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山人劝酒

先秦 / 陈基

竹里巴山道,花间汉水源。凭将两行泪,为访邵平园。"
浮名何足道,海上堪乘桴。"
绳开梵夹两三片,线补衲衣千万行。林间乱叶纷纷堕,
今日临行尽交割,分明收取媚川珠。"
稿砧一别若箭弦,去有日,来无年。狂风吹却妾心断,
树绕温泉绿,尘遮晚日红。拂衣从此去,高步蹑华嵩。"
今日京吴建朱邸,问君谁共曳长裾。"
远色千樯岸,愁声一笛村。如何遣怀抱,诗毕自开尊。"
"新骑骢马复承恩,使出金陵过海门。
日出烟峤绿,氛氲丽层甍。登临起遐想,沐浴欢圣情。
赋诗忆楚老,载酒随江鸥。翛然一傲吏,独在西津头。"
归鸿渡三湘,游子在百粤。边尘染衣剑,白日凋华发。
但见容鬓改,不知岁华暮。悠悠沙漠行,王事弥多故。"
欲折月中桂,持为寒者薪。路傍已窃笑,天路将何因。
才人侍立持团扇,金缕双龙贴碧藤。


山人劝酒拼音解释:

zhu li ba shan dao .hua jian han shui yuan .ping jiang liang xing lei .wei fang shao ping yuan ..
fu ming he zu dao .hai shang kan cheng fu ..
sheng kai fan jia liang san pian .xian bu na yi qian wan xing .lin jian luan ye fen fen duo .
jin ri lin xing jin jiao ge .fen ming shou qu mei chuan zhu ..
gao zhen yi bie ruo jian xian .qu you ri .lai wu nian .kuang feng chui que qie xin duan .
shu rao wen quan lv .chen zhe wan ri hong .fu yi cong ci qu .gao bu nie hua song ..
jin ri jing wu jian zhu di .wen jun shui gong ye chang ju ..
yuan se qian qiang an .chou sheng yi di cun .ru he qian huai bao .shi bi zi kai zun ..
.xin qi cong ma fu cheng en .shi chu jin ling guo hai men .
ri chu yan jiao lv .fen yun li ceng meng .deng lin qi xia xiang .mu yu huan sheng qing .
fu shi yi chu lao .zai jiu sui jiang ou .xiao ran yi ao li .du zai xi jin tou ..
gui hong du san xiang .you zi zai bai yue .bian chen ran yi jian .bai ri diao hua fa .
dan jian rong bin gai .bu zhi sui hua mu .you you sha mo xing .wang shi mi duo gu ..
yu zhe yue zhong gui .chi wei han zhe xin .lu bang yi qie xiao .tian lu jiang he yin .
cai ren shi li chi tuan shan .jin lv shuang long tie bi teng .

译文及注释

译文
佛经真谛世人并无领悟,荒诞之事却为人们追逐。
两处美好的(de)春光,在同一天消尽;此时,家里人思念着出门在外(wai)的亲人,出门在外的人一样也思念着家中的亲人。
今夜是牛(niu)郎织女会面的好时光,这对相会的夫妻懒得再为耕织忙。寂寞的群仙要生妒嫉了:娇美的月亮姊姊蹙紧了娥眉,风阿姨兴风吹雨天地反常。
你登山时要小心山川湿热之气,行动和止息都要看好天气和地形。
小船还(huan)得依靠着短篙撑开。
  中山王的孺子妾,只是凭着美丽的容貌而得到中山王的宠爱。虽然说比不上李延年的妹妹李夫人,但仍然是当时的绝色佳人。庭院天井中生出的桃树和李树,花开在初春季节,分外艳丽。一贵一贱,自己怎么能够决定呢,全在于上天的安排。芙蓉花在寒意渐深的秋霜季节里渐渐老去凋零,美人的团扇很久不用,已经落满了灰尘。戚(qi)夫人在高祖时曾是多么得宠,却落得髡发入(ru)舂市的悲惨下场。万古以来,失意人的悲辛都是一样的啊!
清晨我将要渡过白水河,登上阆风山把马儿系着。
剪裁好白色的丝绸,轻轻叠成数层,又将淡淡的胭脂均匀的涂抹,时髦的漂亮衣服,艳丽的色彩融入四溢的清香,简直羞杀了天上的蕊珠宫的仙女。红颜易凋零,更何况,经历了多少无情的风雨 ,面对愁苦的情景,扣问(wen)凄凉的院落,还要经受几番春暮。
我想君念君在心深处,梦绕魂牵难了结。思念之苦肠欲断,眉黛消退屏风暗,醉时想你已如此,酒醒之后更不堪!
还有眼睛直长的豺狼,来来往往群奔争先。
霜蹄骏马蹴踏在长楸大道间,专职马倌和役卒肃立排成列。
我曾告诉贤者堵敖,楚国将衰不能久长。

