuo han yan .tong wu bai lang kuan wei guo .yi shu qing shan qiao ru tian .
.jiu zhong xuan zhi xia dan chi .mian dui tian yan ci jin yi .zhong shi qing lai san dian xiao .
gao ji jun shu ye bu tong .bing bu yi qi zhe ri an .ye cheng fei yan zhao tian hong .
han chao guan gai jie ling mu .shi li yi chun han yuan hua ..
shuo shi bei ren ying bu ai .jin zhe ni jian ma zhui feng ..
wo you ge shi yi qian shou .mo long shan yue luo xing dou .kai juan chang yi lei dian jing .
.kan bian hua wu sheng ci hua .jian yun pi xue zhan dan sha .kai dang qing lv er san yue .
xie hou dang tou pei .jian nan mo fu ying .yun lai shen re ding .shi de mian hen ping .
译文及注释
译文
当你进入到崇山峻岭的圈子里以后，你刚攀过一座山，另一座山立刻将你阻拦。
不象银不似水月华把窗户映得寒凉，抬头远望这晴朗的夜空护托着一轮玉盘。月光中疏淡(dan)的梅花散发出浓郁的芳香，银色里丝丝的柳枝又似带露初干。自以为淡淡的白粉涂上那金色的阶砌，仿佛如薄薄的轻(qing)(qing)霜飞洒在玉栏。一梦醒来西楼里已是一片静寂(ji)，只有中天里的残月还可隔帘遥观。
二十多年的岁月仿佛一场春梦，我虽身在，回首往昔却胆战心惊。百无聊赖中登上小阁楼观看新雨初睛的景致。古往今来多少历史(shi)事迹，都让渔人在半夜里当歌来唱。
生命像草上秋露晶莹圆润，遗落消失却不过一瞬。十五的月轮多么皓洁完满，第二天就会渐渐缺损。和我一样同醉翁相识，如今还剩有几人？唯有西湖波底的明月，曾经把所有的人照临。
鹦鹉回答:"我虽然知道一点点的水不能救它们。但是我曾经寄居在这座山， 飞禽走兽友好地对待我如同兄弟， 我只是不忍心看见它们被大火烧死罢了(liao)!"
即使乐毅再生，到如今这样的形势，也只有逃命的份儿。
唯有胶和漆，黏合固结，再难分离。那么，就让我与夫君像胶和漆一样投合、固结吧，看谁还能将我们分隔？
凤凰山下，雨后初晴，云淡风清，晚霞明丽。一朵荷花，虽然开过了，但是仍然美丽、清净。什么地方飞过一对白鹭，它们也有意来倾慕弹筝人的美丽。忽然听见江上哀伤的调子，含着悲苦，又有谁，忍心去听。烟霭为之敛容，云彩为之收色，这曲子，就好像是湘水女神奏瑟在倾诉自己的哀伤，一曲终了，她已经飘然远逝，只见青翠的山峰，仍然静静地立在湖边，仿佛那哀怨的乐曲仍然荡漾在山间水际。
昨夜残存的雾气弥散在天空，厚厚的云层遮住了太阳，夏日渐长。长满兰草的曲折的水泽湿润了泥土。燕子衔起泥土，飞去筑巢。蜂房香气渐少，蜜蜂都到处忙着采蜜。庭院深深，帘幕低垂。只见一阵风吹，把昆虫吐出的游丝吹过了墙(qiang)来。微雨轻抚，窗外桃花杏花的枝头有水珠如泪滴般不住滴下。
泪水湿透罗巾，好梦却难做成；
在马上与你相遇无纸笔，请告家人说我平安无恙。
人间从开始到现在已经有九十六圣君，空名挂于浮云端。
今天的好男儿，就应该像他那样，才能算得上是英雄豪杰。时光匆匆流逝，转眼问鬓发已经斑白，朝朝镊又生。今日倚栏凝伫，但见江上云笼雾锁，一片昏暗，令人哀伤至极。我借酒浇愁，醉后不觉将栏干捶碎，满腔忠愤于此得以尽情宣泄。
