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玉芙蓉·雨窗小咏

未知 / 虔礼宝

景阳宫里钟初动,不语垂鞭上柳堤。"
水风初见绿萍阴。平郊不爱行增气,好井无疑漱入心。
嘶马悲寒碛,朝阳照霜堡。江南戍客心,门外芙蓉老。"
汲涧瓶沈藻,眠阶锡挂松。云鸣新放鹤,池卧旧降龙。
微灯悬刻漏,旧梦返湘沅。先是琴边起,知为阁务繁。"
"梦想青山寺,前年住此中。夜堂吹竹雨,春地落花风。
蛮岭晴留雪,巴江晚带枫。营巢怜越燕,裂帛待燕鸿。
邮亭世自换,白日事长垂。何处躬耕者,犹题殄瘁诗。"
麈尾角巾应旷望,更嗟芳霭隔秦楼。"
一从开署芙蓉幕,曾向风前记得无。
"权门阴进夺移才,驿骑如星堕峡来。晁氏有恩忠作祸,


玉芙蓉·雨窗小咏拼音解释:

jing yang gong li zhong chu dong .bu yu chui bian shang liu di ..
shui feng chu jian lv ping yin .ping jiao bu ai xing zeng qi .hao jing wu yi shu ru xin .
si ma bei han qi .chao yang zhao shuang bao .jiang nan shu ke xin .men wai fu rong lao ..
ji jian ping shen zao .mian jie xi gua song .yun ming xin fang he .chi wo jiu jiang long .
wei deng xuan ke lou .jiu meng fan xiang yuan .xian shi qin bian qi .zhi wei ge wu fan ..
.meng xiang qing shan si .qian nian zhu ci zhong .ye tang chui zhu yu .chun di luo hua feng .
man ling qing liu xue .ba jiang wan dai feng .ying chao lian yue yan .lie bo dai yan hong .
you ting shi zi huan .bai ri shi chang chui .he chu gong geng zhe .you ti tian cui shi ..
zhu wei jiao jin ying kuang wang .geng jie fang ai ge qin lou ..
yi cong kai shu fu rong mu .zeng xiang feng qian ji de wu .
.quan men yin jin duo yi cai .yi qi ru xing duo xia lai .chao shi you en zhong zuo huo .

译文及注释

译文
在(zai)一个凄清的深秋,枫叶漂浮于江水之上。这时一阵西风吹来,漫山的树木发出萧萧之声,闻见此景,小女子我(wo)伤感了。极目远眺,见江桥掩映于枫林之中。日已垂暮,咋还不见情郎乘船归来。不见情郎归,小女子我焦灼了。我对情郎的思念如西江之水延绵不绝,流水有多长,我的思念就有多久。
你近来平安吗?即便你回来,回首以前令人悲债的事,你又怎能够承受!昔日朋友形同陌生(sheng)的路人,又有谁安慰你?你母老家贫子幼,早记不起杯酒相(xiang)娱的时侯。魑魅搏人的事应该可空见惯,正直人却总是输在覆雨翻云的小人之手。我们与寒冷的冰雪,打交道已经很久很久。
怅惘流泪且思索一下啊,着意访求才(cai)能得到英雄。
雷开惯于阿谀奉承,为何给他赏赐封爵?
五月的天山雪花仍在飘洒,看不见花朵开放只有刺骨的严寒。
到洛阳是为了和才子袁拾遗相聚,没想到他已成为江岭的流放者。
这地方让我生了归隐之心,我因多年来厌倦仕途却没有归隐而悲伤起来。
  锦江之水潺潺流向远方,水波荡漾,一对鸳鸯在水波荡漾处快乐相伴。它们虽然来自不同的地方,一个家在长安,一个家在芳草迷漫处,但彼此心心相许,宁愿共死也不忍分离。此时阿娇失宠了,长门宫前无限凄凉,她常常愁苦地独坐到天黑。但愿汉武帝还能够顾念往日的恩情,为了这,又岂会顾惜黄金不让司马相如为自己作赋呢?相如作赋得到了黄金,就喜新厌旧,对卓文君怀有异心了。他要聘茂陵一女子为妾,卓文君十分伤心,作《《白头吟》李白 古诗》以相赠(zeng)。从来没有见过东流之水返回西去的,凋零落败的花朵也会重返故林。菟丝本就无情,任风倾倒,但菟丝紧紧地缠在女萝上,与它萦抱在一起。自然界的两草尚且如此,人心却不如草那样执著坚定。不要把(ba)龙须席子卷起来,任它落满灰尘,生满蛛网。暂且留着琥珀枕头,或许彼此还会有相梦的时候。覆水难收,弃妾难以重回。自古以来,至死不相负的爱情,只有青陵台的韩凭及其妻子何氏。
  在歌姬居住的街巷里,有摆放着丹青画屏的绣房。幸运的是那里住着我的意中人,值得我细细地追求寻访。与她们依偎,享受这风流的生活,才是我平生最大的欢乐。青春不过是片刻时间,我宁愿把功名,换成手中浅浅的一杯酒和耳畔低徊婉转的歌唱。
漫步城门外,美女多若(ruo)茅花白。虽若茅花白,亦非我所怀。唯此素衣红佩巾,可娱可相爱。
我在碧竹林中来回走动,惆怅想望,池水清清,但仍是寂寥无人。
月照松林更觉夜晚清凉,风声泉声共鸣分外清晰。
  鲍叔推荐了管仲以后,情愿把自身置于管仲之下。他的子孙世世代代在齐国享有俸禄,得到封地的有十几代,多数是著名的大夫。因此,天下的人不称赞管仲的才干,反而赞美鲍叔能够识别人才。