注释
自照:自己照亮自己。
[8] 蚩尤:《史记·五帝本纪》:“蚩尤作乱,黄帝征师诸侯,与蚩尤战于涿鹿之野,遂擒杀蚩尤。”其三
(24)但禽尔事:只是
⒂〔覆〕盖。
⑶芳菲:花草,亦指春时光景。
(3)一棹(zhào):划桨一次,指大杯饮酒一次。

赏析

  “却下”二字,以虚字传神,最为诗家秘传。此处一转折,似断实连;好像要一笔荡开,推却愁怨,实际上则是经此一转,字少情多,直入幽微。“却下”一词,看似无意下帘,而其中却有无限幽怨。本来主人公由于夜深、怨深,无可奈何而回到室内。入室之后,却又怕隔窗的明月照此室内幽独,因而拉下帘幕。帘幕放下来了,却更难消受这个凄苦无眠之夜,在更加无可奈何之中,却更要去隔帘望月。此时主人公的忧思不断在徘徊,直如李清照“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”的那种纷至沓来,这样的情思,作者用“却下”二字表达出来。“却”字直贯下句,“却下水晶帘”,“却去望秋月”,在这两个动作之间,有许多愁思转折反复,诗句字少情多,以虚字传神。中国古代诗艺中有“空谷传音”的手法,这是如此。“玲珑”二字,看似不经意的笔调,实际上极见功力。以月的玲珑,衬托人的幽怨,从反处着笔,全胜正面涂抹。
  诗的二、三章情调逐渐昂扬,色调逐渐鲜明。明媚的春光照着田野,莺声呖呖。背着筐儿的妇女,结伴儿沿着田间小路去采桑。她们的劳动似乎很愉快,但心中不免怀有隐忧:“女心伤悲,殆及公子同归。”首章“田唆至喜”,只是以轻轻的一笔点到了当时社会的阶级关系,这里便慢慢地加以展开。“公子”,论者多谓豳公之子。豳公占有大批土地和农奴,他的儿子们对农家美貌女子也享有与其“同归”的特权。汉乐府《秋胡行》和《陌上桑》诗中似乎有这样的影子,虽然那是千年以后的事,但生活中的规律往往也会出现某些相似的地方。姑娘们的美貌使她们担心人身的不自由;姑娘们的灵巧和智慧,也使她们担心劳动果实为他人所占有:“八月载绩,载玄载黄,我朱孔阳,为公子裳。”她们织出五颜六色的丝绸,都成了公子身上的衣裳,正如宋人张俞的《蚕妇》诗所说:“遍身罗绮者,不是养蚕人。”
  总括全诗,人们突出地感到诗人矛盾的心理。他一方面对战乱给百姓(bai xing)造成的苦难深表同情,一洒忧民之泪;另一方面他又鼓励征人顾全大局,支持平叛战争,大抒忧国之情。这种极其痛苦的矛盾心情构成了全诗凄惨与慷慨,沉痛与激昂交织在一起的格调,这与杜甫“三吏”、“三别”的忧国忧民的情调极其相似。与这种格调相配合,这首诗形成了抑扬顿挫的结构特点。中间十四句先抑后扬,最后四句先扬后抑,以抑煞尾,这种错落有致的结构与诗人的情绪吻合在一起。
  铺有细节(或铺垫、渲染):《寒夜》杜耒 古诗(gu shi)客访、主家火红,宾客情重两相顾及,知人情之暖,胜过冬夜之寒。这些使得今夜的月色较先前格外地不同了。
  于是,诗人描写了俯瞰万家灯火星河灿烂的繁华夜景和月白风清的感受。用“晴天雨”来形容夜风,把风吹树叶的飒飒声和雨声联系起来;用“夏夜霜”来形容月光,又把月照白沙的颜色,和霜色结合起来,诗人丰富的想象力于此可见一斑,壮美的山河,凉爽宜人的气候,加上主人的殷勤,客人便欣然而至了。