长夜里号角声悲壮似在自语，天空中的月色虽好谁与我共赏。
这里就是历代征战之地，出征将士很少能够生还。
注释
⑾鸳衾（qīn）：绣着鸳鸯的锦被。司空图《白菊杂书》：“却笑谁家扃绣户，正熏龙麝暖鸳衾。”凤枕：绣着凤凰的枕头。韦庄《江城子·恩重娇多情易伤》：“缓揭绣衾抽皓腕，移凤枕，枕潘郎 。”
海门：今江苏省南通市东，宋初，犯死罪获贷者，配隶于此。
10.沉鳞竞跃：潜游在水中的鱼争相跳出水面。沉鳞，潜游在水中的鱼。竞跃，竞相跳跃。
⑥念奴：唐代天宝年间著名歌女。
[3]落魄：穷困潦倒、不得志貌。
①阳羡：今江苏宜兴，因境内有阳羡山而得名。词牌即是《踏莎行》曲调。
昏晓：黄昏和早晨。极言泰山之高，山南山北因之判若清晓与黄昏，明暗迥然不同。
赏析
首句点出初春小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。
第二首，表现宫中歌唱，随时都在创作新声。作者另有《听歌》二首，其一：“儿郎漫说转喉轻，须待情来意自生。只是眼前丝竹和，大家声里唱新声。”《边上逢歌者》又有：“垂老秋歌出塞庭，遏云相付旧秦青。少年翻掷新声尽，却向人前倒耳听。”足见诗人对新声及情感的重视。这首诗以“新声何处唱？断肠李延年”作结，包容了丰富的内蕴，言有尽而意无穷。这里直接点出“新声”，用“何处唱”一衬，其哀怨之情便流露出来了，最后一句提到(ti dao)了“断肠”，感情更进一步，在感情高峰上结束全诗。
十年磨一剑，霜刃未曾试
《《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗》诗中的金铜仙人临去时“潸然泪下”表达的主要是亡国之恸。此诗所抒发的是一种交织着家国之痛和身世之悲的凝重感情。
三四两句写《村豪》梅尧臣 古诗在夺取佃农劳动成果之后，狂欢享乐，尽情享用用粮食新酿的美酒，包载下江运谷的船只，颐指气使。这两句反衬佃农劳苦终年，吃的却是粗粝之食。五六两句，写这些《村豪》梅尧臣 古诗家里的人全都过着锦衣玉食的生活，妇人的头上插满银钗；儿童的衣袍，全用细软的毛皮和丝绸制成。这两句反衬劳动者衣不蔽体，女无裙裤，孩子们在秋天，也全无衣着。一旦天寒，只有忍饥受冻。
王维早年，怀有政治抱负的雄心，在张九龄任相时，他对现实充满希望。然而，没过多久，张九龄罢相贬官，朝政大权落到奸相李林(li lin)甫手中，忠贞正直之士一个个受到排斥、打击，政治局面日趋黑暗，王维的理想随之破灭。在严酷的现实面前，他既不愿意同流合污，又感到自己无能为力。“自顾无长策”，就是他思想上矛盾、苦闷的反映。他表面上说自己无能，骨子里隐含着牢骚。尽管在李林甫当政时，王维并未受到迫害，实际上还升了官，但他内心的矛盾和苦闷却越来越加深了。对于这个正直而又软弱、再加上长期接受佛教影响的封建知识分子来说，出路就只剩下跳出是非圈子、返回旧时的园林归隐这一途了。“空知返旧林”意谓：理想落空，归隐何益？然而又不得不如此。在他那恬淡好静的外表下，内心深处的隐痛和感慨，还是依稀可辨的。
末四句直抒胸臆，一腔悲慨，啧涌而出。然而死者无知，只有生者独自哀怜。整首诗便在生与死、哀与乐、有知与无知的对照中结束。
推而广之，杜荀鹤在这里绝不仅仅说明行船的道理，他也在比拟人事的成败。欧阳修在《梅圣俞墓志铭》中说：“诗穷而后工”，司马迁在《太史公自叙》中列举了文王、孔子、左丘明、屈原、韩非五人遭遇困厄，发愤著书，终成大器的故事。其中的道理，与《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗是完全一致的。《五代史·伶官传序》中有一句名言：“生于忧患，亡于安乐。”句中的“忧患”正如《泾溪》杜荀鹤 古诗的“险”；句中的“安乐”正如《泾溪》杜荀鹤 古诗的“平”；句中的“兴”、“亡”正如《泾溪》杜荀鹤 古诗的“不闻倾覆”与“沉沦”——水性与人性在此又一次严密吻合。 究其载沉原因，比拟人事成败，有以下四个方面：
