九歌·湘君
"神物不复见，小池空在兹。因嫌冲斗夜，未是偃戈时。
"地里光图谶，樵人共说深。悠然想高躅，坐使变荒岑。
不知留得支机石，却逐黄河到世间。"
永日厨烟绝，何曾暂废吟。闲时随思缉，小酒恣情斟。
古人皆恨别，此别恨消魂。只是空相送，年年不出门。"
食堂每记云山迹。我本开云此山住，偶为名利相萦误。
江鱼群从称妻妾，塞雁联行号弟兄。
"塞草黄来见雁稀，陇云白后少人归。新丝强入未衰鬓，
地接三茅岭，川迎伍子涛。花迷瓜步暗，石固蒜山牢。
沙寒无宿雁，虏近少闲兵。饮罢挥鞭去，旁人意气生。"
九歌·湘君拼音解释:
.shen wu bu fu jian .xiao chi kong zai zi .yin xian chong dou ye .wei shi yan ge shi .
.di li guang tu chen .qiao ren gong shuo shen .you ran xiang gao zhu .zuo shi bian huang cen .
bu zhi liu de zhi ji shi .que zhu huang he dao shi jian ..
yong ri chu yan jue .he zeng zan fei yin .xian shi sui si ji .xiao jiu zi qing zhen .
gu ren jie hen bie .ci bie hen xiao hun .zhi shi kong xiang song .nian nian bu chu men ..
shi tang mei ji yun shan ji .wo ben kai yun ci shan zhu .ou wei ming li xiang ying wu .
jiang yu qun cong cheng qi qie .sai yan lian xing hao di xiong .
.sai cao huang lai jian yan xi .long yun bai hou shao ren gui .xin si qiang ru wei shuai bin .
di jie san mao ling .chuan ying wu zi tao .hua mi gua bu an .shi gu suan shan lao .
sha han wu su yan .lu jin shao xian bing .yin ba hui bian qu .pang ren yi qi sheng ..
译文及注释
译文
遥看汉水像鸭头的颜色一样绿，好像是刚刚酿好还未曾滤过(guo)的绿葡萄酒。
间或走到水的尽头去寻求源流，间或坐看上升的云雾千变万化。
夜来肆虐着暴雨狂风，把西园的芳菲一扫而空。
蟾(chan)蜍把圆月啃食得残缺不全，皎洁的月儿因此晦暗不明。
残余的积雪压在枝头好象有碧桔在摇晃，
独自远离家乡难免总有一点凄凉，每到重阳佳节倍加思念远方的亲人。
就凑个五辛盘，聊应新春(chun)节景。?
然而相聚的时间毕竟是短暂的，转眼之间（软风即暮春之风）暮春之风吹过窗纱，与她一 别相隔天涯。从此每逢暮春时节便伤春、伤别，黄昏日落，只一人空对梨花悠悠地思念她。
今天我来此登楼而望，简直就是在九重天之上游览。
我住在北方海滨，而你住在南方海滨，欲托鸿雁传书，它却飞不过衡阳。
先师孔子留遗训：“君子忧道不优贫”。仰慕高论难企及，转思立志长耕耘。
当年孙权在青年时代，做了三军统帅。他能占据东南，坚持抗战，没有向敌人低头和屈服过。天下英雄谁是孙权的敌手呢？只有曹操和刘备而已。这样也就难怪曹操说：“要是能有个孙权那样的儿子就好了！”
她善唱新歌，甜润的歌喉，美妙的旋律，令(ling)人艳羡不已；她醉(zui)而起舞，双眸含情，云鬓微乱，娇媚之态令人心动神摇。