注释
行:前行,走。
才下眉头,却上心头:意思是,眉上愁云刚消,心里又愁了起来。
浸:泡在水中。
焉:于此。
23.曩:以往.过去
⑻王逸少:王羲之(303—379),字逸少,琅邪临沂(今属山东)人,东晋书法家。出身贵族,官至右军将军、会稽内史,世称王右军。其书法俊逸遒劲,独创圆转流利的风格,擅长隶、草、正、行各体,被奉为“书圣”。张伯英:张芝,字伯英,弘农(今河南灵宝县)人,善草书。他继承传统,精于草书技巧。凡是家中衣帛,他必定拿来练习书法。临池学习书法,池水全被染成墨色。韦仲将称他为草圣。
③长沙:这里用汉代贾谊谪迁长沙的典故。

赏析

  诗中体现了诗人(shi ren)不幸的遭遇和愁苦的心境,也体现了诗人那种对理想执着追求的精神。诗人并非仅仅哀叹时光的流逝,他做梦也希望能一展平生抱负,他为理想不能实现而郁郁不乐,而愤愤不平。此诗正是他的一曲高唱,情词奔骤、意气挥霍。
  诗人以春江、月夜、花路、扁舟等景物,创造了一种幽美、寂静而又迷蒙的意境。而怀着隐居“幽意”的泛舟人,置身于这种境界之中,“生事且弥漫,愿为持竿叟”,人生世事正如溪水上弥漫无边的烟雾,缥缈迷茫,作者愿永作若耶溪边一位持竿而钓的隐者。“持竿叟”,又应附近地域的严子陵富春江隐居垂钓的故事,表明诗人心迹。末二句抒发感慨极其自然,由夜景的清雅更觉世事的嚣嚣,便自然地追慕“幽意”的人生。
  这首诗在格调上比较类似于曹植的那首“煮豆持作羹,漉菽以为汁。萁在釜下燃,豆在釜中泣。本自同根生,相煎何太急?”(《七步诗》)但曹植用(zhi yong)豆和豆萁比喻兄弟相煎的情形,而李贤这首诗却是用藤和瓜比喻母子“相煎”。所以,相比于曹诗“相煎何太急”这样激烈的言辞来,李贤的这首《《黄台瓜辞》李贤 古诗》更多的是一种哀惋。他在诗句中也没有办法进行指责,因为“敌人”是自己的母亲。李贤的诗中,并没有太抱怨自己的厄运,而是奉劝母后“三摘犹自可,摘绝抱蔓归”,不要对亲生儿女们赶尽杀绝。
其三
  此诗颔联“春寒著弊袍,间柳发红桃”写出了诗人眼中春雨微寒,桃红柳绿的春景。这里注意了冷色与暖色的对比映衬,并注意到亮度转换的巧妙处理,每句的意象虽单用一种色调,两句之间又有鲜明的反差,但是这样不同颜色的两组意象的并置投射在人的视觉“荧屏”上所呈现的是“一种互相作用的复合效果”,使意象色彩空间的构型更具张力。颈联“开畦分白水,林端举桔槔”写出诗人眼里的农人忙碌着在田间劳作(汲水往田里灌溉)的景象。这是人们的劳动生活场面,是真正的田园生活图景。后人对颈联两句评价甚高。这两联描绘了一幅梦幻般的田园风光图,生动形象地体现了王维诗歌“诗中有画”的艺术特色。
  尾联“旁人错比扬雄宅,懒惰无心作《解嘲》”,有两层涵意。扬雄宅又名草玄堂,故址在成都少城西南角,和杜甫的浣花草堂有着地理上的联系。杜甫在浣花草堂吟诗作赋,幽静而落寞的生活,有些和左思《咏史》诗里说的“寂寂扬子宅,门无卿相舆”的情况相类似。扬雄曾闭门著书,写他那模拟《周易》的《太玄》,草玄堂因而得名。当杜甫初到成都,寓居浣花溪寺时,高适寄给他的诗说:“传道招提客,诗书自讨论。……草《玄》今已毕,此后更何言?”(《赠杜二拾遗》)就拿他和扬雄写《太玄》相比;可是他的答复却是:“草《玄》吾岂敢,赋或似相如。”(《酬高使君相赠》)这诗说草堂不能比拟扬雄宅,也是表示他自己并没有像扬雄那样,写《太玄》之类的鸿篇巨著。这意思是可以从上述答高适诗里得到印证的。此其一。扬雄在《解嘲》里,高自标榜,说他闭门写《太玄》,阐明圣贤之道,无意于富贵功名。实际上,他之所以写这篇《解嘲》,正是发泄宦途不得意的愤懑之情。而杜甫只不过把这草堂作为避乱偷生之所,和草玄堂里的扬雄心情是不同的,因而也就懒于发那《解嘲》式的牢骚了。这是第二层意思。