诗人极写《垂柳》唐彦谦 古诗美，自有一番心意。后二句“楚王江畔无端种，饿损纤腰学不成”，笔锋一转，另辟蹊径，联想到楚灵王“爱细腰，宫女多饿死”的故事，巧妙地抒发了诗人托物寄兴的情怀。
“孺子可教”的典故即源于张良圯上受兵书之事。这个故事具有一定的神话色彩，以司马迁的才华慧识，以神怪入史且于篇末加以评注，常令后人对太史公秉笔直录产生怀疑。其实，早在宋代就有苏轼写了一篇《《留侯论》苏轼 古诗》，对此作了合乎情理的解释和发挥。
“夜闻”句承上启下，用夸张的手法显示生命短暂，世事无常。它是上句的补充，使“秋风客”的形象更加鲜明、丰满，也为下句展示悲凉幽冷的环境气氛作了必要的铺垫。汉武帝在世时，宫殿内外，车马喧阗。此时物是人非，画栏内高大的桂树依旧花繁叶茂，香气飘逸，三十六宫却早空空如也，惨绿色的苔藓布满各处，荒凉冷落的面貌令人目不忍睹。
[收尾]四围山色中，一鞭残照里。
这首诗歌所表现出来的思想情感感是显而易见的，而在艺术上此诗主要有两点特色：
宋诗区别于唐诗的一个重要方面，就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因，或许是宋代绘画特别发达，而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到，宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说，即如张公庠《道中》：“一年春色已成空，拥鼻微吟半醉中。夹路桃花(tao hua)新雨过，马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》：“田家汩汩水流浑，一树高花明远村。云意不知残照好，却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》：“日日湖边上小车，要寻红紫醉年华。东风合与春料理，忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》：“枯木扶疏夹道旁，野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处，留得横桥一板霜。”法具《东山》：“窗中远看眉黛绿，尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见，蔷薇花暗小江流。”都描写精工，诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形，写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态，写临平山下，经行之处满眼盛开的荷花，也是充满浓重的画意，表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是，诗人们所追求的诗中有画，并不是诗等于画，而是诗画相通，特色兼具。因为，一般说来，诗是动态艺术，画是静态艺术。此诗虽有画意，但强调了自然景物的声形、姿态，仍带有诗的特点，是二者完美结合的典范。所以，苏轼作为对诗画都非常内行的作家，一见此诗，就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
王令是北宋较有才华的诗人，深受王安石赞赏。这首《《暑旱苦热》王令 古诗》是他的代表作。诗驰骋想像，得唐李贺诗神髓。