傍晚辕门前大雪落个不停，红旗冻僵了风也无法牵引。
精美的琉璃瓦上笼罩着雾色烟光，房檐历历在目，天气晴朗，柳絮满天飘飞。我急急来到她的闺房，不料人去楼空，只有锦瑟横放在琴床。我不禁黯然神伤，料想她在我离去后的苦况(kuang)。一定是常常伤心流泪，常常抚琴弹瑟以(yi)寄托愁肠。终日懒得迈出闺门，只能在梦境中见到我的模样。逢人又不敢公开说是害了相思，当偷偷整理丝裙时，才惊讶自己瘦削身长。
也还洗不尽老百姓这几年受过的苦！
亲近贤臣，疏远小人，这是西汉之所以兴隆的原因；亲近小人，疏远贤臣，这是东汉之所以衰败的原因。先帝在世的时候，每逢跟我谈论这些事情，没有一次不对桓、灵二帝的做法感到叹息痛心遗憾的。侍中、尚书、长史、参军，这些人都是忠贞诚实、能够以死报国的忠臣，希望陛下亲近他们，信任他们，那么汉朝的兴隆就指日可待了。
它年复一年，日复一日，穿过天空，没入西海。
注释
⑶大公望：姜尚年老隐于渭水滨。周文王姬昌出猎时遇见他，谈得十分契膈，姬昌高兴道：“吾太公望子久矣”，因号“太公望”。
缵（zuǎn）：继续。武功：指田猎。
[1]浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名，又名“浣溪纱”“小庭花”等。春景：《草堂诗余》（杨金本无题）等题作“春景”。
⑴秀发：枝叶繁茂，花朵盛开。语出《诗·大雅·生民》：“实发实秀。”
⑹穷边：绝远的边地。
⑬尊：同樽，古代盛酒的器具。
199、浪浪：泪流不止的样子。
3.迢迢（tiáo）：遥远。牵牛星：隔银河和织女星相对，俗称“牛郎星”，是天鹰星座的主星，在银河南。
赏析
这首诗语言通俗流畅，含意隽永深沉，虽然只有四句，但却以情取景，借景抒情，委婉含蓄，意余言外。因为一首“七绝”只有二十八个字，表现的思想感情又较复杂，这也就难怪诗人惜墨如金，用一字而表现丰富的内容，如第二句以“烟”字概括说明想象中的鸣皋景物，第三句以“愁”字表现诗人对狄宗亨的感情之深，皆是妙笔。
组诗的第四首，描写边防将士取得重大胜利后，边地兄弟民族在营帐前设宴劳军的场面，气氛热烈融洽，同时也描绘了将士“醉和金甲舞”的欢乐神态，赞颂了边地人民和守边将士团结一心，保卫国家安宁与统一的豪迈气概，也说明了将士们的得到兄弟民族的支持的。此诗取材典型，剪裁大胆，洋溢着民族间和睦团结的气氛。全诗语言精炼含蓄，情态活跃鲜明，写得慷慨而豪迈，爽朗而明快。
李商隐一生羁旅漂泊，宦海沉浮，不得重用，饱尝世态炎凉。遂借《风雨》李商隐 古诗以起兴，抒发抑郁悲愤之情。这种写法是常见的。作者的高超之处是在首尾两联皆用本朝典故，以马周、郭震两人见召重用成为名臣，与自己的怀才不遇、漂泊无归形成强烈的对比。用事寓意深微，贴切自然。既表现了自己不甘沉沦、意欲匡时济世的胸怀，又流露了对初唐开明政治的欣慕之情。
若无诗题，这首绝句就像是一首写景诗。它写的是在落花时节、日斜时光，遥望王侯第宅，所见到的楼台层叠、重门深闭之景。但联系诗题看，它显然是一首因事而题的托讽诗。它采用借物取喻，托景见意的艺术手法，收到了言微旨远、节短音长的效果。
首句以静态写物，次句则以动态出人：一群绣女正竞相拈取小巧的画笔，在绣床上开始写生，描取花样。那看到花开娇美，争先恐后的模样，眉飞色舞的神态和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷都从“争”字中隐隐透出。“拈”，是用三两个指头夹取的意思，见出动作的轻灵，姿态的优美。这一句虽然用意只在写人，但也同时带出堂上的布置：一边摆着笔架，正对堂前的写生对象（“花蕊”），早已布置好绣床。和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷。
景三：把酒相告别，情殷意切切
第二首，起句直抒胸臆，由台阶前的落叶引发出作者之悲，一个“悲”字为全诗奠定了感情基调。然而悲又从何而来呢?