  在诗中端午节欢愉的背后暗含着作者的一丝无奈,但是即使在这种境况中,他在内心深处仍然满怀着“丹心照夙昔”的壮志。这首诗塑造了一位像屈原一样为国难奔波却壮志不已的士大夫形象。
  “头上无幅巾,苦蘖已染衣。”头上已没有儒雅的头巾可戴,身上只穿着用苦蘖染成的黄衣。这完全是一副村夫山民的打扮了。这两句写诗人的乡居生活,已到了一贫如洗、令人酸鼻的程度。深一层看,诗人不仅是写生活的艰难,而且也暗示自己整个身心都已浸泡在苦水之中。真乃触处生悲,何往而非苦也。
  这首诗的重点在于明写昔日的繁华,以四分之三的篇幅竭力渲染,而以结句写后来的荒凉,由此加以抹杀,转而引出主旨,充分体现了诗人变化多端的艺术技巧。
  这诗的跌宕处全在三、四两句。“可怜”句紧承前句,为题中之义;“犹是”句荡开一笔,另辟新境。“无定河边骨”和“春闺梦里人”,一边是现实,一边是梦境;一边是悲哀凄凉的枯骨,一边是年轻英俊的战士,虚实相对,荣枯迥异,造成强烈的艺术效果。一个“可怜”,一个“犹是”,包含着多么深沉的感慨,凝聚了诗人对战死者及其家人的无限同情。
  这是一首写景为主的七律。诗人写景选择不同的立足点——远近、内外、上下,不同的视线——仰视、俯瞰、远望,因而构成写景的不同角度,绘成多种特色的画面,展现出《望海楼》米芾 古诗既有高峻雄奇的气势,又有久远博大的蕴含,还具有隽远的逸韵。米芾在此确是充分发挥了他画家之所长。而夸张的写景手法把那些难以描述的抽象意念也具体化了:写诗情是江声流人笔底,写酒兴是帆影落于樽前。前两联无处不是夸张,第三联却是对黄昏景色的直接描绘。借助于想象和联想,《望海楼》米芾 古诗的景历历如绘。
  后两句揭示《蚕妇》张俞 古诗是因为有感于获而不劳、劳而不获的不合理社会现实而伤感。《蚕妇》张俞 古诗之所以会痛哭流泪,是因为她看到,城里身穿丝绸服装的人,都是有权有势的富人。像她一样的劳动人民,即使养一辈子蚕,也是没有能力穿上美丽的丝绸衣服的。诗人用明显对比的手法概括封建社会阶级对立的现实,揭露统治者不劳而获的不合理现实,极有说服力。
  这是一首述怀之作。前两句写古人,暗示前车可鉴;后两句写自己,宣称要弃文习武,易辙而行。  首句描述司马相如穷愁潦倒的境况。这位大辞赋家才气纵横,早年因景帝“不好辞赋”,长期沉沦下僚,后依梁孝王,厕身门下,过着闲散无聊的生活。梁孝王死后,他回到故乡成都,家徒四壁,穷窘不堪。(见《汉书·司马相如传》)“空舍”,正是这种情况的写照。李贺以司马相如自况,出于自负,更出于自悲。次句写东方朔。这也是一位很有才能的人,他见世道险恶,在宫廷中,常以开玩笑的形式进行讽谏,以避免直言悖上。结果汉武帝只把他当作俳优看待,而在政治上不予信任。有才能而不得施展,诙谐取容,怵惕终生,东方朔的遭遇是斯文沦丧的又一个例证。诗人回顾历史,瞻望前程,不免感到茫然。  三、四句直接披露怀抱,借用春秋越国范蠡学剑的事迹,表示要弃文习武。既然历来斯文沦丧,学文无用,倒不如买柄利剑去访求名师,学习武艺,或许还能有一番作为。