第二首，表现宫中歌唱，随时都在创作新声。作者另有《听歌》二首，其一：“儿郎漫说转喉轻，须待情来意自生。只是眼前丝竹和，大家声里唱新声。”《边上逢歌者》又有：“垂老秋歌出塞庭，遏云相付旧秦青。少年翻掷新声尽，却向人前倒耳听。”足见诗人对新声及情感的重视。这首诗以“新声何处唱？断肠李延年”作结，包容了丰富的内蕴，言有尽而意无穷。这里直接点出“新声”，用“何处唱”一衬，其哀怨之情便流露出来了，最后一句提到(ti dao)了“断肠”，感情更进一步，在感情高峰上结束全诗。
十年磨一剑，霜刃未曾试
《《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗》诗中的金铜仙人临去时“潸然泪下”表达的主要是亡国之恸。此诗所抒发的是一种交织着家国之痛和身世之悲的凝重感情。
三四两句写《村豪》梅尧臣 古诗在夺取佃农劳动成果之后，狂欢享乐，尽情享用用粮食新酿的美酒，包载下江运谷的船只，颐指气使。这两句反衬佃农劳苦终年，吃的却是粗粝之食。五六两句，写这些《村豪》梅尧臣 古诗家里的人全都过着锦衣玉食的生活，妇人的头上插满银钗；儿童的衣袍，全用细软的毛皮和丝绸制成。这两句反衬劳动者衣不蔽体，女无裙裤，孩子们在秋天，也全无衣着。一旦天寒，只有忍饥受冻。
王维早年，怀有政治抱负的雄心，在张九龄任相时，他对现实充满希望。然而，没过多久，张九龄罢相贬官，朝政大权落到奸相李林(li lin)甫手中，忠贞正直之士一个个受到排斥、打击，政治局面日趋黑暗，王维的理想随之破灭。在严酷的现实面前，他既不愿意同流合污，又感到自己无能为力。“自顾无长策”，就是他思想上矛盾、苦闷的反映。他表面上说自己无能，骨子里隐含着牢骚。尽管在李林甫当政时，王维并未受到迫害，实际上还升了官，但他内心的矛盾和苦闷却越来越加深了。对于这个正直而又软弱、再加上长期接受佛教影响的封建知识分子来说，出路就只剩下跳出是非圈子、返回旧时的园林归隐这一途了。“空知返旧林”意谓：理想落空，归隐何益？然而又不得不如此。在他那恬淡好静的外表下，内心深处的隐痛和感慨，还是依稀可辨的。
末四句直抒胸臆，一腔悲慨，啧涌而出。然而死者无知，只有生者独自哀怜。整首诗便在生与死、哀与乐、有知与无知的对照中结束。
推而广之，杜荀鹤在这里绝不仅仅说明行船的道理，他也在比拟人事的成败。欧阳修在《梅圣俞墓志铭》中说：“诗穷而后工”，司马迁在《太史公自叙》中列举了文王、孔子、左丘明、屈原、韩非五人遭遇困厄，发愤著书，终成大器的故事。其中的道理，与《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗是完全一致的。《五代史·伶官传序》中有一句名言：“生于忧患，亡于安乐。”句中的“忧患”正如《泾溪》杜荀鹤 古诗的“险”；句中的“安乐”正如《泾溪》杜荀鹤 古诗的“平”；句中的“兴”、“亡”正如《泾溪》杜荀鹤 古诗的“不闻倾覆”与“沉沦”——水性与人性在此又一次严密吻合。 究其载沉原因，比拟人事成败，有以下四个方面：
诗人极写《垂柳》唐彦谦 古诗美，自有一番心意。后二句“楚王江畔无端种，饿损纤腰学不成”，笔锋一转，另辟蹊径，联想到楚灵王“爱细腰，宫女多饿死”的故事，巧妙地抒发了诗人托物寄兴的情怀。
“孺子可教”的典故即源于张良圯上受兵书之事。这个故事具有一定的神话色彩，以司马迁的才华慧识，以神怪入史且于篇末加以评注，常令后人对太史公秉笔直录产生怀疑。其实，早在宋代就有苏轼写了一篇《《留侯论》苏轼 古诗》，对此作了合乎情理的解释和发挥。
“夜闻”句承上启下，用夸张的手法显示生命短暂，世事无常。它是上句的补充，使“秋风客”的形象更加鲜明、丰满，也为下句展示悲凉幽冷的环境气氛作了必要的铺垫。汉武帝在世时，宫殿内外，车马喧阗。此时物是人非，画栏内高大的桂树依旧花繁叶茂，香气飘逸，三十六宫却早空空如也，惨绿色的苔藓布满各处，荒凉冷落的面貌令人目不忍睹。