第三层，从“从兹地轴天维转”到结尾四句诗人认为，胡旋舞的盛行是“天宝季年时欲变”的征兆，因为它只能“迷君眼”、“惑君心”，使得唐王朝遭受了一次大劫难，“从兹地轴天维转，五十年来制不禁”。接着，点破创作主旨，劝诫《胡旋女》白居易(yi) 古诗不要只顾着跳舞；也来唱一唱我写的这首诗，给天子一些启示，让明君领悟这个历史教训。作者不直接劝诫宪宗，而是对《胡旋女》白居易 古诗发话，这是一种婉曲的表达方式。比起元稹的《《胡旋女》白居易 古诗》结尾直接谴责玄宗和直接告诫宪宗：“翠华南幸万里桥，玄宗始悟坤维转。寄言旋目与旋心，有国有家当共谴”，表现手法要婉曲一些。
在这一部分记述中，有几点值得注意：1．文章没有写群臣受赏的情况，也没有写威王对待意见的情况。但是，从越来越没有人提意见和越来越提不出意见的情况就暗示了齐威王不仅听取意见，而且虚心接受意见改革了政治。2．齐王下令号召“群臣吏民”都来提意见，可是踊跃进谏者只写到群臣而没提到吏民。可见地位低下的吏和民，实际上是不可能参与政治发表看法的。文章不提吏民只写群臣，真实地反映了这一政治活动的阶级局限性；同时，我们不能只从“虽欲言，无可进者”，就认为威王的统治十分清明。3．文章只写“燕、赵、韩、魏闻之，皆朝于齐”，未及秦楚。燕、赵、韩、魏是战国时期齐国北方和西方的邻国，国力和齐国相若，后来都比齐国弱小。秦、楚则是齐国西方和南方的大国，文章没提秦楚，还是比较符合当时实际形势的。4．最后一句“此所谓战胜于朝廷”，点出全文的主旨。说明只要去蔽纳谏，修明内政，就能“战胜于朝廷”。
再而写到居室，“幽气”“虚白”“落花”“细草”都围绕着居室来写，刻画其幽静、寂寞、凄清的感觉，一切的感觉都是清冷，没有人气。居室的四句，看来仍然是景物描写，无一字提“愁”，无一字提“思”，但是寂寞惆怅之感已经伸手可及，全然浸满读者的心灵。一切的愁绪，后四句给出了原因：故人不在，复又思念故人。美酒盈樽，对面无人，更形伤感。“日暮山之幽，临风望羽客。”最后突又摇开，复现空灵幽远之感，成一摇曳的大波澜。“日暮”暗中呼应“日出”，机心巧运，告诉读者，这思念，又在这日升日落之中独自消受了一天：朝夕之风云，也正对着了这朝夕之愁肠。
酒宴之上，“悲从中来，不可断绝”，于是一曲《悲来吟》，唱出了李白心中的那份孤独与寂寞，“悲来不吟还不笑，天下无人知我心”，或许真的是“古来圣贤皆寂寞”，这位声振寰宇，名播华夏的歌者，此时此刻，寂寞的心境又有谁人能懂，此时的李(de li)白已经是不如了人生的晚年，曾经的理想抱负，曾经的万丈豪情，或许已经和那曾经的大唐盛世一起埋葬在那再也回不去的时光中，站在盛唐诗歌的顶峰，一身仙风道骨，潇洒不羁，也就注定了他“高处不胜寒”，龙擦拭土、御手调羹、贵妃研墨、力士脱靴，那曾经的一抹大唐风流也早已消散在落寞的心底。经历过安史之乱后，盛唐气象已衰。
对于人生目的意义之初步的朦胧的哲理思考，对于诗歌之文学本质的初步的朦胧的觉醒。这两个“初步”，也许就是此诗乃至《古诗十九首》整组诗歌，那永久的艺术魅力之所在。
这首小诗，语言平易朴实，然而又给人清新明快之感。状物写景都极为细腻，以梅花傲雪开放到随风与雪飘落，以及花落放叶之状、花儿多变等都写到了，让作者观赏到了雪里梅花的千姿百态，创造了美的意境，给人不尽的想象和美的感受。
灵岩山是苏州的名(de ming)山。作者是苏州人，又是饱学卓见、品位高雅之士，热爱家乡的山，热爱家乡的水，热爱家乡的名胜，又屡次游览灵岩山，并不是“不识”灵岩，也不是“知于此山为始著于今而素昧于昔”。正是由于作者对灵岩十分熟悉，才能如此独到地把握和道出灵岩山之“异”，才能如此精准地领略并感叹：“盖专此郡之美者，山；而专此山之美者，阁也。”
