无题·八岁偷照镜
"几日区区在远程，晚烟林径喜相迎。姿容虽有尘中色，
肠断旧游从一别，潘安惆怅满头霜。"
春来老病尤珍荷，并食中肠似火烧。"
稍涤心中垢，都遗陌上尘。 ——崔子向
龙凤金鞍软玉鞭，雪花光照锦连干。
"拜官门外发辉光，宿卫阴符注几行。行处近天龙尾滑，
如何纵网罗，空成肥骨肉。和济俱不闻，曷所禳颠覆。
早闻群黄鹤，飘举此江岫。陵谷空霭然，人樵已雏鷇.
元亮门前日暖时。花密宛如飘六出，叶繁何惜借双眉。
"移壁回窗费几朝，指镮偷解博红椒。
披缁学佛应无分，鹤氅谈空亦不妨。"
无题·八岁偷照镜拼音解释:
.ji ri qu qu zai yuan cheng .wan yan lin jing xi xiang ying .zi rong sui you chen zhong se .
chang duan jiu you cong yi bie .pan an chou chang man tou shuang ..
chun lai lao bing you zhen he .bing shi zhong chang si huo shao ..
shao di xin zhong gou .du yi mo shang chen . ..cui zi xiang
long feng jin an ruan yu bian .xue hua guang zhao jin lian gan .
.bai guan men wai fa hui guang .su wei yin fu zhu ji xing .xing chu jin tian long wei hua .
ru he zong wang luo .kong cheng fei gu rou .he ji ju bu wen .he suo rang dian fu .
zao wen qun huang he .piao ju ci jiang xiu .ling gu kong ai ran .ren qiao yi chu kou .
yuan liang men qian ri nuan shi .hua mi wan ru piao liu chu .ye fan he xi jie shuang mei .
.yi bi hui chuang fei ji chao .zhi huan tou jie bo hong jiao .
pi zi xue fo ying wu fen .he chang tan kong yi bu fang ..
译文及注释
译文
执笔爱红管，写字莫指望。
花椒专横谄媚十分傲慢，茱萸想进香袋冒充香草。
魂魄归来吧！
既然你从天边而来，如今好(hao)像(xiang)要直飞上高空的银河，请你带上我扶摇直上，汇集到银河中去，一同到牛郎和织(zhi)女的家里做客吧。
至今记得，在饭颗山上遇(yu)到老朋友杜甫，头上戴着竹笠日头刚好是中午。
秉性愚笨孤陋褊狭浅直啊，真没领悟从容不迫的精要。
蟾蜍把圆月啃食得残缺不全，皎洁的月儿因此晦暗不明。
飘荡放浪一无所遇啊，真愚昧不堪自找苦痛。
今晚是怎样的晚上啊河中漫游。
正是绿肥红瘦的暮春时节(jie)，杨柳枝叶婆娑，如团团绿云，柔软披垂。落花纷纷，远望去像是降下的红雪。沉思静想间，又隐约听到邻里的歌妓正低按秦筝，唱春词吟新诗。
他们与南诏作战简直是像驱困兽以偿猛虎，送穷之鱼去喂长鲸。
回纥送来了五千个战士，赶来了一万匹战马。