[收尾]四围山色中，一鞭残照里。
这首诗歌所表现出来的思想情感感是显而易见的，而在艺术上此诗主要有两点特色：
宋诗区别于唐诗的一个重要方面，就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因，或许是宋代绘画特别发达，而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到，宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说，即如张公庠《道中》：“一年春色已成空，拥鼻微吟半醉中。夹路桃花(tao hua)新雨过，马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》：“田家汩汩水流浑，一树高花明远村。云意不知残照好，却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》：“日日湖边上小车，要寻红紫醉年华。东风合与春料理，忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》：“枯木扶疏夹道旁，野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处，留得横桥一板霜。”法具《东山》：“窗中远看眉黛绿，尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见，蔷薇花暗小江流。”都描写精工，诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形，写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态，写临平山下，经行之处满眼盛开的荷花，也是充满浓重的画意，表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是，诗人们所追求的诗中有画，并不是诗等于画，而是诗画相通，特色兼具。因为，一般说来，诗是动态艺术，画是静态艺术。此诗虽有画意，但强调了自然景物的声形、姿态，仍带有诗的特点，是二者完美结合的典范。所以，苏轼作为对诗画都非常内行的作家，一见此诗，就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
王令是北宋较有才华的诗人，深受王安石赞赏。这首《《暑旱苦热》王令 古诗》是他的代表作。诗驰骋想像，得唐李贺诗神髓。
创作背景
周邦彦于元祐八年（1093）三十八岁时遭到流放，被调知溧水县。词人滞留金陵时，因为郁郁不得志感慨之下作下此词。
张逸( 金朝 )
收录诗词 (9578) 首
简 介
张逸 （?—1040）郑州荥阳人，字大隐。举进士。历任监司及州县官，皆有惠政。仁宗时官至尚书兵部郎中、知开封府。以枢密直学士知益州，时已四至蜀地，谙其民风，为政多便民。卒于任所。
淮上遇洛阳李主簿
从今休说龙泉剑，世上恩雠报已迟。"
"含香复记言，清秩称当年。点笔非常笔，朝天最近天。
"石上菖蒲节节灵，先生服食得长生。早知避世忧身老，
"莼鲈方美别吴江，笔阵诗魔两未降。山势北蟠龙偃蹇，
为岳开窗阔，因虫长草多。说空空说得，空得到维摩。"
"见时浓日午，别处暮钟残。景色疑春尽，襟怀似酒阑。
"童子为僧今白首，暗锄心地种闲情。
"缥缈青虫脱壳微，不堪烟重雨霏霏。一枝秾艳留教住，
采桑子·塞上咏雪花
"五年苛政甚虫螟，深喜夫君已戴星。大族不唯专礼乐，
神器传时异至公，败亡安可怨匆匆。犯寒猎士朝频戮，
笔头飞电跃龙蛇。绛帏夜坐穷三史，红旆春行到九华。
虢国夫人照夜玑，若为求得与红儿。