  “狗吠深巷中,鸡鸣桑树颠”,一下子将这幅美好的田园画活起来了。这二句套用汉乐府《鸡鸣》“鸡鸣高树颠,狗吠深宫中”而稍加变化。但诗人绝无用典炫博的意思,不过是信手拈来。他不写虫吟鸟唱,却写了极为平常的鸡鸣狗吠,因为这鸡犬之声相闻,才最富有农村环境的特征,和整个画面也最为和谐统一。隐隐之中,是否也渗透了《老子》所谓“小国寡民”、“鸡犬之声相闻,民老死不相往来”的理想社会观念,那也难说。单从诗境本身来看,这二笔是不可缺少的。它恰当地(dang di)表现出农村的生活气息,又丝毫不破坏那一片和平的意境,没有喧嚣和烦躁之感。以此比较王籍的名句“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽”,那种为人传诵的所谓“以动写静”的笔法,未免太强调、太吃力。
  另一方面,唐朝统治者在平时剥削、压迫人民(ren min),在国难当头的时候,却又昏庸无能,把战争造成的灾难全部推向人民,要捐要人,根本不顾人民死活。这两种矛盾,在当时社会现实中尖锐地存在着,然而前者毕竟居于主要地位。可以说,在平叛这一点上,人民和唐王朝多少有一致的地方。因此,杜甫的“三吏”、“三别”既揭露统治集团不顾人民死活,又旗帜鲜明地肯定平叛战争,甚至对应征者加以劝慰和鼓励,读者也就不难理解了。因为当时的人民虽然怨恨唐王朝,但终究咬紧牙关,含着眼泪,走上前线支持了平叛战争。“白水暮东流,青山犹哭声”表达了作者对应征的“中男”的无限同情之心。
  这首诗融写景、叙事、抒情于一体,情景交融,用笔虚实相生,实处描写景物,虚处勾勒景象,全诗如行云流水,毫无生涩之感。诗人在诗中的留白更给读者留下了无数想象空间。
  苏轼“奋厉有当世志”,而且自信“致君尧舜,此事何难”。但在神宗、哲宗两朝党争中几经起落,而其“立朝大节极可观,才意高广,唯已之是信”(马永卿《元城语录》),又从不“俯身从众,卑论趋时”(《登州谢宣诏赴阙表》),遂使他一生陷于无边的灾难之中。苏轼对待历时三十年的灾难,总的态度是“随缘自适”,但各个时期又有不同。刚开始的时候,他赴密州途中说过“用舍由时,行藏在我”(《沁园春》词)的话,那时还有还朝的愿望。乌台诗案中他自料必死无疑,谁知未死。而贬去黄州,恍如隔世;经过这一次打击,“平时种种心,次第去莫留。”(《子由自南都来陈三日而别》)他在黄州“求所以自新之方”,反觉“不可胜悔”,“今虽改之,后必复作”,不如“归诚佛僧,求一洗之,……则物我相忘,身心皆空。”(《黄州安国寺记》)再从他在黄州的诗词文赋和种种活动看,他对起复还朝已失去信心。因此,这首诗的结尾两句,不是牢骚,不是反语,是一种真情实感。苏轼在黄州寄情诗书山水,寄情新交故旧,尤其是切望惠及百姓,迥异于失意文士的消极避世。他的画像自题诗说:“问汝平生功业,黄州惠州澹州。”也不应看作牢骚反话。他在最失意最痛苦之时,总在努力使自己和大家都得到安(dao an)慰,都生活得愉快些,这是他度过一切灾难的精神力量。他临死时对儿子说:“吾生不恶,死必不坠。”人们敬仰他、纪念他,一个原因是他的诗、词、文、书、画五艺俱绝,另一原因就是他有一腔正直忠厚的心肠,一种开阔旷达的襟怀。
  苏轼是大书法家,有多篇诗谈到书法。像《凤翔八观》里的《石鼓文》、《次韵子由论书》、《孙莘老求墨妙亭诗》和这首《《石苍舒醉墨堂》苏轼 古诗》,都是脍炙人口的。那几首诗都涉及论书,而这首诗纯粹从虚处落笔,尤其特殊。
  这首诗如题所示,写的是官仓里的老鼠。在司马迁《史记·李斯列传》中有这样一则记载:“李斯者,楚上蔡人也。年少时,为郡小吏,见吏舍厕中鼠食不洁,近人犬,数惊恐之。斯入仓,观仓中鼠,食积粟,居大庑之下,不见人犬之忧。”于是李斯乃叹曰:“人之贤不肖譬如鼠矣,在所自处耳。”这首《《官仓鼠》曹邺 古诗》应是从这里受到了一些启发。在灾荒之年,官仓内积满粮食,老鼠吃得肥大如斗,下层士兵和穷苦百姓却忍饥挨饿。诗人在这首诗里愤怒揭露了这种现象。他质问的是《官仓鼠》曹邺 古诗,实际上谴责的是大大小小的贪官污吏。