北风呼啸，鸿燕夜宿潇湘(xiang)沙浦，王节士悲秋泪如雨飞。
注释
⑶鸾镜：镜子。古有“鸾睹镜中影则悲”的说法，以后常把照人的镜子称为“鸾镜”。朱颜：这里指年轻的时候。
⑹几许：多少。
⑵三之二：三分之二。
（15）既：已经。
中酒：醉酒。“中酒”见《史记·樊哙传》，亦见《汉书》，意酒酣也。中，读仄声也。又如杜牧：“残春杜陵客，中酒落花前”（《睦州四韵》），
27、给：给予。
5 俟（sì）：等待
赏析
此诗写在深秋的夜晚，诗人望见了高悬天空的明月，和栖息在已经落完叶子的树上的寒鸦，也许在此时诗人正在思念一个旧时的恋人， 此情此景， 不禁让诗人悲伤和无奈。这是典型的悲秋之作，秋风、秋月、落叶、寒鸦烘托出悲凉的氛围 加上诗人的奇丽的想象，和对自己内心的完美刻画让整首(zheng shou)诗显的凄婉动人。
此诗是一首清新的小品。一切都是那样的细，那样的柔，那样的富有情意。它句句是(ju shi)诗，句句如画，展示了明媚的初夏风光，自然朴实，又真切感人。这首诗描写一个泉眼、一道细流、一池树阴、几支小小的荷叶、一只小小的蜻蜓，构成一幅生动的《小池》杨万里 古诗风物图，表现了大自然中万物之间亲密和谐的关系。开头“泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔”两句，把读者带入了一个小巧精致、柔和宜人的境界之中，一道细流缓缓从泉眼中流出，没有一点声音；池畔的绿树在斜阳的照射下，将树阴投入水中，明暗斑驳，清晰可见。
第三句承第一句，第四句承第二句，把异乡孤征的感觉写得更具体。三句中的“旧国”，即首句中的“故乡”。故乡看不到了，眼前所见河流、平原无不是陌生的景象，因而行之若迷。四句中的“边城”，意为边远之城。乐乡县在先秦时属楚，对中原说来是边远之地。“道路”即二句中的“孤征”之路，暮霭之中终于来到了乐乡城内。
诗的颌联以烘染的手法，用“淡淡花香欲染，丝丝柳带露初干”这一清新素雅的语言，来状写柔和而湿润的月色，的确是颇具情韵的。但是由于写的是月色而非月轮，故仍不免又离开本题。诗的颈联同样有这种毛病，特别是这两句本应在意思上作一转折，才算符合律诗章法上的特点，但这一问题并未很好解决。“只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏”，仍紧紧沾滞于月色不放。这样，白粉之涂上台阶，轻霜之飘洒玉栏，虽然在形象上较为清晰，在诗境上也显得空灵而凄迷，但由于作者仍未能在寄情寓兴方面作深一层的拓展，因而诗的内容还不够深沉，意蕴还是不够醇厚。
首联分别从高、远两个方面描写了送别的场景：荒郊野途，高馆孤峙，清流映带，长路迢递。馆，即客舍，安顿宾客的馆舍，可能江水曹暂寓于此，如今他又要到更远的馆舍去，诗人将与他举袂相别。荒凉凄清的景物渲染出一种离愁别绪。此处着一“带”字尤为传神：那潺湲的清流仿佛将眼前的道路带向了遥远的地方，在离人的心上更添一层渺远迷茫的情思。次联则交代去者的怀归之情。“流思”，即思绪飘忽不定，流荡无住之意；“怀旧望归客”则为“流思人”之同位语。“怀旧”，怀念旧邦或亲故之意；“望归客”，渴望归去之人，是为偏正结构，非动宾结构。此联透露出江水曹的游宦生涯，此行所去，只是(zhi shi)远馆，而非故乡，故而客中作客，无慰“怀旧望归”之情，只能更增羁旅情怀。但是诗的第三联并未循此而生发开去，而是重又转回写景。诗人为读者展现出一片明丽的景色，那池塘春草、花树相间、红白掩映的风光确乎令人陶醉。