都来总向人间看，直到皇天可是平。"
不知白发谁医得，为问无情岁月看。"
云垂方觅鹤，月湿始收琴。水石南州好，谁陪刻骨吟。"
"及第兼归觐，宜忘涉驿劳。青云重庆少，白日一飞高。
菩萨蛮·阑风伏雨催寒食
人间无处买烟霞，须知得自神仙手。也知价重连城璧，
"谬持文柄得时贤，粉署清华次第迁。昔岁策名皆健笔，
"断行哀响递相催，争趁高秋作恨媒。云外关山闻独去，
吾意亦忧天惜闲。白练曳泉窗下石，绛罗垂果枕前山。
"失水枯鳞得再生，翳桑无地谢深情。
"辞秩入匡庐，重修靖节居。免遭黑绶束，不与白云疏。
近来更得穷经力，好事临行亦再思。"
雪课篇章互唱酬。魏阙别当飞羽翼，燕台独且占风流。
终南别业
"池上分行种，公庭觉少尘。根离潮水岸，韵爽判曹人。
九华山叟心相许，不计官卑赠一篇。"
"兰杜晓香薄，汀洲夕露繁。并闻燕塞雁，独立楚人村。
到头得丧终须达，谁道渔樵有是非。"
大抵多情应易老，不堪岐路数西东。"
"六载抽毫侍禁闱，可堪多病决然归。
"何用岩栖隐姓名，一壶春酎可忘形。
不似投荒憔悴客，沧浪无际问渔翁。"
夜看扬州市
偶得清宵兴，方知白日愁。所思何处远，斜汉欲低流。"
争似吾师无一事，稳披云衲坐藤床。"
但能和乐同琴瑟，未必恩情在绮纨。"
卷箔清江月，敲松紫阁书。由来簪组贵，不信教猿锄。"
昼烧笼涧黑，残雪隔林明。我待酬恩了，来听水石声。"
诀别徐郎泪如雨，镜鸾分后属何人。
为旅春风外，怀人夜雨间。年来疏览镜，怕见减朱颜。"
"凿河千里走黄沙，沙殿西来动日华。
采桑子·宝钗楼上妆梳晚
南塘秋雨有时眠。惯冲晓雾惊群雁，爱飐残阳入乱烟。
寒锁空江梦，声随黄叶愁。萧萧犹未已，早晚去苹洲。"
天地空销骨，声名不傍身。谁移耒阳冢，来此作吟邻。"
幽咽疏通处，清泠迸入辰。渐平连杏岸，旋阔映楼津。
云物阴寂历，竹木寒青苍。水冷鹭鸶立，烟月愁昏黄。
致意通绵竹，精诚托锦鳞。歌凝眉际恨，酒发脸边春。
溪鸟寒来浴，汀兰暖重生。何颜吟过此，辛苦得浮名。"
此中是处堪终隐，何要世人知姓名。"
阿房宫赋
"早于批鵊巧于莺，故国春林足此声。
"道经前辈许，名拔后时喧。虚左中兴榜，无先北海尊。
"雨来风静绿芜藓，凭着朱阑思浩然。人语独耕烧后岭，
肠回为多别，骨瘦因积毁。咳唾莫逢人，揶揄空睹鬼。
静时风竹过墙来。故人每忆心先见，新酒偷尝手自开。
敷溪秋雪岸，树谷夕阳钟。尽入新吟境，归朝兴莫慵。"
"自小僻于诗，篇篇恨不奇。苦吟无暇日，华发有多时。
落尽梁尘肠不断，九原谁报小怜知。"
望木瓜山
"与世渐无缘，身心独了然。讲销林下日，腊长定中年。
独留芳翰悲前迹，陌上恐伤桃李颜。"
"鹤信虽然到五湖，烟波迢递路崎岖。玉书分薄花生眼，
远田人静闻水行。柴门狼藉牛羊气，竹坞幽深鸡犬声。
迟客登高阁，题诗绕翠岩。家藏何所宝，清韵满琅函。"
"四面湖光绝路岐，鸊鹈飞起暮钟时。
远不分山叠，低宜失地坳。阑干高百尺，新霁若为抛。"
衔杯动遐思，uT口涎空流。封缄托双鲤，于焉来远求。
烈女操
梦唯怀上国，迹不到他岐。以此坚吾道，还无愧已知。"
峻掌光浮日，危莲影入池。料于三考内，应惜德音移。"
去去不知归路远，棹声烟里独呕哑。"
唯应鬼眼兼天眼，窥见行藏信此翁。"
"故人江阁在，重到事悠悠。无尔向潭上，为吾倾瓮头。
"今年春已到京华，天与吾曹雪怨嗟。甲乙中时公道复，
"秋光不见旧亭台，四顾荒凉瓦砾堆。
"文武传芳百代基，几多贤哲守成规。
满江红·赤壁怀古
分寸辨诸岳，斗升观四溟。长疑未到处，一一似曾经。"
何必登临更惆怅，比来身世只如浮。"
帝诵嘉莲表，人吟宝剑诗。石渠流月断，画角截江吹。
岁月消于酒，平生断在诗。怀才不得志，只恐满头丝。"
"欹枕高眠日午春，酒酣睡足最闲身。
"生在巫山更向西，不知何事到巴溪。
五湖烟网非无意，未去难忘国士知。"
"曾听豪家碧玉歌，云床冰簟落秋河。月临高阁帘无影，