诗人表面(biao mian)显得很冷静,觉得还有路可走,其实这是他在屡受挫折,看透了险恶世道之后发出的哀叹。李贺的政治理想并不在于兵戈治国,而是礼乐兴邦。弃文习武的违心之言,只不过是反映理想幻灭时痛苦而绝望的反常心理。  这首诗,把自己和前人揉合在一起,把历史和现实揉合在一起,把论世和述怀揉合在一起,结构新奇巧妙。诗歌多处用典。或引用古人古事据以论世,或引用神话传说借以述怀。前者是因,后者是果,四句一气呵成,语意连贯,所用的典故都以各自显现的形象融入整个画面之中,无今无古,无我无他,显得浑化蕴藉,使人有讽咏不尽之意。
  如果说首二句,把兄弟的相思和思归之心还暗藏于字面之后,那么,次二句的这种感情表现得就更加明显了:“高梧一叶下,空斋归思多。”俗话说“一叶落而知天下秋”这高大的梧桐树上,秋风偶吹黄叶落地,便引起诗人无限的思归之情。“高梧”对“空斋”,虽是衙署中实有之景,却正契合着诗人心境空寂的情愫;“一叶下”对“秋思多”,表面是因果关系的对仗,好像因“叶下”而生“归思”之想,而实则是因“归思多”才更注意了节候的变化,由此衬出诗人思念诸弟之殷切。[4] 念弟思归毕竟是个人小事,从政爱民才是职责大事。作为清正的官吏,诗人在这一点上是看得很清楚的。因而接下去写道“方用忧民瘼,况自抱微痾。”为递进之语,为尾联内容转折作铺垫。“无将别来近,颜鬓已蹉跎。”两句的言下之意是一定要好好从政爱民,切不可因思念诸弟而使岁月蹉跎。劝勉自己不要因念诸弟而变得苍老,正说明思弟情深,难于忘怀。
  《《驹支不屈于晋》左丘明 古诗》在晋与诸侯“会于向”这一历史事件中,只不过是一段小插曲,然而它却有不同寻常的认识价值。这是中国古代民族关系史上一段耐人寻味的故事。它不仅让我们看到了当时少数民族在霸权制度下所受压迫的深重,也让我们从驹支与范宣子的冲突与和解中看到了古代各民族既斗争又融合的复杂关系的缩影。通过个性化的语言表现人物性格是《《驹支不屈于晋》左丘明 古诗》的一大特点。
  第一段写始游西山时的心情及对西山景色总的评价:怪特。作者自称为“僇人”,即有罪之人。用“恒惴僳”(常常惊恐不安)三字概括自己被贬后的心情。这三个字既是作者当时心境的真实写照,又同下文游西山时陶醉一于自然美的欣喜形成鲜明的对比。这个开头,包含了许许多多长久积压在内心的悲愤心情,当然其中就有一种无声的抗议。自己是这样一种罪人的特殊身份,柳氏自被贬永州,时时感到屈辱、压抑,政治上失败,才华得不到施展,平生的抱负无法实现,于郁闷痛苦之中,处在这样一种特殊的处境里,怀有这样的心情,因此当他游山玩水的时候,那种感受自然同那些风流闲雅的士大夫很不相同。他是要在游览中,排解内心的忧愤,在游览中忘却现实处境,想在精神上寻找某种寄托。因此,这个开头也是他游山玩水的缘由。首先写行动,在“行”“游”两个动词前面,作者故意用了“施施”“慢慢”两个重叠的形容词。“施施”“慢慢”,是漫步走着的样子,漫不经心的外在动作。通过外在动作的描写,实际上表现了作者在游览的时候,一种寂寞、愁闷的、无可无不可的精神状态。“日与其徒······无远不到”写始游西山前之所见,“到则披草而坐······起而归”写当时之所为和所感。“意有所极,梦亦同趣”—意想中所到的境界,做梦也走到这种境界,这句话透露了作者表面上似乎沉醉于山林美酒之中,实际上内心深处的郁闷并未得到排解。哲时得不到施展的抱负仍然是梦寐以求,他希图借游乐饮酒以求忘优的目的没有达到。