面对如此赏心悦目的景色，人不应该离别，而应该流连忘返，尽情享受自然的赐予，但偏偏这正是离人分手的时刻。如果说首联的写景正与离情相契合的话，那么此联的写景则以强烈的反衬突现出离别的情怀。送君千里，终须一别，这是无可如何的现实，尾联重又归结到送别之意。“日暮有重城”，时光的流逝暗示出依依惜别的深情，而高城暮色的景物又加浓了伤别的情绪。天色将晚，已到了不得不分手的时刻，故主客双方只得在“何由尽离席”的感慨中分道扬镳，诗的最后留给人的是无可奈何的感喟。离席将尽而又不欲其尽，结句将惜别之情发挥得非常充分。
“繖幄垂垂马踏沙”，写的是行进中的军队。“繖幄”是主帅行军时所用的仪仗，“垂垂”是张开的伞有秩序而无声地移动的样子，给人以静悄悄的感觉。“马踏沙”给人的感觉也是这样，那战(na zhan)马踩着沙地所发出的沙沙声，更衬托出行军队伍的整齐与肃静。这一句的特色，就在于用一个视觉画面表现了一个听觉印象；而行军队伍的肃静不哗，正是反映了宗泽部队的纪律严明，有战斗力。
“莫怨孤舟无定处，此身自是一孤舟。”尾联承“半世三江五湖棹”从眼前泊岸的孤舟兴感，说别再埋怨孤舟漂泊不定，将自己载往三江五湖，要知道，自己原就是一只不系的孤舟。上句先放开一步，下句却透过一层，揭示了事情的底蕴。这个结尾，将“四泊百花洲”所引起的感触与联想凝聚到一点上：身如孤舟，漂泊无定，从而点明了全诗的主旨。
峰回路转，座客中出现了吴三桂这么个情种，一眼就看中了陈圆圆。“拣取花枝屡回顾”是诗人形容吴三桂爱情动作表现的唯一诗句，一副色咪咪的样子。“拣”字很微妙，唐杜秋娘《金缕衣》有“花开堪折直须折，莫待无花空折枝。”以折取花枝代指情爱，这里代折以拣，一字之差，褒贬立变。“通侯”本汉代爵位名，后用作武官美称。一介武夫，不能托微波以通辞，只好拣取花枝，频频偷窥。“娇鸟”指陈圆圆，“银河”，用牛郎织女故事。吴想尽早把陈接回家中，成其好事。只恨军令再三催促，才与陈圆圆相约而别。
近人俞陛云在《诗境浅说》中说：“唐人五律，多高华雄厚之作，此诗以清微婉约出之，如仙人乘莲叶轻舟，凌波而下也。”他以“清微婉约”四字标举此诗的艺术风格(ge)，确实别具只眼。
《金陵五题》分别吟咏石头城、乌衣巷、台城、生公讲堂和江令宅，实际上是从不同角度、不同侧面着笔，反复表现“兴亡”这一核心主题。
纵观全诗结构，是以时间为线索串连起来的。第二句的“日暮”，是时间的开始；中间“烟断”“木平”的描写，说明夜色渐浓；至末句，直接拈出“夜”字结束全诗。通篇又可以分成写景与抒情两个部分，前六句写景，末两句抒情。诗人根据抒情的需要取景入诗，又在写景的基础上进行抒情，所以彼此衔接，自然密合。再次，第七句插入一个设问句式，使诗作结构获得了开合动荡之美，严谨之中又有流动变化之趣。最后，以答句作结，粗粗看来，只是近承上一问句，再加推敲，又可发现，句中的“噭噭”“猿鸣”远应前一句的“深山古木”，“夜”字关合篇首“日暮”，“夜猿鸣”的意境又与篇首的日暮乡情遥相呼应。句句沟通，字字关联，严而不死，活而不乱。
此诗是一首清新的小品。一切都是那样的细，那样的柔，那样的富有情意。它句句是(ju shi)诗，句句如画，展示了明媚的初夏风光，自然朴实，又真切感人。这首诗描写一个泉眼、一道细流、一池树阴、几支小小的荷叶、一只小小的蜻蜓，构成一幅生动的《小池》杨万里 古诗风物图，表现了大自然中万物之间亲密和谐的关系。开头“泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔”两句，把读者带入了一个小巧精致、柔和宜人的境界之中，一道细流缓缓从泉眼中流出，没有一点声音；池畔的绿树在斜阳的照射下，将树阴投入水中，明暗斑驳，清晰可见。