  颔联“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”。这两句紧扣上联的“水”字,虽没出现水字,却是专门写洞庭水。诗人站在岳阳楼上,向东南方向极目眺望,只见洞庭湖水茫茫一片,一眼望不到头,而吴地则被挤向了远远的东边,楚地则被远远地挤向了西边、南边。这景象,就好像洞庭湖水向东南伸展,把本来连在一起的吴地和楚地,一下子分裂成为两块。“坼”字用的很好,有动态感。仿佛湖水在延伸,大地被切割开。后一句“乾坤”就是天地,包括天地万物。“乾坤日夜浮”是说诗人站在岳阳楼上,四面眺望,到处都是无边无际的洞庭水,仿佛整个天地万物都被湖水漂浮起来,仿佛天地万物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮动漂游。“浮”字也有动态感。使人想到整个苍穹都被湖水托住的—个半球,而万物的运动,都是湖水荡动的结果。这两句都是写洞庭水,境界宏阔。一是极写水面的宽阔,二是极写水的力量。能够割裂大地,能够浮动乾坤,这是极写它的力量。而被割裂、被浮动东西之庞大,则显示出湖水的宽阔。这不是简单的夸张手法,这里有个视觉、感觉和想象的问题。由于地球是圆的,人的视觉是有限的,面对茫茫的湖水可能看不到岸边,即使看到了,远远望去也只是一条线,这就造成了湖水无限大,而远地十分狭小的感觉。诗人准确、真实地抓住了这视觉和感觉上的错觉,就把湖水描写成了四际无垠,仿佛大地四处都是水乡泽国,这是视觉感觉的真实。但诗人又借助想象,把本来看不到的吴楚大地和整个乾坤四际,也融进了这个视觉和感觉的画面。从而构成了一个想象的吴地楚地被裂开,整个乾坤被浮动的广阔无垠的画面。这就是借助想象而形成的意象。这是将想象中的更广阔的景象纳进了视觉画面的结果。这是说“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”是视觉错觉加上想象的产物,这是一个很成功的宏观意象。它的主要特点是境界广阔、气魄宏大。像这样大的宏观意象、气魄在中国古代诗歌中是很少见的。如孟浩然也有咏叹洞庭湖的诗句“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”,但没有杜诗境界更为高远。这两句是写景,但不能看成是纯写(chun xie)景,写景中渗透着诗人的胸怀。“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰败和国势的不安定。
  诗的开头两句“花映垂杨汉水清,微风林里一枝轻”,诗人从岸上和水中两个角度,写出江北春景之美:杨柳毵毵,日丽风和,花柳相映,汉水澄清,微风习习,树叶轻扬。诗人没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡,而是如实地写出春景的浓丽,并且着意点染杨柳的风姿,从而暗暗透露出此时此刻分别的难堪之情。同时也点出送别地点、季节和环境,彼有特色。两句写出花、垂杨、水、风、林五种景物,由于组合巧妙,并无堆砌之嫌。笔触所及,广阔而悠远,飘然而来,忽然而去,为下文离别愁情失落气息作铺垫。
  开篇二句写诗人傍晚江行的见闻。首句写白昼已尽,黄昏降临,幽僻的古寺传来了报时的钟声,次句写沔水口附近的渔梁渡头人们急于归家时抢渡的喧闹,首句表现的是安宁静谧的环境,次句却表现喧(xian xuan)嚣,形成了鲜明而强烈的比照,这是远离人寰的禅境与喧杂纷扰的尘世的比照。