创作背景

  《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》是清朝近300年当中一个著名的篇章。这诗写发生在嘉兴的史实,很真挚,很悲切,不光哀悼诗歌里面讲到的那个主人,而且作者把自己的身世、自己的感情、自己的懊悔、自己的人生态度和当时的思想感情都写进去了。嘉兴南湖,这个地方在明朝是很多嘉兴文人隐居的地方,那时还有很多别墅、尼庵等建筑,后来在清朝太平天国的时候毁掉。

  

虔礼宝( 未知 )

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简 介

虔礼宝 汉军人,本姓杨,字席珍,一字律斋,号古愚。干隆二十四年举人,任高平知县,官至兵部侍郎。有《椿荫堂稿》。

虞美人·秋感 / 斛壬午

昨夜雨凉今夜月,笙歌应醉最高楼。"
岧峣倚角窗,王屋悬清思。"
自笑卷怀头角缩,归盘烟磴恰如蜗。"
"东郊和气新,芳霭远如尘。客舍停疲马,僧墙画故人。
临崖松直上,避石水低回。贾掾曾空去,题诗岂易哉。"
年芳苦沉潦,心事如摧橹。金犊近兰汀,铜龙接花坞。
少年花蒂多芳思,只向诗中写取真。
公孙剑伎方神奇。马知舞彻下床榻,人惜曲终更羽衣。


长相思·长相思 / 碧鲁松峰

唯有汉二疏,应觉还家晚。"
"梓潼不见马相如,更欲南行问酒垆。
水柳烟中重,山梅雪后真。不知将白发,何以度青春。"
春风不长败兰荪。丹诚岂分埋幽壤,白日终希照覆盆。
旧住留丹药,新陵在碧山。国人伤莫及,应只咏关关。
"朝缨初解佐江滨,麋鹿心知自有群。汉囿猎稀慵献赋,
三十六龙衔浪飞。灵均昔日投湘死,千古沉魂在湘水。
"河岸微退落,柳影微凋疏。船上听唿稚,堤南趁漉鱼。


山人劝酒 / 空辛亥

穰苴司马法,张良黄石术。便为帝王师,不假更纤悉。
"政绩虽殊道且同,无辞买石纪前功。
蕴微道超忽,剖镫音泠泠。纸上掣牢键,舌端摇利兵。
"本来银汉是红墙,隔得卢家白玉堂。
鹤盖趋平乐,鸡人下建章。龙髯悲满眼,螭首泪沾裳。
"草堂归意背烟萝,黄绶垂腰不奈何。
未明唤僮仆,江上忆残春。风雨落花夜,山川驱马人。
"云水绝归路,来时风送船。不言身后事,犹坐病中禅。


大雅·凫鹥 / 招壬子

客路随萍梗,乡园失薜萝。禅心如可学,不藉鲁阳戈。"
雁门春色外,四月雁未归。主人拂金台,延客夜开扉。
若为萧史通家客,情愿扛壶入醉乡。"
十口系心抛不得,每回回首即长颦。"
清磬先寒角,禅灯彻晓烽。旧房闲片石,倚着最高松。"
好鸟疑敲磬,风蝉认轧筝。修篁与嘉树,偏倚半岩生。
字形翻鸟迹,诗调合猿声。门外沧浪水,知君欲濯缨。"
岂料恩衰不自知。高阙如天萦晓梦,华筵似水隔秋期。