第三句承第一句，第四句承第二句，把异乡孤征的感觉写得更具体。三句中的“旧国”，即首句中的“故乡”。故乡看不到了，眼前所见河流、平原无不是陌生的景象，因而行之若迷。四句中的“边城”，意为边远之城。乐乡县在先秦时属楚，对中原说来是边远之地。“道路”即二句中的“孤征”之路，暮霭之中终于来到了乐乡城内。
诗的颌联以烘染的手法，用“淡淡花香欲染，丝丝柳带露初干”这一清新素雅的语言，来状写柔和而湿润的月色，的确是颇具情韵的。但是由于写的是月色而非月轮，故仍不免又离开本题。诗的颈联同样有这种毛病，特别是这两句本应在意思上作一转折，才算符合律诗章法上的特点，但这一问题并未很好解决。“只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏”，仍紧紧沾滞于月色不放。这样，白粉之涂上台阶，轻霜之飘洒玉栏，虽然在形象上较为清晰，在诗境上也显得空灵而凄迷，但由于作者仍未能在寄情寓兴方面作深一层的拓展，因而诗的内容还不够深沉，意蕴还是不够醇厚。
首联分别从高、远两个方面描写了送别的场景：荒郊野途，高馆孤峙，清流映带，长路迢递。馆，即客舍，安顿宾客的馆舍，可能江水曹暂寓于此，如今他又要到更远的馆舍去，诗人将与他举袂相别。荒凉凄清的景物渲染出一种离愁别绪。此处着一“带”字尤为传神：那潺湲的清流仿佛将眼前的道路带向了遥远的地方，在离人的心上更添一层渺远迷茫的情思。次联则交代去者的怀归之情。“流思”，即思绪飘忽不定，流荡无住之意；“怀旧望归客”则为“流思人”之同位语。“怀旧”，怀念旧邦或亲故之意；“望归客”，渴望归去之人，是为偏正结构，非动宾结构。此联透露出江水曹的游宦生涯，此行所去，只是(zhi shi)远馆，而非故乡，故而客中作客，无慰“怀旧望归”之情，只能更增羁旅情怀。但是诗的第三联并未循此而生发开去，而是重又转回写景。诗人为读者展现出一片明丽的景色，那池塘春草、花树相间、红白掩映的风光确乎令人陶醉。面对如此赏心悦目的景色，人不应该离别，而应该流连忘返，尽情享受自然的赐予，但偏偏这正是离人分手的时刻。如果说首联的写景正与离情相契合的话，那么此联的写景则以强烈的反衬突现出离别的情怀。送君千里，终须一别，这是无可如何的现实，尾联重又归结到送别之意。“日暮有重城”，时光的流逝暗示出依依惜别的深情，而高城暮色的景物又加浓了伤别的情绪。天色将晚，已到了不得不分手的时刻，故主客双方只得在“何由尽离席”的感慨中分道扬镳，诗的最后留给人的是无可奈何的感喟。离席将尽而又不欲其尽，结句将惜别之情发挥得非常充分。
“繖幄垂垂马踏沙”，写的是行进中的军队。“繖幄”是主帅行军时所用的仪仗，“垂垂”是张开的伞有秩序而无声地移动的样子，给人以静悄悄的感觉。“马踏沙”给人的感觉也是这样，那战(na zhan)马踩着沙地所发出的沙沙声，更衬托出行军队伍的整齐与肃静。这一句的特色，就在于用一个视觉画面表现了一个听觉印象；而行军队伍的肃静不哗，正是反映了宗泽部队的纪律严明，有战斗力。
“莫怨孤舟无定处，此身自是一孤舟。”尾联承“半世三江五湖棹”从眼前泊岸的孤舟兴感，说别再埋怨孤舟漂泊不定，将自己载往三江五湖，要知道，自己原就是一只不系的孤舟。上句先放开一步，下句却透过一层，揭示了事情的底蕴。这个结尾，将“四泊百花洲”所引起的感触与联想凝聚到一点上：身如孤舟，漂泊无定，从而点明了全诗的主旨。