这首《《荆州歌》李白 古诗》，就是抓住少妇在这种情境下的心理变幻来写的。全诗共五句，意义上分三层。
9、近狎邪僻，残害忠良。
组诗的第四首，描写边防将士取得重大胜利后，边地兄弟民族在营帐前设宴劳军的场面，气氛热烈融洽，同时也描绘了将士“醉和金甲舞”的欢乐神态，赞颂了边地人民和守边将士团结一心，保卫国家安宁与统一的豪迈气概，也说明了将士们的得到兄弟民族的支持的。此诗取材典型，剪裁大胆，洋溢着民族间和睦团结的气氛。全诗语言精炼含蓄，情态活跃鲜明，写得慷慨而豪迈，爽朗而明快。
李商隐一生羁旅漂泊，宦海沉浮，不得重用，饱尝世态炎凉。遂借《风雨》李商隐 古诗以起兴，抒发抑郁悲愤之情。这种写法是常见的。作者的高超之处是在首尾两联皆用本朝典故，以马周、郭震两人见召重用成为名臣，与自己的怀才不遇、漂泊无归形成强烈的对比。用事寓意深微，贴切自然。既表现了自己不甘沉沦、意欲匡时济世的胸怀，又流露了对初唐开明政治的欣慕之情。
若无诗题，这首绝句就像是一首写景诗。它写的是在落花时节、日斜时光，遥望王侯第宅，所见到的楼台层叠、重门深闭之景。但联系诗题看，它显然是一首因事而题的托讽诗。它采用借物取喻，托景见意的艺术手法，收到了言微旨远、节短音长的效果。
首句以静态写物，次句则以动态出人：一群绣女正竞相拈取小巧的画笔，在绣床上开始写生，描取花样。那看到花开娇美，争先恐后的模样，眉飞色舞的神态和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷都从“争”字中隐隐透出。“拈”，是用三两个指头夹取的意思，见出动作的轻灵，姿态的优美。这一句虽然用意只在写人，但也同时带出堂上的布置：一边摆着笔架，正对堂前的写生对象（“花蕊”），早已布置好绣床。和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷。
景三：把酒相告别，情殷意切切
第二首，起句直抒胸臆，由台阶前的落叶引发出作者之悲，一个“悲”字为全诗奠定了感情基调。然而悲又从何而来呢?
第三层，从“从兹地轴天维转”到结尾四句诗人认为，胡旋舞的盛行是“天宝季年时欲变”的征兆，因为它只能“迷君眼”、“惑君心”，使得唐王朝遭受了一次大劫难，“从兹地轴天维转，五十年来制不禁”。接着，点破创作主旨，劝诫《胡旋女》白居易(yi) 古诗不要只顾着跳舞；也来唱一唱我写的这首诗，给天子一些启示，让明君领悟这个历史教训。作者不直接劝诫宪宗，而是对《胡旋女》白居易 古诗发话，这是一种婉曲的表达方式。比起元稹的《《胡旋女》白居易 古诗》结尾直接谴责玄宗和直接告诫宪宗：“翠华南幸万里桥，玄宗始悟坤维转。寄言旋目与旋心，有国有家当共谴”，表现手法要婉曲一些。
在这一部分记述中，有几点值得注意：1．文章没有写群臣受赏的情况，也没有写威王对待意见的情况。但是，从越来越没有人提意见和越来越提不出意见的情况就暗示了齐威王不仅听取意见，而且虚心接受意见改革了政治。2．齐王下令号召“群臣吏民”都来提意见，可是踊跃进谏者只写到群臣而没提到吏民。可见地位低下的吏和民，实际上是不可能参与政治发表看法的。文章不提吏民只写群臣，真实地反映了这一政治活动的阶级局限性；同时，我们不能只从“虽欲言，无可进者”，就认为威王的统治十分清明。3．文章只写“燕、赵、韩、魏闻之，皆朝于齐”，未及秦楚。燕、赵、韩、魏是战国时期齐国北方和西方的邻国，国力和齐国相若，后来都比齐国弱小。秦、楚则是齐国西方和南方的大国，文章没提秦楚，还是比较符合当时实际形势的。4．最后一句“此所谓战胜于朝廷”，点出全文的主旨。说明只要去蔽纳谏，修明内政，就能“战胜于朝廷”。