创作背景

  此诗作于李白出翰林之后。唐玄宗天宝三载(744年),李白在长安受到权贵的排挤,被放出京。天宝四载(745年),李白将由东鲁(在今山东)南游吴越,写了这首描绘梦中游历天姥山的诗,留给在东鲁的朋友,所以也题作《梦游天姥山别东鲁诸公》。

  

陈基( 先秦 )

收录诗词 (5598)
简 介

陈基 陈基(1314-1370),字敬初,台州临海(今属浙江)人,寓居吴中凤凰山河阳里(今属张家港市)。元末江南着名文人,受业于当时着名学者黄溍。元末大乱,群雄纷起,割据于吴地的张士诚闻其名,召为江浙右司员外郎,参其军事,张士诚称王,授内史之职,后迁学士院学士。军旅倥偬,飞书走檄多出其手。朱元璋平吴,爱其才,召之参与《元史》的纂修工作,书成后赐金而还,卒于常熟河阳里寓所。陈基能文善书,写的诗也有不少是反映张士诚起义军生活。明史有传。着有《夷白斋稿》35卷,内诗1卷,文24卷,又外集诗、文各1卷。

浪淘沙·好恨这风儿 / 洪适

四海尚白身,岂无故乡羞。壈坎何足叹,壮如水中虬。
国势多危厄,宗人苦播迁。南来频洒泪,渴骥每思泉。"
鸳鹭输黄绢,场坛绕白苹.鼎湖闲入梦,金阁静通神。
五斗嫌腰折,朋山刺眼新。善辞如复我,四海五湖身。"
爱兹林峦好,结宇向谿东。相识唯山僧,邻家一钓翁。
"平虏将军妇,入门二十年。君心自有悦,妾宠岂能专。
云帆望远不相见,日暮长江空自流。"
云物凝孤屿,江山辨四维。晚来风稍急,冬至日行迟。


青玉案·和贺方回韵送山谷弟贬宜州 / 奥敦周卿

团团甜如蜜,皛皛凝若脂。千柯玉光碎,万叶珠颗垂。
"秋发已种种,所为竟无成。闲倾鲁壶酒,笑对刘公荣。
"礼乐儒家子,英豪燕赵风。驱鸡尝理邑,走马却从戎。
"居藩久不乐,遇子聊一欣。英声颇籍甚,交辟乃时珍。
从拘宦路无由到,昨夜分明梦去游。"
"骊姬北原上,闭骨已千秋。浍水日东注,恶名终不流。
"琼树凌霜雪,葱茜如芳春。英贤虽出守,本自玉阶人。
"公事公言地,标名姓必臧。江山如得助,谈笑若为妨。


咏荆轲 / 罗天阊

任佐龚黄必暂时。乍对烟霞吟海峤,应思苹蓼梦江湄。
"崇霞台上神仙客,学辨痴龙艺最多。
"苍岑古仙子,清庙閟华容。千载去寥廓,白云遗旧踪。
昨日次睢阳,今夕宿符离。云树怆重叠,烟波念还期。
但写妾意苦,莫辞此曲伤。愿逢同心者,飞作紫鸳鸯。
"朝游访名山,山远在空翠。氛氲亘百里,日入行始至。
舍此戒禽荒,微声列齐讴。鸣鸡发晏堌,别雁惊涞沟。
客舍盈樽酒,江行满箧诗。更能连骑出,还似洛桥时。"


水龙吟·春恨 / 余鹍

我于鸱夷子,相去千馀岁。运阔英达稀,同风遥执袂。
魂销举子不回首,闲照槐花驿路中。"
时命难自知,功业岂暂忘。蝉鸣秋城夕,鸟去江天长。
名传中国外,坟在乱松间。依约曾栖处,斜阳鸟自还。"
"虚室独焚香,林空静磬长。闲窥数竿竹,老在一绳床。
"大岘才过喜可知,指空言已副心期。
"栖身齿多暮,息心君独少。慕谢始精文,依僧欲观妙。
"汉阳归客悲秋草,旅舍叶飞愁不扫。秋来倍忆武昌鱼,