峰回路转，座客中出现了吴三桂这么个情种，一眼就看中了陈圆圆。“拣取花枝屡回顾”是诗人形容吴三桂爱情动作表现的唯一诗句，一副色咪咪的样子。“拣”字很微妙，唐杜秋娘《金缕衣》有“花开堪折直须折，莫待无花空折枝。”以折取花枝代指情爱，这里代折以拣，一字之差，褒贬立变。“通侯”本汉代爵位名，后用作武官美称。一介武夫，不能托微波以通辞，只好拣取花枝，频频偷窥。“娇鸟”指陈圆圆，“银河”，用牛郎织女故事。吴想尽早把陈接回家中，成其好事。只恨军令再三催促，才与陈圆圆相约而别。
近人俞陛云在《诗境浅说》中说：“唐人五律，多高华雄厚之作，此诗以清微婉约出之，如仙人乘莲叶轻舟，凌波而下也。”他以“清微婉约”四字标举此诗的艺术风格(ge)，确实别具只眼。
《金陵五题》分别吟咏石头城、乌衣巷、台城、生公讲堂和江令宅，实际上是从不同角度、不同侧面着笔，反复表现“兴亡”这一核心主题。
纵观全诗结构，是以时间为线索串连起来的。第二句的“日暮”，是时间的开始；中间“烟断”“木平”的描写，说明夜色渐浓；至末句，直接拈出“夜”字结束全诗。通篇又可以分成写景与抒情两个部分，前六句写景，末两句抒情。诗人根据抒情的需要取景入诗，又在写景的基础上进行抒情，所以彼此衔接，自然密合。再次，第七句插入一个设问句式，使诗作结构获得了开合动荡之美，严谨之中又有流动变化之趣。最后，以答句作结，粗粗看来，只是近承上一问句，再加推敲，又可发现，句中的“噭噭”“猿鸣”远应前一句的“深山古木”，“夜”字关合篇首“日暮”，“夜猿鸣”的意境又与篇首的日暮乡情遥相呼应。句句沟通，字字关联，严而不死，活而不乱。
创作背景
这组诗是北宋神宗熙宁元年（1068）诗人到京城后重游西太一宫时即兴吟成，题写在墙壁上的作品，即所谓题壁诗。景祐三年（1036年）王安石随其父王益来到汴京，曾游西太一宫，当时是十六岁的青年，满怀壮志豪情。次年，其父任江宁府（今江苏南京）通判，他也跟到江宁。王安石十八岁时，王益去世，葬于江宁，亲属也就在江宁安了家。嘉祐六年（1061年），王安石任知制诰，其母吴氏死于任所，他又扶柩回江宁居丧。熙宁元年（1068年），王安石奉宋神宗之召入汴京，准备变法，重游西太一宫。此时距初游之时已经三十二年了，王安石也已经四十八岁，快到了五十而知天命的年龄。在这初游与重游的漫长岁月里，父母双亡，家庭变故，国事难为，自己在事业上也还没有做出什么成绩，触景生情，感触很深，写下这两首诗。
齐天乐·齐云楼
芳草烟中人独行。闪闪酒帘招醉客，深深绿树隐啼莺。
"虽向钟峰数寺连，就中奇胜出其间。不教幽树妨闲地，
玉殿朦胧散晓光，金龙高喷九天香。
"又是秋残也，无聊意若何。客程江外远，归思夜深多。
"蟋蟀催寒服，茱萸滴露房。酒巡明刻烛，篱菊暗寻芳。 ——李益
鹊顶迎秋秃，莺喉入夏瘖。绿杨垂嫩色，綖棘露长针。 ——刘禹锡
国忠在臣贤，民患凭药力。灵草犹如此，贤人岂多得。"
高霤愁晨坐，空阶惊夜眠。鹤鸣犹未已，蚁穴亦频迁。 ——刘禹锡
好事近·湘舟有作
恶诗亲见画图呈。多栽桃李期春色，阔凿池塘许月明。
"天爵休将儋石论，一身恭俭万邦尊。赌将金带惊寰海，
"忆得当年接善邻，苦将闲事强夫君。斗开碧沼分明月，
"鹿门山上寺，突兀尽无尘。到此修行者，应非取次人。
未必乖良会，何当有后期。那堪楼上望，烟水接天涯。"
仲宣一作从军咏，回顾儒衣自不平。"
"朱云曾为汉家忧，不怕交亲作世仇。壮气未平空咄咄，
满地梨花白，风吹碎月明。大家寒食夜，独贮望乡情。
生于忧患，死于安乐
正繁秦甸暖，渐厚楚宫饥。冻挹分泉涩，光凝二阁痴。
天涯时有北来尘，因话它人及故人。