再而写到居室，“幽气”“虚白”“落花”“细草”都围绕着居室来写，刻画其幽静、寂寞、凄清的感觉，一切的感觉都是清冷，没有人气。居室的四句，看来仍然是景物描写，无一字提“愁”，无一字提“思”，但是寂寞惆怅之感已经伸手可及，全然浸满读者的心灵。一切的愁绪，后四句给出了原因：故人不在，复又思念故人。美酒盈樽，对面无人，更形伤感。“日暮山之幽，临风望羽客。”最后突又摇开，复现空灵幽远之感，成一摇曳的大波澜。“日暮”暗中呼应“日出”，机心巧运，告诉读者，这思念，又在这日升日落之中独自消受了一天：朝夕之风云，也正对着了这朝夕之愁肠。
酒宴之上，“悲从中来，不可断绝”，于是一曲《悲来吟》，唱出了李白心中的那份孤独与寂寞，“悲来不吟还不笑，天下无人知我心”，或许真的是“古来圣贤皆寂寞”，这位声振寰宇，名播华夏的歌者，此时此刻，寂寞的心境又有谁人能懂，此时的李(de li)白已经是不如了人生的晚年，曾经的理想抱负，曾经的万丈豪情，或许已经和那曾经的大唐盛世一起埋葬在那再也回不去的时光中，站在盛唐诗歌的顶峰，一身仙风道骨，潇洒不羁，也就注定了他“高处不胜寒”，龙擦拭土、御手调羹、贵妃研墨、力士脱靴，那曾经的一抹大唐风流也早已消散在落寞的心底。经历过安史之乱后，盛唐气象已衰。
对于人生目的意义之初步的朦胧的哲理思考，对于诗歌之文学本质的初步的朦胧的觉醒。这两个“初步”，也许就是此诗乃至《古诗十九首》整组诗歌，那永久的艺术魅力之所在。
这首小诗，语言平易朴实，然而又给人清新明快之感。状物写景都极为细腻，以梅花傲雪开放到随风与雪飘落，以及花落放叶之状、花儿多变等都写到了，让作者观赏到了雪里梅花的千姿百态，创造了美的意境，给人不尽的想象和美的感受。
灵岩山是苏州的名(de ming)山。作者是苏州人，又是饱学卓见、品位高雅之士，热爱家乡的山，热爱家乡的水，热爱家乡的名胜，又屡次游览灵岩山，并不是“不识”灵岩，也不是“知于此山为始著于今而素昧于昔”。正是由于作者对灵岩十分熟悉，才能如此独到地把握和道出灵岩山之“异”，才能如此精准地领略并感叹：“盖专此郡之美者，山；而专此山之美者，阁也。”
这首《《荆州歌》李白 古诗》，就是抓住少妇在这种情境下的心理变幻来写的。全诗共五句，意义上分三层。
9、近狎邪僻，残害忠良。
创作背景
李白曾经多次隐居山林。他在少年时代，和逸人东严子隐居岷山。出川以后，从唐玄宗开元十五年（727年）开始，李白在安陆（今属湖北）居住十年，曾隐居碧山桃花岩。此诗当作于李白在碧山桃花岩隐居时期。
浣溪沙·楼倚春江百尺高
杉树碧为幢，花骈红作堵。停樽迟晚月，咽咽上幽渚。
一种同沾荣盛时，偏荷清光借颜色。"
不知壮气今何似，犹得凌云贯日无。
何必到海岳，境幽机自闲。兹焉得高趣，高步谢东山。"
盆城依落日，盆浦看云眇。云眇更苍苍，匡山低夕阳。
"念来若望神，追往如话梦。梦神不无迹，谁使烦心用。
作吏荒城里，穷愁欲不胜。病多唯识药，年老渐亲僧。
彩仗祥光动，彤庭霁色鲜。威仪谁可纪，柱史有新篇。"
清商怨·庭花香信尚浅
"揽衣起兮望秋河，濛濛远雾飞轻罗。
"五岳径虽深，遍游心已荡。苟能知止足，所遇皆清旷。
渺渺钱唐路几千，想君到后事依然。静逢竺寺猿偷橘，
"凤凰楼下醉醺醺，晚出东门蝉渐闻。不使乡人治驿路，
塔明春岭雪，钟散暮松烟。何处去犹恨，更看峰顶莲。"
露滴蜂偷蕊，莺啼日到轩。酒肠堆曲糵，诗思绕干坤。
"暮去朝来无歇期，炎凉暗向雨中移。夜长只合愁人觉，
"朝出羽林宫，入参云台议。独请万里行，不奏和亲事。
减字木兰花·相逢不语
闻得一毛添五色，眼看相逐凤池头。"