玉阶怨 / 孙嗣

微月有时隐,长河到晓流。起来还嘱雁,乡信在吴洲。"
缭绕接都城,氤氲望嵩丘。群公尽词客,方驾永日游。
"无嗟千里远,亦是宰王畿。策马雨中去,逢人关外稀。
"鸟栖庭树夜悠悠,枕上谁知泪暗流。千里梦魂迷旧业,
恭闻庙堂略,欲断匈奴臂。刬释自宸衷,平戍在连帅。
一与清景遇,每忆平生欢。如何方恻怆,披衣露更寒。"
便随罗袜上香尘。石榴裙下从容久,玳瑁筵前整顿频。
"涤荡千古愁,留连百壶饮。良宵宜清谈,皓月未能寝。


十月梅花书赠 / 郑獬

柳影连彭泽,湖光接庾楼。承明须再入,官满莫淹留。"
"岁月转芜漫,形影长寂寥。仿佛觏微梦,感叹起中宵。
"羡子清吟处,茅斋面碧流。解憎莲艳俗,唯欠荻花幽。
别久容华晚,琅玕不能饭。日落知天昏,梦长觉道远。
携琴一醉杨柳堤,日暮龙沙白云起。"
"张衡殊不乐,应有四愁诗。惭君锦绣段,赠我慰相思。
素怀出尘意,适有携手客。精舍绕层阿,千龛邻峭壁。
九十九冈遥,天寒雪未消。羸童牵瘦马,不敢过危桥。


鹦鹉曲·赤壁怀古 / 徐宏祖

"森森移得自山庄,植向空庭野兴长。便有好风来枕簟,
叶洗玉泉水,珠清湛露滋。心亦愿如此,托君君不知。"
好树藏莺密,平芜彻野宽。如今无处觅,音信隔波澜。"
红袖歌长金斝乱,银蟾飞出海东头。
"乔木生夜凉,月华满前墀。去君咫尺地,劳君千里思。
"芳节欲云晏,游遨乐相从。高阁照丹霞,飗飗含远风。
"密竹行已远,子规啼更深。绿池芳草气,闲斋春树阴。
秦国饶罗网,中原绝麟凤。万乘巡海回,鲍鱼空相送。


咏檐前竹 / 施学韩

位重登坛后,恩深弄印时。何年谏猎赋,今日饮泉诗。
"病卧瘴云间,莓苔渍竹关。孤吟牛渚月,老忆洞庭山。
不独有声流出此,会归沧海助波澜。"
旧诗传海峤,新冢枕江湄。遗稚呜呜处,黄昏绕繐帷。"
归来无所利,骨肉亦不喜。黄犬却有情,当门卧摇尾。
"巴水走若箭,峡山开如屏。汹涌匹练白,崷崒浓蓝青。
歌咏复何为,同心恨别离。世途皆自媚,流俗寡相知。
故人芳草梦难寻。天从补后星辰稳,海自潮来岛屿深。


摸鱼儿·掩凄凉黄昏庭院 / 吕耀曾

"扫雪开幽径,端居望故人。犹残腊月酒,更值早梅春。
"归去不得意,北京关路赊。却投晋山老,愁见汾阳花。
暮雨投关郡,春风别帝城。东西殊不远,朝夕待佳声。"
须臾在今夕,樽酌且循环。"
"蹇步还依列宿边,拱辰重认旧云天。自嗟多难飘零困,
"筇杖担琴背俗尘,路寻茅岭有谁群。仙翁物外应相遇,
林泉无计消残暑,虚向华池费稻粱。"
"怜君送我至南康,更忆梅花庾岭芳。


东平留赠狄司马 / 道敷

"离情折杨柳,此别异春哉。含露东篱艳,泛香南浦杯。
岂知三阁繁华日,解为君王妙破除。"
白麻草了初呈进,称旨丝纶下九天。
日出烟峤绿,氛氲丽层甍。登临起遐想,沐浴欢圣情。
润浦城中得信疏。狼藉杯盘重会面,风流才调一如初。
石上攒椒树,藤间缀蜜房。雪馀春未暖,岚解昼初阳。
远别泪空尽,长愁心已摧。二年吟泽畔,憔悴几时回。"
晨装复当行,寥落星已稀。何以慰心曲,伫子西还归。"