解向雠家买得恩。几怪邓通难免饿，须知夷甫不曾言。
上清仙路有丹梯，影响行人到即迷。
花寒未聚蝶，色艳已惊人。悬知陌上柳，应妒手中春。
祥凤遗蒿鷃，云韶掩夷靺。争名求鹄徒，腾口甚蝉喝。 ——韩愈
喜见唐昌旧颜色，为君判病酌金罍。"
"谁家旧宅春无主，深院帘垂杏花雨。
鸡鸣歌
一寻遗迹到仙乡，云鹤沈沈思渺茫。丹井岁深生草木，
"万古清淮照远天，黄河浊浪不相关。县留东道三千客，
"竹林已萧索，客思正如雠。旧业吴江外，新蝉楚驿头。
疏林一路斜阳里，飒飒西风满耳蝉。"
帘拂鱼钩动，筝推雁柱偏。棋图添路画，笛管欠声镌。
欲问平台门下吏，相君还许吐茵不。"
临窗山色秀，绕郭水声喧。织络文章丽，矜严道义尊。
隐见心无宰，裴回庆自君。翻飞如可托，长愿在横汾。"
宫中调笑·团扇
"新秋初雨后，独立对遥山。去鸟望中没，好云吟里还。
迸玉闲抽上钓矶，翠苗番次脱霞衣。
"渥洼步数太阿姿，争遣王侯不奉知。花作城池入官处，
历火金难耗，零霜桂益坚。从来称玉洁，此更让朱妍。
周穆恣游幸，横天驱八龙。宁知泰山下，日日望登封。
砌香翻芍药，檐静倚梧桐。 ——韩章
密黏宫树未妨花。迥封双阙千寻峭，冷压南山万仞斜。
上有千莲叶，服之久不死。山高采难得，叹息徒仰止。"
猪肉颂
"回车院子未回车，三载疲民咏袴襦。借寇已承英主诏，
惟爱松筠多冷淡，青青偏称雪霜寒。
音容寂寞春牢落，谁会楼中独立情。"
花落洞庭人未归。天远有书随驿使，夜长无烛照寒机。
城外升山寺，城中望宛然。及登无半日，欲到已经年。
"久与乡关阻，风尘损旧衣。水思和月泛，山忆共僧归。
终日虚心待凤来。谁许风流添兴咏，自怜潇洒出尘埃。
今朝竹马诸童子，尽是当时竹马孙。"
江城子·腻红匀脸衬檀唇
险砌高台石，危跳峻塔砖。忽升邻舍树，偷上后池船。
更怜童子唿猿去，飒飒萧萧下树行。"
"州中案牍鱼鳞密，界上军书竹节稠。眼底好花浑似雪，
别时珠泪不须流。迎欢酒醒山当枕，咏古诗成月在楼。
凿壁偷将榜上名。何幸不才逢圣世，偶将疏网罩群英。
"名参十二属，花入羽毛深。守信催朝日，能鸣送晓阴。
见《纪事》）"
栋宇峥嵘燕雀迁。远岫光中浓淡树，斜阳影里往来船。
归田赋
欲游蟠桃国，虑涉魑魅乡。徐市惑秦朝，何人在岩廊。
断岸烟中失，长天水际垂。此心非橘柚，不为两乡移。"
波起轻摇绿，鳞游乍跃红。殷勤排弱羽，飞翥趁和风。"
"省署皆归沐，西垣公事稀。咏诗前砌立，听漏向申归。
当轩有直道，无人肯驻脚。夜半鼠窸窣，天阴鬼敲啄。
谁能白昼相悲泣，太极光阴亿万年。"
江南家事战尘中。还同逐客纫兰佩，谁听缧囚奏土风。
把诗吟去入嵌岩。模煳书卷烟岚滴，狼藉衣裳瀑布缄。
溱洧
闲路蹑云影，清心澄水源。 ——释尘外
"烂熳红霞光照衣，苔封白石路微微。
"朱弹星丸粲日光，绿琼枝散小香囊。龙绡壳绽红纹粟，
长卿甚有凌云作，谁与清吟绕帝宫。"
昨夜圆非今夜圆，却疑圆处减婵娟。一年十二度圆缺，能得几多时少年。
云与轻帆至，山将本寺空。 ——崔子向
四海未知春色至，今宵先入九重城。
别含琼露爽咽喉。叶中新火欺寒食，树上丹砂胜锦州。
春居杂兴·两株桃杏映篱斜
清旦司天台进状，夜来晴霁泰阶平。
帝嘉有庸，宠命来斯。紫绂载绥，金章陆离。 ——潘述
芳草路长人未归。折柳且堪吟晚槛，弄花何处醉残晖。
或援他代易，或变文回避。滥觞久滋蔓，伤心日益炽。
"绿树成阴后，群芳稍歇时。谁将新濯锦，挂向最长枝。
登高欲继离骚咏，魂断愁深写不成。
逡巡队仗何颠逸，散漫奇形皆涌出。交加器械满虚空，
"抱玉将何适，良工正在斯。有瑕宁自掩，匪石幸君知。