"寂寥荒馆闭闲门，苔径阴阴屐少痕。白发颠狂尘梦断，
愁梦全无蝶，离忧每愧萱。形骸劳大块，玉石任炎昆。
画空疑未决，卓地计初成。幸以文堪采，扶持力不轻。"
涛头风起白连云。诗成客见书墙和，药熟僧来就鼎分。
数数游何爽，些些病未妨。天教荣启乐，人恕接舆狂。
"方物就中名最远，只应愈疾味偏佳。
日落温泉鸡一鸣。彩羽鸟仙歌不死，翠霓童妾舞长生。
摸鱼儿·送座主德清蔡先生
"为客山南二十年，愁来怳近落花天。阴云带雨连山嵴，
岛声淮浪静，雨色稻苗深。暇日公门掩，唯应伴客吟。"
门□□吟学隐沦。吟对琴尊江上月，笑看花木镜中春。
青嶂逦迤僧家园。含香珥笔皆眷旧，谦抑自忘台省尊。
"蜀客本多愁，君今是胜游。碧藏云外树，红露驿边楼。
碧山相倚暮，归雁一行斜。（并见张为《主客图》）"
群卑勤之恭洁兮，鉴贞盟乎山竹。（右一阕为祈神）。
几度篝帘相对处，无边诗思到吟坛。"
小雅·六月
"游鱼怀故池，倦鸟怀故窠。故山系归念，行坐青巍峨。
我衔凤阙恩，按狱桥山陲。君在龙骧府，掌奏羽檄词。
春随樊子一时归。闲听莺语移时立，思逐杨花触处飞。
僻地人行涩，荒林虎迹稠。殷勤话新守，生物赖诸侯。"
今日忽蒙天子召，自惭惊动国中人。"
"放萤去，不须留，聚时年少今白头。架中科斗万馀卷，
一遇知己言，万方始喧喧。至今百王则，孰不挹其源。"
"独立阳台望广州，更添羁客异乡愁。
送李将军赴定州 / 送彭将军
"远客滞都邑，老惊时节催。海边身梦觉，枕上鼓声来。
休悲砌虫苦，此日无人闲。
"隔坐应须赐御屏，尽将仙翰入高冥。文章旧价留鸾掖，
霰雪讵能侵，烟岚自相揉。攀条独临憩，况值清阴昼。"
旭日消寒翠，晴烟点净容。霏微将似灭，深浅又如重。
欲向高台对晓开，不知谁是孤光主。"
"亭亭新阁成，风景益鲜明。石尽太湖色，水多湘渚声。
苍翠经宵在，园庐景自深。风凄欲去燕，月思向来砧。
夜到渔家
须知年老忧家者，恐是二虫虚苦辛。
古方无效病来抛。荒檐数蝶悬蛛网，空屋孤萤入燕巢。
谈玄何日到星坛。山中胜景常留客，林下清风好炼丹。
"功高自弃汉元臣，遗庙阴森楚水滨。英主任贤增虎翼，
"诗情书意两殷勤，来自天南瘴海滨。初睹银钩还启齿，
圣代少封事，闲居方屏喧。漏寒云外阙，木落月中园。
"借君片石意何如，置向庭中慰索居。
雨晴九陌铺江练，岚嫩千峰叠海涛。南苑草芳眠锦雉，
雪梅·其二
安得头长黑，争教眼不昏。交游成拱木，婢仆见曾孙。
"未登崖谷寻丹灶，且历轩窗看壁题。那遇八公生羽翼，
别后竹窗风雪夜，一灯明暗覆吴图。"
纵病心中不与愁。自笑灵光岿然在，春来游得且须游。"
水文不上烟不荡，平平玉田冷空旷。"
细吟琼什欲沾巾。凤池隔绝三千里，蜗舍沈冥十五春。
僮仆惯苦饮，食美翻憎嫌。朝朝忍饥行，戚戚如难堪。
杜鹃啼咽花亦殷，声悲绝艳连空山。斜阳瞥映浅深树，
蝶恋花·卷絮风头寒欲尽
"淮上前朝寺，因公始建亭。虽无山可望，多有鹤堪听。
夜深秋洞里，风雨报龙归。何事触人睡，不教胡蝶飞。
但见修行苦，谁论夏腊低。闲看种来树，已觉与身齐。"
应见光新吐，休征德自形。既能符圣祚，从此表遐龄。"
直到菩提亦拟忘。朝谒久停收剑珮，宴游渐罢废壶觞。
"西来渐觉细尘红，扰扰舟车路向东。
茅屋山岚入，柴门海浪连。遥心犹送雁，归梦不离船。
园林多是宅，车马少于船。莫唤游人住，游人困不眠。
琵琶仙·双桨来时
唯恨诗成君去后，红笺纸卷为谁开。"
"桑叶初黄梨叶红，伊川落日尽无风。
今年还折去年处，不送去年离别人。"
去家才百里，为客只三旬。已念纱窗下，应生宝瑟尘。"
"赋命诚非薄，良时幸已遭。君当尧舜日，官接凤凰曹。
烦虑渐消虚白长，一年心胜一年心。"
（见《泉州志》）"
世间纵有应难比，十斛明珠酬未多。"