更漏子·柳丝长 / 长孙亚楠

净镜空山晓,孤灯极浦昏。边城不是意,回首未终恩。"
悠溶杳若去无穷,五色澄潭鸭头绿。"
平昔苦南北,动成云雨乖。逮今两携手,对若床下鞋。
"太乙灵方炼紫荷,紫荷飞尽发皤皤。猿啼巫峡晓云薄,
世间甲子须臾事,逢着仙人莫看棋。"
威凤跄瑶簴,升龙护璧门。雨旸春令煦,裘冕晬容尊。"
"蜀道下湘渚,客帆应不迷。江分三峡响,山并九华齐。
江势翻银砾,天文露玉绳。何因携庾信,同去哭徐陵。"


爱莲说 / 淳于冰蕊

何须更赋山阳笛,寒月沉西水向东。"
"楚江横在草堂前,杨柳洲西载酒船。两见梨花归不得,
"古寺萧条偶宿期,更深霜压竹枝低。长天月影高窗过,
缀篇嗟调逸,不和揣才贫。早晚还霖雨,滂沱洗月轮。
且蓦羊肠过少年。七叶汉貂真密近,一枝诜桂亦徒然。
"历阳崔太守,何日不含情。恩义同钟李,埙篪实弟兄。
露茗山厨焙,霜粳野碓舂。梵文明处译,禅衲暖时缝。
人镜重开日月边。光启四门通寿域,深疏万顷溉情田。


国风·卫风·淇奥 / 艾星淳

"松篁台殿蕙香帏,龙护瑶窗凤掩扉。无质易迷三里雾,
仙掌临关旭日高。行野众喧闻雁发,宿亭孤寂有狼嗥。
"柳絮落濛濛,西州道路中。相逢春忽尽,独去讲初终。
夜忆萧关月,行悲易水风。无人知此意,甘卧白云中。"
宿鸟翩翩落照微,石台楼阁锁重扉。
"固漆投胶不可开,赠君珍重抵琼瑰。
回望秦川树如荠。依稀南指阳台云,鲤鱼食钩猿失群。
张氏金为翡翠钩。香烛有花妨宿燕,画屏无睡待牵牛。


李白墓 / 宗政艳丽

鸾凤戏三岛,神仙居十洲。应怜萱草淡,却得号忘忧。"
前堂吹参差,不作缑山声。后园植木槿,月照无馀英。
舞妙从兼楚,歌能莫杂巴。必投潘岳果,谁掺祢衡挝。
可羡罗敷自有夫,愁中漫捋白髭须。
"郎官何逊最风流,爱月怜山不下楼。三佐戎旃换朱绂,
鹤睡松枝定,萤归葛叶垂。寂寥犹欠伴,谁为报僧知。"
"共惜流年留不得,且环流水醉流杯。
"城头旭日照阑干,城下降戎彩仗攒。九陌尘埃千骑合,


咏草 / 归礽

李白终无取,陶潜固不刊。(《论诗》见《郑谷集注》)
今日见君嘉遁处,悔将名利役疏慵。"
惊风折乔木,飞焰猎窗户。半夜霹雳声,高斋有人语。"
万里阔分袂,相思杳难申。桂水秋更碧,寄书西上鳞。"
"萱草含丹粉,荷花抱绿房。鸟应悲蜀帝,蝉是怨齐王。
西殿宵灯磬,东林曙雨风。旧峰邻太白,石座雨苔濛。"
着处嫌无鸲鹆鸣。百里奚身悲甚似,五羊皮价敢全轻。
"却忆天台去,移居海岛空。观寒琪树碧,雪浅石桥通。


逢侠者 / 令狐艳

波底上阳金碧明。月锁名园孤鹤唳,川酣秋梦凿龙声。
素女悲清瑟,秦娥弄玉箫。山连玄圃近,水接绛河遥。
乳鸽沿苔井,斋猿散雪峰。如何不相见,倚遍寺前松。"
炼药藏金鼎,疏泉陷石盆。散科松有节,深薙草无根。
雾纹斑似豹,水力健如龙。(见张为《主客图》)
日西千绕池边树,忆把枯条撼雪时。"
上人去兮几千里,何日同游兮湘川水。"
不卷锦步障,未登油壁车。日西相对罢,休浣向天涯。